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少见7，80年代老青花釉下彩大盘4个【是人民陶瓷厂的，很少见】[每个79元】
品种：单色白瓷-单色白瓷
属性：本色白，年代不详，碟/盘，景德镇窑，，，，，，，，
简介：直径300mm左右，以图为准，售出不退
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留言内容：青花陶瓷艺术大师王步的青花艺术---刘云
青花陶瓷艺术大师王步的青花艺术
“青花瓷器”是景德镇创烧的一种高温釉下彩瓷，它成熟于元朝，发展于明、清，是中国瓷器中最具代表性的传统产品，在中国陶瓷发展史上有着极其重要的地位。
江西景德镇青花瓷器，属釉下装饰品种，手绘青花瓷其特点为：永不掉色，花案清新雅致，釉色晶莹柔润，白中透青，为景德镇四大名瓷之一。
其制作过程为：将青花色精绘图案于瓷坯上，然后上釉，再经高温焙烧而成。但从晚清开始，由于固守传统缺乏创新，加之粉彩的冲击等诸多因素，青花瓷曾一度凌夷，几乎凋败。
二十世纪初、中期，有一位青花艺人以执著的精神，数十年致力于青花艺术创新，使古老的青花瓷重新焕发出青春，他就是被人们尊称为“青花大王”的王步。
王步（年），字仁元，号竹溪，晚年所作青花瓷及中国画常署“陶青老人”。江西丰城县人。其父是光绪年间景德镇瓷业界的青花画师。王步不到六岁时即喜好绘画，可是当他刚满六岁的那年，父亲就去世了。他只得离开景德镇，随寡母回到老家丰城长湖区竹溪乡以放牛为生。三年后，九岁的王步在亲友的帮助下离开母亲，只身来到景德镇拜青花艺人许友生为师学习瓷绘青花，民国初年时即在许的瓷庄以绘画谋生五年。后来其才华为当时景德镇瓷界实业家吴霭生欣赏，被邀入“瓷业美术社”担任仿古瓷的制作。从此他得以朝夕临摹明清官窑名瓷，技艺大进。
在吴家，王步先是替他们书写高级细瓷的篆款，后来就从事仿古瓷工作，最后和吴霭生一起从事改良陶瓷的研究。王步和吴霭生先后交往约有二十余年。在这二十年里，他临摹过许多优秀的国画，复制过许多古代精美的瓷器，钻研过釉下、釉上、釉彩以及烧制等一整套陶瓷技艺，大大地丰富了他的知识，为日后创新打下了极为厚实的基础。
正当王步进入陶瓷界的时候，景德镇的陶瓷艺术被两种势力箝制：一种是继承了皇室宫廷艺术氛围的国民党官僚和地主们。他们在景德镇大批的定货，以要求绘制团龙、团螭等图案，来满足他们的腐朽的审美趣味；另一种是巨商大贾，他们以高价利诱艺人替他们画春宫，画彭祖等图案，来满足他们的荒淫庸俗的低级趣味。。
而此时这个曾经作过牧童的艺术家王步，却拿起他的分水笔，以铁丝一般的线条，继承和发展民间陶瓷装饰，在瓷器上绘制出了一枝枝清新美丽的野菊花，生气盎然的蔬果——白菜、萝卜、丝瓜、芋头；一串串水汪汪的红葡萄……。当然他在那个时代也象许多正直而又有独创精神的艺人一样，同样遭到了旧势力的唾骂。
旧势力的迫害不只是停留在唾骂上，他们还千方百计摧残他们不能容忍的艺术。王步在年这么漫长的时间，没有人向他定货，这位老艺人只得痛心的离开他大半生都喜爱的青花而去搞釉上彩绘。每当他回忆起这段日子的时候，他感到痛心切齿的憎恨。随后王步又在“珠山八友”之首王琦的影响下刻苦钻研八大山人、黄慎的水墨画作，将中国传统画技法融入青花瓷画。
新中国成立后，景德镇瓷业得以恢复和发展，在中国共产党的关怀和鼓励下，1953年，王步又振作精神，从事阔别已久的青花瓷艺术，新的作品陆续出现。在传统技法上，他汲取国画泼墨方式，并发明了一种画上去会流动也会顿住的色料，使作品色泽鲜润发光，画面格外活泼而自然流畅。此外，他的青花斗彩、青花堆花等装饰技巧也同样引人注目。其作品画意浑厚、清新、简洁、淳雅，运笔自如、流畅，达到了形神兼备的艺术境界，成为国内外博物馆和收藏家的珍藏。
