梅花奖--秦腔演员_百度文库
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梅花奖--秦腔演员
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秦腔张蓓《虞姬泪》闻君言不由我泪流满面 王宝钏训...
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秦腔张蓓《虞姬泪》闻君言不由我泪流满面 王宝钏训练营强化班
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{description}秦腔有了荀派传人“梅花奖”得主张蓓推出新戏《玉堂春》
11月25日晚，由第24届中国戏剧“梅花奖”得主、国家一级演员张蓓领衔主演的秦腔《玉堂春》在省戏曲研究院剧场成功推出。这是张蓓摘得“梅花”沉潜六年后首次主演大戏，引起了业内专家和社会各界观众的广泛关注。当晚，台上的张蓓扮相妩媚俏丽，嗓音清亮甜美，身段雅致洒脱，表演准确清新，动情入微，极具舞台感染力。台下的观众凝神聚焦，专注于演员表演和剧情发展之中，掌声叫好声不绝于耳。演出后，专程赶来的全国政协委员、著名京剧表演艺术家、京剧大师荀慧生的关门弟子孙毓敏向张蓓授牌，正式将其收为徒弟，纳入“荀派”传人之列。
《玉堂春》乃古典名剧，秦腔、豫剧、越剧等各大剧种均有此剧目，但戏曲舞台上的该剧大多自《起解》开始。张蓓此次采用的“荀派”京剧本，是荀慧生大师亲自策划改编演出的一部有头有尾的《玉堂春》，以故事完整，结构严谨，布局曲折，节奏明快，极具文学性、艺术性而著称。该剧特邀老艺术家何尚达担任导演，由罗新昌担纲作曲。剧情讲述的是明朝时礼部尚书之子王金龙与名妓玉堂春邂逅，情投意合。一年后，王金龙几万银两被老鸨骗尽，玉堂春倾囊相助，劝公子早日考取功名。王金龙走后玉堂春拒不接客，老鸨将其卖与山西富商沈燕林为妾。富商之妻与人私通害死亲夫，反诬玉堂春，告到官府。玉堂春被屈打成招，定为死罪。科举中第做了八府巡按的王金龙审理此案。几经周折，查明案情，为玉堂春平反伸冤，两人破镜重圆。
张蓓主工小花旦、刀马旦。1980年考入省戏曲研究院演员训练班，毕业后至今一直供职于省戏曲研究院青年团。从艺30多年来，先后在《迟开的玫瑰》《大树西迁》《悟空借扇》《屠夫状元》《十五贯》《王宝钏》《白蛇传》等剧目中塑造了许多观众喜闻乐见的舞台形象，曾荣获陕西省首届艺术节青年演员大赛一等奖，西北五省区“太阳杯”邀请赛表演一等奖，中国戏剧“金三角”交流演出一等奖，首届中国秦腔艺术节表演一等奖等奖项，并被省文化厅、省文联、省剧协联合授予“青年表演艺术家”称号，2009年5月荣获中国戏剧“梅花奖”。
成功摘“梅”后的张蓓并未松懈，而是更加孜孜以求，苦苦探索，力争在艺术上不断有新的突破。几年来，尽管在团里的新戏中多担任配角，但她从无抱怨，总是认真对待每一次排练，用心创造每一个角色，常能着眼于细微之处并自成一格，赋予人物新意和美感，使其扮演的人物焕发出夺目的光彩，以从容淡定的姿态，尽职尽责地奉献出一个个鲜活的戏剧形象。与此同时，她多方努力，拜师学艺，赢得了京剧名旦、荀派传人孙毓敏老师的青睐。那时的孙老师与张蓓虽无师徒之名，却素有师徒之谊，正是在孙老师指点下，张蓓作出了排演《玉堂春》的决定。她希望通过这部剧目的排练，在唱腔、表演等各方面能有显著的飞跃，使其成为自己演艺成就的一次全方位展示。
经过一年多时间的精心排练，秦腔的“荀派”《玉堂春》与观众见面了。这部作品剧情精炼，故事紧凑，主演张蓓俏丽多姿，李小青英俊潇洒，两人均唱念做舞俱佳。全台演员风格清新，阵容强劲，表演激情洋溢，稳健到位。音乐唱腔秦韵浓郁又富有新意，服饰设计既符合现代观众审美又不失古典意蕴，堪称是秦腔戏迷们的一场视听盛宴。
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一?个?小?男羯孩帕和舵一?个唏小?女?孩?在?玩?耍剪，?小舞男?孩瓴收帏集?了?很?多筒石...现场观看张蓓版《玉堂春》纪实
0 0 [楼主]
