首先是一段很长的前言o(╯□╰)o：　　在我们真正穿越时空回到过去之前，历史只会是一个大江东去浪淘尽，奔流到海不复回的过程。过去、现在、未来如车轮般不停运转，今天终会成为昨天，昨天也只会成为更遥远的记忆。　　而我们自己，也终将会成为历史。只不过大部分人的经历不足以流传后世，只能淹没在过往的时光中，成不了“人物”。　　无论那些名载史册之人有如何的丰功伟绩或者滔天恶行，他们其实从最根本来说，还是和我们一样的人。　　而对于一个有思想有感情、随时面对着莫测的世道和人生的人来说，对他特定的一时一地一事的记载，或许忠实于表象，却难免让人只见树木不见森林。某人史传或许只短短几页，仿佛所经之事皆是惊心动魄，可人生几十年，怎能分分秒秒都如此？如果说我们所见的文字只是这些不够全面的零星碎语，又或许还因记录之人的局限而有失偏颇，那隐藏在表面之下的真理又能否挖掘得到？其实已死之人哪怕还有躯壳也只是枯骨罢了，对于这些只能在我们脑海中存在的人，一切俗世都不会影响到作为人的他们，但他们却能影响到我们。所以我们执着于过去也是为了现在与将来。历史研究要达到的目的，总是要从历史中学习些什么，以便解决现在与未来的问题。所以往日虽然不可追，却并不妨碍后人一遍又一遍的重复审视评价历史，也正是在这个反复的过程中，历史才能对我们产生作用与影响，从而达到真正的“有意义”。　　但一旦评价，必有标准，而标准总是会受历史大环境、个人小局限影响，谁又能真正跳出世外，完全超然客观的给出评价呢？史料不等同于历史、史学更不等同于历史，史学理论会变，评价标准会变，同一个人物，不同的时代会有完全不同的评价。他没有变，变的只是他在别人心里的样子。历史的真实便更加扑朔迷离。　　而对于无意于正经八百研究历史的人来说，这些纠结其实没有必要，历史对这些人来说更多的只是故事，刘晓庆的武则天和王熙凤都是故事里的人而已，哪个真存在过并不那么重要。我们可以从这些故事中看到自己的向往和恐惧、欢乐和悲哀。其实这也就够了。　　更何况古装剧已经算是跨界踏入了艺术作品类，顶多只能忠实于已有史料、屈从于当代评价和观众思维定势。这些影视剧在做的事情，也算是自觉或者不自觉的重新评价历史人物了（这点在高阳公主身上更加明显，后面会说到）。这倒是很有趣，因为我们在大银幕小荧屏上看到的，其实不是那个已经死了一千多年的阿武、媚娘、武瞾甚至则天大圣皇帝，而只是我们这个时代创造出的一个影子，映照出的还是我们自己。　　　　　　永泰公主陵壁画，体会下那个时代的审美。　　　　　　传说中有可能是照着武则天雕的卢舍那大佛。　　预告：预计涉及影视剧（如有遗漏欢迎补充）：　　冯宝宝版《武则天》、潘迎紫版《一代女皇武则天》、刘晓庆版《武则天》、《唐明皇》、《唐太宗李世民》、《镜花缘传奇》（又名《水月传奇》）、《上官婉儿》、《大明宫词》、《日月凌空》、《大唐情史》、《无字碑歌》、《至尊红颜》、《神探狄仁杰》、《护国良相狄仁杰》、《狄仁杰前传》、《狄仁杰之通天帝国》、《贞观长歌》（特别加入）、《贞观之治》、《大明宫》、《大明宫传奇》、《武则天秘史》、《唐宫•美人天下》、《大唐女巡按》、《太平公主秘史》《梦回唐朝》　　预计涉及到的武则天大大小小有29个，不过有的不同电视剧是一个人演的，所以涉及演员大约是25个。（我算术不好，可能算错了）这些不是全看过，所以有的多说点有的少说点。
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　　一、冯宝宝版&潘迎紫版——在记忆的最深处　　吾生也晚，所以很遗憾，当年没看过冯宝宝版的武则天，只是很多年后从电视上看见过预告。这次为了收集资料截图看了片头和一个MV，恍惚中觉得难道我记错了，当年看的是这个不是潘迎紫那个o(╯□╰)o神态造型都那么像。幸亏果然不是。　　这个不知道剧情怎么样，一般如果想要快速了解一电视剧，就去看片头，不光能够分析出人物关系，有时候连结局都在里面了。这部片头的粤语歌词为：　　“谁濒临绝境，心中会不吃惊， 谁临困苦里，身边会不冷清，无援助没照应，那一着敢说必胜，谁人到黑夜，不望能照明，谁能做我公正，静静听我心声，易地换处境，怎说应不应，人从热渐化冰，冷面是我承认，谁能再假定，知我无情有情。”　　单看前面，这歌真适合苦情小媳妇戏的套路。貌似是一个天真少女渐渐被生活所迫变成冷面老太太、满怀苦衷的辛酸血泪史。　　　　　　貌似是才人时期，这个造型和潘迎紫的挺像。　　　　　　　　这个是进宫之后，看样子像是当上皇后了，不确定。化妆化的都不像一个人了。　　　　　　　　这个是更老的时候。　　　　以上图片截自一个MV。
　　潘迎紫版的老早就看过，一直在我的记忆深处，这次翻出来，发现那片源果然也和我的记忆一样模糊。　　还记得的情节大约有下面这些：　　1.媚娘有一对儿小竹马一直保护她，当时民风淳朴，如果现在看，说不定直接就希望那俩真成一对儿了。　　2.媚娘在感业寺过得不好。貌似每个媚娘都在感业寺过得不好，老是受欺负。冯宝宝的从片头看也是如此。难道都是因为大家嫉妒她o(╯□╰)o　　3.还记得李治去感业寺找媚娘的时候俩人在雨中拥抱。当时觉得李治年轻时候长得不错。看来记忆这个东西真是……　　4.武媚娘有一只猫叫喵喵。但是后来她们之间发生了不愉快，直到最后媚娘对猫有了阴影，真是人间惨剧。　　5.媚娘第一个儿子是在宫外孕育、在一小山丘下出生的。当时好像周围还有刺客。　　6.媚娘第一个女儿是她奶娘杀死的。　　7.有一个场景，是她和其中一个儿子分两杯酒，其中一杯有毒，不是你死就是我活。结果她儿子死了。到底发生了神马？那个儿子是李弘吗？　　8.最后太平公主也是潘迎紫演得，后来才知道一代系列还有一部是关于太平公主的。　　片头曲还是不错的，时而激昂时而婉转，而且有几句就是来自那首《如意娘》（看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君，不信比来长下泪，开箱验取石榴裙）。　　