一部韩国电影_百度知道
一部韩国电影
有画面是一个女老师拿着男、性器官的模型在给一帮类似高中生的学生讲课，学生哗叮糕顾蕹该革双宫晶们说一些没我的大，要不要老师摸一下什么的玩笑话的电影，貌似是青春系列的
我有更好的答案
　　韩国电影《睡美人》
　　影名: ??? ?? 　　导演: 李汉娜 　　语言: 朝鲜语 　　制片国家/地区: 韩国 　　上映日期: 2007 　　简体中文名: 睡美人 　　imdb编号: tu4451740 　　主演: 金子英, 李罗利 　　又名: 睡美人
　　剧情简介：
　　第一个故事：度妍的记忆。
　　电影海报
　　在某个午后，一个人在家的五年级小女孩度妍不顾家中铃声大作的电话而在似睡似醒之间将手伸进了自己的内裤，而脸上是紧张与期待的皱眉…… 　　外婆逝世的噩耗传来，度妍跟随母亲回到了乡下参加外婆的葬礼。一直都不曾哭泣的母亲，颓丧古怪的舅舅以及比自己大一岁却比自己高30厘米的堂兄，度妍在外婆生命终结的最后仪式上开启了自己的生命之门。母亲和舅舅一直以来的对话都暧昧不清，似乎其中隐藏着某段秘密，而母亲与父...
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《透过“暗杀”看韩国电影如何雄霸亚洲？——part5导演篇（1）》
【金基德】——“艺术片大师”
——作为在国际上获奖最多的韩国导演，金基德是名副其实的奇花异草，也被称之为“问题导演”，他的电影拍摄风格和对挖掘人性方面与国内的贾樟柯和越南的陈英雄有深刻的相似类。他的电影大胆、情色、暴力、残酷，充满艺术气息，画面，意境，人物美感十足，但电影里人物场景和对白都极其的少，所以他的电影也常引发争议和诟病。
金基德作为一个风格怪异的特例导演，除了其国际影响力最大外，其拍片速度极快，电影也产量极大，我个人非常喜欢和崇拜金基德，感觉他已经位列仙班一样神，看过其所有作品，这里就按时间线只简单说一下金大师这20部作品，同时也推荐给各位影迷朋友：
1：96年——标新立异的处女作《鳄鱼藏尸日记》
很多人认为97年的《野兽之都》是金基德的处女作，而实际上，这部拍摄于96年，鲜为人知的《鳄鱼藏尸日记》，才是金基德的处女作，这部影片虽然粗糙，且手法上也不成熟，但在同时代的韩国电影中，绝对标新立异的之作，而且这部作品也已经有了很多延续至今的金基德元素。
2：97年——自我经历半自传的《野兽之都》
这部电影曾入选第16届温哥华国际电影节，是金基德作品广泛流传的前奏。影片可以说是至今为止，金基德作品中人物较多，关系较复杂的一部。也可以说除了边缘人这个主题外，不怎么像金基德风格的电影。值得一提的是：这是一部比处女作《鳄鱼藏尸日记》还要粗糙的影片。想看全金基德所有作品，并向往本片的观众恐怕是会失望的。全片看来，就是一部DV作品，哪怕是情爱镜头，也拍得毫无美感。不得不说此时的金基德，在叙事及手法上，尚在探索之中。
3：98年——打进国际崭露头角的《雏妓》
这是他迈向国际的第一步，本片参加了大大小小8个国际电影节的影展，其中最有影响力的是柏林电影节“全景单元”的开幕影片；从《雏妓》开始金基德正式地跨进了国际影坛；同时影片也是金基德影像手法成熟的标志，在后来影片中经常看到的手法在本片中都有所表现。
首先是在对白上的极简主义，台词能少就少，绝不多说一个字。更多的时间，是靠场景，角色的行动，来推进故事。
其次是，金基德影片中的符号隐喻，在本片中运用得颇为熟诣；象征欲望的裸体画、大海、镜子、金鱼等在影片中比比皆是，还有象征着征服的“船”，象征着男性生殖器的“塔”。影片的故事，也是极具隐喻的欲望之旅，影片大胆的手法，以及惊世骇俗的结尾，是金基德第一次向世人展示自己的特立独行。