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& & & & & & & & & & & & & & & & & & &现场观看张蓓版《玉堂春》纪实俱乐部首篇批判张蓓《玉堂春》的帖子是秦淮桨声的那篇&&喜看&张蓓拜师孙毓敏并新传《玉堂春》---谈京剧荀派再传弟子秦腔演员张蓓&。可以说第一次看到这篇帖子相当震惊，因为措辞严厉、对整部剧作全方位进行了批判，这在俱乐部还是少见的。当时看了以后让我心潮起伏、久久不能平静，因为我也是个爱看戏的戏迷，当时还搞不清张蓓版的《玉堂春》是怎么回事，因为很久很久只是忙自己的事和在VV唱戏玩，所以对很多戏曲方面的信息有点隔绝。
在俱乐部玩了10年了，我一直遵循着我自己的准则，那就是没看过的戏坚决不说不评，哪怕是某个小片段我都不会评论，这是我10年来坚守的准则，庆幸的是我坚持了下来，做到了。所以11月28日晚我决定去研究院看看这部戏，到底怎么样？到研究院门口的时候已经是7:45分，戏刚开，我30元买了一张9排3座的票，开始静静的聆听和欣赏，并且在场次转换之间还和旁边的两位大约六十多岁的老者小声的交换着意见。
那天剧院可以说几乎满员，只有后排剩余了个别位置，我仔细观察了一下，现场还是大多都是中老年观众，但是明显的年轻观众多了不少。李小青的小生还是一如既往的好，就和我当年评他和李娟的《王宝钏》一样，扮相英俊潇洒、干净利落、嗓音动听。张蓓的苏三形象给人耳目一新的感觉，从我进场到结束，我记了一下，张蓓总共得到了6次全场掌声，并且这六次掌声都是猛然全场响起，其中三次我也是忍耐不住鼓起掌来。
从服装和道具来讲，张蓓版的《玉堂春》服装清新高雅、格调不俗，可以说吸取了京剧和昆曲的优点，给舞台增色不少。16岁的花季少女出场，并且从事的是烟花脂粉行业，从出场那种艳丽不俗一下就吸引了大家的眼球，虽然艳丽但是没有丝毫的脂粉气、虽然娇媚但是没有丝毫的浪荡气。
从音乐上来讲，因为和秦腔传统的《玉堂春》几乎不同，所以戏完了以后，我挤到乐池前，低头问了一名二胡乐师：&这位老师，请问这个戏的音乐是根据什么编排的？&老师答：&这是剧院根据本子重新谱写的，吸取了晋剧、京剧等优点，然后结合我们秦腔的曲调，进行谱曲。&原来如此，我竟以为是根据秦腔《玉堂春》的音乐改编的，感谢这位乐师的解答。
因为剧院的规矩，看戏的时候不能说话，所以场次转换中的小声交流很多时候并不能完全解决我的困惑。戏完以后，演员开始谢幕，现场观众站立起来掌声雷动，久久不愿离去。舞台上鲜花绽放，有应景之人上台献花，主配角全都手捧献花，面对掌声雷动的观众三方鞠躬致谢。
这个时候，我抓紧时间和几位观众进行了交流，先问几个漂亮的女孩，也就二十多岁吧，当时的问题是：&你们喜欢这个玉堂春吗？经常看戏吗？&女孩回答：&很少看，今天是朋友邀请来的，不过真的很好看啊，很美！&
接着，我又问几位上点年纪的戏迷：&老先生你好，你觉得这个玉堂春跟肖玉玲的玉堂春比咋样？&
几个老先生争先恐后的说：&各演各的戏，比啥比，肖玉玲的好看，人家张蓓这个也好看。&
我又问：&那你认为张蓓把咱秦腔的经典玉堂春改成这样合适吗？&
老先生回答：&我咋觉得这跟肖玉玲的玉堂春不是一回事，故事是一样的，但是根本就不是一个戏么，你这娃，你都么看这是移植京剧的，剧本跟咱秦腔那个不一样，等于是两个戏。&
我补充：&那您的意思就是：一个故事两个本子等于是两个戏？&
老先生回答：&对，就是这意思。五典坡都排了多少版本了，都不一样，那能是一个戏吗？白蛇传都搞了多少版本了，那能是一个戏吗？咋能跟咱秦腔的玉堂春比，包胡扯。只能说故事一样，戏不一样！&
瞬间，我明白了！老先生的话如醍醐灌顶一般点醒了我。用佛家语：是我着相了。
从剧场出来后，我站在剧院的大幅宣传画前，思绪万千，久久不能平静。是啊，为什么说&高手在民间&，不是我们的戏迷不懂戏，而是我们根本没有和大众戏迷面对面的交流。是我们自以为是，自己把自己抬到了一个自己认为的高度，总认为自己的理论水平别人是无法企及的，所以造就了自我感觉膨胀，自己给自己营造了一个唯我独尊的王国圈子，自己给自己画了一个自己永远也走不出去的牢狱，这在思想上来说是可怕的。只是守在自己的思想圈子中，不和我们秦腔最最普通的戏迷交流，容易让一个人忘乎所以，根本不知道自己的身份和地位的盲目自大自狂。因为支撑秦腔的戏迷是我们那些最最普通的戏迷，不是我们这些少数成天咬文嚼字的人！
一个故事两个本子等于两部戏！
我明白了！
我明白了！
我明白了：张蓓的玉堂春是移植于京剧荀派《玉堂春》，新作词、新编曲、新设计服装道具等等，对秦腔的经典《玉堂春》根本未动一丝一毫啊，何来修改之言？为什么非要和秦腔的《玉堂春》去比？两者有可比性吗？难道就是因为两者说的是同一个故事，就说人家乱改乱编？所以这才是认知张蓓版《玉堂春》和秦腔经典版《玉堂春》的根本所在。