“蛾眉耸参天，丰颊满光华，气宇非凡是慧根，唐朝女皇武、则、天，美冠后宫粉黛，身系三千宠爱，善于计谋城府深，万丈雄心难为尼，君临天下威风凛凛，憔悴心事有谁知怜，温情何寄泪湿石榴裙，看朱成碧痴情无时尽，纵横天下二十年，深宫迷离任凭添，两面评价在人间，女中豪杰武、则、天。”　　“丰颊满光华”，额，这个媚娘没那么圆润。　　“看朱成碧痴情无时尽”，对了，谁能告诉我里面媚娘最爱的是哪个。　　　　　　才人时期。　　　　　　　　感业寺期间，这里没有剃头，冯宝宝那个也没有。　　　　　　　　片头的李治和媚娘，片头李治镜头真少。　　　　　　　　雉奴的正面，这个是年轻时候，他老了之后的造型还是不错的。　　　　　　　　到后期的时候，总是会通过把眉毛画成这个冲天的样子来表现凶悍。
　　二、在别人的故事里打自己的酱油　　武媚娘之所以以如此高的频率出现在影视剧里，不光是因为她本人的经历够牛X，还有就是她身边的人也有好几个的经历也很牛X，随便拉出来就能抻成至少三十集，于是她除了在自己的故事里披荆斩棘之外，也时常会去别人的故事里打打酱油。她的角色往往是才人、领导、奶奶，还有……路人。　　而她的面貌，也会随着与不同主角的不同关系而变化。　　一般来说，武则天在历史舞台上出现是从才人时期开始的，所以很多表现李世民的电视剧里，在太宗后期总会出现她的身影。于是太宗在弥留之际经常过得很悲催。　　下面是唐国强的经历：　　首先，在《大唐情史》里，太宗因为高阳公主跟辩机的那档子糟心事儿躺在病床上十分郁结。（正常，如果主角是别人，他就要郁结别人的事儿了）而他那侍奉在侧的才人则迅速和太子勾搭上了。这里面秦岚的武则天就是打酱油的，角色貌似不怎么正面，主要就是和太子的戏。　　高阳公主这个人，后人对她兴趣也不小。当然，这是相对的，当然比不上对武媚娘的兴趣。我很小很小的时候看过一个戏曲片，里面高阳公主算是主角，但却是个很反面的角色。飞扬跋扈、勾搭和尚，还欺负大嫂。最后当然是代表正义的大嫂一方获得了胜利。这戏不知道叫什么，因为那时候还不怎么认识字。　　后来刘晓庆版《武则天》里，高阳公主也打了酱油。是的，她们互相在对方的戏里打酱油，就像太平公主和上官婉儿互相在对方的戏里打酱油一样。这里很一板一眼的演出了高阳公主和那个长相猥琐的房遗爱去打猎，在小屋里遇见辩机的过程。还有传说中高阳公主为了安抚驸马（还是报答？），去太宗那里找宫女给丈夫，恰巧想到了当时在当宫女的武媚。不过武媚没有答应。这里俩人关系不错。后来连高阳公主意图谋反也是确有其事。这里没有采用被长孙无忌陷害的说法。到这个时候，高阳公主和辩机还不是被歌颂的对象。　　然后就是《大唐情史》，高阳公主的形象一百八十度大转弯了。虽然还是任性甚至自私吧，不过已经是追求真爱的勇敢公主不拉不拉不拉……“辩机，你是我的佛……”。由于这个转变，她身边不少人的形象也跟着转变了，她和房遗直的关系也好到了大伯子可以认下她和辩机的儿子，说是自己的。辩机更是深沉睿智器宇轩昂……额，其实如果不是出了和公主这档子事儿，或者这事儿没被发现，这个《大唐西域记》执笔者的形象也就是这样子的。还有长孙无忌是坏蛋、大坏蛋。最后吐槽一下，这戏里所有的妈看着都比儿女年轻。　　　　　　这是躺在病床上的李世民。
　　　　这是他的儿子和女人。媚娘表示了对未来尼姑生活的担心，李治保证一定会想办法。这个李治长得……不很美观。　　　　
　　插播张潘粤明的房遗爱。他演了不止一次这种很渣甚至猥琐的丈夫角色，虽然他本人长得不算猥琐。　　　　
　　《贞观长歌》是部奇葩，完全颠覆了大家对太宗朝的印象。比如长孙皇后偏心李承乾偏心的要死，就好像只有老大是她生的，青雀（李泰）、雉奴（李治）捡来的都不如。还有李承乾垮台是因为他有着超乎常人的把所有事情都办砸的能力，而又倒霉的碰上了也有这个能力的老婆。而太子妃变态是因为李恪在她结婚前把她给QJ了……没有称心、没有高阳公主、没有辩机、没有武媚娘，这些都没有。　　不过最起码李承乾对突厥舞的热爱还在，李泰也依旧是个胖子。　　如果进入的了《贞观长歌》的世界，会发现李恪那个云妹还是不错的。岑文本对杨妃的仰慕也很动人（王绘春演技真不错，这里也许无关风月），还有李绩对太子妃的那种若有若无的感觉，绿袖那段也挺让人唏嘘……　　当然，要进入这戏的氛围最重要的一点就是：一定要告诉自己，安康公主美丽活泼、雄才大略、人见人爱、花见花开、千秋万代、一统江湖。八十多集说的就是这事儿。　　这里的武媚娘是路人，当然我们不能说她没有进宫，因为虽然没说进了，可也没说没进。我们也不能说她在这个时候没有勾搭到李治，因为虽然没说勾搭了，可也没说没勾搭。只是没有演出来而已。不过这里的李治真是少年老成、沉稳大气（胡军版天龙八部里的游坦之），不太像别的版本里那个懦弱的雉奴小弟弟，要是真和老爹的女人眉来眼去，那前面那些个铺垫就都崩塌了。话说这里的高阳公主也悲了个剧了，也是只在别人口中提到过，还是在房遗爱口中，这房遗爱还是个帅哥且不猥琐。这戏里唐朝的公主嘛，只能留安康一个。只能让她和那个“商人之子”眉来眼去。后来这帅哥被证实是隋朝王子，我第一反应不是这剧情真俗套，而是他真该去找李恪认亲去。表哥……表弟……　　武士彟的妻女在这戏里是作为一个群体提到的，是长孙皇后劝李世民不要把安康公主嫁给她情人时候提到的，嫁给商人出身的人是会被人看不起的，武士彟死了以后老婆女儿过得不咋地。　　后来李世民得以相对安详的死去，最起码不用临死还戴顶儿子给的绿帽子。　　　　　　这里不用在病床上受折磨，直接坐在那儿，吐血，然后上画像。
　　　　晋王，完全和传统的李治不同。没有阿武的雉奴再也不用懦弱了。