4：2000年——第一次震惊世界的《漂流欲室》
本片因获得2000年威尼斯电影节的多项提名，正式入围竞赛单元，并引起了轰动。据说当时电影在放映时有观众因为画面残忍而当场昏过去；还有的忍受不了影片中生剥活鱼大吃，把鱼钩塞进下体的镜头，而呕吐不止。从这部影片开始，金基德的名字，成了国际影坛上代表着“韩国电影”的名字。与之相反的是，韩国观众却不是这么认为的，这点恰巧也和贾樟柯类似。
这部《漂流欲室》把欲望、残忍、死亡、符号等元素玩到了极致。对白上的极简主义，也颇为突出，主人公是个哑女，男主人也一句对白没有。只有几个客串的龙套有一些对白。该片被看成是金基德最重要的作品之一，是他的“残忍美学”中最有代表性的作品。在该片之后，虽然金基德一直在继续展示残忍美学的魅力，但玩得这么极致的却没有了。而本片除了文本之外，最成功的地方，就是金基德自此有了国际极高的声誉。
5：同为2000年——弗洛伊德与梦解析的《真相》
纵观金基德的所有的影片，尽管题材有偏差，但都能发现很多共性。相对来说，这部《真相》是金基德作品中共性元素最少的。影片是一部实验性影片，但整部影片的摄影基调，却偏向现实感。大概金基德就是想要这种“现实—虚拟”的对立感吧。
最后观众想在这部影片中寻找“真相”的话，必然是徒劳无功的。影片中画家的不同做法，就是弗洛伊德学说中本我、自我、超我的不同表现。影片在情节设置上，是“套环”式的结构，但这种“套环”在DV感，现实感强烈的影像上，又不易被发现。实际上，所有的情节更像是画家的一个白日梦。即便到了结尾，这个梦依旧没有醒：画家在继续作画，小流氓们去骚扰旁边卖玩具的，结果被卖玩具的刺伤了一个，但画家和客人却旁若无人，一声导演喊“CUT”，周围的人向中间聚集。
PS.还要说一下的是，这部影片有一个金基德之最。周所周知金基德是有名的快枪手，一部影片大多只用十几天，而这部《真相》动用了18台摄像机，实际拍摄只有200分钟，这在世界影史上也是少见的，牛逼不？？？
6：2001年——最直接的现实主义题材《收件人不详》
这是我个人最爱金基德的3部电影其中一部，这也是金基德所有作品中人物最多，叙事最复杂的作品，也是一部最直接的现实主义作品。如果仔细分析起来，金基德所有的作品，都有对一个民族的深刻批判，但像在《收件人不详》中用最表象、具体的故事表现出来的还是不多。
影片中，人物关系的隐喻可以直接和现实对照。尚武的母亲永远得不到回信；美国士兵从吴乐房中拿着手枪跑出来，面对他的是三个拿着原始弓箭的村民；吴乐的哥哥刺伤她的眼睛，是一次误伤；为什么尚武要割掉母亲的乳房；而那个美国士兵最终竟喊出了：“把我送回美国去，我他妈忍受不了这个鬼地方”……而韩国本土观众，不喜欢金基德，和他这种近乎残忍的，血淋淋地揭自我伤疤的行为，有着直接的关系。
7：同为2001年——以畸形两性隐喻的《坏小子》
从影片名字上就能看出来这是一部描写两性关系的电影。这部影片是金基德的第一个双结局影片。该片也是金基德争议颇大的一部影片。有的人说，这是一部描写性别差异的影片，男性主导一切，女性始终处于被动的地位。也有的说，这是一部用残忍，把爱情打破的影片。众说纷纭，更有的说，这就是一部以“淫贱”为主题的影片。假若金基德只是简单的想描写两性关系，描写爱情，那就有点太抹煞这部影片了。其实，从大的角度想一想，影片既是在说明不同的人的社会划分，等级，同时也在继续着《收件人不详》的主题，不过是指代对象更符号化了。还要说的是，本片也是金基德迄今为止票房最高的影片，有29万9千余的观影人次，呵呵写到这里我也是莫名的笑了，相比千万观众的遥不可及，金老师能过百万人次就已经是被上帝摸了脑袋了。