[本帖已被作者于日12时5分20秒编辑过]
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[发表时间： 11:19:12]
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<span onMouseover="showmenu(event,'??')" onMouseout="delayhidemenu()" style="cursor:color:">飞翔的心
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好不好，自在各人心中；好不好，要看剧目能否立得住，如果仅仅为了演几场，评论好不好也就没有什么意义了，做为剧目尝试、演员突破，没有什么不可。青年团之前的五朵金花版《王宝钏》、《西湖遗恨》均是昙花一现，研究院也新排程派经典《锁麟囊》，但主要唱段还是没有传唱开，戏迷间倒是在学唱苏凤丽版。作为戏迷真心希望研究院能把资金放在生命力强的剧目排演上，毕竟都是花纳税人的钱完了纳税人还要花钱看。个人感觉张蓓老师武戏功底好、作工好、扮相好，适合排一些《百花赠剑》、《春香传》、《追鱼》、《西施》、《桃花扇》之类的戏，沉寂多年，剧目选择不是太好。希望张蓓老师及剧组其它人员能够虚心从戏迷的意见中提练一些好的中肯的意见，对剧目进行修改加工，毕竟戏已经排出来，就要想办法让戏留住。
[发表时间： 11:47:25]
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<span onMouseover="showmenu(event,'??')" onMouseout="delayhidemenu()" style="cursor:color:">秦痴
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原来这个秦腔不是那个秦腔啊，看来真的批错了，那这又是个什么秦腔啊？
[本帖已被作者于日12时38分21秒编辑过]
[发表时间： 12:37:28]
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<span onMouseover="showmenu(event,'??')" onMouseout="delayhidemenu()" style="cursor:color:">清泉四注
人生如戏！
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以下是引用 清泉四注 在
12:37:00 的发言片段：
原来这个秦腔不是那个秦腔啊，看来真的批错了，那这又是个什么秦腔啊？ [本帖已被作者于日12时38分21秒编辑过]
呵呵~~~~这个秦腔是什么？那个秦腔又是什么？
所以我只能回答你：都是秦腔！
为什么？请再看一遍帖子，里面说的很明白！
[发表时间： 12:42:30]
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<span onMouseover="showmenu(event,'??')" onMouseout="delayhidemenu()" style="cursor:color:">飞翔的心
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明白了，这是一个全新的、不同于传统的秦腔的秦腔，因而他可以任意发挥，不受传统秦腔表演程式、舞美、人物刻画方式等限制的新秦腔。
[发表时间： 12:50:59]
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<span onMouseover="showmenu(event,'??')" onMouseout="delayhidemenu()" style="cursor:color:">清泉四注
人生如戏！
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艺术是需要评论的，不管正面还是反面，否则就是一群所谓艺术家们的自娱自乐、孤芳自赏了，难道所谓专业人士只一句：我就这样演，我觉得好就好，你爱看不看。剧目出来就是让观众来鉴赏的，这出戏确实在戏迷中间震动太大，之前研究院改了很多戏，还没见如此大争议，所以说剧组人员应包括张蓓老师的铁杆粉丝应该有所反思，找找问题，戏总是要磨要修才能成品的。