　　然后就是最近的《武则天秘史》，这里还是唐国强躺在床上，那边武才人正在捣药，然后太子……看这段的时候森森然想到了杨广的那个故事。在老爸临死前勾引老爸女人……　　这个太宗虽然出场时间短，不过还是比较有层次的，人前一套人后一套那套也表现出来了。　　　　　　《大唐情史》里有差不多角度的镜头。　　　　　　　　从这之后，激情戏哗啦哗啦的。我表示有限度的理解，毕竟不啃出不来六个孩子。
　　《贞观之治》这部戏起码我看到的评价不错，而且色调氛围什么的是我喜欢的。我要是什么时候有心情了说不定会去完整的看一下。　　这样严肃大气的片子，有的时候确实给人曲高和寡的感觉。不像很多片子，随时看随时乐呵。　　下面，还是老样子，李世民病危了。　　　　
　　他要找太子，一旁伺候的武才人说太子在偏殿休息。这个小姑娘长得蛮水灵的，虽然……我不喜欢她的发型。　　　　
　　这个时候的太子正在流着口水睡觉。　　　　　　武才人来叫他起床，这里拍的含蓄又暧昧。
　　楼主够昂~！！继续八下去，千万不要太监哦
　　不要想歪了，这段并不像《大唐情史》和《武则天秘史》里那么露骨，很舒缓很有意境也很有感觉。只是武才人帮太子穿衣服。这张之前有武才人为太子系冠的带子的镜头，只照李治的侧脸，然后武才人的手就像是从上到下抚摸他的脸一样。　　我觉得比直接啃有意境多了。　　当然，也许唐朝民风彪悍，直接啃更符合想象？　　　　
　　@tifa小豹 　16:55:23　　　　楼主够昂~！！继续八下去，千万不要太监哦　　-----------------------------　　除了小广告的第一个回贴，激动，合影。
　　前排大力mark　　
　　下面是雉奴的独照。　　　　　　　　武才人和李世民。　　　　　　太宗长得还是很有胡人风范的。　　这部戏里也表现了高阳公主和辩机那段，高阳公主依旧骄纵任性为所欲为。辩机看着很老实（其实是老），甚至懦弱。我的感觉就是……这大师好可怜，被公主害了。看演员表，这里还有红拂女的戏份。
　　上面独照贴成睡觉那张了，是这个：　　　　　　这个李治当初看觉得有点丑乖丑乖的，《大唐情史》里那个是蔫坏。不过……再看发现这孩子不能说丑。
　　《唐太宗李世民》，里面好多美女，我一直觉得最好看的是长孙皇后，出云公主老了之后挺好，年轻的时候真不觉得有多惊艳，可能是因为那个发型。一干配角打酱油的也不错，张丽华什么的。老美人们都不错。　　但是……传说中以美貌选入宫的武媚娘……　　　　
　　我记得这里提到过狮子骢事件，还有李世民听到了那个语言，然后武才人很淡定的说当初秦始皇因为一个亡秦者胡也的语言找错了目标，秦朝还是被灭了。　　于是她很安然的活下去了。很伶俐很有心计的一个姑娘，但是真心长得不妩媚，李世民眼神不好了大概。　　下面是林俊贤的唐太宗：　　　　　　　　下面是红衣李治，确实像是比媚娘小四岁的。不过这里貌似没有 俩人在宫里就勾搭上的证据。　　　　
　　上面打错字了，应该是“预言”不是“语言”。　　下面是李承乾和他情人称心，称心是女相男声，吓人。　　　　　　那时候的电视剧还没有《大明宫词》那么凶猛，娈童还是女的演。
　　上面那歌词好应景。《爱不释手》这歌不错。　　关于几个酱油才人的扮演者：　　《大唐情史》，秦岚，这个可以看出来。　　《武则天秘史》，殷桃在这里是为了表现唐国强打酱油的，其实她在片子里不算是酱油。　　《贞观之治》，张笛，李治叫胡文豹。　　《唐太宗李世民》，孟蕾。这里的武才人叫武照。
　　酱油才人这段告一段落，上张秦岚的图，这是阎立本画像的时候在摆姿势。延续了这戏里女人不老的定律，不知道这是她当了昭仪的时候还是皇后的时候还是女皇的时候，反正这戏里二十岁三十岁五十岁都长得一样。　　　　　　这戏里阎立本时不时就出来支起画架给人画像。　　LZ吃饭去鸟~
　　上面说了才人酱油们。下面是奶奶酱油。虽然提到唐玄宗的电视剧电影也不算少了，但大多都集中在他和杨玉环的那段，而那时候三郎都老了，三郎的奶奶就更不会出现了。　　不过在全景式的讲述李隆基一生的《唐明皇》里，则天大圣皇帝还是有了一席之地。　　开场的时候媚娘已老，而且已经成了女皇，带着儿女孙子去洛阳奉先寺拜佛。小小年纪的李隆基很犀利的看出了那大佛长得和奶奶好像。　　　　这是大佛　　　　　　　　这是奶奶，看看像不像。
　　李隆基年纪虽然小，但是很嚣张，骑马进宫，有人拦着，他就硬闯，说这是他家的地盘。　　本来武则天很赞赏他硬闯的行为（这孩子教育的），还很自得的讲述了当年那个有关狮子骢的故事，结果女皇知道了他说这朝堂（？）是他李家的，奶奶怒了。　　后来知道了是李隆基他妈告诉他是武后篡夺了李家的江山，女皇就把他妈弄死了。这小孩跟他那个英勇就义的妈分别的时候哭的唉，我都感动了。　　于是我觉得这孩子绝对心里有阴影了。而正是从这以后，他的人生就一直与身边女性的死亡纠缠在一起，他妈之后，还有他奶奶、他伯母韦后、他堂姐妹安乐公主、姑姑太平公主、武惠妃、杨贵妃……果然是一桌子杯具。　　后来他给自己的妈垒了一个小坟头，放上她妈最后被带走的时候掉下来的已经给踩碎的玉簪，正在伤心的时候，看到走来一个人，一个注定要跟他纠缠一生的人……　　放心，不是玉环，这时候别说是她了，她爹都不知道在哪儿呢。　　是高力士。　　小孩儿果然是小孩儿，知道了高力士这小孩儿是小太监之后，小三郎就很欢乐的扒人家裤子。　　不过还是没有真扒下来，过一会儿两个小孩儿一起垒坟堆去了。　　女皇的戏份就拜佛和弄死三郎妈这两段，后来她死都是字幕。老太太果然声如洪钟、果敢坚毅，可以直接用来吓唬小孩了。　　然后就是李显和他老婆女儿的戏份了。安乐公主果然猛人，别人说她卖官鬻爵，她在朝堂上就撒起泼来了。　　　　　　奶奶两个造型中的另一个。
　　《唐明皇》中武则天的扮演者是朱琳。　　下面是作为领导的女皇，女皇身边猛人多，上官婉儿、狄仁杰等等都可以拉出来单独拍戏。而作为领导角色的女皇，主要是出现在狄仁杰的片子里。《上官婉儿》那里她已经脱离了打酱油的地位直接算是女二号了。而且……她同时还是男主的妈。　　有关作品：　　《神探狄仁杰》、《护国良相狄仁杰》、《狄仁杰前传》、《狄仁杰之通天帝国》、《大唐女巡按》　　都是破案的。　　　　
