国外有类似《第10放映室》的节目吗？
国外应该没有类似《第10放映室》这种形态的节目。这应该是中国电视和中国电影在一个特定历史时期诞生的特定过渡性产品。（注意：「第10放映室」是标准写法，而很多朋友都写为「第十」，这倒也没错，我也为了省事经常这么写。）早期的《第10放映室》其实一个「鉴赏类」节目，就是周六日下午时段的节目编排有空白，但经费又有限，所以就用这个节目来填时间的。因为版权问题又不能只放电影片段剪辑，所以就要加点旁白解说，所以形成了早期节目的形式就是大段的电影片段剪辑配解说词。这种节目形态最初的创意，其实是来自DVD的导演或主创评论音轨。这种「画面+解说」的形式构成了后来的《第10放映室》的主要节目形态。在2003年节目刚开播那几年，对于当时的电影爱好者来说，这个节目确实起到了推广电影文化的作用，很多观众朋友都通过各种方式告诉过我们，是《第10放映室》培养了他们对于电影的爱好。但这种方式其实是有一个非常严重的隐患——那就是版权问题。随着节目影响力逐渐增大，使用电影画面，尤其是长时间、大段完整地使用电影画面，就成为一个不可回避的问题。据说最严重的时候，连续两年的中美知识产权会议上，这个节目都被美方拿出来当做栗子给举了。平心而论，这种节目形态对于大量的入门级电影爱好者来说，确实是一个不错的节目，既保证了足够的娱乐性，又有足够的知识性。当时的节目编导团队成员都有专业背景，既懂电影又懂电视，同时还懂观众，所以在2007年之前，《第10放映室》算是黄金时期，很多节目代表作品都是那个时期诞生的。不过在最巅峰时期，这个节目在10套的收视率都不算太好，因为电影文化相对当时的电视观众群体来说还算是小众的。收视率对于一个节目是生死线，《第10放映室》一直被这个问题困扰，好在随着节目陆续播出，编导团队也基本掌握了收视率规律，总体而言生存不是问题。但大家都看出来了，电影版权问题其实是一个随时会爆炸的地雷。所以从2006、07年前后，节目就曾有过改版计划，但后来都因为种种原因无疾而终了。严格说来，这之前的《第10放映室》其实并不是按照一个「影评」节目来制作的，10套对它的定位是「教育」或「文化」类节目。它并不和当下的电影创作或市场发生任何关系，只是基于观众需求，相对系统和完整地介绍电影知识，包括导演和演员作品回顾、影片创作风格、故事分析、电影解读等等。（其实这也算是影评的一种了，但在中国的电视体制内，是没有「影评节目」这一说的。）然后，就是大家都比较熟悉的年度回顾节目《恭贺系列》随着中国视频网站的兴起，忽然在网络上开始火了。2003年，以《南方都市报》主办的「华语电影传媒大奖」为契机，《第10放映室》因为合作关系，制作了一期《2003华语电影回顾》专题。然后因为效果不错，所以从第二年开始，统一为「恭贺200X」的名称，开始在每年年底对当年公映的中外影片做一个回顾和梳理。一开始是上下两期节目，差不多就能把公映的中外电影一网打尽了。后来电影逐渐增多，就又分出来一个《亿元俱乐部》系列，专门针对票房过亿的影片做市场回顾——当年票房过亿是很牛逼的事情，然后白驹过隙，2013年内地市场票房过亿电影已超过60部了——而《恭贺系列》就逐渐聚焦在电影创作方面。从2008年开始，因为年度公映影片明显增多，而且节目时长也调整为较短的45分钟，所以开始按照季节命名分为四集。网上观众比较熟悉的《恭贺系列》基本都是四集的形态。随着《恭贺系列》在网络上的火爆，《第10放映室》在传统电视平台上的收视率却一直在下降。这个原因有很多，如电视开机率一直在下降，观众构成也发生了变化，节目本身也因为种种原因大量重播，因为版权问题节目选题受限重重，等等。网络上的火爆并不会给节目本身带来什么实际的帮助，相反，因为这种不正常的关注度带来了各种负面影响，加上收视率一直低迷，以及一些人事问题，最重要的仍然是版权问题，《第10放映室》终于走完了这个节目正常的生命周期。（《第10放映室》在CCTV10已经停播了，从央视的行政隶属关系来看，目前在CCTV10播出的《影视名堂》算是该节目的后续升级版本。）关于《恭贺系列》我也不想再多说什么了。我不想被人当成一个段子手而记住。不管我们如何嬉笑怒骂，但心中要有爱。调侃的前提是怒其不争哀其不幸，所有的愤怒和讥讽，前提都是要爱电影本身。因为爱电影，因为懂电影，所以才能每次都说出观众的心声。它不应该也不会是一个秀嘴皮子的节目。过去的十年里，我们曾为观众服务过。这就足够了。现在，我们要为了电影而重新出发了。
