石久让的作品_百度知道
石久让的作品
久石让,1950生于日本的长野,是日本最多产,同时也是最具影响力的现代音乐艺人之一。在长达二十年的傲人音乐生涯中,他担任作曲、制作、编曲和演奏等多项工作。久石曾为超过二十部电影担任配乐工作,并曾四度赢得日本电影金像奖最佳电影配乐奖。他还从1992年起连续三年获得日本最高电影音乐大赏,1999年又第四次获得此奖。他还为许多电视连续剧以及数不清的电视广告制作配乐。这位以独特的极简风格着称的钢琴兼键盘手曾出版超过20张以上的畅销个人专辑,每张都是数一数二的佳作,可谓硕果累累! 　　久石让早年曾就读于日本国立音乐学院,修习作曲。1982年,久石让在毕业的同时推出了他的第一张个人音乐作品专辑&Information&。1983年,经人介绍,久石让结识了宫崎骏,此时宫崎骏正致力于《风之谷》的创作。听过久石让创作的[风之谷]的印象音乐后,宫崎骏被深深打动了。此后影片公映后更证实了宫崎骏的眼光,久石让为该片创作的配乐深深地打动了无数的观众以及评论人。因此次年宫崎骏的&GHIBLI(吉卜力)&工作室后,久石让便一直担当宫崎骏动画的音乐监督至今。 　　久石让是一个非常活跃的音乐创作人。如今,久石让不但是宫崎骏的音乐代言人,更与北野武渐成黄金组合,创作了《宁静的海》、《Kids Return～坏孩子的天空》、《花火》、《菊次郎的夏天》等佳作。 此外的配乐大作还包括:动画电影《阿里安》、《机器人嘉年华》,《仔鹿物语》、《水之旅人》、《寄生前夜》等等。在日本,久石让早已是闻名遐迩的资深音乐人。1998年,久石让 更获邀担任日本冬季长野残疾人奥运会的音乐制作总监,如此重要的任务可说是对他在音乐界大师级地位的莫大肯定。
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有一首中文歌是个日本人唱的 歌词里有什么匹诺曹找媳妇 很久很久以前一期天天向上的一个嘉宾
有一首中文歌是个日本人唱的 歌词里有什么匹诺曹找媳妇 很久很久以前一期天天向上的一个嘉宾
我有更好的答案
MC梦[马戏团] Ladies and Gentleman
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哈哈哈哈哈 直到夜尽头
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演艺小星星 淘气的小梦
摇摇摆摆 追求梦想的演艺人
不忘初衷 追随音乐的小星星
观众是盖比特 小梦是匹诺曹
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真实和谎言 摇曳你们的回应
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出门在外也不愁『庆生系列』（HC乐评）music&for&life－关于堂本刚的音乐&&&23:39:20
实际上我对音乐并不是很了解，只是，我知道我喜欢这个人的音乐。
一直认为，好的音乐最重要还是真心地投入，技巧反而是其次，这也是堂本刚的音乐吸引我的重要原因。站在这种角度上，能自己作曲填词编曲然后自己演绎大概就是最完满的了。所以我只想说说堂本刚自己的创作的歌曲。
另外，因为一直都对流行感觉一般，大概堂本刚那种非主流的音乐才会比较对口吧。
从偏Rock的REA的嘶喊与压抑，到带点soul的[si:]的温柔与平静，然后是加入Techno的coward的自由与活泼，虽然风格的迥异，但也不难发现其中的不断进步。