1954年，景德镇陶瓷研究所成立。该所坐落在景德镇市区东郊，是当时江西省设立的陶瓷技艺专业研究机构，担负着复兴中国陶瓷工业的重任（后归中央轻工业部领导）。至1960年，全所已有五百多名技艺高强的瓷艺技术人员、陶瓷美术家，其中就包括王步、王大凡、刘雨岑、毕渊明、曾龙升、王锡良、张松茂等众多知名陶瓷艺术家。
1954年，王步应聘入景德镇陶瓷科学工业研究所后，专门从事青花瓷艺术的研究。这时期北京工艺美术界许多全国知名的工艺美术专家如高庄、祝大年、梅健鹰、陈万里等常来景德镇陶瓷研究所考察陶瓷艺术。王步很快同他们交上了朋友。在同这批艺术造诣很深的陶瓷专家、美术家们交往中，王步认识到过去因为自己的艺术理论和艺术素养的不足，才对青花艺术漫长的探索中走了不少弯路。他在一首自况诗中表达了当时的这种心境：“骏骏岁月勿蹉跎，潦倒珠山等闲过。争奈诗书穷读少，徒教技艺苦磨多。”从此他更加勤奋地学习和到生活中去观察写生。
从1954年到景德镇陶瓷研究所工作十余年中，王步受王琦等人的影响，以兼工带写的笔法给制青花山水、人物、花鸟的青花艺术进入了鼎盛期。他所绘制的青花，门类齐全，风格各异，既有两米多高的大型花瓶，也有拇指般大小的瓷罐；既有高雅贵重的陈列瓷，也有大众喜爱的日用瓷，他的作品具有构图新颖、层次分明、色调浑厚、笔力雄健。画意生动的特色，在构图上往往摒除一切非必要的配景，画面极为简练而富有装饰性。晚年喜绘大笔瓜果、花鸟、虫鱼，并常用釉里红等高温颜料作青花斗彩。
尤其是他独创的青花大写意技法，大胆地将国画泼墨手法运用在青花绘画上，为此他专门发明了一种既会流动也能顿住的色料。创作时他先用大号分水笔、甚至用汤匙将青花色料涂浇在坯胎上，然后再勾勒线条，使线条和色料混为一体，产生了很好的的笔墨效果。故镇中人称其为“青花大王”，据《景德镇陶录》记载，清代的制瓷业分工很细致，仅青花的绘制就分为画和染两道主要工序，“画”即勾勒轮廓，“染”为渲染填色，在景德镇俗称“分水”。清三代的制瓷业能够登峰造极，细致入微的专业分工功不可没。
新中国成立后王步的代表作有：《青花釉里红葡萄纹盘》、《青花釉里红荷塘清翠图瓷板》、《青花釉里红牵牛花纹扁方瓶》、《青花双鲶图瓷板》（见图一）、《青花蔬菜纹四方瓶》、《青花松石梅罐》等。
在此期间著名的《青花蔬菜纹四方瓶》则是王步的经典精品代表作。该瓶展示在人们眼前的一面，总是丝瓜。其实丝瓜实在不是什么清雅可爱之物，表皮粗糙，颜色也不甚鲜亮。但因为“丝”与“思”同音，画家们常用它来表达言外之意。瓷绘中丝瓜常与蝴蝶同在，寓指“瓜瓞绵绵”，表示子嗣不绝，福泽万代的吉祥之意。王步没有直接将两者组合在一起，而用淡淡的釉下黄点染丝瓜花，这两朵花分明就是两只可爱的小粉蝶！这是一种“笔墨情趣”，无关乎技艺，等闲俗手虽向往之，却不能至。与王步同时代的很多老艺人，画坯的线条，非常熟练，可称得上是能工巧匠，从分水上看，也称得上是行家里手。可是他们不能卓然成家，甚至不能自有面目，就是因为他们的作品少了这么一点雅趣。日，王步这只《青花蔬菜纹四方瓶》瓷瓶（见图二、三），在上海以人民币七位数高价拍出，刷新了王步青花瓷器的最高拍卖记录。
王步画青花，追求的终极目标是能达到象纸绢水墨画那样的效果。水墨画很少有随意点染之后，再勾勒线条的。所以，王步也慢慢趋向于少“画”而多“染”。如从《青花蔬菜纹四方瓶》可以看出，属于小写意，细微处还是极严谨，整个画面极干净，有笔有墨，并无虚弱苟且之处。