8：2002年——最有商业野心的《海岸线》
这绝对是金基德所有影片中最有商业野心的一部作品，首先是他说服张东健参演，张东健在当时作为韩国的一号男星，片酬极高，为本片却只拿4000万韩元。其次是，影片虽然讲了一个荒诞的故事，但在其中看不到在以往金基德影片中玩的“花活”。较少隐喻，没有魔幻色彩，对白量也接近正常影片，金基德在老老实实地讲故事。并且，本片的摄影风格，氛围，与其余影片完全不同。再有就是，《收件人不详》中些许有些关于战争，关于半岛关系的讨论，却还是隔着一层。而本片则直接以“半岛关系”为主要题材，这是韩国高票房电影屡试不爽的法宝。
影片作为当年釜山电影节的开幕影片，看这种架势，完全就是为了打破金基德影片低票房去的。但现实是残酷的，这部“去金基德化”的电影最终并没有成功。从口碑上说，影片是毁誉参半。因为影片的情节，还引发了海军军人的不满，大批海军军人上网声讨导演。而影片的票房惨败，最终只有12万4千余观影人次，还不及《坏小子》的一半。对于这样的成绩，怎么说都算不上商业成功。不过，在《海岸线》之后，金基德再也没有拍摄过这种淡化自我风格的影片了，呵呵写到这里我又莫名的笑了。
9：2003年——妙手偶得东方神韵的《春夏秋冬又一春》
这也是我个人最爱金基德的3部电影之一，但客观的讲《春夏秋冬又一春》并不是金基德最知名的电影，也不在影响大的范围之列。而主观一些讲的话，我认为这是一部被低估的影片，最起码，《春夏秋冬又一春》是我认为金基德最圆满，最行云流水的一部作品。影片还是颇多符号隐喻，与其余影片的符号隐喻埋藏得深相比，本片是大家都可以理解。
整部影片把人的成长、欲望、反思、救赎，都描写得入木三分，并且极具东方神韵。每一个画面都干净，纯洁，是人与自然的结合之美。但这部影片至今影响不是最大，可能就是因为少了以往影片中的残忍吧。很多观众乃至影评人都认为金基德由暴戾转为救赎的分水岭是《撒玛利亚女孩》，但我认为实际上是这部《春夏秋冬又一春》。
10：2004年——两个花季少女悲情故事的《撒玛利亚女孩》
本片荣获了当年柏林电影节的银熊奖，这是金基德首次在国际影坛上获得超级大奖。金基德的作品一向涉及暴力、残忍、毁灭等内容，但这部影片与《空房间》等不同的是，金先生探讨的是如何救赎的命题。片子从始至终弥漫自我救赎与精神救赎的拷问。
该片又名《欲海慈航》，救赎是这部影片不变的主题。“撒玛利亚”语出《圣经》，意思是指出卖自己的身体为上帝服务的女人，她们把卖身得来的钱全部上交给教堂。或者不要钱，但发生过关系的人必须信仰神。洁蓉虽然是风尘女，但她的脸写满纯真，倚隽将钱还给那些嫖客时，她并不当自己是妓女，而是认为自己在奉献，在救赎，救赎嫖客，救赎洁蓉，救赎自己，父亲拿起电话自首，也是在完成救赎，偿还自己的罪孽，这部电影看的我内心很不是滋味！！！
11：同为2004年——是真是虚的《空房间》
继《撒玛利亚》荣膺柏林电影节的银熊奖之后，《空房间》又摘得了威尼斯电影节的最佳导演银狮奖。这对于金基德来说，又是一个特别大的成功。平心而论《空房间》的冲击力对我而言并没有《漂流欲室》大，但对于电影的娱乐性来说已经是金基德的极致了，起码在票房上我认为不会太惨淡，然而现实又给予金老师重大打击。
一方面：在影片获奖之际，金基德说：“能在威尼斯获奖是因为观众没有带着任何偏见来看这部电影，但在韩国，如果我期望支持率达到50%，那就是我错了。”他说的没错，他已经习惯了观众对他影片的争议，所以说贾科长也该释然一些。
