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出门在外也不愁《新洛神》“唱戏”，观众为什么不买账？
　　&& 剧中唱的部分，把握的段落和比例不是太恰当，如果想做这种尝试，怎么做得适度确实是个很重要的问题。&
　　&& 审美和抒情是我们这个时代比较欠缺的东西，这可以用音乐来表达。但《新洛神》的音乐，从审美角度看，词不太美，从抒情角度看，也没有做到让观众能够沉湎进去或者情感提升。&
　　大型古装创意歌剧，这是电视剧《新洛神》给自己的定位。这既是一个新鲜的概念，也是一次大胆的尝试，挑战了中国观众的欣赏和接受习惯。本剧也的确在艺术形式上实现了创新：融入戏曲元素，演员们既要演戏，又要唱戏。但这一创新在口碑上却遭遇滑铁卢，在本剧播出的近一个月的时间里，它和同期播出的其他多部历史剧一样，成为观众吐槽的对象。在剧情、人物造型等之外，作为本剧最大亮点的“唱戏”，几乎成为吐槽的焦点。
　　“为什么是在这个地方唱？”
　　“唱戏”其实源于一个美好的初衷。《新洛神》编剧简远信解释，在电视剧里唱戏，是希望能将中国的戏曲文化传扬下去，他称这是一种坚持，“欧洲的歌剧其实也很难，但为什么这么受欢迎？就是音乐人一直坚持在做”。
　　在这部68集的电视剧中，有50多场唱戏的戏码。对戏曲略知一二的观众，听后会觉得唱的是黄梅戏。简远信介绍，剧中的音乐基本来自于中国传统戏曲和民谣，不仅有黄梅戏，还有京戏、花鼓戏、河南梆子和绍兴戏等。“剧中每一种戏曲都经过改编、融合，比如采茶歌的曲调，我们改了很多旋律，变成自己的一种风格。”他说。为了创作剧中的音乐，剧组专门请了30多人的大型管弦乐团，融合了中国12种曲调的戏曲。
　　但电视剧和戏曲的这种融合，目前看来达到的效果却并不尽如人意。“如果按照常规故事片来看，会不知道它为什么在某些地方忽然唱起来了，没有预设，就导致唱和故事讲述方式不太接。”研究戏曲电影的中国艺术研究院影视研究所研究员高小健对记者说，“故事片用话来说，它用唱来说，还是在个别地方，我没看明白为什么这个地方穿插一段唱，其他地方不用唱？不知道有什么整体的设计。”剧中人物抒情的时候会唱，但有时也并非是抒情，也有两人对唱。所以没有看出规律的高小健觉得这样的设计不是特别完整，“有点随意”。
　　有意思的是，北京师范大学艺术与传媒学院院长周星向记者讲述他的观看体验时，首先讲到的也是唱和说的分寸把握问题。“剧中唱的部分，把握的段落和比例不是太恰当，如果想做这种尝试，怎么做得适度确实是个很重要的问题。”他说，“我们看过很多戏曲电影，唱和对白是缠在一起的，唱带起念白，观众就会有天然的默认，但是《新洛神》的唱是从中间加进来的，它的分寸和比例会让我们觉得意外，为什么要这么唱？就容易出戏。”
　　高小健向记者介绍了一部上世纪80年代在大陆上映的戏曲电影《三笑》，称其“风格非常统一，整体感非常强”。他说：“尽管它的歌是按江南民歌的调走的，但它又往戏的调上靠了靠，包括演员的台步、做派，戏味儿比较浓，风格很统一，而且拍得很精致，镜头、化妆、服装、场景等，都非常讲究。所以看起来很美，听着很舒服。”但相比之下，《新洛神》的风格看起来有点杂，“把各种元素都生切一块儿拼凑在一起”，观众就不太喜欢。
　　唱得两边不讨巧
　　在《新洛神》中，几个主要人物“三曹”和甄宓几乎在每一集里都会有两三处唱，周星从人物的身份角度，试图发现属于某个人物身份、性格的唱腔和旋律时，却发现找不到对应。“有时候我找到一点，有时候又找不到。”他对记者说。即人物唱腔的辨识度不高，在这方面凸显不出人物的特性。他说：“如果人物唱的旋律和音调能够识别，观众就会有期待和默认感，甚至会忽略了唱得好不好。”
　　唱得好不好，这简直是《新洛神》的致命软肋。即便是不懂戏曲的观众，大概也能听出点名堂。对于好听与不好听的判断，几乎不需要太多戏曲常识。简远信介绍，整部剧的唱段都是请上海的一个昆剧团配音的，而他亲自上阵为曹丕配音导致声音比人显苍老，也是因为临时找不到合适的配音演员，最后只好自己抱病上，他也坦称，“出来效果感觉一般”。
　　《新洛神》的唱，让绝大多数观众感觉唱得不是很好听。高小健表示，因为剧中的演员不是戏曲演员，导致“没有身段”，而且听起来“唱得很白，没有什么味道”。他还分析了另外一个可能的原因，即剧中戏曲完全是用普通话来唱的。“黄梅戏是安徽地方戏，是带有地方口音的发声咬字方式，它现在用普通话来唱，实际上是把戏曲元素变成了一种唱歌的方式，只不过是借用了戏曲的某些腔调。”他说，“有黄梅戏的调式，又按唱歌的方式来唱，做得有点随意。你说什么人会喜欢呢？喜欢歌的人不喜欢，喜欢戏的人也不接受。所以很不讨巧。”
　　周星仔细研究了剧中那些唱的功能，发现有叙述、询问、旁白、内心独白、表达情感等，但是就唱腔和唱词来看，“比较粗”。唱词的过于简单直白，也是本剧开播以后就被观众诟病的。为什么20年前的《新白娘子传奇》，人物也是演着演着就会咿咿呀呀地唱起来，却收获观众的一致好评，使这部剧终成经典？周星认为，它特别重要的一点是抓住了音乐抒发人物情感的功能，言为心声的旋律感出来了，而且很优美，观众就会在那些唱的地方，把人物的命运和歌词、旋律融为一体，把它当做艺术品欣赏。
　　对于音乐在一部剧中起的作用，周星用了一个词，“弥补”。他认为，音乐可以弥补剧本身对人物性格塑造的不成熟。当然它的作用并不限于此。“审美和抒情是我们这个时代比较欠缺的东西，这可以用音乐来表达。但《新洛神》的音乐，从审美角度看，词不太美，从抒情角度看，也没有做到让观众能够沉湎进去或者情感提升。”他表示，“唱词应该是让观众增加对人物情感和命运的体验和关注，并最终被打动，然后进入人物内心，观众如果一直进不去就很糟糕。”
（编辑：竹子）

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