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研究方向：戏剧形式和剧本的全球化 研究背景怎么写？
给英国大学 Theatre & Drama 类专业提交的研究课题
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电影《归来》剧本二稿：弱化历史背景
原标题：电影《归来》剧本二稿：弱化历史背景
日，导演张艺谋（左）和《归来》主演陈道明在广州的发布会现场。
　　早报记者 石剑峰
　　张艺谋新片《归来》改编于严歌苓小说《陆犯焉识》，但严格说，电影与小说原著关系不大，只是借用了小说里部分人物和小说最后部分内容。
　　原型来自严歌苓祖父
　　小说《陆犯焉识》出版于2011年，严歌苓将一个家庭故事置放于大时代背景下。所以，相比电影《归来》，小说人物更多、时间跨度更长，主角陆焉识和冯婉瑜的性格和经历更为复杂。
　　在小说里，陆焉识是上海大户人家的少爷，父亲去世后，继母冯仪芳迫使陆焉识娶了冯的娘家侄女冯婉瑜。没有爱情的陆焉识很快出国留学，在美国过了几年花花公子的生活。毕业回国后的陆焉识博士开始大学教授生活，也开始了在继母和妻子之间的周旋。
　　1949年后，陆焉识成为“反革命”，在历次运动中，他最后被判无期徒刑。陆焉识在西北大荒漠上改造了20年。“文革”结束，陆焉识回到上海，和抹去记忆的冯婉瑜重新开始生活和爱情。
　　陆焉识最初的原型是严歌苓的祖父。 “《陆犯焉识》的创作，可以说是我对自身血缘的追溯。我对书中的主人公陆焉识的演绎，应该说是起始于我的祖父。”按照严歌苓的说法，年轻时的陆焉识基本以其祖父经历为原型，而现实中她的祖父在抗战时期就自杀了，年仅40岁。
　　小说里，陆焉识在西北劳改20年经历取自于作家认识的一位老人。严歌苓在后记中透露， 其祖父和这位老知识分子的精神实质接近，把他们合二为一似乎是合乎情理的，“那位在西北流放了近30年的老人把他狱中的点滴事物记成一本笔记，为我提供了数不清的细节。”
　　小说中，男女主角产生的感情是错位和蹉跎的：年轻时，陆焉识不爱冯婉瑜；平反归来时，陆焉识对冯婉瑜的爱，又遭遇了对方的失忆。严歌苓解释说，冯婉瑜和陆焉识并非自由恋爱而结婚，陆焉识并不自由，很长时间他都抵触这种感情。
　　“婉瑜最初得不到焉识，当最后她得到时，已经不认识他了。”严歌苓说，“我想，人生很多时候就是这样，当你失去的时候，才感到他的珍贵。”
　　严歌苓说，很多老人跟她聊天时告诉她：“他/她在身边的时候，没有感觉，也不珍惜；当对方走了，就觉得，为什么当初不珍惜这份感情。失去了对方，我们只有生活在回忆里。”
　　小说前面300多页书写苦难，最后落笔失忆，“是有隐喻的”，严歌苓说在小说里倾注最大的写作激情就是关于自由，“知识分子对个人精神自由的追求，还包括他们在追求当中的误区。”
　　张艺谋并非首次改编严歌苓的小说，上次是备受争议的《金陵十三钗》。对于此次的改编，严歌苓给出了99分的高分。
　　比较小说和原著，电影《归来》与《陆犯焉识》关系不大。小说中，陆焉识1949年前的生活以及他与冯婉瑜的情感纠葛、陆焉识“文革”中被打为“右派”获刑入狱、在西北大荒漠上改造的20年，几乎都没有出现在电影中。
　　对于如此大的变动，小说原作者严歌苓表示理解，对目前的电影版《陆犯焉识》并不吃惊。