Wiki介绍：我自己三四年前在VC上拖过不少期，这档电台节目是由芝加哥播出，两位主持人搭档（后来貌似换了一位）每期对当下北美在映影片进行点评，也有经典回顾。个人觉得最有特色的就是在节目末尾两位主持人会模仿一段电影中的经典对白，让听众竞猜。答对者节目组会寄去DVD。
我觉得应该没有，瞎想了几个原因：1、《第十放映室》大量使用电影片段填充节目画面，这个在国外是有很大版权风险的，尤其是一些本国并未上映和发售正版碟片的影片，似乎来源都是盗版或者网络吧。2、《第十放映室》的存在很大意义上是国内影评资源的缺失和不接地气。党报式的影评阶级斗争思想和主旋律太浓重，说是影评不如说是政论文章；商业影评往往沦为软文，可读价值不高。而《第十放映室》则打了这个擦边球，也夸了，也骂了，也调侃了，也科普了。国外的影评人地位之高、独立性之强，影评影响力之大，恐怕是目前国内影评界难以望其项背的，所以国外的影评文章可以立场鲜明，不需要打擦边球。暂时就想到这么多，一家之言，欢迎指正。
关键我对《第十放映室》的节目定位并不了解，如果是单纯指电影评论的话，Podcast上有很多不错的节目，但音频居多。视频节目我能想到最接近的是Revision3出品的Film State [订阅地址，官网地址]。官方介绍是：Film State is a one of a kind look at everything film related. Get movie news and rumors, film trailers, movie reviews, and new DVD release info all in one place.常规节目每期会先看两三部预告片，聊一下相关信息并给出主播期望值。然后聊新闻，业界各类电影相关的动态，但范围基本围绕在北美电影市场。然后说一下本周新上映电影的影讯，最后提一下新发行的DVD与蓝光讯息。当然结尾还会有广告，不过R3的节目结尾主播都会自己念条广告，倒不烦人。而穿插在常规节目之间的，经常会有专题节目。但并非十放那样篇幅的娓娓道来，多数是一个Top 10榜单，聊一个话题，如影史十大经典怪物，或十大经典恶人形象等等。都是浅尝即止，而且多数时间都是主播出镜，几乎没有十放的那种电影片段为主的娓娓道来。整个节目的节奏很快，因为Film State的主播+制作人叫Ryan Connolly，是个语速超快而且说话很贫的死胖子，每次预告片环节都不好好报片名，得他弟弟也就是这个节目的编辑+写手+助理主持Josh Connolly负责说正确的片名，当然也负责随时吐槽Ryan。刚好，12月31号最新的这期节目里，他们宣布节目暂停更新了，回归时间未定。这是一期回顾节目，感兴趣的朋友可以看看Ryan到底有多贫，以及节目大概的调调。
我记得喜剧中心台有一档调侃准备播出的电影的(还是Funny or Die？）上有个web-series之类的东西，不过是2个动画人物调侃当周上映新片，很短10~15分钟左右。具体名字忘了，懒得去找了，不过调侃为主，辅之推荐。
别说国外了，国内都再也没有这么让我喜欢的电影鉴赏类的节目了。从初中看到大学毕业，那也是我的青春。
应该没有。《第十放映室》是一个收纳影片类型范围比较广的（起码相对于诚实预告片来说），非常手下留情的影评节目。像楼上提到的《诚实预告片》，它其实是一种吐槽向评论节目，感觉上比较倾向于国内老湿的《不吐不快》系列；但是老湿的作品更加倾向于网络脱口秀，并不仅仅局限于电影评论，影视评论时也更加倾向于集中几部作品吐槽。在国外和《诚实预告片》比较类似的就是《在X分钟内挑出N个BUG》、和更加歇斯底里的一个叫做《流浪汉回顾》的节目。
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2013年9月，TFBOYS发行首张EP《爱出发》。2014年3月，TFBOYS发行单曲《魔法城堡》；4月，TFBOYS获得音悦V榜中国内地最具人气歌手奖和音悦直播人气歌手；5月，TFBOYS录制《快乐大本营》。
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主持人/嘉宾：wasu