然后，我是TO，所以不可能完全客观，我只是想在生日快要来临之际，记录下我对这个人的音乐的感动和想法，于是有了这篇HC乐评。
REA，ROSSO E AZZURRO(红与蓝)。正如其名，有着红的激烈和蓝的悲伤，使人在压抑中得到战斗的力量。
对于REA，由于个人对歌词也有着奇怪的癖好，而一直也觉得Rock的歌词一般都不错，所以很是比较喜欢的。总感觉摇滚是最直接的感情宣泄方式，用来
live也最能带动气氛了。虽然事实上我还是不太受得了硬摇，一般里面藏有太多的负面情绪了，我还是比较喜欢积极向上的歌词的。
REA作为堂本刚02年的作品，诚实地反应了当时他急于脱离偶像的束缚，希望别人正视他的音乐的愿望。他曾经表示过当他想跟一些音乐人讨论音乐的时候被以
他只是偶像为由拒绝了（详见《》)，这大概对他造成不少打击，另一方面来说，也让他更加强烈地想破坏作为偶像的堂本刚的那一部分，后来他也承认过那段
时间有点乱来了。总之，这反应在音乐上，就产生了REA这张专辑，关于个人的挣扎与战斗。
由于我实在不太懂音乐，所以以下就个人感受乱谈：
さよならアンジェリーナ（中译：再见了，安洁莉娜）：整首歌基调低沉旋律刻板节拍单调，配以刻意压低的声音，表达了被女友背叛后的苦闷激愤却又不能不爱无可奈何的心情。由于没什么联想空间，没什么可说的。
Purity：这首歌堂本刚在声音上没有做太多处理，主要是唱腔上，用了一种感觉声嘶力竭的唱法，怎么说呢？大概就是唱歌时刻意把胸腔里的空气全部逼迫出
来，到了句子末端略为加重气音？反正其实堂本刚在唱偏Rock的歌时经常会用这种唱法。曲子旋律上其实变化不算明显，以电吉他的拨音增加变化。个人喜欢的
重点在歌词上。歌曲把自己分成两个个体，一个是现在“已被利害所污染”的自己“我”，一个是过去坦率的自己“你”。歌词诉说的便是现在的自己对过去的自己
的呼唤，表达了对于纯真坦率的追求。堂本刚经常把自己一分为二来讨论，在《靴音》里他也曾经说过自己体内有两个自我，分别是A型的“我”和B型的“我”，
甚至说到它们之间的交流，并因此得出一些问题的答案，他还曾经把这归咎于他的血型。这让我想起佛洛依德关于本我、超我、自我的理论，本我和超我之间的妥协
最后形成自我，当然，情况还是有所区别的。事实上，根据堂本刚的说法，两个自我之间并没有太多敌对的成分，甚至是友善的，而且两者地位也不一定平等。不过
试想日本的制度习惯传统，会有这种想法也就不奇怪了。扯远了，只是想说这首歌其实是非常诚实地反应了堂本刚当时地心境的，渴望成为坦率的自己而不愿只当个
大家所期望的偶像。个人很喜欢这首歌，尤其是歌词。
GIRASOLE：这首歌我喜欢的是堂本刚对尾音的处理，关于那些颤音和气音。作为一首相当积极的歌，旋律也比较轻快活泼舒适。在我眼前展开的是一边明黄
的向日葵田以及其中跃动的阳光，温暖宜人。个人认为放在这里可以舒缓一下前两首歌带来的沉重压抑。想说，堂本刚还是顾虑到饭群的心情的，这或者也算是他的
温柔所在吧。
歩き出した夏（中译：步出夏天）：典型情歌一首，应该加入了一点流行元素。不得不佩服的是堂本刚又换了一种唱腔，用了一种比较沧桑的声音。一直觉得堂本刚
的声音有一种固有的裂痕在，以至于他只是并没有使用什么技巧却让人真切的感受到其中的悲伤。夏天的恋情总是过于美好，所以，当夏天将逝的时候，大概就免不
了伤感与不安吧。虽然歌词并没有明确透露这种情感，只是表达着主人公对这份感情的忠贞。想起曾经有人说过，听堂本刚唱歌总能不看歌词而先一步感受到歌曲里
的情感，大概就是这样吧。
We never know：歌词是属于非常有教育意义的那种，而且感觉非常有Mr.