[发表时间： 13:03:51]
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<span onMouseover="showmenu(event,'??')" onMouseout="delayhidemenu()" style="cursor:color:">秦痴
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有必要给朋友们解释一下：全文我只是把那晚看戏的情况如实记录汇报，最后只是加了一点感悟：一个故事两个本子就是两部戏，没有可比性。全文没有就功底技艺、音乐编排、场次顺序、表演神态、唱词曲谱、演出质量等进行评论。
如有需要，后续我可以就我自己看了该戏以后的一点感悟，和朋友们一起分享。
[本帖已被作者于日13时11分40秒编辑过]
[发表时间： 13:11:07]
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<span onMouseover="showmenu(event,'??')" onMouseout="delayhidemenu()" style="cursor:color:">飞翔的心
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能在这个论坛上互相讨论的人，我相信都对秦腔怀着一颗挚爱的心，大家就戏评戏不做人身攻击为好，尊重演员，我想剧组人员看到这些评论后，应该会有所感触，大家说的一些意见不无道理。
[发表时间： 13:19:17]
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<span onMouseover="showmenu(event,'??')" onMouseout="delayhidemenu()" style="cursor:color:">秦痴
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这样的秦腔，在我看来就不是秦腔，宁可中途退场
[发表时间： 14:33:06]
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<span onMouseover="showmenu(event,'??')" onMouseout="delayhidemenu()" style="cursor:color:">荒野孤客
★社^版主★
西凉国逃离了黄脸代战，车窗外面把美女观
0 0 [10楼]
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老兄，人家楼主不是说了，这就不是秦腔玉堂春，这是蓓腔玉堂春；不过，张蓓女士就应该给大家说清楚，她自创了蓓腔、以及蓓腔的玉堂春！
[发表时间： 14:43:09]
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<span onMouseover="showmenu(event,'??')" onMouseout="delayhidemenu()" style="cursor:color:">gaodongsh
0 0 [11楼]
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依我看，张蓓不是以演戏而走红，到因为戏迷的互相争执――继承传统还是自我改革而走红秦腔界，真是悲哀！
[发表时间： 16:32:28]
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<span onMouseover="showmenu(event,'??')" onMouseout="delayhidemenu()" style="cursor:color:">杨廉
摔碎瑶琴风雨寒，子期不在向谁弹。海阔天空知音少，欲觅谁知难上难。&
0 0 [12楼]
搞懂了，是一出荀派京剧来实验着拿它唱秦腔。底子是京剧只不过说了几句陕西话。
不是秦腔我们没必要讨论它。陕歌变成了京秦有意思。
站在京剧的调门上唱秦腔？我还不如看京剧，听秦腔磁带。