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简介：狸猫解说《球球大作战狸猫》。
简介：《拜托了冰箱》第二季 是腾讯视频独家版权引进韩国JTBC电视台，腾讯视频出品的一档明星美食脱口秀节目。节目由何炅与韩国got7组合成员王嘉尔一起担任主持，每期2位明星大咖和自己的冰箱一起来到节目现场，通过揭秘冰箱来与6位性格各异的主厨畅聊美食生活、八卦趣事，每期2位主厨利用明星冰箱食材进行15分钟创意料理对决。
主持人/嘉宾：主持人陈翔
简介：《陈翔六点半》 是一档制作创意爆笑短视频的节目。该节目自主创作拍摄的爆笑视频，为广大观众带来了无限的欢乐。
主持人/嘉宾：
简介：贾玲，原名贾裕玲。日出生于湖北襄阳，毕业于中央戏剧学院。相声演员，师从冯巩。发起并创立了酷口相声。
2003年获《全国相声小品邀请赛》相声一等奖。2006年《中央电视台》第三届相声大赛专业组二等奖。2009年7月，由贾玲、邹僧等人创办的新笑声客栈开张 ，成为酷口相声的大本营。日，贾玲登上春晚的...
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“味 道中国”文化100微型纪录片是一部集“色”“香”“味”俱全，从创意到选材再到制作范畴，都是国内首部由顶级团队全方位精致打造的中国传统文化微型系列纪录片，一方面旨在以一种崭新的模式来诠释纪录片的形式，打造一个“微记录”的全新概念，另一方面势必将中国的传统文...
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简介：JY解说之王者荣耀，JY带你快速上手这款好玩的游戏，希望大家喜欢。
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简介：2009年，千玺加入“飞炫少年”组合，于2011年退出。2013年1月发行个人首支单曲《梦想摩天楼》。日，与王俊凯、王源以TFBOYS组合形式出道
，陆续发行专辑《Heart梦·出发》、《魔法城堡》、《青春修炼手册》。2014年，以组合身份先后演唱电影《我就是我》主题曲第二弹《想唱就唱》、动画电影《洛克王国3：圣龙的守...
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主持人/嘉宾：张玉安
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简介：广场舞
小苹果 广场舞小苹果
小苹果视频
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简介：12月21日，中国第一视频网站优酷（）与中国最具影响力的年度盛事之一《北京青年周刊》“BQ红人榜”共同打造的“BQ2010红人榜颁奖盛典—优酷星光夜”，百位明星盛装出席，全面引领今冬最IN文化、娱乐风潮。
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简介：沈腾，日出生于黑龙江省齐齐哈尔市，中国内地影视导演、演员，开心麻花舞台剧签约艺人。毕业于解放军艺术学院戏剧表演系。
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简介：互联网首档娱乐评论视频节目，每周一重磅推出，趣谈上周娱乐八卦。冷眼看八卦，娱乐猛回头。对娱乐事件及时评论，客观、睿智、辛辣、犀利、幽默。彰显个性的同时，正确引导娱乐观点，凸显奇艺娱乐媒体声音。
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简介：河南曲剧是戏曲剧种，又名河南曲子戏、高台曲。由坐班清唱的河南鼓子曲中杂牌小调与民间歌舞踩高跷相结合的河南曲剧，于1926年经临汝县农民同乐社搬上舞台，发展为戏曲剧种。由于曲调易学，用本嗓演唱，表演接近生活，传播极快。
简介：由优酷土豆集团打造的中国互联网首档自制户外真人秀《侣行》第3季，张昕宇梁红夫妇将一路西行2万公里，穿越阿富汗、伊朗、伊拉克、埃及等中东16个国家，为我们还原一个...