1959年是国庆十周年正逢北京人民大会堂落成。为了“妆点”人民的圣殿，在中共江西省委、省政府的领导下，景德镇陶研所集中所有技术和艺术骨干，为北京人民大会堂特制了大批五光十色的餐具和茶具；各种陈设用的、光彩夺目的颜色釉雕大盘;“天女散花”（曾龙升作）、“百花齐放”花篮等巨型瓷雕;“革命圣地山水”巨幅瓷板壁挂画；以及嵌瓷板画大屏风《革命摇篮井》（王锡良绘）；圆桌、椭圆桌等。这些献礼瓷都算得上是当时世界上少有的精巧的大型号瓷器。
而王步精心创作绘制的2.02米高的《青花釉里三色荷塘瓷瓶》“万件瓶”就是其中的一对精品。它是王步创新成果的代表作，已成为国家级珍宝。其至大至美在当时而言可谓“史无前例”、“举世无双”。时至今天，我们已经能够制造出更高、更大件的青花、粉彩花瓶，但却看不到比这更美、更清新的画面。（见图四）
此瓶陈列于人民大会堂江西厅正门口。“瓷瓶的颈、腹系分体烧制，以子母口相套合，子口处不上釉，方便组装、拆卸。另附硬木座。瓶颈部分高51厘米，口径51.5厘米；腹体高151厘米；颈腹组装后通高202厘米；木座高40.5厘米。瓶颈喇叭口，束颈；腹体圆肩，长腹，底足微撇，二层台式圆涩底。腹体坯胎为六节坯叠垒而成，用手触摸可以明显感觉到其接痕，瓶足单为一节。”（见图五）
据江西省博物馆研究员刘禄山对该瓶的鉴赏指出:“瓶颈部主纹饰分三个层次：上层口沿外壁饰一周云气纹，下饰复式如意云首，每一云首内绘一朵莲花；颈部简约地绘画一周连枝葡萄；颈肩部为复式变形蕉叶纹饰，下以一周回纹相围。瓶腹体部分的肩部也绘一周如意云首纹；腹部绘荷塘景物通景，为整个瓶体装饰的主要部分，画面上荷叶舒卷自如，盛开的莲花静静地躺在水面，待放的花苞，挺立的莲蓬，都使画面展现出浓郁的大自然气息；莲荷之间还绘有四只款款飞舞的蜻蜓，三只立于荷梗之上的精灵黄鹂，三只偃仰反侧的鹭鸶，三只姿态各异（蹲、跳、浮游）的青蛙；整个荷塘景物工写兼备，潇洒飘逸，栩栩如生，一派生机勃勃的景象。腹体下部也饰复式变形蕉叶纹，每一蕉叶尖饰一云头，云头内绘一朵莲花；胫下另饰一组波纹曲线和一圈连枝环绕一周。整个瓶体画面既庄严大方，又生动活泼。”①（见图六）
这件硕大的瓷瓶属于瓷器行的大件俗称”万件瓶”。大小规格由高、口径、腹径、底径、内深、重量等要素组成。这些要素综合，形成一个瓷器大小的计量规格，简化称为多少“件”。如1.48～1.50米&
高的瓶叫“千件瓶”，2米高的叫“万件瓶”；一般而言，“件”数越大，原料配方、制坯、装饰、装烧的技艺难度愈高，成品率愈低。自然而然，生产成本也就越高，成品瓷的价格也就更高。由于这种计量方式运用方便，为景德镇瓷业界和中外瓷商沿用至今不弃，目前，仍然为行业到组织和国家机构认同，景德镇的瓶、缸、壶等至今仍然以“件”论价。
明清时期，大号瓶、缸、香炉和凉墩等都算大件瓷。那时，景德镇有专制大件的坯房和专业的工匠队伍。制作大器较难，一方面，制作大件坯胎非常难：淘泥、打泥、搦泥量大，拉坯要增加很多人手，利坯及“光坯“乃至上釉各道工序要增加很多工时，还要求工匠要有更高的技术；另一方面，大件坯胎制作完美后，不等于大件瓷器制作成功了，装烧也很困难。装坯要特制匣钵，直径大于窑门时，就要改造窑门。开窑时，先出其他物件，大件匣钵要慢慢冷却，数天后才可出窑，否则，急出遇冷就会惊裂。所以大器烧成率是极低的。
历史上传世的“千件”高瓶极其罕见。在1959年以前的世界瓷艺史上，这件1959年9月，由景德镇市新平瓷厂首创万件加大美人肩（柳叶）瓷瓶，经过青花大师王步绘制的向国庆十周年献礼的“万件瓶”算得上是第一高大，冠以“瓶王”名副其实。像这样的“庞然大物”装烧也需大费周折，不仅需要一个特别改装的大窑门，还需要特别的装匣程序。一般先将釉坯运入窑中，再将一个个空心匣套装、连体，然后用黄泥塞好缝，而后才能封窑点火。