　　“毕竟是有思想准备的。”上周在作家出版社举办的媒体见面会上，严歌苓说，“所以我能够想象他(张艺谋)的困难在哪里。困难是这个小说里有一些不好表现的，比如说我们的电影审批，大概对监狱的表现，可能会有一些困难，所以张导在改编的时候，在取舍上会要动足脑筋。”
　　严歌苓认为，目前张艺谋的这个改编算是很巧妙的，“他用了小说最后的这段，是比前面的任何一个节选都更能够表现这个小说的主题――男女主人公相互的寻找，最后变成了寓言，所以我还是很佩服张导的。”
　　小说作者对电影中两位主演的表现也很满意。严歌苓说，陈道明有上世纪三四十年代的知识分子气质，“我祖父留下了一些老照片，我觉得陈道明很像他，也戴着眼镜。”
　　严歌苓认为，巩俐跟小说里的冯婉瑜是气质完全不同的人，“冯婉瑜是一个水乡女子，她是一个上海的书香人家的一个娇小的、单薄的那种女人，非常瘦，巩俐是一个北方女子，丰满，但是巩俐演完了以后我完全折服了。巩俐的表演，让我深深地相信她就是冯婉瑜。”
　　剧本第二稿虚化“文革”
　　在严歌苓看来，陆焉识的不自由，和他对妻子不公正对待是同步的。对他妻子而言，陆焉识也是强加在她身上的。
　　“实际上，婉瑜不是阴郁的人，是热情奔放的人。焉识回到家，也看到失忆给妻子带来的自由。她开始会骂人，有各种粗鲁的行为。这个婉瑜终于可以想怎么样就怎么样。其实妻子婉瑜最缺乏的就是自由，她通过病态的行为实现了自由。最后他的妻子光着身子回到了小生物的状态，也可以说是人性回到野性，这让焉识特别痛快。婉瑜的这种失忆状态，在小说的最后实际上成了一种符号。”
　　在严歌苓看来，陆焉识和冯婉瑜都获得了各种意义上的自由，而那些管教陆焉识的干部却永远留在大西北，“劳改犯最后都特赦回去了，但管教他们的干部却留在了那里。这可能也是一种反讽。”
　　在电影中，陆焉识和狱友在大西北生活的残酷和“文革”的背景被弱化，大幅度增加的是家庭温情部分。
　　严歌苓说，在电影开机前读过电影剧本，“有一稿，后来又有二稿，我自己也参加改了前面一部分。”
　　目前公映的《归来》基于严歌苓所说的第二稿拍摄。
　　早报记者从剧组相关人士处获悉，《归来》剧本第一稿由邹静之和张艺谋创作，但有主创人员对第一稿并不满意，最后由该主创人员和编剧宋方金在邹静之版本上大幅修改，第二稿完成于去年9月初，当月中旬电影开机。目前公映版内容80%~90%取材于《归来》第二稿。
　　在《归来》第一稿中，故事更为复杂，线索和人物更多。现在公映的《归来》开头，出现的是陈道明。但在邹静之和张艺谋的版本中，叙事视角却是那两个抓捕陈道明的干部。
　　在第一稿中，小说中的两个次要人物大卫?韦和方师傅都存在。但在第二稿中，这两个人物都被删除了，电影里也是这么表现的。
　　在电影中，陆焉识从女儿口中得知，方师傅用饭勺打冯婉瑜。而在剧本第一稿中并不如此，可以清晰地看到方师傅对冯婉瑜的迫害。
　　另外，在第二稿中，巩素珍这个人物被删除，但最后电影里保留了这个角色。起初，在第二稿的设想中，最后一家人坐在一起吃饭，公映的电影中并没有出现这个场面。相比第一稿，《归来》第二稿中“文革”更加虚化，只是强调陆焉识劳改犯身份。
　　电影申报备案的内容并未出现“文革”字眼。
　　根据国家新闻出版广电总局电影局关于2013年6月(下旬)全国电影剧本(梗概)备案、立项公示的通知显示，《归来》的梗概为：陆焉识与妻子冯婉瑜多年未见，好不容易有了机会，两人却失之交臂。等他再次归来时，患病的冯婉瑜却已认不出他。繁华落尽，他们怀着各自强烈而执着的爱，在永远的等待中一起慢慢变老。
　　在这份备案中，电影《归来》的编剧是邹静之。