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主持人/嘉宾：未知
简介：在《江南style》和《小苹果》之后，现在又有新的洗脑神曲诞生了！在短短半个月时间内，仅在 Youtube 上就达到了 6000 多万次的播放量，可谓火速窜红。
简介：《约吧！大明星》是一档明星网友互动体验类真人秀，将于5月12日起每周四晚20:00在腾讯视频播出。十位明星建起“全明星万事屋”，顶级大咖、二次元鲜肉、宅男女神携手待命。8亿网友通过网络互动，在“万事屋许愿池”留下奇葩心愿和生活烦恼，与明星“约一下”，一起创造只属于他们的共同记忆。在搞笑、热血的事件中，将正能量...
热门排行榜分类
综艺排行榜分类真人秀节目：11种叙事方法和开发的10项法则
从《中国达人秀》《非诚勿扰》《爸爸》到《好声音》等节目，这两年电视荧屏上的真人秀浪潮持续走高，但国内节目的自主研发和创新能力不足使得各大电视台不得不依赖购买海外版权之路，其中以韩国综艺版权输出最为抢眼。他们在探寻制作真人秀节目的过程中究竟有哪些秘诀？
近日在主题为“韩国真实综艺模式的‘创意密码’活动上，韩国知名节目模式研发及媒介创新专家黄振宇(HWANG JIN WOO)分享了“11种”和“新模式节目的十项”，以下是现场授课内容整理。
人物简介：黄振宇(Hwang JinWoo)，CJ E&M媒体事业部门、CJ TVN内容部部长、模式创意总监、资深制作人，韩国知名节目模式研发及媒介创新专家，主管TVN节目模式研发与制作。监制及创意作品：《最高档》（Top Gear Korea）、《韩国达人秀》（ Korea's Got Talent）、《花样爷爷》《花样姐姐》《花样青春》等。
真人秀11种叙事方法
在现阶段的真人秀节目里面，更重要的是讲述的方法。那怎样去讲述呢，其实讲述就是传达故事内容的形式和方法，接下来分享的是黄振宇先生总结的11种真人秀叙事的方式，需要说明的是这11种讲述方式可以同时运用，交叉运用的。
真人秀简单来说，就是基于真实事实的娱乐节目。具体一点，就是让参与者处在一个既特别又有娱乐性的情境当中，以此产生有趣的情节。那么，真人秀如何创建一个好故事？
第一，一个恰当的好标题是好故事的开始，它会直接反映出这个节目核心的概念。
第二，要运用逆向思维，就是对现有规则进行逆向思考从而得到新故事。
第三，要改变思维，脱离传统角度，这方面最好的例子是《花样爷爷》——旅行本来是年轻人的事情，那么让老年人来做会怎样呢？
第四，可以重新打造原有节目。利用原有节目的成功之处，尝试用不一样的方法来做。
但在信息化时代，观众获取新的故事非常容易，因此，相较于故事，“讲”才是更加重要的元素。我总结出以下11种讲故事的方式：
第一，互换情境
互换不同深处的环境，本身也可以成为很好的讲述方式。但是在互换的时候，不是说任何东西都可以进行的。互换的两个方面，或者两个群体必须得有他们的共同点，而且一定要注意的是，不能让双方有反感，或者不太愿意的，得是有一个兴趣点在里面的场景和设定。中国的《变形计》就是一个非常好的运用了互换方式的节目。
第二，竞争
这一种方式是为大家所共知的方式。那些有着同等的目标和条件的人们，如果让他们去竞争的话，就可以形成非常丰富的叙事。但是前提一定要有魅力的竞争规则，然后要有明确的对获胜人的奖励制度。例如智利那边研发的一个节目《对面的世界》，有十个人为一组的两个团队，这两个组进行对决，输的那个队要淘汰一个人，而且输的这个队要一起去体验石器时代的生活，获胜的则要去体验未来世界。