　　《神探狄仁杰》没看过，吕中在里面总是打扮的特别男性化。　　吕中是除了刘晓庆、斯琴高娃之外又一个演过武则天也演过慈禧的。　　　　
　　《护国良相狄仁杰之风摧边关》里的王姬。这部戏里有首歌不错，是李白的《宣州谢朓楼饯别校书叔云》，“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”什么的。　　　　
　　《大唐女巡按》里的王姬。有两部戏里都有谢瑶环这个人，一个是这里，还有就是《日月凌空》。　　　　
　　《狄仁杰前传》，这部戏里男性角色的外貌水平曾经让我很是郁结，富大龙是里面的第一帅哥。（我没说富大龙不好看，只是别人……）　　还有杨幂心心念念那个太子李贤好崩塌。　　这个武则天是王静演的，我远看觉得好像吕中，果然前传和神探还是有联系的，虽然这些年狄大人的身材……　　　　
　　《狄仁杰之通天帝国》里的刘嘉玲，女皇还是很有气势的。　　不过这里我最关注的是，她说自己有真的爱过人，只是付出的代价很大。不知道她说的是谁。　　　　　　　　　　　　　　上官静儿的原型也许是上官婉儿，只是不好意思太违背史实把她这么早弄死。
　　三、母亲　　《上官婉儿》也是很早看的，片尾曲好听，“匆匆走来又匆匆离去，离别的时刻两情相依依。就像是一阵风啊，来去无踪迹……”那时候我买了本流行影视歌曲的简谱，里面就有这首歌，心想这电视剧还是很流行么。　　女主是阮丹宁演的上官婉儿，女主嘛，自然是冰雪聪明、冰清玉洁、坚贞美丽、善解人意、菩萨心肠……暂时让史书上那些记载见见鬼吧。　　其实我现在真说不出个所以然来，我想说是因为时间太久记不得了，但是事实是，我当年就没看懂。　　这里的上官婉儿开始的时候和太子李贤好（李贤是还年轻的黄海冰）。太子还给她画眉毛，还和已故太子妃是一个款式。我还记得女主一进门武则天那几个儿子看她都看直了眼，除了太子黄海冰，还有老还珠里的柳青演的李旦、姬晨牧演的娃娃脸李显。　　前面一直说上官婉儿要作像长孙皇后那样的贤皇后。我想这样挺好，都是复姓。　　但是我们都知道，后来李贤……死了。　　再后来，上官婉儿和一个东瀛人好上了。　　再后来，她好像跟了李显了。　　最后，她好像不顾太平公主一直在一边叫她，跑火里了，还是不知所踪神马的。　　我记得武则天痛心疾首的说过，上官婉儿本来可以作一个像长孙皇后那样的贤皇后，但是她的儿子李贤死了。这个……这部戏里李贤是怎么死的我居然忘了。　　这部戏里太平公主和上官婉儿有持续终生的友谊，太平公主和她第二任丈夫的故事也比《大明宫词》靠谱，这一段才是干掉前妻公主上位的，薛绍和公主是初婚。这里太平的第二任丈夫极端讨厌这门婚事，觉得还是自己前妻好。　　这部戏里也有安乐公主，这丫头不知是不是因为从小在乡下长大，还是出生的时候把头挤了，我总觉得她脑子不太正常。加上《大明宫词》里的安乐公主，一个痴傻，一个疯癫，齐了。　　第一集的时候女主还没出生，太平公主还是个枕头。时候宫里有个传闻，据说天后仰慕上官宰相。而天皇（李治）也知道这个传闻。　　　　　　这是当时正在画像的天后，打扮成这样真的没事么。
　　这是朝堂上的李治，真看不出姐弟恋来。　　　　　　　　下面是上官仪，果然丰神俊朗、仪表堂堂。　　　　　　　　其实因为我刚才也只看了一集，所以我也不太清楚天后到底是不是真的仰慕宰相。不过她确实在以为自己要被废了的时候说，把卧着的画像给天皇，把坐着的给孩子，把跳舞的给上官仪。　　这个疑问我暂时是不想解开了（因为不想往下看了），不知有没有人知道。
　　下面贴下主角，当初还年轻的黄海冰。　　　　　　这几个编剧是一家子么。
　　上官婉儿。　　阮丹宁真的增肥不少。　　　　
　　李贤横抱上官婉儿。　　如果看动态的话，会发现每次这样的公主抱对男主来说都异常艰难。　　　　
　　感觉会红~
　　第一部就是我最想看楼主8的，因为这个可能看过的不多，要跟我差不多老的观众才行╮(╯▽╰)╭　　结果楼主没看过………………这真不算是小媳妇变女王的过程啊……潘迎紫那个踩有点像。　　这个剧的主题曲很不错，里面俩帅哥潘志文（宇文俊）和刘永（明崇严）貌似确有其人，但是编剧当然往传奇的角度编啦，没办法，香港编剧就那样了
　　@翡翠仙林 　20:11:19　　　　第一部就是我最想看楼主8的，因为这个可能看过的不多，要跟我差不多老的观众才行╮(╯▽╰)╭　　　　结果楼主没看过………………这真不算是小媳妇变女王的过程啊……潘迎紫那个踩有点像。　　　　这个剧的主题曲很不错，里面俩帅哥潘志文（宇文俊）和刘永（明崇严）貌似确有其人，但是编剧当然往传奇的角度编啦，没办法，香港编剧就那样了　　-----------------------------　　我说的是那个片头曲给人的感觉啦，毕竟片子是真没看过。这个片头曲不光歌词偏柔，曲调也比较缓。　　这剧也有俩帅哥，看来和潘迎紫那版又多了个共同点。
　　楼主今天能播完吗？