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电影《归来》剧本二稿：弱化历史背景
日 14:02 来源:《东方早报》
原标题：电影《归来》剧本二稿：弱化历史背景
日，导演张艺谋（左）和《归来》主演陈道明在广州的发布会现场。
　　早报记者 石剑峰
　　张艺谋新片《归来》改编于严歌苓小说《陆犯焉识》，但严格说，电影与小说原著关系不大，只是借用了小说里部分人物和小说最后部分内容。
　　原型来自严歌苓祖父
　　小说《陆犯焉识》出版于2011年，严歌苓将一个家庭故事置放于大时代背景下。所以，相比电影《归来》，小说人物更多、时间跨度更长，主角陆焉识和冯婉瑜的性格和经历更为复杂。
　　在小说里，陆焉识是上海大户人家的少爷，父亲去世后，继母冯仪芳迫使陆焉识娶了冯的娘家侄女冯婉瑜。没有爱情的陆焉识很快出国留学，在美国过了几年花花公子的生活。毕业回国后的陆焉识博士开始大学教授生活，也开始了在继母和妻子之间的周旋。
　　1949年后，陆焉识成为“反革命”，在历次运动中，他最后被判无期徒刑。陆焉识在西北大荒漠上改造了20年。“文革”结束，陆焉识回到上海，和抹去记忆的冯婉瑜重新开始生活和爱情。
　　陆焉识最初的原型是严歌苓的祖父。 “《陆犯焉识》的创作，可以说是我对自身血缘的追溯。我对书中的主人公陆焉识的演绎，应该说是起始于我的祖父。”按照严歌苓的说法，年轻时的陆焉识基本以其祖父经历为原型，而现实中她的祖父在抗战时期就自杀了，年仅40岁。
　　小说里，陆焉识在西北劳改20年经历取自于作家认识的一位老人。严歌苓在后记中透露， 其祖父和这位老知识分子的精神实质接近，把他们合二为一似乎是合乎情理的，“那位在西北流放了近30年的老人把他狱中的点滴事物记成一本笔记，为我提供了数不清的细节。”
　　小说中，男女主角产生的感情是错位和蹉跎的：年轻时，陆焉识不爱冯婉瑜；平反归来时，陆焉识对冯婉瑜的爱，又遭遇了对方的失忆。严歌苓解释说，冯婉瑜和陆焉识并非自由恋爱而结婚，陆焉识并不自由，很长时间他都抵触这种感情。
　　“婉瑜最初得不到焉识，当最后她得到时，已经不认识他了。”严歌苓说，“我想，人生很多时候就是这样，当你失去的时候，才感到他的珍贵。”
　　严歌苓说，很多老人跟她聊天时告诉她：“他/她在身边的时候，没有感觉，也不珍惜；当对方走了，就觉得，为什么当初不珍惜这份感情。失去了对方，我们只有生活在回忆里。”
　　小说前面300多页书写苦难，最后落笔失忆，“是有隐喻的”，严歌苓说在小说里倾注最大的写作激情就是关于自由，“知识分子对个人精神自由的追求，还包括他们在追求当中的误区。”
　　张艺谋并非首次改编严歌苓的小说，上次是备受争议的《金陵十三钗》。对于此次的改编，严歌苓给出了99分的高分。
　　比较小说和原著，电影《归来》与《陆犯焉识》关系不大。小说中，陆焉识1949年前的生活以及他与冯婉瑜的情感纠葛、陆焉识“文革”中被打为“右派”获刑入狱、在西北大荒漠上改造的20年，几乎都没有出现在电影中。
　　对于如此大的变动，小说原作者严歌苓表示理解，对目前的电影版《陆犯焉识》并不吃惊。
　　“毕竟是有思想准备的。”上周在作家出版社举办的媒体见面会上，严歌苓说，“所以我能够想象他(张艺谋)的困难在哪里。困难是这个小说里有一些不好表现的，比如说我们的电影审批，大概对监狱的表现，可能会有一些困难，所以张导在改编的时候，在取舍上会要动足脑筋。”