还有另外的一个原因致使这部电影也不招韩国观众待见：影片的女主角李成延，曾拍摄“慰安妇写真”，而被称为“韩国公敌”。李成延在不同场合，不止一次道歉，还给曾经做过慰安妇的老奶奶们当众道歉，但韩国民众还是不领情，还有大学生提出她应该自杀谢罪。在当年的2月，李成延就说过会退出娱乐圈的话。可想而知，这样的影片要是上映，会有什么样的反响。所以，影片一直到在韩国上映，也没有做太大宣传，特别低调。
但《空房间》在艺术上的成就，还是值得肯定的。惜字如金，在本片中达到了极致。88分钟长的影片，只有三句台词，分别是：“啊”、“吃饭了”、“我爱你”。代表着全片精髓的“我爱你”，还是在70多分钟的时候。即便如此，影片却看着不闷，不同的场景，让影片支撑得非常丰满，从中也可以看出曾为画家的金基德的美术功底。同时，对于国内观众的不买账，金基德也在威尼斯找回了点自信，他说过，以前的电影都是评论家喜欢，这次的《空房间》曾参加过一个“未来的批评家奖”，由26个普通青年观众选举，没想到的是，竟然有25个人选了他。
12：2005年——一部纯粹的欲望神作《弓》
这是我最爱金基德作品前3部的最后一部，反观金老师所有作品都和性、欲望有关。这部《弓》也不例外，并且《弓》可以说是一部异常纯粹的“欲望”作品。
但哪怕是最纯粹的欲望，想圆满的话，也是不以人的意识为转移的。可以说，这是金基德电影中相关欲望却很少残忍意象的一部，倘若接受不了金老师风格的观众我还是特别推荐看这部，原因很简单，我第一次知道了“神交”这个概念，想看“神交”破处吗？赶紧的。。。
2006年——出口转内销的《时间》
金德基曾表示“以后我将放弃我的电影在韩国国内的上映权。如果想要上映我的电影，到时可能需要进口。”而影片《时间》以成为韩国庞大产业的整容现象为题材，在拍摄初期就遭受到了韩国观众的口诛笔伐，也没有在韩国国内获得上映许可，在这部影片被封杀后，《时间》开始在国际影坛逐渐走红，版权销售到了30多个国家，对此，韩国进口商表示“我畜们作为电影进口梁公努司，一赡直致恶力羌于鳞国怪内蒋艺术妙电乏影仗市础场的形蚜成和发展，进口过众多的煮国外影冰片袍，痒基仲于这耶一理癣念这次我们决定噪进口金基颂德导咏演的电影日版权”，由此《时间》开启了韩国人进口韩国电影的序幕。
看完这部电影后我会思考：时间对爱情而言，到底意味着什么？爱情可以没有时间限制，当发生的一刹就成为永恒，但人的欲望会有，当欲望与爱情相悖时，我们该何去何从？生活中，充满这么多的追问，但没有多少人会得到最终的答案。也许，正如影片的名字而言，时间会改变一切，而人却在迷失中难以自拔。&
14：2007年——犹如爱与被爱的《呼吸》：
这部电影让人惊喜的是本片中张震和河正宇的精彩演绎以及金基德本人的客串演出，电影以张震扮演的死囚以尖锥割喉未遂，只失去语言功能为开头，让张震省去了背台词的烦恼，可谓是为他量身定做的剧本。
与很多影片一样，《呼吸》讲述的是一个关于“爱”与“拯救”的故事，该片延续了金德基影片的一贯元素对白简单，但导演更加注重影片色彩的变化，场景设置和镜头转换，更加注重细节的设计，妻子每一次服装的变化，每一首歌曲的曲调设置，伤口的愈合程度；妻子给死囚礼物的处理都被导演处理的更加细致和柔和。
除此影片还颇有禅宗的意味，主旨是在告诉世人，这个世界应该充满爱。妻子通过对囚徒的关爱，而得到自己灵魂上的升华，感悟到了活着快乐真谛。而囚犯的死，却不是一个悲剧的尾巴，因为那是命运的重生的象征。
15：2008年——梦境变成现实的《悲梦》