　　《大明宫词》就像是一场繁华旧梦，本可以精彩异常，只是过分华丽的形式反而衬得内容苍白了。　　我指的主要是台词。　　其实这部戏的台词相比于用来听，更适合用来看。我高中的时候在图书馆发现了《大明宫词》的剧本，看了开头的一点儿，都是电视上没有演的，是关于太平的奶娘春妈妈的。原来她曾经和李治有一段，还怀过孩子，不知道孩子咋样了，别人让她喝哑药她没有真喝。这正好对应了后面她跟太平他们说的话。还有太平公主和第二任丈夫生的孩子，也是只见生不见养，前后对不上。　　不过这戏不管怎么样，看上去还是很美的。　　这两天随便挑了一集重温了下。惊奇的发现，咦，台词咋不啰嗦了，难道是我记错了？当时正好看到李治病好，意识到媚娘是个好老婆，发誓要宠皇后，不去偏妃那里（也别再和媚娘家里人纠缠了大叔）。还要好好给媚娘过个生日，只和孩子们一起过。当然，我们能想到，这生日一定会办砸了。　　这部戏虽说讲得都是什么公主女皇的故事，不过翻来覆去也就是死丈夫嫁女儿这种事情，时不时都会透出些家长里短的温馨来。　　女主太平那几个哥哥也都各有特点，放鸽子的旦（噗）、调香料的显、意气风发的贤还有……我只记得李弘的娈童了，这灵感来自李承乾对吧。　　老妈过生日，李贤送了像他妈的金质佛像还是菩萨像来着，李显自惭形秽的奉上了自己调的香（不过他妈很喜欢），李旦跟着乐队奏了一曲，太平拿个大箱子把自己送来了。坏事的李弘整了萧淑妃俩女儿的花白头发来膈应他妈o(╯□╰)o　　本来我还觉得这片子终于清爽了，虽然李贤李显送礼物的时候都嘚啵了一大堆，不过这也是显示礼物贵重和用心不是。终于在李弘出现之后，充分暴露了他话唠的本质，这片子终于回到它的正轨去了。　　记忆里最啰嗦肉麻的两段，一段是李弘的娈童，一段是薛绍的丫鬟。果然是物以类聚人以群分。薛绍不说话则以，说起来也经常肉麻。　　然后我就没继续往下看媚娘是怎么被膈应的。　　这段小温馨里有一段我很喜欢。就是李显调好了香去找太平试闻，太平故意装晕倒，急的李显这个小胖子背着她到处跑。　　话说这部戏里我最有感触的人物还真不是太平薛绍张易之他们，就是李显。　　易中天对历史上李显的评价是大尾巴羊，还是只落在狼群里的羊，“他比他老爸更窝囊，更好色，更怕老婆，更没头脑。”他最大的悲哀就是身边三个最亲的女人全都如狼似虎，最后果然把他给吃了。　　最大的悲哀莫过于栽在自己最亲最爱的人手里。而李显活活栽了一辈子。　　以至于后来我老是觉得郭冬临长了一张悲剧的脸。　　还有个记忆深刻的情节就是上官婉儿和张昌宗这对儿打酱油的。张易之让张昌宗在床上绊住上官婉儿，不过莲花六郎胆子有点小，晚上很害怕的样子（那一集好像是有什么重要的事情，难道是张易之和女皇摊牌那段？），上官婉儿就安慰他说，进宫这些年（她说的具体数字我忘了），是他让她尝到了做女人的滋味。又想到了《武则天》里最后一集，女皇想到真该早把婉儿嫁出去的时候，无限感慨的说六郎的笛子吹的多好啊。（貌似是笛子，我不认乐器）
　　@天烬人缘 　21:00:36　　　　楼主今天能播完吗？　　-----------------------------　　LZ很负责的说：额……不能。　　《大明宫词》之后预告下明天的内容今天的就结束了。　　不过剩下的剧集不多了，整个的还有7个。不算那些没播出或者没看的。
　　下面是有关《大明宫词》的一些闲扯：　　1.当时的周迅、李冰冰、胡静甚至何琳都挺嫩的，这是部怀旧好剧。　　2.我从前十分反感太平和薛绍的婚后生活那段，现在回想起来，也许是导演用心良苦呢，这种无比枯燥让人抓狂的感觉多好的传达了出来啊。　　3.这部戏里的人物为了表达自己强烈的情感总是在紧要关头不拉不拉说个没完，最大限度的削弱了感情的力度。还记得韦后死的时候说那段希望找爱的人过平静生活神马的……　　4.李显喜欢调香，韦后叫香儿，不知是巧合还是李显对这个字有特殊感情。　　5.谁知道安乐公主疯疯癫癫跟李隆基说的那段啥意思？她是不是对三郎有非分之想？还有张易之真的跟安乐有一段么？　　6.不要跟这部戏扯历史，“太平公主是个完全没有权力欲的女人”这句话就跟“武媚娘是个完全没有权力欲的女人”差不多。　　7.太平跟薛绍生的那一群孩子是被导演吃了呢还是吃了呢还是吃了呢？　　8.最后这个不光是有关《大明宫词》的。当武则天的子女十分苦逼，女儿们，一个还没怎么活就死了，一个这辈子过的……儿子们，才华横溢的意气风发的都不得好死了，两个本来没啥希望的立了废、废了立，精神折磨无休无止。李显流放的时候老是要自杀不是没理由的，如果韦后稍微软弱点……其实这也都是媚娘逼的。对了，当她女婿也够苦逼，薛绍死的时候最小的孩子还出生没多久。儿媳也够苦逼，《唐明皇》里不是刚弄死一个么。
　　　　《大明宫词》的片头，这镜头截的算有意境。找蜀黍是特别出演，是因为他演的特别多么？　　这戏在中央八播的时候经常换片头，且频率很不规律。记得有两个片头曲，这张截图对应的貌似是“长安月下”那一首，这首前面听着挺正常，从“开始疯狂”开始就神经质到吓人了。　　两个版本的片头其中有一个的第一个镜头是永泰公主陵壁画里的。永泰公主是李显的女儿，差不多和这电视表现的内容同时代。
　　　　这张是过生日的时候，天皇天后，那个像是李贤送的。
　　归亚蕾和周迅。记得当时首播完之后，电视上报纸上好多关于周迅的讯息。　　　　　　这部戏还告诉我们，初恋是美好的，但是结婚一定要谨慎。
　　下期预告：　　纪录片《大明宫》　　很好的纪录片，风景做的特别好看，不过这也让它成了唐朝电视剧的素材库。《杨贵妃秘史》、《武则天秘史》、《大唐女巡按》、《美人天下》……大家因为这片子省了好多特效制作费。　　媚娘……由于她出场的时候是从下向上拉的镜头，所以我对这个媚娘的印象首先就是……胸好大。　　　　　　　　还有这部片子的片尾曲是精品，可配合MV看之，LZ每次看都想飙泪。当然，可能是因为我太善感。　　以下是链接　　/v_show/id_XMjIwMzg2ODcy.html　　附上完整版歌词：　　作词：崔恕，作曲：程池，演唱：刘可　　前世风雨，后世尘烟，亭台宫阙，都成残垣。　　繁华落尽，王侯长眠，谁的功过，万世流传。　　时间蔓延，万代千年，人生太短暂，怎守江山。　　我站在人间，看风云变幻，任由残砖碎瓦，铭刻变迁。　　岁月流淌，历尽沧桑，昨日辉煌，今在何方。　　我思我想，亦歌亦狂，才闻欢笑，又见泪光。　　时间蔓延，万代千年，岁月走不完，朝代轮转。　　我站在人世间，数兴衰的循环，多想长生不老，再看江山。　　金碧辉煌，羽衣霓裳，人间天上，唯你无双。　　耀眼光芒，无尽惆怅，萦绕着每颗心，梦回大唐。