　　严歌苓认为，目前张艺谋的这个改编算是很巧妙的，“他用了小说最后的这段，是比前面的任何一个节选都更能够表现这个小说的主题――男女主人公相互的寻找，最后变成了寓言，所以我还是很佩服张导的。”
　　小说作者对电影中两位主演的表现也很满意。严歌苓说，陈道明有上世纪三四十年代的知识分子气质，“我祖父留下了一些老照片，我觉得陈道明很像他，也戴着眼镜。”
　　严歌苓认为，巩俐跟小说里的冯婉瑜是气质完全不同的人，“冯婉瑜是一个水乡女子，她是一个上海的书香人家的一个娇小的、单薄的那种女人，非常瘦，巩俐是一个北方女子，丰满，但是巩俐演完了以后我完全折服了。巩俐的表演，让我深深地相信她就是冯婉瑜。”
　　剧本第二稿虚化“文革”
　　在严歌苓看来，陆焉识的不自由，和他对妻子不公正对待是同步的。对他妻子而言，陆焉识也是强加在她身上的。
　　“实际上，婉瑜不是阴郁的人，是热情奔放的人。焉识回到家，也看到失忆给妻子带来的自由。她开始会骂人，有各种粗鲁的行为。这个婉瑜终于可以想怎么样就怎么样。其实妻子婉瑜最缺乏的就是自由，她通过病态的行为实现了自由。最后他的妻子光着身子回到了小生物的状态，也可以说是人性回到野性，这让焉识特别痛快。婉瑜的这种失忆状态，在小说的最后实际上成了一种符号。”
　　在严歌苓看来，陆焉识和冯婉瑜都获得了各种意义上的自由，而那些管教陆焉识的干部却永远留在大西北，“劳改犯最后都特赦回去了，但管教他们的干部却留在了那里。这可能也是一种反讽。”
　　在电影中，陆焉识和狱友在大西北生活的残酷和“文革”的背景被弱化，大幅度增加的是家庭温情部分。
　　严歌苓说，在电影开机前读过电影剧本，“有一稿，后来又有二稿，我自己也参加改了前面一部分。”
　　目前公映的《归来》基于严歌苓所说的第二稿拍摄。
　　早报记者从剧组相关人士处获悉，《归来》剧本第一稿由邹静之和张艺谋创作，但有主创人员对第一稿并不满意，最后由该主创人员和编剧宋方金在邹静之版本上大幅修改，第二稿完成于去年9月初，当月中旬电影开机。目前公映版内容80%~90%取材于《归来》第二稿。
　　在《归来》第一稿中，故事更为复杂，线索和人物更多。现在公映的《归来》开头，出现的是陈道明。但在邹静之和张艺谋的版本中，叙事视角却是那两个抓捕陈道明的干部。
　　在第一稿中，小说中的两个次要人物大卫?韦和方师傅都存在。但在第二稿中，这两个人物都被删除了，电影里也是这么表现的。
　　在电影中，陆焉识从女儿口中得知，方师傅用饭勺打冯婉瑜。而在剧本第一稿中并不如此，可以清晰地看到方师傅对冯婉瑜的迫害。
　　另外，在第二稿中，巩素珍这个人物被删除，但最后电影里保留了这个角色。起初，在第二稿的设想中，最后一家人坐在一起吃饭，公映的电影中并没有出现这个场面。相比第一稿，《归来》第二稿中“文革”更加虚化，只是强调陆焉识劳改犯身份。
　　电影申报备案的内容并未出现“文革”字眼。
　　根据国家新闻出版广电总局电影局关于2013年6月(下旬)全国电影剧本(梗概)备案、立项公示的通知显示，《归来》的梗概为：陆焉识与妻子冯婉瑜多年未见，好不容易有了机会，两人却失之交臂。等他再次归来时，患病的冯婉瑜却已认不出他。繁华落尽，他们怀着各自强烈而执着的爱，在永远的等待中一起慢慢变老。
　　在这份备案中，电影《归来》的编剧是邹静之。
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编辑：姚佳敏
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