Children的风格（其实我听的不多，我乱掰的）。所以有人说这张专辑有模仿的痕迹其实也就不奇怪了。其实大概其他歌曲也有类似情况出现吧，不过这首
给我的感觉算是比较明显的了。不过，想说，作为一个刚要起步做音乐的新人，实在不宜过分苛刻了。对于一个这样喜欢这样努力做音乐的新人，我们应该给予的是
更多的鼓励才对啊。虽然现实就是很多人见高就捧见低就踩。说回这首歌。就歌而言，其实相当不错了。无论歌词还是曲子，还是声音，都会让人产生积极向上的动
力，这就够了。
街：可以理解成城市或者街道。或者是歌曲所配的电视剧《》 之于我有太多共鸣，也或者是歌曲pv里那个黑白的场景下那条冷清的街道上那个逆行的战斗
身影过于清晰，更或者是歌曲在那么多次的现场中被反复的以各种方式用心演绎，甚至或者只是歌曲本身的旋律歌词以及歌者所反映的感情过于沉重挣扎，反正，对
我来说，这首歌包含了太多东西，牵扯到太多感受，大概，不可能假装客观了吧。首先，我是一个刚饭，所以，这一刻，当我反复听着这首歌的时候，除了任那股疼
痛悲哀压抑挣扎压迫在心口上囤积在喉口处最终化为眼角的湿润，我别无选择。不想假意分析太多，我只知道即使疼痛来得如此强烈，它赋予我的更多是战斗的力
量。这个世界有太多不公太多无奈，我们或许也只能在一次次的失去中感受活着的美好，但是，不能忘了战斗，生存所必须的勇敢。
“这是一个迷失了爱的时代，
这是一个必须自我保护而活下去的时代，
尽管有时会受伤害，
但唯有痛的感觉是不想忘记”
花：这大概是这张专辑里面唯一不是用电吉他而是木吉他演奏的曲子了吧。木吉他的音色一直都清脆干净，这大概也是经常被演奏folk的原因吧。一切归于宁
静，主人公在经历了很多事情以后，终于抱着吉他走在山间小道上，感受着清爽的微风，大概这样就可以迎接恋人了吧，大概这样就能开出幸福之花了吧。
Disorder：这是一种心里疾病的学名，类似于自律神经失调症。堂本刚也确实患有过呼吸，也曾传过曾经患有抑郁症。到底这之间有什么关系我不清楚，我
只知道歌曲里呈现的是一个真实的堂本刚。对于曲子，我比较在意的是它前奏和末端冗长的音乐。这里有我很喜欢的一种演奏手法，乐器的逐渐切入，一步步地加深
了曲子的厚实度，编织了一个绵密防护罩，构造了一个完全属于歌者的自我空间，然后归于安静，歌者低沉声线介入，再带领乐器的重新加入。配合歌词，就有了一
种不被理解而孤独奋战的感觉，这或者也是部分就患抑郁症者的心声吧。这也在后来[si:]
con上被重新演绎，重新编的曲加快了节奏，歌者也换了一种轻松的唱腔演唱，让人强烈的感觉到走出阴霾后的自信与坚强。这其实也反映了，堂本刚的歌曲很多
都有很高的可塑性，而堂本刚也是一个随性而为的创作人。就像他曾经说过的，他的音乐里没有虚伪，不然就不是堂本刚的音乐（出自《靴音》）。题外话，在现在
这个带有浓重商业气息的乐坛，很多歌手过分追求技巧的提高和风格的铸造，为了迎合市场而作出的一些妥协，个人觉得其实随性而为还是比较重要的，毕竟，歌曲
很重要的方面不是为了反映内心吗？当然，这其中可能考虑到社会影响的问题。只是，没有足够感情投入而唱出的不痛不痒的歌曲真的能感动人心吗？（越扯越远
了，汗|||）。
溺愛ロジック（中译：溺爱论）：这首歌个人认为最出色的绝对是歌词，很帅。这是一首以女性角度抒写的歌曲，至于为什么堂本刚不只一次地以女性角度谱词，或