　　高阳公主这个人，后人对她兴趣也不小。当然，这是相对的，当然比不上对武媚娘的兴趣。我很小很小的时候看过一个戏曲片，里面高阳公主算是主角，但却是个很反面的角色。飞扬跋扈、勾搭和尚，还欺负大嫂。最后当然是代表正义的大嫂一方获得了胜利。这戏不知道叫什么，因为那时候还不怎么认识字。=====================================================================&g《天之骄女》
　　@ourglasslake 　21:46:37　　　　高阳公主这个人，后人对她兴趣也不小。当然，这是相对的，当然比不上对武媚娘的兴趣。我很小很小的时候看过一个戏曲片，里面高阳公主算是主角，但却是个很反面的角色。飞扬跋扈、勾搭和尚，还欺负大嫂。最后当然是代表正义的大嫂一方获得了胜利。这戏不知道叫什么，因为那时候还不怎么认识字。==============================================================......　　-----------------------------　　3q……去看了下，应该是，从公主大嫂的长相上来看。　　太感谢了，这些年都不知道这片子叫什么。
　　我爱死贞观之治和大明宫了~ 还有各种媚娘们~
　　@海浪滔滔我不怕 　21:58:52　　　　我爱死贞观之治和大明宫了~ 还有各种媚娘们~　　-----------------------------　　现在正在看《贞观之治》，没长胡子的雉奴显得头真大，看着是个老实孩子。　　这里媚娘和李治在李世民活蹦乱跳的时候就有交集了诶。
　　@翡翠仙林 　20:11:19　　第一部就是我最想看楼主8的，因为这个可能看过的不多，要跟我差不多老的观众才行╮(╯▽╰)╭　　结果楼主没看过………………这真不算是小媳妇变女王的过程啊……潘迎紫那个踩有点像。　　这个剧的主题曲很不错，里面俩帅哥潘志文（宇文俊）和刘永（明崇严）貌似确有其人，但是编剧当然往传奇的角度编啦，没办法，香港编剧就那样了　　-----------------------------　　@春眠的熊 　20:23:02　　我说的是那个片头曲给人的感觉啦，毕竟片子是真没看过。这个片头曲不光歌词偏柔，曲调也比较缓。　　这剧也有俩帅哥，看来和潘迎紫那版又多了个共同点。　　-----------------------------　　素的，都是俩帅哥一辈子帮助武媚娘╮(╯▽╰)╭
　　@翡翠仙林 　22:40:20　　　　@翡翠仙林 　20:11:19　　　　第一部就是我最想看楼主8的，因为这个可能看过的不多，要跟我差不多老的观众才行╮(╯▽╰)╭　　　　结果楼主没看过………………这真不算是小媳妇变女王的过程啊……潘迎紫那个踩有点像。　　　　这个剧的主题曲很不错，里面俩帅哥潘志文（宇文俊）和刘永（明崇严）貌似确有其人，但是编剧当然往传奇的角度编啦，没办法，香港编剧就那样了　　　　----------...........　　-----------------------------　　看来这两部算是有传承关系的。　　这俩媚娘有福了，两个一生帮忙的小竹马怎么说也比一个一辈子拆台的好姐妹好。　　好吧，我说的是《至尊红颜》。
　　楼主其实也挺话唠滴，家长里短，(*^__^*) 嘻嘻……
　　@青青木瓜香 　22:57:33　　　　楼主其实也挺话唠滴，家长里短，(*^__^*) 嘻嘻……　　-----------------------------　　(*^__^*) 嘻嘻……　　LZ本身就间歇性话唠，然后碰到《大明宫词》尤其的话唠。　　可能被传染了。
　　lz继续
　　　　　　
还有TVB剧天子寻龙和盛世仁杰都有女皇，虽然是晚年戏份不多　　
　　...................
　　~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~挺多没看过~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
　　@春眠的熊
1:02:00　　
其实不是那个已经死了一千多年的阿武、媚娘、武瞾甚至则天大圣皇帝，而只是我们这个时代创造出的一个影子，映照出的还是我们自己。　　-----------------------------　　　　顶这句　　　　　　　　　　　　
　　@洞澈灵明 　03:17:01　　　　　　　　　　　　 还有TVB剧天子寻龙和盛世仁杰都有女皇，虽然是晚年戏份不多　　　　　　-----------------------------　　有一部剧，片名就叫“XXX与狄仁杰”还是“狄仁杰与XXX”来着，这个XXX具体是哪几个字忘了，但是指的是武瞾。　　狄仁杰还是很火的，连带着这个领导总是跟着打酱油。
　　四、昨日辉煌，今在何方——《大明宫》　　大明宫是美的，不止在它本身，还在于它的毁灭。现世的辉煌容易使人习以为常，失落的辉煌反而会被怀旧的感伤美化，变得灿烂无比、举世无双。　　《大明宫》不止是美丽的，还是悲哀的。不单指它的内容，还有它本身。“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！（《哀江南》）”历史本就是一场场繁华归于寂灭、辉煌转向没落的轮回，只是如此直观的把这个过程压缩后呈现在观众面前，“才闻欢笑，又见泪光”。多愁善感者难免会跟着“我思我想，亦歌亦狂”。　　若主角是唐太宗，那她只是才人武媚；若主角是唐玄宗，那她只是奶奶女皇。若主角是大明宫，太宗也好、女皇也好、玄宗也好，皆是过客，都要融入这座宫殿的兴衰之中。回望他们一生，所有细小的喜怒哀乐都被过滤，剩下的只是几个片段罢了。　　　　　　　　　　
　　　　　　　　仍然是长得老相的雉奴。
　　感业寺造型，包的好像包袱。　　　　
