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话说……这个问题被修改过，之前是“王菲歌曲中体现最好唱功和最高艺术价值的分别是哪首歌？”因而有以下答案（被人@ 之后又做了一些跟本题关联不大的补充～ ）：&br&&br&&br&我尽量装作不是王菲NC粉的样子……&br&&br&先说说体现“唱功”的歌曲，个人认为“唱功”这个东西在不同歌手的身上有不同的体现，然而当下普遍意义上的“唱功”几乎被“大嗓门歌手”代言了……&br&&br&所谓“大嗓门歌手”，一般拥有较宽音域，可以随心所欲飚起令人震撼的高音。这样的歌手在各大卫视的歌唱节目中层出不穷，而且大众比较容易接受。因为这种“唱功”非常直观，音飙到了，各种转音、拖腔玩嗨了，大家听爽了，掌声也就来了。&br&王菲还是王靖雯的时候，翻唱了大量的R&B歌曲，只是在王菲诸多作品中并不是特别耀眼，比如《Miss You Night&Day》，《多得他》等等,各种转音、长音、高音也是玩得花哨。女歌手常常拿来展示唱功的歌曲《I Will Always Love You》王菲在live中也翻过：&a class=& wrap external& href=&///?target=http%3A///programs/view/dJUNgKcDFNg/& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&王菲演唱的I will always love you&i class=&icon-external&&&/i&&/a&记得有个视频是将几位“天后”的《I Will Always Love You》剪到一起，王菲在其中也没有特别违和。&br&&br&而我心目中王菲真正展现“唱功”的歌曲并不是这些。&br&记得有次和朋友讨论王菲，他说王菲最厉害的地方，是可以把非常西化的东西唱成自己的。我想他指的并不是我以上举出的例子，而是类似《浮躁》这张专辑里Cocteau Twins为王菲写的《分裂》之类的歌曲，很难想象这样的作品被其他华语女歌手怎么演绎，她用大量气声轻描淡写地唱，却是很多歌手难以做到的。&br&常有人说，王菲是“录音棚歌手”，这点我从不反对，我甚至觉得是对她的夸赞，谁说的录音棚好唱啊！甚至，个人认为王菲的很多作品就是不适合唱live的，比如你让王菲在演唱会上一直唱如《分裂》这样的歌儿，估计能睡着一大片，live肯定得让大家群情激昂才带劲啊。我时常庆幸王菲的时代是在那个人们还在听CD的时代，听众可以非常认真地听她每一个咬字，每一声换气……&br&当然，王菲也有打我脸的时候，比如谢霆锋写给王菲的《MV》,我一直认为王菲绝对不会在live中唱这首歌。然而，2011年王菲香港的演唱会上偏偏唱了这首（啪啪啪啪啪啪），关键……她居然唱得很好听……那长长的假声尾音唱得跟鸟鸣一样动听……&br&&br&&br&&br&再说说王菲的“艺术”作品，这个概念其实挺虚的，艺术价值我不知道怎么定义，在这里我暂且认作是王菲作品中在华语音乐中具有“实验性”的。&br&&br&再以1996年的专辑《浮躁》为例，这张专辑是比较有整体概念的，这样的专辑在商业歌手中并不多见。《浮躁》做了两件挺有意思的事儿，其一是另一个问题中答主@丁勾 的回答，“淡化旋律”：&br&&blockquote&音乐人更关注歌曲或专辑的整体结构（或者叫“氛围”），旋律退居其次。这很考量创作者对歌曲风格的整体把握。不过限于华语乐坛环境，华语流行歌手几乎没有走这条路的。&/blockquote&&br&其二，“淡化歌词”：&br&&p&歌词在歌曲中的地位不再那么重要，歌曲《哪儿》、《想象》、《野三坡》三首作品没有具体的歌词，王菲用一种自创的语言进行演唱，完全凭声音表达情绪，这种演唱形式在王菲其他的音乐中有许多体现，甚至被其他歌手借鉴。