第三，变化
也可以说是改编，以“开始——中间过程——结尾”为流程的方式讲述故事，观众最感兴趣的是“中间部分”的故事如何展开。开头是这样开的，中间会有哪些变化？然后这一部分会怎样进行衔接，怎样进行变化？最终到底会是怎样的一个结果？从很多方面都可以进行去阐释和呈现。
第四，启示
即传递一些启示性信息的方式，这样的节目会向收看的观众传递一些信息，当然传递出去的信息本身也重要，但是更重要的是，接收到这样信息的观众，在多大的程度上能够去认知，而且能够对这样的信息有所共鸣。如果导演只是单向性的把一个信息强加于观众的话，万一观众们不认可这样的信息，这种方式就是非常不好的，反而是变成收视毒药了。
TVN一个新的播出的节目，在学习的过程中需要改变的习惯，从艺人的子女当中选出在学校的学业成绩最差的三个，不是用直接给他们辅导式的学习，而是给他们提示出怎样去改变学习的习惯和方法。先给他们进行诊断，然后这些专家们给这三个学生进行一个模拟的测验，在改变了他们的一些习惯之后，一个月再进行一次摸底考试。这样这个节目不是教授直接注入式的，而是给他们教授学习的方法和能学好的习惯。
第五，继任者
培养能够继续或者继承自己的那种技能的后继之秀，或者是后任者。但是很重要的一点是什么？这个长辈前辈，必须是非常令人敬重的，本身非常有实力的人来担任。培养继任者的故事是一种非常有趣的讲述方式，比如BBC的《超级代理人》。
第六，历史
历史素材、环境、空间也是讲故事的好题材，比如TVN播出的《时间探险队》，让一些艺人“回到古代”并按照当时情境和规则生活，这个节目已经制作到第三季。
最近的节目展现出了科学性及创新性，比如以色列的《一眼定姻缘》让素人试婚三个月，美国的《当亚当遇到夏娃》则是裸体。
第八，实验
这是一种只知“起始”和“中间过程”，不知“结尾”的叙事方式，“悬疑”是卖点。其实这个也是非常具有挑战性和危险性的一个类型，英国之所以会称为是全世界最强的真人秀节目输出国，就因为他们使用最多的方式就是这种方式，如席卷了2013年各个真人秀节目奖项的一个节目，内容就是观察观众的一个真人秀，在播放一个非常有名的综艺节目的同时，持续观察各种不同年龄段，不同的人种，不同性别的观众，然后将这些观众们的反映一直持续以交叉剪辑的方式呈现。专家们把这个模式节目评为是近五年来最有创意性的，最有价值的模式节目，其实这个节目总结一下他的内容的话，可以定义为电子屌丝。
第九，另类环境
使一些特定的人员脱离原有的非常熟悉的环境，把他们放置在一个全新的环境里面。这样的话就会出现新的一些内容和故事，这样新的环境越特别和越另类，和原先反差越大，呈现的效果也会越好。如韩国的一档新节目，一个谐星，一位演员，一位非常有名的厨师，一个是他们国家级的选手，让他们去农村干农活，四位大叔的农村生活体验计，比较短。这个节目，正式播出可能才两周，现在还在继续播，而且好像了解的情况是收视率还不错。
第十，代际较量
设定不同世代人之间的冲突。通过交流，传统的智慧会传达到新一代，由于两个世代的人会同时出现在节目，有利于吸引两个年龄层的观众。
第十一，欺骗
使出演者们在节目当中相互欺骗，也会呈现出多种多样的小故事。但是这个骗局需要把握好分寸。今年6月份在美国福克斯播出的一个《我想和费力结婚》的一个节目，是12名美国女性，她们想和一位英国亨利王子长得非常相似的谈恋爱的真人秀节目，其实是节目组骗她们说，长得跟亨利王子像的人是真王子，但是这个却不是真的王子，只是是长得像而已。制作组一直对这位男性保持非常尊称，也不会直接叫他王子的名字。这个节目播出第一期之后，12位出演的女性发现自己被骗了，然后就把这个伪装成王子的男性以及制作公司福克斯电视台告上法庭。