　　我看的是中央纪录频道的分集版本。截图用的是网上的电影版本。这两个版本镜头略有不同。电影版的少些。　　下面纯粹贴一下回宫后的首饰盒。　　　　
　　额，上面或许说首饰盒不太确切。　　下面是武皇后化妆。　　　　　　　　　　由于纪录片的题材、体裁，所以武则天的人生历程只讲大概，细节都略的差不多了。
　　　　武皇后叫人送波斯王子回家的片段。　　　　　　要回家的波斯王子。纪录片的好处就是，李白的胡姬和安禄山真的是胡人，波斯王子看着也不是中原的。
　　天皇天后，媚娘的发型真像把大砍刀。　　　　　　　　
　　下面这个镜头是电影版里没有的，截自主题曲MV。　　分集版本貌似有。　　　　
　　下面是两张女皇时期的　　　　　　　　　　这张正好截了个转场，所以中间出了个虚影，怪吓人的。　　《大明宫》里的武则天因为叙事的原因，显得离我们很远。纪录片里的媚娘就到这里。
　　上面放错鸟~o(╯□╰)o　　　　　　
　　还是刘晓庆的最符合我对武则天的想象
　　然后是一个传说中的IMAX3D电影《大明宫传奇》。我看预告的时候发现又有好多《大明宫》里的镜头，正在琢磨金铁木真是为同行作了大贡献。结果后来发现，这片子就是金铁木导的。　　这个没看过，没得看。当初去西安的时候没有去遗址公园，:-(　　媚娘是宋佳演的，大的那个。公主是刘雨欣，就是还没播出那雷剧《太平公主秘史》里的年轻媚娘。王子是新版《西游记》里的乌鸡国王子。　　　　　　
　　一说到武媚娘，首先就想到了刘晓庆
　　不马克不行啊~　　最早看的就是潘迎紫的那版~真是美啊~　　殷桃什么的就边儿去画圈圈儿吧~
　　咦~才发现是楼主在直播啊~
　　刘晓庆阿姨，其他的版本对我来说太遥远了　　　　最近的就是贾静雯的，偶像剧嘛
　　楼主是在直播吗？
　　最欣赏归亚蕾的中老年武则天。优雅，狠毒，聪慧，有着对权力的渴求，治国的雄才伟略，对子女疼爱却又不免忌惮提防的矛盾，十分的强硬中又带着两分柔软。　　　　其次喜欢刘晓庆的武则天。娇艳，妩媚，华贵，霸气，从妙龄少女到耄耋老妇，惟妙惟肖。但可能是男导演视角的缘故，他更侧重于展现武则天的外在而非内在，侧重于美景美人传达的视觉效果，甚至安排了武则天近似色诱李义府、上官仪的情节，好像她统治群臣的手段是姿色而非头脑。这样的情节安排令人反感。高宗试图联合上官仪废后一段，刘晓庆像个市井泼妇一般大吼大叫，而在《大明宫词》相同的情节里，归亚蕾只是态度安详，不紧不慢地说了几句话就扭转了高宗的心意，把上官仪逼入了死角。　　　　也喜欢秦岚的武则天，尽管她在《大唐情史》里她只是酱油。她的少女武则天聪颖内敛，有意韬光养晦，但也善用心计，伺机而动。
　　@darcmoon 　13:44:21　　　　不马克不行啊~　　　　最早看的就是潘迎紫的那版~真是美啊~　　　　殷桃什么的就边儿去画圈圈儿吧~　　-----------------------------　　潘迎紫那版是好多人的童年记忆了。还有《唐太宗李世民》《一代皇后大玉儿》神马的，其实如果对照史实来说，都属于那种不靠谱，但是单看还是很好看的。但是大家看的时候一般都不知道啥史实，所以这些片子的美好感觉得以一直保留。　　这算是直播啦，只是LZ播着播着也会发散下，大家讨论嘛。
　　@六八老太 　14:07:14　　　　最欣赏归亚蕾的中老年武则天。优雅，狠毒，聪慧，有着对权力的渴求，治国的雄才伟略，对子女疼爱却又不免忌惮提防的矛盾，十分的强硬中又带着两分柔软。　　　　　　　　其次喜欢刘晓庆的武则天。娇艳，妩媚，华贵，霸气，从妙龄少女到耄耋老妇，惟妙惟肖。但可能是男导演视角的缘故，他更侧重于展现武则天的外在而非内在，侧重于美景美人传达的视觉效果，甚至安排了武则天近似色诱李义府、上官仪的情节，好像她统治群臣的手段是姿.....　　-----------------------------　　《大明宫词》整体很女性化、情绪化，或者说透着一股阴柔。虽然编剧至少有三分之二是男的，但是那台词也阴柔的不行，也许就是因为是女主女导演女性视角的片子。这里的武则天最最主要的角色还是母亲，又加上是女导演，所以表现的和别的很不一样。　　刘晓庆版《武则天》的问题，我也发现了，或者说这是当时，九十年代很多历史题材电视剧的特点。态度严肃、故事流畅、情节生动，但是总觉得隔着层东西。　　秦岚那个，由于高阳公主是主角，还是个正面主角，所以李恪也正面了，李治反而看着有点猥琐。所以媚娘跟着有点不太正面了。这是角度立场的原因。
　　媚娘最近很红啊~M
　　题外：论纪录片与影视剧的真实性问题　　这个问题是我最近才想到的。　　从纪录片《大明宫》讲起，这部片子的风格，我感觉介于《新丝绸之路》中《一个人的龟兹》那集（顺便说句，这个的作曲也是程池，片头也超好听），和BBC的《古罗马：一个帝国的兴盛与衰落》之间。更偏后者的纪录电影风格。　　《新丝绸之路》一直都是古今交叉的叙事方法，比如楼兰的白人MM和和田采玉女。但是大部分时间古人都处于一种类似于剪影的状态，只见其人不闻其声，他们所作的事情也是比较简单的，比如拿着麦穗不知干啥啦、光着身子站河里采玉啦。（当然不是真光着，看到抹胸的边边了）这种手法很好的保持了一种距离感，使得观众被完全的隔离在了所叙述内容之外，这种感觉正好也暗合了在现实中，观众作为活生生的个体，与历史上那些曾经活生生个体之间千山万水逾越不了的距离。　　再加上情景还原极度考究、衣着首饰极度真实，话说那个戴高帽子的MM，她那身衣服我都怀疑是不是直接从女尸身上扒下来给她穿上的，复原的太像了。这样高仿的场景，更增加了真实感。　　不过这种真实感很大程度上是由距离而来的。　　《一个人的龟兹》这一集算是比较特别的，因为里面鸠摩罗什开口说话了，但他的话也仅是以画外音的形式存在，还原场景中的鸠摩罗什仍然与我们保持着安全的距离，不去破坏这种小心营造出的真实感。　　