者只是刚好他的恋爱观比较偏向女性化（出自《靴音》），我的思维方式还算正统，所以不作研究。不过还是要赞叹一下歌词真帅（我承认自己见识短浅，所以当年
才会有惊艳的感觉吧，又或者这能出自一个那时被普遍认为是阳光乖巧的偶像手上本来就很值得惊讶?不过其实很多人都存在这种倾向吧，只是外不外露而已了）。
当然，曲子方面也是很赞的，总感觉有点偏Jazz风。反正我喜欢。
Luna：就像我在“步出夏天”里所说的，夏日的恋情果然就是美好，炽热而激烈。感觉到歌里主人公心里高温的爱慕了吗？疯狂而赤裸。即使这份感情始终没有
付诸行动，只是，那份狂想依然如此美丽。搭配歌词的曲子也是如此奔放自由，我不禁想起夏威夷的绮丽风情，异国恋曲不是也很好吗？另外，歌曲里有一段Ah这
种不明意义的叹词的反复，很好地带出了一种莫可名状急于宣泄的焦急情感，也加强了歌曲的跳跃感，很特别。
あなた（中译：你）：自觉非常伤感的歌曲，关于一种无悔的爱情。事实上，无论曲子、歌词、声音都没有表现悲伤，又或者只是自己对于歌者这种无悔的投入感到心疼吧。不去计较这种感情能不能得到回应，也不去考虑这样的自己可能经受的创伤，只是那样深重地爱着对方，无怨无悔。
“陪在你的身旁，
何时也都想这样在旁，
在你有限的生命中，
二人一起战斗下去吧。
如果我的生命，
为了你而要献上的时候，
在我的一生当中要来临，
连恐怖都通通给吃掉吧”
心の恋人：怎么说呢？曲子基本上是几节旋律的不停反复，歌词却像叙事诗似的流畅，如果没有因为不耐烦而放弃听下去的话，应该最终会明了一个关于放手的故
事，也最终会明了这首歌曲的意义吧。本人在一再的努力尝试终于把这首歌曲完整听下来之后，觉得这真像一个将死之人的临终遗言啊。总之，感觉心之恋人是一首
很有情节而且很适合放在百老汇歌舞剧上作闭幕曲的歌曲。
而REA这张专辑也就此画上句点。
[B][si:]篇：[/B]
[si:]，包含了sea,see,she的意思，有着海洋一样包容一切的温柔与恬静，深沉与宽广。
一直认为[si:]是属于疗伤系的音乐，那么干净，那么柔润。
经过了REA的洗礼，[si:]可谓是凤凰涅盘后的重生，带着春天温暖的微风和绵绵的细雨，使人心得以平静与安宁。这也反应了当时堂本刚的心境。（HC乱入：堂本刚就是这样，不理潮流，他只是在写属于他自己的音乐，所以，你永远猜不到他的下一步。作他的饭真累。）
我大概偏好soul的宁静舒缓吧，所以一直很喜欢[si:]，即使在一些人的眼中它不过激烈而过于平淡，而我一直相信，平淡就是幸福。
个人觉得[si:]有一个很大的进步在于歌目的编排上。几首inst的加入是专辑有着更好的连贯性及完整性。另外，很明显的，相较于REA的粗糙（不含贬
义，个人觉得很大程度上这是Rock的需要），[si:]经过更多的修饰。（当然，这也有被认为是对于商业的一种妥协，个人觉得更多的其实还是音乐的需要
下面还是个人的胡言乱语：
inst。个人认为这首歌最厉害的地方其实在编曲上。无论是各种乐器的选择、编排都独具匠心。乐器之间的交叉混杂的弹奏方式给人一种丰富多彩又纯净清脆的
感觉，仿佛山林间的小溪跃泉蹦蹦跳跳时缓时急地路过各种风景最终地汇集成河，却依然干净清澈，最后和声的加入更有一种人与自然和谐统一之感，并且给人一种