同年Cocteau Twins在远东发行的新专辑《Milk&Kisses》中收录了王菲与主唱伊丽莎白合唱的《Serpentskirt》一曲，这首歌曲中，王菲依然采用无歌词的纯声音演绎，伊丽莎白的部分虽然有歌词，但是弱化了咬字，使声音如乐器般与歌曲的配器融合在一起，二人的声音如两缕正在上升盘旋的青烟，飘浮缠绕。2007年歌手萨顶顶在专辑《万物生》中的部分歌曲的创作也采用了这种无歌词演唱方式，歌曲《锡林河边的老人》、《希然宁泊——自省》等就是其中表现，此时，王菲的《浮躁》已经发行了十一年。&/p&&br&&br&&br&另一张有整体概念的专辑是2000年《寓言》，鼎鼎大名的“寓言五部曲”，《寒武纪》、《新房客》、《香奈儿》、《阿修罗》、《彼岸花》。&br&王菲＋林夕＋张亚东的最完美表现，而且整张专辑创作是有个整体文案的：&br&&blockquote&寒武纪：宇宙洪荒古生代，天地初开第一纪，那时候恐龙还没来得及与三叶虫相遇唱游。海藻跟大地纠缠了八千万年，天荒地老，由寒武纪开始。&br&玻璃鞋：有缘人穿着会让命中的王子认出来，带回去。&br&灰姑娘：安徒生童话中得到王子垂青永永远远快快乐乐活下去下场不明的奇迹代言人。&br&小王子：七十年前圣修伯里的恋人童话，认识小王子，就认识爱情。&br&伊甸园：亚当夏娃尝过禁果后不愿回去的地方。&br&菩提：佛陀顿悟诸行无常色相生灭的伴侣。&br&新房客：地球饭店人来人往每个租客都有缘结识新邻居。&br&海啸：海底动脉感动成翻天覆海的灾难。&br&香奈儿：可以穿可以戴可以虚荣可以拿来谈恋爱。&br&安琪儿：每个人生命中都有一个守护天使。&br&阿修罗；天龙八部之一，男丑女美，好斗，善妒，以毁灭为乐，简称修罗。&br&彼岸花：佛家语。小津安二郎电影，荼靡是花季最后盛放的花，开到荼靡花事了，只剩下开在遗忘前生彼岸的花，所以有人说：花儿的翅膀，要到死亡，才懂得飞翔。无爱无恨的土壤才会再萌芽开花。&/blockquote&将爱情的萌芽、开花、结果、衰败全都展现了一遍。&br&以《新房客》为例，张亚东强大的编曲能力将王菲写得并不花哨的曲子编配得丰富饱满。例如歌曲中的一些小细节，前奏部分，用了像是在机场采集的广播声和旅客的交谈声作为开篇，辉映着后面歌词中的“不晚不早，千里迢迢，来得正好”，接着加入水滴的声音给曲子带来新鲜与生机，在王菲唱到“来得正好”、“开到正好”两句时，将人声加上电音效果，就像通过电话传来的喃喃细语。林夕也毫不逊色，写下：“我见过一场海啸，没看过你的微笑，我捕捉过一只飞鸟，没摸过你的羽毛”、“一切很好，不缺烦恼”等等美妙的句子（说到这里，是不是觉得这些句子有些眼熟，哦，某位新晋的小清新的女歌手的某一首歌，似乎跟这首很像）。&br&再说《彼岸花》这首，也是我之前一直认为王菲不会唱live的歌儿，因为真的好……难……唱……直到2010年王菲在演唱会上打我脸（啪啪啪啪啪），《彼岸花》作为整场演唱会的最后一首歌压轴出现。&br&那英在看了王菲演唱会后是这么形容的：&img src=&/2e2f57d6aec7b79f38aad5d_b.jpg& data-rawwidth=&639& data-rawheight=&311& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&639& data-original=&/2e2f57d6aec7b79f38aad5d_r.jpg&&&br&由于王菲巡唱至今没有发行官方DVD，只好找个比较清晰完整的饭拍版贴在这儿：&br&&a class=& wrap external& href=&///?target=http%3A///v_show/id_XMjI1ODc4ODgw.html%3Ffrom%3Ds1.8-1-1.2& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&王菲 彼岸花 上海演唱會—在线播放—优酷网，视频高清在线观看&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（闲扯点儿，话说王家卫参与设计的舞美不是盖的……《彼岸花》音乐起，一面巨大的镜子从舞台中缓缓升起来，王菲出现在镜子里，就像视频里的歌迷所说，“这样才有彼岸的感觉” 。