这是什么鬼 小僵电影？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-01-30 07:38 标签： 这是什么东西
这是电影吗？/杜哈斯的文字电影
　　图：梁家辉（左）及珍玛琪在《情人》中的床上戏，杜哈斯不太满意　　杜哈斯（Marguerite Duras）在上世纪七十年代中，电影越拍越多，一九七六年便推出了三部长片。她少了写书，拍片拍得多不是直接原因，而是她写书的兴致越来越弱，一写就是“写”电影。她这段时期的电影作品，文字的重要性，逐渐凌驾影像及戏剧，却又助她重归文学怀抱，《情人》（The Lover）就是在杜哈斯“玩厌”了电影后出现。/文：刘伟霖　　一九七七年的《货车》（The Truck），知名度远逊《印度之歌》，却是笔者最喜爱的杜哈斯作品。全片有三个角色，杜哈斯自己，谢勒狄柏度（Gerard Depardieu），以及一部蓝色货柜车。故事是一位老女人在海边公路上截顺风车，上了一部货柜车。我们见不到她或货柜车司机，只能见到蓝色货柜车或其“主观镜头”：法国公路上的严冬肃杀景象。　　“这是一部电影？”狄柏度问。“会是一部电影。是一部电影。”杜哈斯答。他们在屋内，在桌前拿?一叠稿纸去读。杜哈斯描述电影“会是”怎么样，人物“会”说什么话，却不将这些动作及台词变成影像。她用的是法语“条件型”语态，用一种假设性的语言去演绎这部电影。这种“条件型”语态，亦是小朋友玩耍时，幻想这样、幻想那样时用的语态。在剧本的首页，杜哈斯附上权威法语文法参考书对“条件型”的描述。　　狄柏度的第一部电影是杜哈斯的《娜达莉格朗洁》（Nathalie Granger），这次是和杜哈斯的第四次及最后一次合作，杜哈斯没告诉他电影会是这样拍摄，他就应承。杜哈斯没给他剧本准备，拍摄时就给他那叠稿纸叫他照读。她那时才知狄柏度的阅读能力极差，很简单的字都会读错。　　既政治又孤寂　　《货车》首先吸引笔者的，是杜哈斯将公路上的影像，配上贝多芬的音乐，她选的是钢琴作品《迪亚贝利变奏曲》（Diabelli Variations）中的三个选段。她在《印度之歌》就用过这曲的“第十四变奏”，来配衬时间静止的影像。这次她用了悲伤的“第三十变奏”及“第三十一变奏”，配搭出两人在公路上孤寂绝望的意境。　　《货车》是杜哈斯最政治化的电影，她将自己投射在截顺风车的老女人身上，抒发她对政治的失望。杜哈斯曾为法国共产党党员，二战后她眼见法国共党也採用一种高压的意识形态，令她在一九五○年愤而退党。老女人发觉司机是个党员，便和他谈马克思及共产主义。她说有共产主义之前，以及之后的劳动者，根本没有分别，只不过是现在的工人能读书写字，但仍是被奴役的一群。老女人说要探刚生了男婴的女儿，女儿想叫他做阿伯拉罕，丈夫反对：“我们又不是犹太人，不值得为这名字令孩子以后的日子难过。”反映出反犹太主义在法国仍是挥之不去。　　杜哈斯的声音真的好听，珍摩露（Jeanne Moreau）的声线很像她，《情人》电影版由她作旁白是最好不过。看惯了杜哈斯导演的片子，再回头看《广岛之恋》（Hiroshima mon amour）或《如歌的中板》（Moderato cantabile），即使两片都是杜哈斯编剧，是她写的对白，但演员的唸白却显得夸张。这不是别人的错，而是我们习惯听这种唸白。打个比喻，当你改变了饮食习惯，口味清淡了，别人视为正常的调味你会受不了。　　电话中拥抱你　　一九七九年的《夜号轮船》（Le Navire Night）本来也想採用“读剧本”的形式拍摄。但拍了出来却发觉行不通，杜哈斯随机应变，她照读出故事及对白，但不出镜，演员也不用读台词或演戏，只需静静的坐?、躺?，或给化妆师上妆，杜哈斯再和摄影师到巴黎街头及公园补拍一些片段，便成了一部片。　　故事是真人真事，是当事人说给杜哈斯听。电话公司男职员乱拨电话，却和一个富家女接上了。他们在电话线上交往及鬼混，他想见面，她却次次爽约，其实她来了，只是没有出现。她寄了相片给他，他看了立刻撕掉，因为不想令幻想破灭。原来富家女有病，家人不想他们继续来往，后来她也病死了。杜哈斯以没有直接关联的影像来配搭自己的画外音，来描述这段有声音没影像的爱情。　　之后的七部作品，都是以相近形式拍摄，在没有特别含意但非常美的影像下，杜哈斯用她像醇茶回甘的声线跟我们说故事。《凯撒利亚》（Cesaree）及《负面的手》（Les Mains negatives）的影像来自《夜号轮船》的剩馀物资，《凯撒利亚》是犹太公主被古罗马皇帝抛弃的故事，《负面的手》颂扬在日出时分，为法国人倒垃圾的黑人移民。《奥希莉亚史塔纳：墨尔本》（Aurelia Steiner Melbourne）及《奥希莉亚史塔纳：温哥华》（Aurelia Steiner Vancouver）是两封虚构的书信，两个“奥希莉亚”都是法国犹太少女，以及纳粹集中营的生还者，她们战后被人收养，分别在墨尔本及温哥华过新生活；但她们都无法忘记痛苦的过去，要用文字来抒发伤痛。　　重拾写作热情　　《阿嘉塔》（Agatha et les lectures illimitees）是个兄妹乱伦的故事，妹妹相约哥哥在海边酒店重聚，因为那儿很像他们小时住的大屋。他们回忆旧事，以及当年母亲默许他们的感情。故事有些微自传色彩，杜哈斯不单有“情人”，也和二哥Paul有暧昧的关系，Paul在一九四二年于越南猝逝，在法国的杜哈斯悲痛莫名。《大西洋男子》（L'Homme atlantique）是笔者未看过的三部杜哈斯作品的其中一部，影片只长四十分钟，但其中一半完全没有画面，只得杜哈斯的声音。去到这个地步，杜哈斯大师，麻烦你直接写书吧。　　《罗马对话》（Dialogo di Roma）有点像《印度之歌》的你问我答，除了向罗马致敬，亦再提《凯撒利亚》的故事。影片拍于一九八二年初，之后杜哈斯重拾写作的热情，小说《死之病》（The Malady of Death）是回勇之作，一九八四年出版的《情人》更一纸风行。翌年杜哈斯推出她最后一部电影《孩子们》（The Children），本来她问了政府拿钱拍《死之病》的电影版，她改变主意，但钱已经批出了，便改拍她在一九七一年出版、原题《恩尼斯度啊》（Ah! Ernesto）的童话。这次不是“文字电影”了。　　　　主角恩尼斯度是个拥有四十岁的身躯，但实际年龄只得七岁的男孩，他拒绝上学，因为学校教的，是他不认识的东西。你没看错，是“不认识的东西”。杜哈斯属意狄柏度做主角，但他推却了，人家已是大，今非昔比。《情人》由尚积葵亚诺（Jean-Jacques Annaud）拍成，一九九二年上映，杜哈斯觉得女主角珍玛琪（Jane March）和梁家辉的床戏被渲染，她想自己拍《情人》的电影版，但这个想法随?她在一九九六年去世而烟消云散。
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