一切才刚要开始的错觉，作为[si:]的序幕，引人入胜。
恋のカマイタチ（中译：恋爱的魔兽之刀）：曲子平静舒缓，不像一般歌曲的缓缓上升最后达至高潮的推进方式，反而是犹如波浪般起伏绵延，给人在海上行舟的载
浮载沉之感。编曲继承了Pencil的丰富纯净简单透澈。歌者声音纯粹干净自然，声线圆润柔软梦幻，用连音的方式编造绵密的织网，把听者细细包裹起来，感
受其中的纤细绵长。歌词不算复杂，最后甚至只是一个句子的反复，没有太具体的情节，却蕴涵了那么丰富的情感，把恋爱中的疑虑不安很好地表现出来了。曾经有
人说过类似的意思，堂本刚善于用一些简单句子的反复来表现一些丰富的情感，譬如在“让这份感情沉睡吧”里就只是用了“不要紧”却让人感觉的里面深重的情感
及悲哀（原片断：不要紧。。。我爱你。。。不要紧。。。现在，让这份感情沉睡吧）。总之，是一首很好的歌曲。题外话：在[si:]con上的那个配舞我也
觉得很好。
誰かさん（中译：谁人先生）：算是[si:]里面最接近REA感觉的歌曲，有非常实在的感觉。电子吉他、贝斯与鼓声的碰撞擦除狂野的火花。配合歌者或轻或
重的声音，带出一种愤懑、赤裸而洒脱的感情。个人很喜欢这首歌的演绎，譬如一些配合音乐的随意呼吼（主要出现在歌曲末尾），一些句子末端的叹气声，接近最
后的那个假音，呃，很性感。
リュウグウノツカイ（中译：龙宫使者）：欢快的节奏带出欢快的感情，就像在平静的海面上乘坐快艇乘风破浪的畅快。个人理解，歌者把自己化为一条在广阔海洋
里自由游弋的皇带鱼，路过各种各样的风景，寻找属于自己的答案。这总让我想起那个渔夫游历龙宫的故事。怎么说呢，其实，我们都在这个广阔的世界寻寻觅觅，
关于感情，关于生命，关于梦想，歌曲的最后一句“跟你一起到壮大的future去”，加油吧。
海を渡って（中译：渡海去）：同样欢快的歌曲。总体感觉跟リュウグウノツカイ类似。是一首感谢伙伴并相约要一起结伴走下去的歌曲。值得注意的是，间奏时敲
击的键盘音和歌者间断的歌唱方式都给人一种活泼兴奋的印象，过分甜腻的声线带有很重的撒娇意味，最后长时间的哼唱留给听者很大的想象空间，具有很强烈的煽
动性。基于这首歌的特点，在[si:]con上也就被作为安可曲目之一了。
ココロノブラインド（中译：心之百页窗）：中版的节奏，悠扬的旋律，温柔的声线描写的是一个周六的午后跟恋人意外邂逅的故事。还记得几米的《》
里男女主人公初次相遇的场面吗？这首歌所描述的就是像这样的都市童话。周六的午后，阳光温暖的撒向人间，在公园的娴静的咖啡阁里，又或者是在街心花园
的喷水池边，更或者是其他意想不到的地方，命定的恋人相遇了，带着些许羞涩、些许不安、些许兴奋、些许温柔，度过了一段童话般的幸福时光。都市的人们啊，
如果你不相信，那么请听听这首歌吧。
ナイトドライブ（night
drive）：这次的故事发生在晚上，于是，歌者在声音加入了一点沙哑一点慵懒一点迷幻，依旧浪漫。曲子上用明晃的电子吉他声营造一种机械金属的冷感，让
人想起都市夜晚公路上的霓虹灯光，富有节奏感的鼓声则让人想起车子在行进中路灯透过车窗所投下的一明一灭的光影。歌曲展现了一个夜里开车搭载恋人回家的场
景，依依不舍与胡思乱想同在，就用亲吻来解决一切吧（参考歌词：在红灯变绿灯的空档里，要不要相吻？就来吻吧）。
Very Sleepy!