快结束时王菲背对观众，镜中却反射出正面的王菲，歌儿唱罢，灯光全灭，再起亮起时，王菲已经“进”到了镜中。所谓“镜花水月”，大概就是这个意思。至此，演唱会结束）&br&&br&&br&综上，我认为，王菲歌曲中“体现最好唱功的”和“最高艺术价值的”并不矛盾，她的那些所谓“艺术价值高”的作品，恰恰是最能体现她唱功的。王菲聪明地选择了适合她的领域，将所谓的“唱功”与作品进行了不露痕迹的结合。&br&&br&&br&&br&&br&－－－－－－（以下为纯正NC粉言论 基本与问题无关 不喜勿看勿喷）－－－－－－－&br&&br&被@了，更新玩儿，我不是来吵架的不是来吵架的不是来吵架的……&br&&br&啊！我以为我以上写得非常小心谨慎，大概在另一位答主眼中并不是这样（哭）。&br&高晓松先替我反对一下那位匿名答主啊……&br&&a class=& wrap external& href=&///?target=http%3A///v_show/id_XNTkzMTYzMjY4.html%3Ffrom%3Ds1.8-1-1.2& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&东方卫视晓松说——祝王菲生日快乐—在线播放—优酷网，视频高清在线观看&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&blockquote&王菲是&b&歌唱大家，而不是艺术家&/b&，王菲的作品不存在艺术性探索价值。&br&王菲的热度在于，她足够摩登，足够先锋，然而这些属性是制作团队包装产物。&/blockquote&不同意啊不同意。我确定以及肯定王菲拥有非常厉害的团队，然而正如高晓松所说，是王菲选择并集结了这些人，王菲会在歌曲创作过程中向他们传达自己的想法（这点不止高晓松在说，不止高晓松在说，不止高晓松在说）。王菲和她的团队是相互影响的，并没有谁造就谁一说。而且王菲本来就是团队中的其中一员啊，拿一个乐队来说，哪怕主唱不会写歌，也不能说他不属于这个乐队啊。&br&更何况……王菲的创作能力是有目共睹的……&br&早年贴吧里有个总结王菲歌曲制作班底的贴子，记得我第一次看到那个贴子非常震惊，在此之前我一直以为她只会唱。在她正式发行的所有歌曲中，她本人作曲的作品是仅次于某位作曲人第二多的（哪一位我真忘了，因为贴子里的统计图找不到了，我自己也懒得统计）。王菲作词的作品相对较少，但以两个例子可以看出王菲在作词方面是跟林夕有互动的，一是王菲在1996年歌曲《浮躁》写下：“一切都好，只缺烦恼”，林夕在2000年《新房客》里写下“一切很好，不缺烦恼”，二是2001年的《流年》被王菲退稿，王菲写下开头“爱上一个天使的缺点，用一种魔鬼的语言”，由林夕续写。以及王菲自己的词作也是可圈可点的，比较突出的有《讨好自己》、《末日》、《堕落》、《不留》等等，最开始听这些歌，我一度默认这是林夕的词，当知道是王菲自己写的时候我还是有点震惊的，这里不再把歌词贴出来了，感兴趣可以自己找来听～&br&&br&王菲参与创作的歌曲有：&br&（按作品发表时间排序）&br&1.《执迷不悔》（词）&br&2.《动心》（词曲）&br&3.《誓言》（词曲）&br&4.《讨好自己》（词曲）&br&5.《出路》（词曲）&br&6.《Di-Dar》（曲）&br&7.《假期》（曲）&br&8.《无常》（词曲）&br&9.《浮躁》（词曲）&br&10.