1959年到1961年，江西省成立了“布置北京人民大会堂江西厅办公室”，江西省手工业管理局局长沈衷任主任，笔者任副主任（时任江西省文化厅秘书室副主任、党组成员）。曾多次随省领导方志纯、汪东兴、彭梦庾、沈衷等去景德镇，与景德镇陶瓷研究所的陶瓷艺术家们，研究为北京人民大会堂江西厅陈列瓷的设计制作，曾多次与青花陶瓷艺术大师王步、珠山八友之一的刘雨岑及潘庸秉、曾龙升等交谈，受益匪浅。时间虽已过去半个多世纪，但回忆起王步等艺术大师们的音容笑貌，对陶瓷艺术敢于创新，自成机杼的精神，仍记忆犹新。
王步的艺术成就，一直受到党和政府的器重，1959年由景德镇市人民政府授予他“陶瓷美术家”称号。并先后被吸收为中国美术家协会会员、被选为江西省美术家协会理事、景德镇市美协副主席、市政协常委。
王步先生的主要功绩，还在于对青花料色及技艺作了长期的探索和研究，特别是他写的《弄清来龙去脉》一文，表明他重视传统而又批判地继承传统，进而发扬传统。他摒弃了明、清御窑瓷厂烧造宫廷用瓷的装饰影响，在配料、分水上，勇于创新，不断寻求新的表现形式，使大自然中的莱蔬、花果、鱼虫、飞禽、走兽等在瓷上再现，比自然更美，更富有浓厚的生活气息和民族的装饰风味，艺术技巧又进入了更高的水平。当然，他对于青花艺术的探索，并非限于青花艺术本身。凡有利于青花艺术发展的，他都注重学习和借鉴，融合于青花艺术之中。使白瓷上的青花，显出水墨画似的所谓墨分五彩之妙就是一例，创立了一种独特的简炼风格，并丰富了装饰技法，在绘瓷艺坛上产生了很好的影响。他还善于借助其他姐妹艺术来衬托，丰富青花艺术装饰，形成完美的综合艺术，这可称是他的青花艺术之作的又一大特色。他在釉下最乐于采用龙泉、宋均、釉里红、淡紫金等特制的传统色釉，衬托青花艺术之作，厚重雅致；而他在青花斗彩上，又只在釉上采用胭脂红一种，与青花料色形成强烈的对比，鲜明而又和谐，不过，刻纹和堆雕，也是他借助衬托青花艺术之作的一种手段，他为发展传统的青花艺术作出了可贵的贡献。
欣赏王步的青花艺术，可以看出他独特的艺术风格
其一、诗情画意，情趣高雅。画题诗，诗配画，相映成趣，互为生辉，这是中国文人画的一大传统特色。它不仅从形式上丰富了诗画的表现力，也从内容上开阔了意境，增加了内涵和思想容量，显得情趣高雅。这种形式在传统青花画面上比较少见。王步把它移植过来，并发挥得恰到好处，显示了他丰厚的艺术功力。王步晚年画青花，作品上多署“陶青圭人”的别号，当然有时也不署名款。留心他的青花作品，不论是瓷板，挂盘、花瓶或是各类镶接的器皿，多数都有他题的诗句。如在一幅《梧桐八哥》上题:“满眼春光如锦绣，技头好鸟亦高歌。”充满了对祖国山河的热爱之情，颂扬之意。在《青花双鲶图》瓷板上题:“满天万倾春波暖，好乘东风争上游。”既表现鱼乐之趣，又抒发自己“岁老根弥壮”的进取志向。在一件菱形笔筒一侧，他先用三两笔浓淡料于左下角点出一块砚台，又在右上方大片空白处题一首五言诗:“追琢他山石，方圆一勺深。抱才唯守墨，求用每虚心。波浪因文起，尘埃为废侵。凭君更研究，何啻值千金。”瓷佳，画美，诗更耐寻味，恰如一幅生动形象的劝学述志图。