这个时代不伦不类是创新，迷惑了个别人，在他们面前我只喜欢老秦腔。看不惯到处宣扬神仙不是神仙，妖怪不是妖怪，这些人混在了人类里是说是个人又长着犄角，怎么看都是怪。
[本帖已被作者于日17时43分17秒编辑过]
[发表时间： 17:21:58]
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<span onMouseover="showmenu(event,'??')" onMouseout="delayhidemenu()" style="cursor:color:">小小杨三
0 0 [13楼]
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谢谢楼主上传分享
[发表时间： 20:59:58]
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<span onMouseover="showmenu(event,'??')" onMouseout="delayhidemenu()" style="cursor:color:">元三喜
★见习版主★
0 0 [14楼]
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研究院貌似没有30元的票吧，中间部分纯属虚构！去研究院看了那么多次戏，只要戏结束乐队的人早就走差不多了，谁会那么细心的去给你讲？问几个美女和老者这是掩耳盗铃的做派!！楼主的编创能力让人敬佩！
[发表时间： 21:38:11]
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<span onMouseover="showmenu(event,'??')" onMouseout="delayhidemenu()" style="cursor:color:">艺林微风
0 0 [15楼]
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令加一贴！剧情一样，您认为在起解那块高兴的扭着秧歌步长苦音合情合理吗？苏三此时的心境是什么？本身就猜到可以见到王景龙了所以发自内心的激动？京不京，秦不秦，还真是个新剧中！呵呵~
[发表时间： 21:45:14]
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<span onMouseover="showmenu(event,'??')" onMouseout="delayhidemenu()" style="cursor:color:">艺林微风
&26&&1/2&12
快速回复主题：现场观看张蓓版《玉堂春》纪实请给秦腔一条生路&——考问张蓓新《玉堂春》（文/刘祥）
　　悲剧是把美好的东西撕毁了给人看。看了陕西省戏曲研究院“梅花奖”得主张蓓主演的《玉堂春》剧照和网上流传的视频，心里比看了悲剧还撕心裂肺地痛。我一直很喜爱《玉堂春》这个戏，上大学时听肖玉玲老师的《玉堂春》，把一个新单放机都听坏了。客居北京后，对于秦声秦韵更是爱如珍宝，惜比生命。今天，眼看这样一个自己心爱的经典传统名剧被肆意“屠戮”，眼中流泪，心中滴血。我想以自己卑微的身份，颤抖的声音，坚定地为沉疴之中的秦腔讨一句公道：你们这样挥舞屠刀，秦腔《玉堂春》法犯何律，罪在哪条？
　　作为“梅花奖”得主，张蓓是当今秦腔剧坛很有影响的旦角演员，想突破自我，以基功见长的她拿唱功戏《玉堂春》试刀，其实是一件大好事，应该点赞鼓励。但是从剧照和视频来看，张蓓没从秦腔传统戏《玉堂春》上吸收任何养分，纯粹弃之不用，着眼的是“创新”、“改革”的噱头。有句话说的好：站在巨人的肩膀上会更接近成功，请问张蓓，你为什么要站在无根无源的泡沫上呢？
　　剧本为一剧之本。秦腔《玉堂春》先传播至皮黄京剧，后由李逸僧先生从京剧移植回秦腔，连台本戏浓缩到目前的一本戏，由浮泛松散变为凝练紧凑，是被观众认可的。李正敏、何振中、孟遏云、苏蕊娥、王晓玲、熊月玲、肖玉玲、马友仙、刘美丽历代名家传演至今。今年9月份，三意社百年社庆恢复上演，剧场爆满，掌声不断，这证明目前的秦腔《玉堂春》剧本是有观众缘和生命力的。为什么放弃秦腔剧本不用，非要猎奇“院中苟且”之事，从“嫖院”开始诠释故事？选择这样的剧本难道不是活佛不拜求巫师吗？孙毓敏辛苦千里来陕送上这个剧本，传播京剧艺术、弘扬荀派艺术的精神很让人感动，也无可厚非。也许编剧被孙老师的诚心所动，或是被收徒的幌子诱惑，接受了这个本子。不知道这个本子与张蓓的自身条件哪里相符？荀派的妩媚风趣张蓓又如何展示？用这个戏大张旗鼓的跨剧种拜师，是崇媚京剧还是厌弃秦腔呢？荀派当红花旦常秋月近两年也演过荀派《玉堂春》，是张蓓这个表现形式吗？难道孙校长眼拙了？这样的戏也入了她的法眼？这一切无法作答的问题症结到底在哪里？是什么在作怪？有句话叫欲壑难填。笔者不想点破，大家思考。
