rap唱床太软怎么办了,怎么破,尤其loser第一段我用高音的话,唱的特别软

最近也和朋友讨论了一下关于说唱作词的思路及要点,在这里把我的一些想法做个简要的总结吧。一说唱的作词,远没有你想象的那么简单。写一首说唱,不仅要斟酌歌词内容,还要兼顾到押韵技巧的展现、音调抑扬的组合、断句长短的编排。这是作为一种以文字为音符的音乐的基本法则。没有了这些,说唱就不能称之为说唱。而说唱还不止于此。字里行间的情感基调、文化背景的灵活带入,这一切元素使得一首说唱所蕴含的信息量极大,这也是作词者要考虑的、建立在技术层面之上的更高阶的创作技巧。可悲的是,中国的“说唱歌手”们要么为了押韵而导致歌曲空洞无味,要么为了追求所谓的歌词深度而忽视了说唱的技巧,能将这两者完美结合的人少之又少。这也是我本人作词的目的。二写说唱和写文章不一样,文章给人看就行了,说唱是要给人听的,所以写的过程中,你需要一边写一边自己唱出来听,一是确保自己嘴皮子叨得过来,一是确保唱出来后好听,而作为说唱最起码要求的前者,很多很多人都做得不是很好。在写说唱之前,定下主题是必须的,但这并不代表你要把整篇说唱在哪写啥什么的细节都考虑清楚。说唱的词作是押韵推动flow、flow推动词义,如果事先想好具体写什么,就会限制押韵的发挥。而押韵和flow是除了beat之外决定说唱可听性的最大因素。对于押韵,更多是积累。没有人是一上来就会使多音节押韵的,尤其是用汉语这种单音节语言。Battle rap是最好的练习多音节押韵的方法,因为你不需要考虑什么深层的含义,只要将押韵、flow、双关等发挥到淋漓尽致就行了。当创作一首正式的说唱时,我并不完全是把一句话写好后再找押韵,而是列出很多我平时积累下的押韵,看有什么能表达出我想法的押韵组合。这么做的话,押韵是精心挑选过的,你需要考虑押韵的音调、是否要用切分音、押韵与beat的契合度......一方面提高了词作的技术含量,一方面也强迫自己进行深入的思考,而不是随便写几句了事。另外,押韵多了以后会限制词义的表达。这几乎是中文说唱圈的共识。原因在于,可能某一个字单独使用时能有很多种词义,而双押甚至多押会将这些词义缩减到很小。当然,这些都要看词作者自己的运用了,究竟是让自己被限制,还是灵活运用这些被筛选过的词义。说唱每一个bar的鼓点经过添加或删减都可以看作是16个音节组成,即bbox中的16b,也就代表着当使用单音节的汉语进行说唱创作时,如果填满这16b,做最普通最没有变化的歌词,一个bar是16字。如果做一些切分音、弹舌等,字数也会在16个上下浮动,不会偏离很多。字太多,会唱不过来,字太少,会松散。当然,beat的一个bar是16字,创作时歌词的每句完全可以超出一bar或是短于一bar,因为歌词的一句和说唱的bar并不一定是重合的,句子的开始或结尾不一定始于第一个b或结束于最后一个b。现在中国的“说唱歌手”们幼稚之极,以为有根笔有张纸就会说唱了。实际上,他们不会押韵,写出来的东西完全没有说唱应有的技术性,也不懂节奏,连自己写出来的东西都唱不顺。你们好自为之吧。三做一下对多音节押韵的名词解释吧。汉语是一种单音节语言,一个字是一个音节,多音节押韵则是要将几个字组合起来押韵,这些押韵可以单独使用,也可以藏在句子中间。举几个例子,双押:现在·年代,三押:你记住·霹雳舞,四押:历史功臣·一纸空文,五押:理想的国度·一样的魔术,六押:百无聊赖之际·还不摇摆肢体,七押:满是桥段的电影·全是缭乱的倩影......这些都是我在歌里用过的押韵。我用过的最长的押韵是22押。多音节押韵的最初目的是加强说唱的韵律感,但长押韵,如:“他们不厌【其烦的回味那无聊的笑话】·我【毅然的追随那古老的叫法】”这样的11押,是达不到这种效果的,因此,我更多是大量使用几组的四押或五押:“便如【孤独歌手】在台前【不住咳嗽】·也像是冒险者【独处阁楼】【无路可走】”,长押韵只有在炫技或一些特殊情况时才使用。多音节押韵是依靠大量的押韵积累和练习才能做到的,而双押是其基础,这就是为什么我教别人写词的时候总是希望他们尝试使用双押。不过,多音节押韵并不仅是用双押组合起来而已。很多人把自己读都读不通顺的、拿双押七拼八凑的奇怪押韵当做炫耀的资本,我只想说,他们的路还很长。就酱紫~过个好节,好好唱歌,不用搞对象!哈哈哈哈! 汪~^_^! 
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