值得一提的是我非常喜欢的一位日本演员小田切让在本片中与金大师合作，影片中的男主人公无法抛弃对曾经爱情的执着，女主人公无法忘却自己憎恶的前男友，通过他们这种极端的心历路程，向我们展示了现实与梦境，生与死的关系，主人公想要忘却曾经的感情，却让自己陷入深深的痛苦之中，因为他们分不清梦境与现实，他们选择不睡觉，不做梦的方法来摆脱这种困扰，就如神秘的心理医生说的：“他们在梦中没有界限，两人甚至会一起死去。就像白色和黑色都是颜色一样，他们两个是同一个人。”
影片最后白雪盖地，男主角自杀，弥留之际，女主角如庄周般化作了蝴蝶，飞到了他身边，其实他们摆脱不了的不是梦境，而是爱情。
16：11年——自传体纪录片《阿里郎》
自08年《悲梦》后，金基德仿佛人间蒸发了一般，消息全无。在上半年带着一部完全独立制作的半剧情半纪录作品《阿里郎》意外亮相戛纳电影节。在这部作品中金基德导演对自己进行了入木三分的剖析，并揭开了这三年为何不拍电影的种种缘由：原来他患上抑郁症和社交恐惧症，所以本片金基德患社交恐惧症后的第一部电影，因此得到了很大的关注，《阿里郎》不仅被许多影评人称为“最为作者主义的电影”，金基德也从库斯图里卡手中接过了今年戛纳“一种关注”部门的大奖。或许对于喜欢金基德的影迷来说，更为重要的就是金基德回来了。而金基德则称：“我之前一直在睡觉，是戛纳让我醒来。”影片之所以名为《阿里郎》，因为在金基德看来，这是“韩国人在悲伤、迷茫时会唱的一首歌”。
跟北野武一样，当金基德意识到不能这样拍电影了——同时又拍不出新花样时，他们都要尝试杀死自己。只是，北野武依然可以游戏人间，金基德却用施虐的方式来嘲笑自己和观众。并非韩国容不下金基德，其实是他在内心深处容不下自己。这是一个极端缺乏存在感又渴望获得别人瞩目的电影导演，只要翻看他在拍摄电影之前的早年经历，当苦力各种挨打，实在是一部辛酸血泪史。&
17：同为11年——金基德的自我祈祷《阿门》
三年没有推出新作的金基德导演，除了在上半年带着一部半纪录片《阿里郎》回归后，这部《阿门》就是上半年金基德滞留欧洲之间拍摄的最新作品。
这部《阿门》延续了金基德在《阿里郎》完全显现出来的“手工”电影才能，与以往不同的是制作导演编剧摄影剪辑音响甚至表演都是由自己完成，稍微有些不同的是，在《阿门》里多了一位女演员Kim Ye-na。这位女演员和金基德也互为补充，你演我来拍，你拍我来演。
《阿门》的故事虽然简单，但却也还是部金基德元素十足的作品，生与死，性与爱，身份寻找与认同，等等。《阿门》不仅在创作手法上与《阿里郎》上有着一定的延续关系，或许在主题上也还有着一定的继承。但这部电影美学风格也更为粗糙，摇晃的手提摄影，刺耳的环境杂音，甚至在某一些地方还在着不少前后不合的漏洞。但正如《阿里郎》一样，《阿门》这样的作品已经纯粹成为金基德表达自己想法的媒介。喜欢支持他的影迷一定会想方设法地去观看，而至于那些质疑反对的人们，不看也罢，因为就拿《阿门》这样的作品来说，金基德压根就没考虑过让它在影院正式上映。阿门，或许就是金基德发自内心的一声祈祷，平静而有坚定。
18:&12年——靠“原罪”复仇的《圣殇》
金基德在欧洲的受欢迎程度令人发指，《圣殇》首场放映一票难求，众多欧洲记者因没看成失望而归。第二场放映同样人满为患。这种情形在威尼斯非常少见。最终毫无悬念的拿下威尼斯电影节金狮奖。
何为“圣殇”？意大利语“Pietà”，意为“圣母哀痛耶稣之死”。金基德当初创作的灵感，来源于米开朗基罗著名雕塑作品——“圣母怜子像”。“透过圣母的姿态，我被她哀伤、痛苦的情绪中所蕴含的人性深深的打动了。”金基德在获得2012威尼斯影展金狮奖后道出了创作原因，也道出了本片的核心，即“母与子”。&
《圣殇》已然维持着金基德以往的风格，露骨的性暴力，对社会沉重的讨伐，但和过去作品相比，这次算是成熟不少，在看似冷漠与灰暗的内核中，藏着不变的、对这个世界的另一种关怀与无限救赎。