（侯红琴饰《起解》之苏三）
（张蓓饰《起解》之苏三）
　　戏曲不同于其他艺术门类，是因为戏曲有着自己成套的规范法则，所有的服装扮相都有着严格的寓意要求。作为一个从艺三十年以上的成熟演员和一个号称西北秦腔第一学府的剧院，我想不用我一个业余爱好者来普及戏曲知识吧。请问张蓓的玉堂春扮相出于何处？有何说法？头型是大头？古装？还是荀派的留香髻？身上穿的是褶子？帔？还是罪衣？我想请这个戏的造型设计人士作答：苏三传统的大头、罪衣扎裙落后在哪里？创新改革的理由是什么？另外，还想请剧院的财务人员作答：你们的剧目经费是怎样审核支付的？一次性服装不能为其他剧目使用，这种浪费行为你们有考核机制吗？秦腔前辈的艺术成果直接吸收使用，排一个戏成本很少，你们重新编剧、作曲、制作舞美等等，这和重新修建“楼堂馆所”有什么不同？你们是国家事业单位，花的钱都是纳税人的钱，请问你们投入成本和票房收入敢公开吗？赔本的戏你们演了多少？
　　研究院的演员们综合素质相当高，戏唱得好，还擅长书画。王宝钏现场作画、苏若兰现场作画，现在苏三也不甘示弱当场作画，请问这个作画是何目的？是张蓓的个人才艺展示还是苏三效陈三两卖艺不卖身？其实现场作画真的不是源于张蓓，她也挺无辜的，远至她的师祖荀慧生先生演《丹青引》时就曾经现场作画。可是，荀先生剧中作画是四大名旦评选活动，拉票找噱头，《丹青引》从未跻身荀派经典，现场作画也未再运用于其他剧目。想知道为什么张蓓不引经据典，而是逐腐追朽呢？我想请本剧导演作答：戏曲的虚拟性特点用于何处？现场可以作画，那是不是可以台上骑真马？洞房真床榻？如果张蓓的B角不会作画，那这戏还演不演？我还想问问导演，作画写字的表演程式是否该废止不用？如果让你排《拾玉镯》，你是让演员真绣花看谁花绣得好，还是看谁绣花的虚拟程式做的好？其实很纠结，导演是一位八旬的老人，这位老人有玩意儿，教了不少学生，也排了一些好戏，可是坦率地说也糟蹋了很多秦腔的东西。我还想问问他老人家：您安排一个愁忧万千的女囚用抬花轿的方式演“起解”是什么寓意？是苏三对重生的向往？对黑暗的反抗？还是对原烟花职业的眷恋？苏三与崇公道站反场、苏三走半个八字“卷白菜”不怕被缠住绊倒吗？这些都是您老人家精心布局的还是演员们个人发挥的呢？还想请问：您在哪个传统戏里看见男主角将女主角全身抱起？王景龙搂抱苏三的动作是何人设计？传统戏的含蓄哪里去了？这种庸俗和低级的调度手法实在不能想象出自您老之手！您挂的是导演的名，作为戏迷，我不知道您是实导还是虚导，但是挂了这个名，您真的就要负这个责。这些年，您活跃在秦腔界，真的很辛苦，难道您不知道感激秦腔给了您施展艺术的天地，为什么要对秦腔这样“杀伐无常”呢？还要问是谁将这位导演引进秦腔界的？《杀驿》、《清风亭》、《破洪州》、《花打朝》这一个一个生硬地将豫剧引入秦腔的做法，难道所有秦腔人都看不懂吗？秦腔与豫剧如何评判优劣？改为豫剧我们就发展了吗？秦腔有秦腔的经典，豫剧有豫剧的规范，借鉴互补，不是粗鲁的颠覆翻盘。
　　研究院一直以创排新编剧目著称，那些无秦腔传统范本的剧目，大胆创新的表现形式我辈也只能叹息沉默，可是从《王宝钏》开始，《双官诰》、《赵锦堂》、《再续红梅缘》到现在的《玉堂春》，研究院开始对传统戏大刀阔斧，任意篡改，实在看不明白用意何在？我真的想知道，这样一个国营艺术团体，你们的考核指标到底是什么？陕西省戏曲研究院肩负着什么样的社会责任？秦腔传统剧目在流失，秦腔传统技艺在失传，你们在什么基础上研究创新？如果作为科研单位，你们的研究成果能落地吗？别的剧团能用吗？作为戏迷，我们深爱秦腔，秦腔已经融入了我们的血液和骨髓，我们愿意为她奉献，作为专业人士，是秦腔供养了你们的生活，你们为什么不让秦腔以传承的方式“延年益寿”，而非要把它逼上“奄奄一息”的绝路呢？如果你们还有良知，演员们、导演们、编剧们，继承传统、敬畏经典吧，给秦腔留一条生路吧！求求你们！
　　（ 本文所引张蓓剧照来自秦野先生微博。）
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