如何强化“故事”？
首先，要有精细的布置。节目的舞台设计、背景、标志等是讲述节目的总体手段。其次，节目的核心象征性符号能够代表节目，比如“两天一夜”的口号、《幸运轮盘》的转盘、《汉字英雄》的“汉字十三宫”等。最后，就是要充分利用和调动出演者的感觉。
The Million Pound Drop是个赢取百万奖金的节目，如果选手答错，成摞的现金会“砰”的一声掉进答案底下的装置里，此时捕捉答题者和人们的反应会有不错的电视呈现效果。
有人问，真人秀会是一种持续成功的节目类型吗？我的看法是：也许是，如果可以确保你所讲的故事是真实的。
新模式节目开发的十项法则
法则一：你绝对不可能通过模式节目实现一夜暴富。因此，请降低你的期待值。你要走的路，曲折而遥远。如果将模式节目划分为三个等级：卖到5-10个国家的“白银级”、卖到10-20个国家的“黄金级”以及卖到20个国家以上“铂金级”，你会发现一个规律，那就是制作节目需要投入的时间、资金、人力等资源基本是和节目的等级成正比。一个例外是以色列的Rising star，这个节目推出后六个月就卖到了25个国家。但是韩国没有买，因为在韩国，歌唱选秀类真人秀已经过时了。
法则二：新模式节目并不意味着成功。新模式节目就意味着成功？醒醒吧！模式市场是没有硝烟的战场，创意无国界，因此，世界顶级的模式研发团队和相关公司都是我们的竞争对手。
法则三：每一刻都要从现实出发进行判断。开发全新内容，播出全新的模式节目，现如今已变得越来越难。因此，每一刻都要从现实出发进行判断。每个人其实都会恐慌，这种恐慌经常会对全新尝试反感，进而会增加对已播成功节目的购买欲望。如果购买没有成功，就会发生山寨。市场饱和、收视率下降之后，另一轮恐慌产生，这是一个恶性循环，最终导致创新受限，所以我们一定要更加现实，更加冷静。
法则四：每时每刻都要去做功课。我们要做的功课就是“调查”，不能应对潮流与变化的模式无法存活下来。如创意超前的节目，观众接受起来相对比较难。
法则五：没有模式是仅通过点子就能成功的。好点子必须具体化并率先呈现。
法则六：确保原创。绝对不要剽窃，重新架构是可以的。说到底，你的创意必须独特。好的创意是符合时效的项目，有足以吸引观众的元素。比如装置是全球普适性的，还有能够将好点子转变为独特节目的策划团队，并有能够将策划团队的节目引向成功的制作人员，最后还需要一个完备的计划。
法则七：要购买经过市场检验的模式。即使是高品质模式，也要完整地传达给当事人才能被具体化。在购买模式和践行本土化改造时，绝不要购买样片阶段未经播出的模式。因为节目正式制作播出后，制作者遇到的一些困难也是这档模式所具有的价值。
法则八：一定要考虑新的媒体环境。一个创意模式如果在前期就只想通过电视来播出，那就没指望了。一定要考虑多利用和适应其他平台，让受众容易接触到你的节目。并且一定要考虑超媒介叙事，也就是在不同平台上制造出不同的创意点和结构。
法则九：不要太贪心。自认为是绝世好创意，中头彩的概率基本为零。要虚心接受市场的评价，继续查缺补漏，进行完善。
法则十：找到能够彼此关照、互相弥补不足的合作伙伴。来源：综艺报 文/赵国红
本文来源：i黑马
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