看过的观众都会对本片中一段场景记忆深刻：男人以示身份，带着愤怒强奸了母亲，毁灭了他对爱的渴望说道：在资本主义社会下，金钱往往是测试人心的最佳利器，而人们确实也执着于相信钱能解决一切，只是直至今日，所有事物的基本问题还是源自于金钱。
19：13年——无声胜有声的《莫比乌斯》&
&该片是金基德继《漂流欲室》、《收件人不详》、《空房间》以及《圣殇》后，第5次收到威尼斯国际电影节的邀请。
“莫比乌斯”是一个拓扑学概念，即用一个纸带旋转半圈再将两端黏上，会发现只有一个表面和一个边界。意喻着人总是不断地重复自己的错误，事件无止尽循环永远逃不出这个怪圈。片中也有涉及佛教以及宽恕的细节。据悉，电影以“莫比乌斯”命名，是对人困在痛苦中无止尽恶性循环的一种比喻。
该片没有一句台词，全部依靠演员的肢体语言推动情节，由于尺度非常大，涉及到母子性关系、父亲自我阉割等过激内容，该片在韩国两度被审议委员拦截，在三次修改后才勉强给予上映。
习惯了一条道走到黑的金大师这次依然没有跑偏，主题永远是罪恶与救赎。无对白的压抑画面贯穿了整部影片，一家人周旋在一条罪恶的莫比乌斯环上，最终儿子还是得到了救赎，正如金大师所言，人生就是自虐、施虐和受虐。
20: 14年—— 深不见底的绝望《一对一》
作为威尼斯电影的常客，金基德的新片《一对一》被选定为2014年威尼斯电影节的开幕电影。而在韩国本土金基德的新片再次毫无悬念已被韩国影像等级委员会判为“青少年不可观看影片”，此次的理由是影片中满了暴力情节和粗口。
影片从始至终透露的都是绝望二字，深不见底的绝望。这也是老金所有作品里面最绝望的一部了。《撒玛利亚女孩》的女主人公通过无偿交际完成自我救赎，男主人公通过自首完成自我救赎；《空房间》把希望寄托在外部世界的不真实性，通过修炼内心：结庐在人境，而无车马喧，既非风动，亦非幡动，仁者心，一瞬和永远的差别来获取宁静；《圣殇》通过自杀，陪命来完成自我救赎；《春夏秋冬又一春》通过向神明靠拢来完成自我救赎；《莫比乌斯》通过遁入空门来完成自我救赎。而到了《一对一》，根本没有救赎，透露的只是深不见底的绝望。因为不管怎么做什么，怎么做，都是被决定了的产物，都是合理的。可恨的是人是有情感的生物，理智能理解，情感不能接受。又形成恶性循环，终究无法自由。
据悉金基德导演的最新执导作品《停止》将以2011年日本福岛核电站核泄漏事故为背景，讲述了一对年轻的日本夫妇在故事发生后移居东京，并为是否孕育下一代的问题所困扰的故事。喜欢金基德的影迷可以期待。&
所以综上：作为一个暴力美学艺术家，他永远用画面说话，永远关注边缘人，感觉金基德就像伍迪艾伦和小津安二郎一样，一辈子都在拍同一部电影，他电影里的人物都活着，但是却没有选择，虽然路在他们脚下，但面对自己卑微的同时他们选择沉默不语，导演把完美的虐爱于性赤裸裸的展现在我们面前，唯美的镜头里透着生命的残忍，就像美丽而又冰冷的噩梦一般，令人悲伤。这些的一切有可能与其贫苦的出身，无正规电影教育以及神学的背景有关；每每看到他的作品都好奇金基德是怎么活下来的，呵呵。。。
PS.与姜帝圭的大场面大手笔相反，金基德拍摄电影以低预算著称，可以毫不夸张的说，金基德是继黑泽明后在目前东亚电影人中与侯孝贤一并最具艺术大师气质的导演。&
下一期——《透过“暗杀”看韩国电影如何雄霸亚洲？——part6导演篇（2）》
仅凭5部长篇作品就稳坐国际电影新世纪的3巨：李沧东——奉俊昊——朴赞郁
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