：inst。放在这里，可以理解为一个分界线，表示一个段落的结束以及新一个段落即将开始；也可以理解为一个中途休息，以舒缓听歌太久造成的审美疲劳以及
听觉麻木；当然还可以理解成只是一段很好的纯音乐想在这一刻让人欣赏。说回这段音乐。它以贝斯为主，配以电子吉他及鼓等乐器，就像在几千尺黑暗寂静的海
底，突然发生了一些骚动，或者说在很深很深的黑夜里城市的某个角落，潜伏着不为人知的危险。
くるくる（中译：转啊转?）：很温柔舒缓干净的歌曲。旋律优美，歌声柔美。前奏很赞，干净纯粹的吉他声，接着的歌声也很赞，圆润温和绵长舒展，尤其有和声
的部分，配合起来如梦似幻，再后来吉他声的加强，在暗哑中凸显温润柔软，间奏回复平静继而喧哗，歌声依然是其中的精髓，就像被纱绸层层包裹的碧玉，动静的
结合完美无暇。至于歌词，这里反而显得没那么突出了，不过和歌声很配，柔情似水地诉说恋爱的甜美与幸福。总之，是听了会融化的歌曲。
COLOR：旋律螺旋型上升式推进的歌曲，我于是总有晃动身体抬头看天的冲动。整首歌的吉他声都非常好听，尤其间奏，而且能感觉到吉他的脉动，强弱分明。
各种乐器的互相配合非常华丽而又不显喧闹反而平静。间或出现的口哨声使歌曲有一种不加修饰的自然之感。歌者声音非常本色，厚实而平和，没有太多技巧，只是
用心唱着。歌词同样出色，简单积极，认真地告诉人们只要回归原色就可以了，只要做自己就好了。整首歌曲给人一种非常空旷开阔的感受，像站在一个非常广阔的
地方眺望远方，心境异常平静，却被赋予了一种大无畏的勇气与力量。题外，这首歌的pv也非常特别，从无色到彩色的过渡，间或有全白的屋子。再题外，这首歌
所配的电视剧《》也非常好看。
Saturday：相当自由的歌曲，充满随性而为的意识。节奏感强烈，带来舞动的气氛。歌者带点随意带点兴奋的哼唱，洒脱自信。末尾的Saturday的反复随意的咏叹让人更加放松心情，尽情玩耍。那么，大家就自由地好好享受自己的Saturday吧。
See You In My
Dream：依然是节奏感很强地歌曲。前奏虽然主要只用了贝斯和鼓，旋律也比较简单，但是，仅仅那种强烈地节奏感就能吸引人的探求，然后旋律上的细微变化
又可以使曲子不显单调。主歌有时加入管乐（不确定是哪种），会有一个振奋的效果。间奏各种乐器的配合也和精彩。歌声方面，和声的处理上用了一点促音、叹
音，带出一种焦急的情绪，主声（相对和声而言）用了一种近似撒娇的声音语气，和歌词非常合拍。歌词是这首歌曲的一个亮点，高潮部分用了一问一答的反复，既
有节奏感又不显沉闷，也很好的突出了歌曲的中心。整首歌曲虽然不算复杂，但是却不会腻烦。这其实牵扯到歌曲所表达的中心问题。这首歌曲想传达的是一种迫切
的思念，适当的反复可以更好的表现，并且可以让听者有足够的时间消化这份感情继而作出想象思考。事实上，在堂本刚的另外一首歌曲里，这种方式产生的效果可
说达到了极至，这以后会说到。
PINK：这大概是[si:]里面最富有战斗性的歌曲，而歌词也是最吸引我的地方。先说曲子。或者是音调的略为低沉，也或者是乐器的华丽鲜明，曲子给人一
种沉重厚实的感觉，就像整个人被一种无形的黑暗压迫。旋律上有明显的跨度，开端带着一点压抑，更多的是疑惑，到了高潮就带有明显的战斗性。编曲上，弦乐的
加入非常棒，很华丽，间奏也丰富多彩。歌声上，歌者用了比较低沉暗哑的声音，使歌曲的战斗性更加明显。高潮时甚至有唱腔的变换，前半句用了厚实平缓不紧不
慢地唱出歌词，后半句则有点上飘有点急速的吐出音节，丰富了歌曲的层次。最后的低吼深切的传达了战斗的决心。歌词方面，带有REA时期的意志，像“膨胀得
很PINK的昨日，龟裂得很BLUE的今天，混杂在一起雀跃的明天，战斗吧，战斗吧”这样的句子，把具体抽象化，给人很大的思考空间，而又不影响整首歌传