《古罗马：一个帝国的兴盛与衰落》是另一个风格，这个系列从类别上属于docudrama，这个词是“纪录片”documentary与“戏剧”drama的合体。看到这个名字也大体知道是个什么东西了。不过这部片子的风格，感觉还是有少量画外音的电视剧，就是比较考究。由于是为了解释罗马帝制的，所以也偏重那些比较严肃的内容，导致我80%的时间都有点昏昏欲睡。除了在看第二集的时候因为被迈克尔•辛的表演给吓着了而异常清醒。这部剧所用的方式就是通过戏剧来把观众带入历史情境中，感同身受。观众与历史人物的距离，在这个经由文学手段创造出的世界里，被一定的消解了。这也是一种真实感，是身临其境、投入其中的真实感。不过这也要取决于观众入戏的程度，比如对我来说，让凯撒、安东尼、尼禄都操一口英语这件事情本身，就够让人出戏的了。　　这两部纪录片我都看哭过，在《一个人的龟兹》里，是最后那个场景，现世守护遗址的护理员老王捡起一块石头，倏忽之间，紧接着的是一千多年前鸠摩罗什俯身捡石头的场景。历史与现实被用这种微妙的方式对接上了。这种感慨，是对历史、人世本身的感慨。　　《古罗马：一个帝国的兴盛与衰落》第二集《尼禄》里，也是最后的场景，穷途末路的尼禄在自杀前那段类似胡言乱语的话，“我杀了人，杀了很多人……我杀了她，哦！神啊，我杀了她……可是我没事，如果我不是个神，怎么会这样？”这里只是对一个个体生命的感慨，无关世事沧桑。　　这也正好对应了纪录片与历史题材电视剧对观众产生的影响。它们其实都是在用一己之力为观众们营造出一个全新的世界，只要能够沉浸其中，亲历这个过程，便会有一种真实的感觉，都能让观众感慨，这就是入戏。纪录片的视角，其实和观众是一致的，都有种看兴亡、说人世的感觉，全知不全能。历史题材电视剧，先不说对史实的忠实程度，如果能入戏的话，在大部分时间里，观众都是身处剧中人之间，融入到戏里的环境去，一旦入戏，理性评价便要自动一边呆着去了。　　这也就是为啥很多史实非常不靠谱的古装剧得以误导大批没有相关历史知识的少年、青年，甚至中老年的原因。因为一旦进入到戏里的世界，这种真实感是实实在在真实的。（最后一句比较废话）　　　　　　　　
　　五、山中方一日，世上已千年——《镜花缘传奇》中的三个武则天　　其实是三个人演了一个武则天。　　我们的电视剧工作者的想象力，在神话剧中体现的真是淋漓尽致。　　这部戏当初放的时候叫《镜花缘传奇》，不过现在网上片源的片头叫《水月传奇》，是因为这片子想象力太飞跃跟《镜花缘》已经没啥关系了吧。　　如果说《大明宫词》给我最深的印象是华而不实的台词，那这戏就是无比拖沓的节奏。不过现在我从更善解人意的角度考虑，也许这拖沓也是人家用心良苦呢，你看天上那些家伙磨叽了好几集，除了金童没看上风仙和一大饼脸花奴对上了眼（当然人家后来升职了），也没啥事儿。在此期间下面利利索索的就把媚娘大半辈子的事儿都讲完了，何其迅猛、何其概括。　　“山中方一日，世上已千年”约同此理。　　这部片子，很神奇，因为这里有濮存昕演的李世民、汪明荃演的武媚娘、罗家英演的徐敬业……总之如果我不是在还不懂事的时候看了这部戏，是绝对想不出这么有才的组合的。　　濮存希大叔，其实总是在我觉得他不会出现的地方出现，比如多年前那个和胡慧中一起演的老龄搞笑版梁祝，当然，结局还是化蝶了。　　我就不吐槽那对路人脸的主角了，其实凭良心说，这俩真的很配。我也不吐槽那个比女主好看太多的女配了，反正她在戏里也确实该比那个心灵美的女主好看。我要吐槽的是，天上哗啦哗啦掉下来这么多神仙，十二花仙、百花仙子、百果大仙、杨梅、杨桃、天文、天武、金童、风仙、雨师……再加上只猴子，虽说天上也就是一会儿的事儿，但是在这期间，刮风下雨咋办？花开花落咋办？想吃水果咋办？观音菩萨那儿不用担心，还有玉女（金童咋没看上玉女呢，审美疲劳了？），那只猴子……反正本来也不干什么。　　这戏的内容，别管那些个纠结的感情线，就是下凡的百花仙子和金童，以及白果大仙、杨梅、杨桃去收集十二花仙的转世，然后……召唤神龙？　　当然不是，最后十二仙子要和投胎时误入阿修罗道后来又黑化了的雨师PK。其实演雨师的何中华应该庆幸只是误入了阿修罗道，如果误入了畜生道……八戒你好。　　最后，大家回天上去了，正好赶得上下一次饭局。
　　武则天的故事，是从小开始的。　　这个旁白，实在是很像给周星驰配音的石斑瑜。　　　　　　这是三岁的媚娘，这个龙卷风中岿然不动的情节是要表现媚娘的啥？
　　后来就十四岁进宫了。演员叫王男。这是在给看书的李世民揉腿，越揉越往上，然后李世民就不看书看她了，然后小丫头就凑上去……脱衣服。　　然后太宗就抱着她翻滚了。　　　　　　　　　　　　　　其实我觉得这小姑娘不咋魅惑。
　　在李世民还活着的时候，媚娘就换成汪明荃来演了。虽然看着成熟的不像二十左右，但是风韵还是不错的。　　这里媚娘的风韵就是……狐媚。　　因为这里的媚娘就是星心狐转世。　　不光狐媚，而且异常精明，把李绩压制，等到太子登基再启用的方法都是她想的。所以太宗觉得这家伙是除了自己能当皇帝的人（这眼光要不要这么毒），跟她说等自己死了之后当尼姑去。　　　　　　
　　我们知道媚娘是不会一直当尼姑的，于是……李治总是要出现的。　　请看年轻的皇帝。　　　　
　　后来就是当了皇后，皇帝死了，大全在握，自己登基。　　《镜花缘传奇》这片子居然也能如此麻利的讲故事。　　后面的纠葛就是和主角他们的了，不管了。　　　　
　　下面贴下主角。这片子片头曲不错，“似梦非梦，似花非花，飘飘渺渺，朦朦胧胧……”，高潮是“花落花开遍遍红，唯有芳心载不动，却将纷扰风吹散，留下个真笑容。”　　而且片头居然还有主角的漫画形象。　　而且金童居然是个穿金色金属背心的平头肌肉男，雨师是个带着虫子嘴一般的面具、戴斗笠的家伙。　　这是心灵美的女主。　　　　
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