其二，浑厚质朴，乡土味浓。王步土生土长在景德镇这块传统技艺沃实的土地上，家乡质朴生动的民间青花对他影响最深。他晚年作青花写意画，运笔仍同民间艺人画青花粗瓷碗一样，潇洒、爽利、快疾。他最反对那种鄙薄民间艺术传统的偏见。他在一篇论文中写下一段精彩的话:“有些人对民间艺术总看不起，认为是土的，或视为粗货。殊不知在他们所谓‘土’的‘粗’的里面，恰恰隐藏着我们最需要的东西——民族的、地方的、为群众喜闻乐见的特色。在创作中，丢掉自己的箱底不翻，到处找蓝本，岂不等于拿着金碗讨饭！”他的青花瓷作（也包括诗作）大多取材于附近的乡间田园：白菜、萝卜、芋头、丝瓜、牵牛、莲荷、八哥、鲶鱼等。正是因为他善于从地方的生活，民间的传统中汲取营养，他的作品才显出莲勃生机，透出浑厚朴实的乡土风味。（见图七）
其三，笔料独运，工艺性强。“青花瓷”，它是由青花的用料、运笔和瓷胎在工艺上的结合共同完成的。结合方式的巧妙或笨拙，决定了各人艺术风格的高下。王步以他苦心的探究创新，使这种结合达到了完美的境界。他不但使用自己的青花料，使之缥翠沉静，毫无浮艳之俗气，还研究其它装饰釉色。有时他在“青一色”的画面中搭配一种其它釉色的物象，使画面既有对比变化，又和谐清雅。如在都是青花基调的景物中，有的添一丛釉里红葡萄;有的增两条釉下黄丝瓜；有的堆几朵白釉牵牛花，有的则在一串青花鳜鱼中穿插两条红釉鲤鱼，浓妆素衬，赏心悦目！
他的青花用笔也别具一格。不仅首创了先分水、后画线的方法，分水和画线也各有特色：王步分水不象一般画师那样执“鸡头笔”（专用于青花分水的工具）。而是用手指撮着笔头。饱蘸料汁，使之分水时能注能收，或徐或疾，可浓可淡，用他的话说叫“眼明、心细、手准。”这样分水后，可使烧成瓷的青花料色团块活泼，浓淡自如，层次丰富。画线则不仅用笔，还能巧用自制的篦具刮划。他常在大块浓重的树叶和梅干上用篦笔刮划叶脉和瘢痕，烧成瓷后现出白线，不仅使画面显得松灵，笔法也显得丰富。他用篦笔，往往能达到毛笔的笔力韵度。这也是王步青花艺术风格的一个方面。兼之他能综合运用雕刻、镂空、堆贴和釉彩、斗彩等各种装饰技法，才使他的作品具有丰富的表现力和很强的工艺性。
1968年，王步逝世，享年70岁，此时距离他独创大写意青花不过才十几年。历代有成就的艺术家，都有一个共同的特点，就是具有深厚的生活功底和多方面的艺术素养，他的艺术创作才能够得心应手。王步正是这样一个热爱生活，热爱大自然，并且学习掌握多种技能的人。
熟悉王步的人都知道，他对各种技艺勤学态度和顽强毅力是惊人的。就是在他去世的当天，他还到景德镇陶瓷学院某教师家切磋技艺。他不仅精通青花绘技，还熟练地掌握了青花配料、色釉装饰，雕刻、彩绘以及各个制瓷工序。正是因为有“一手到家”的全面技能，才使得他在旧社会艺人工匠之间技术互相封闭的境况中能坚持试验创新。尤其可贵的是，他在文化艺术上的素养全靠自学而来。幼时只念过三年私塾，此后全靠自学诗书，到晚年更是孜孜以求。他的诗作感情真挚，比兴自然，也达到一定的艺术水平。广博精深的才、学、识，使他从一个民间画匠成长为一名真正的陶瓷美术大师。
王步老人离开我们已44年了，人们水远不会忘记他苦心孤诣为发展景德镇青花艺术建立的殊功。他留下的许多优秀青花和其它陶瓷艺术作品已成为祖国文化宝库中的珍贵财富。他坚韧不拔的好学精神和创新精神，永远激励着人们不断攀登新的艺术高峰，为祖国陶瓷艺术的大发展大繁荣作贡献。
①、刘禄山《万件“瓶王”——釉里三色荷塘瓶赏》载2008年《收藏界》第12期。
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罗庄镇瓷器
有人知道 青花汤盆的款为楷书繁体字“罗庄镇瓷”的瓷器是什么年代的
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上传个图片看看，地方窑也有不错的珍品。
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