达战斗精神的中心，在似懂非懂之间吸引着人们探索。事实上，这张专辑的很多歌词都有点抽象难懂，想象空间也非常大，不过，只要用心听，就能大概明白他想要
传达的了。
DEVIL：有是一首我不知该怎么说的歌啊。这是一首无论旋律编曲还是歌词都异常简单的歌，也就是我之前提到的达到极至的歌。整首歌长达7分15秒，而后
半段只是不断反复着“我在爱，我想爱”这唯一一句歌词。而歌者也并没有使用什么技巧，只是一直安静地吟唱着，硬要说有什么特别的，大概就只是那舒缓而略带
激烈的和声。即便是这样一首简单到不能再简单的歌曲，却让人深陷其中不能自拔。在那反复的3分多钟里，在那旋律没有什么变化的音乐里，在那只是平静的诉说
着“我在爱，我想爱”的歌声里，蕴涵了太多太多的感情，留下了太多太多的疑惑，引起了太多太多的思考，发掘了太多太多的秘密。我们都只是在这个冷漠而温情
的世界上寻找爱而已，想去爱然后被爱，如此而已。对于这首歌，每个人的感受大概都会有所不同吧，因为我们都有属于自己的故事，这世上独一无二的故事，而那
些又都称为爱。每当听到这首歌，我就会发现自己真的真的很爱这个人啊，无论这份感情有多么可悲也就无悔。有时我会想，自己到底爱上了一个怎样的人啊？很小
的时候就进入了艺能界这个复杂的地方，还没弄懂自己到底想要什么的时候就已经被规定了所有行程，终于完成了别人的希望成为了一流的偶像才发现这并不是自己
的愿望，经过了很多挣扎与迷茫终于找到自己的人生，然后为了这个人生一直战斗至今，却依然会寂寞。只是想说，无论如何，努力活出自己，去爱然后被爱吧。
ビーフシチュー（中译：炖牛肉）：这首歌在专辑里的位置让我觉得有点像安可曲目（DEVIL太适合做闭幕曲了，无论长度还是它所造成的回响）。曲子华丽流
畅，歌声带点倔强，歌词也难得具体，描述的是分手后的情景，回忆过去的时光，确认自己还是爱着对方，不甘心所以也不肯服输。虽然是分手后的歌曲，但是听起
来却不会悲伤，或者也是因为不甘心的成分太高，又或者主人公已经找到出口？
12(AM)：inst。[si:]里最后一首曲子，感觉有点像谢幕曲。以微弱的吉他声衬底，以强烈的贝斯声带动其他乐器的加入，分明的鼓声一直贯穿其
中，节奏感强，旋律反复，感觉既安静又热情。题外，这首曲子在[si:]con里的重新演绎让曲子更加立体，也更加富感染力，乐队成员间的互动很是让人感
[si:]之旅也完满结束了。
Coward篇：
coward,胆小的、懦弱的人。
2006年，堂本刚以Endlicheri☆Endlicheri的形态重新出发，于是，有了coward这张专辑。
“不要对不安的心觉得羞愧，我将它作为生存着的证据接受，激励自身生存至今。并且今后也要那样生存下去吧。”——堂本刚（摘自fish亲的翻译）。这张专辑要表达的大概就是这个意思吧。
其实对于Techno，我一直不是很喜欢，感觉有时加工的痕迹太重，显得有点冷漠而不够纯净，太过追求曲子的丰富多彩反而很容易削弱它的中心。只是，coward没有让我失望，或者。我对这个人早就失去理智了吧，所以，我要说，coward是一张非常精彩的专辑。
Coward，无论是作曲、编曲、还是演唱上都有了很大的进步。其实对于之前的歌曲，我很少单就旋律发表看法，其中一个原因就是因为个人觉得那些曲子的旋
律还是略为苍白，缺少变化，当然，编曲的丰富性和歌者感情的投入能有所弥补这方面的不足。然而，到了coward这张专辑，可以明显的感觉到曲子的变化，
不同于一般歌曲循序渐进的变化方式，而是一种跳跃性的跨度，让你永远想象不出曲子的走向，但是一切又过渡得那么自然。另外，这次的专辑，堂本刚也参与了编
曲的工作，这是很让人兴奋的。虽然明显只是辅助性质的（主编曲人的风格太明显了），不过很值得期待。一直觉得，编曲很大地影响到一首曲子的风格问题。关于