《想像》（曲，词为自语）&br&11.《哪儿》（曲，词为自语）&br&12.《堕落》（词曲）&br&13.《末日》（词曲）&br&14.《野三坡》（曲，词为自语）&br&15.《不安》（曲）&br&16.《感情生活》（曲）&br&17.《脸》（曲）&br&18.《小聪明》（曲）&br&19.《童》（词曲）&br&20.《精彩》（词曲）&br&21.《寒武纪》（曲）&br&22.《新房客》（曲）&br&23.《香奈儿》（曲）&br&24.《阿修罗》（曲）&br&25.《彼岸花》（曲）&br&26.《将爱》（词曲）&br&27.《不留》（词曲）&br&28.《阳宝》（词曲）&br&29.《四月雪》（曲）&br&30.《爱笑的天使》（词曲）&br&此外王菲为景岗山填词一首，作品未正式发表，《我是孩子你像春天》。（景岗山微博有歌曲小样）&br&&br&王菲并不是一个高产的歌手，这些歌曲在王菲专辑中的比例算是比较高的。而且其中不乏经典之作。从中可以看出，王菲在创作方面踏踏实实地融入了她的团队中。&br&&br&&br&&blockquote&王菲是歌唱大家在于，&b&她能将几乎每首歌都打上个人的烙印，但并不就此说明王菲是风格的拥有者。&/b&事实上，王菲后期的演唱风格就很大程度上来自于孪生卡度，你可以听一下这个乐队的rilkean heart，而《Serpent Skirt》，你几乎很难辨别两人的差异。&/blockquote&其实风格这个事儿呢……说某个乐队某个歌手是某种风格的“拥有者”的情况是非常少的，因为流行音乐的风格庞杂，各种风格又相互交叉、影响，每种风格其实都可以找到源头，最后扒出一张巨大的关系网……“风格”这个东西不止存在于歌曲中，绘画、建筑、雕塑等等很多领域，“风格”都有它的传承。王菲选择了她擅长的一些风格，并将它们融入到自己的作品中，我没看出这和“艺术”有什么矛盾的……&br&《Rilkean Heart》这首歌在Cocteau Twins那里，浓浓的英伦摇滚范儿，到了王菲这儿却唱出了清新的民谣范儿，跟原唱截然不同，但是并不掉价儿：&br&&a class=& wrap external& href=&///?target=http%3A///v_show/id_XNjY2ODI1Mzc2.html%3Ffrom%3Ds1.8-1-1.2& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&王菲《怀念》98-99唱游大世界演唱会香港站 现场版—在线播放—优酷网，视频高清在线观看&i class=&icon-external&&&/i&&/a&怎样是像原唱伊丽莎白那样唱呢？&br&王菲也做过演示：&br&&a class=& wrap external& href=&///?target=http%3A///programs/view/6wFKuJjx674/& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&王菲2010上海演唱会－Rilkean Heart&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&&blockquote&王菲是受制作人影响很深的那种歌手。她前后迥然不同的风格差异及差异的无根源无逻辑性关联可以看出。王菲在偶像与反偶像、流行与个性、卡拉OK口水歌与音乐风格革新之间，玩起了一系列令人眼花缭乱的游戏，玩儿到人戏不分的境界。王菲的风格越来越前卫，直让大众受不了；但她代表着时尚前沿的“酷”，大众又不得不买账。这就是王菲独特的经营模式，也是华语音乐特有的模式。&br&&/blockquote&&br& 至于前后风格迥然不同，不能说和制作人完全没有联系，也不能说有百分之百的联系。&br&这个和大家听歌是一个道理，我相信多数人对于歌曲风格的选择并不是一蹴而就的，总会有一些转变的过程，而且王菲的转变并不是那么突然。王菲涉猎较为另类的音乐风格至少从1994年就开始了，之后一点点加入，直到大多数人认为的1996年《浮躁》大爆发，这个看似时间很短的过程中其实有六张专辑以及一张EP作为过渡（其中包括本人非常非常喜欢的专辑《Di-Dar》），这是王菲音乐生涯中最高产的一段时间。&br&&br&而且大众对王菲当时这种所谓的“独特的经营模式”并不买账。&br&《浮躁》和《寓言》在王菲所发行的专辑中出了名的销量差。《寓言》之后张亚东在接受采访时甚至说：“《寓言》不卖钱，市场反馈不好，永远进不了卡拉OK，比她以前的专辑反响差，这对王菲这样一个流行歌手来说是不好的。”&br&&br&&blockquote&华语流行音乐中，具有艺术价值的作品，大多是长于以下其中的几个方面：&br&1.是时代的描摹者，音乐、歌手、声音、时代的融合产物。&br&2.个人世界的极佳描摹者，不仅描摹了一个人的形象，而且歌中形象具有极大的代入意义。&br&3.歌手通过作品传达出一个形象，而不是现有一个形象，再有依据这个形象而创作的歌。&br&4.具有欣赏回味再三的对象，其形象内涵具有人文质感。&br&5.在流行音乐肤浅的表皮之下，还有复杂难言的内容。一首小小的情歌，有时也可能具有人生的重量。&br&显然，王菲的作品还打不到这个高度，当然这个评价模式是艺术评价模式，而不是“好的流行音乐”的评价模式，王菲依然是很多歌手无法企及的歌唱大家，但不是艺术大家。&/blockquote&这个“具有艺术价值的作品”定义……不知道哪儿来的……不作评论……倒是觉得一些点挺像王菲的作品的……大概是我的理解能力有限（哭）……&br&王菲的许多作品脱离了她的声音，就没那么有意思了。因为许多歌词是为她量身定制的，一些编曲形式用到她这儿就显得尤为合衬，更别说许多旋律压根儿就是她自己写的……&br&&br&&br&&br&废话了这么多……我依然无法对“具有艺术价值的作品”下个精确的定义，但是“艺术”真的那么高不可攀吗？暂不说王菲的作品中她自己的想法和创作究竟占了几成，或者这些作品整体究竟有没有“艺术价值”，我觉得单是作品中的人声就挺“艺术”的……
话说……这个问题被修改过，之前是“王菲歌曲中体现最好唱功和最高艺术价值的分别是哪首歌？”因而有以下答案（被人@ 之后又做了一些跟本题关联不大的补充～ ）：我尽量装作不是王菲NC粉的样子……先说说体现“唱功”的歌曲，个人认为“唱功”这个东西在不…
非要挑一首来说的话，难道不是她翻唱的 bohemian rhapsody ？
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喜欢所有讲故事的人。找一首歌名字叫雪花,歌词里面好像有一句 落在我手里就融化是几年前听的歌了,希望大家帮我找一找,是一个男的唱的,这个男的也不是多出名,好像是个网络歌手,我只能想到这一句歌词了,
[ti:雪花][ar:格里杰夫][al:雪花(单曲)][by:丁尐♂潴♀潴华][offset:500]格里杰夫-雪花 专集:雪花(单曲)★ ★坐下来静静的想一想 和你认识时间不长偶尔和你说说话 不敢看你脸发烫偶尔和你跳跳舞 心里面还挺紧张紧张的踩你脚尖也感觉不到你手冰凉这种感觉让我（好）奇妙 也许别人不会找的到我会让这幸福感觉不存在时间界限甜甜蜜蜜直到永远 我和你的感觉像雪花 遇到寒冷空气就落下覆盖大地就像一幅画 落在手里就会融化 我和你的爱情象童话 你就好似童话中的她让我们共同学会一首童话儿歌唱给对方听~洋娃娃和小熊跳舞 跳啊跳啊121 他们在跳圆圈舞啊跳啊跳啊121小洋娃娃点点头呀.点点头呀121小熊小熊点点头呀.点点头呀121小洋娃娃点点头呀.点点头呀121
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