这方面，感觉华语乐坛实在没有日本注重，其实，华语歌曲有很多如果能更好的包装一下绝对会好很多。
由于我没怎么看见过歌词的翻译，而且也还没有cd版（这真的很让人沮丧，mp3还是只有128kbit的，真的很影响音质，而且编曲还如此华丽，实在太浪费了，泪~~）,所以只能很粗略的说一下感受了。
Endlicheri≠Endlicheri：inst。一开始以各种电子乐器不断反复相似的一段旋律，乐器的丰富使音乐不显单调而且具有强烈的节奏感，
也使听者思维对旋律产生了一种惯性，接着是一切略为平静的过渡，然后就突然改用弦乐（提琴之类的，但是有很重模拟的味道）演奏一段完全不同的调子，平缓舒
展，带点无力与悲伤，然后再次以丰富的电子乐器弹奏开始的那段旋律作结。整首曲子带有很重的混音感，乐器的配合更加自然。相当特别的开场乐。参考堂本刚所
作的关于曲子的解释，大概是一开始Endlicheri怀着兴奋的心情准备捕食，发现猎物后静静潜伏，一次出击失败告终，再次出击终于成功，最后有点庆祝
炫耀的意味？
故意：非常甜美温柔的一首歌曲。前奏很喜欢，从轻到重的音色及绵长的弦乐把人慢慢的吸引其中，诉说着一种华丽绵密的情感。间奏的和声渲染了一种同样华丽带
点缠绵羞涩的情色。旋律异常舒缓优美，带有一点协奏曲的味道，像绸缎一样的质感。歌者声音甜美，长串的连音加滑音像波浪似的舒展开来，顺滑悠长。高潮更是
精彩，让人有无法顺利呼吸的错觉，就这样一直吸气却只有在句子完结时才能呼出。看过有人形容堂本刚在
coward里的声音已经是化为乐器的存在了，那么自然恰和，真的非常认同。借用一下这个比喻，在这首歌里大概就像提琴般的存在吧。参考歌曲解释，就是说
一个已经结婚的男人依然对妻子抱持着这样深重的感情，甚至妻子的突然外出都会觉得不舍和不安？说真的，被这样深爱着算好还是不好啊？不过肯定很难得就是
雄：非常出色特别的歌曲。由于对歌声作了特殊处理，整首歌有一种乐器为主，乐器为前景，而歌声只是背景，歌者透过一层隔膜看着这个世界，歌声有点抽离遥远
而缥缈。乐器的弹奏给人一种跃动感，清脆不带杂质，而歌声反而有点混浊不清，带有一种暧昧的氛围。加上和声的渲染，整首歌给人一种虚幻的感觉。旋律也很是
富有跳跃感，结构甚是怪异（事实上堂本刚的歌曲没几首结构完全正常的，简直是对惯性思维的挑战），不过很是特别。另外，歌者的声音带有一点压抑，好像有点
愤懑？即使参考了歌曲解释，还是不太懂他想说什么，男主人公恋爱后想着是不是很久以前就曾相遇过，然后以为太爱对方了所以有“怀孕”的错觉或者希望自己
“怀孕”而不能所以有点郁闷？这主人公也太能想了吧？所以曲子才会那么脱离现实？完全搞不懂，还是等找到歌词翻译再说吧。
闇食いWind（中译：吞食黑暗的风）：很适合做舞曲，节奏感非常强，整首歌基本上都在电子吉他所制造的拍子下，金属感很强（所以被mp3毁得彻底，拍子
声显得有点游离于歌曲之外了，所以没有太大的感觉，太浪费了～～我要CD啊～～）。中段偏后换成木棒？敲打的节拍，很有踢踏舞的感觉。其中加入的跳跃的键
盘声很有画龙点睛的意味。旋律首尾相接，整首曲子就像沿着圆形的轨迹滚雪球一样，转了一圈又转一圈，沿着一个大圆圈，最后回到原来的地方。歌者用的是很自
然的声音，间或加了一点叹气声和抽气声，很自由的感觉。
A happy love
word：非常喜欢的一首。曲子是我偏好的打拍方式，每次听到这种节拍，脑海中总是浮现歌者在蹦蹦跳跳的走道的画面。旋律的音调较为低沉，主要以贝斯衬底
吉他强调，不紧不慢地平缓展开，高潮部分略为紧凑，调子有所升高，像步上了斜坡，第一段结束后的间奏开始时改变了打拍方式，就像突然停顿一样，然后继续踏
上征途。歌者用了我喜欢的摇滚唱腔，刻意压低的嗓子和突出的叹气声有点无奈有点挣扎有点愤怒还带点战斗性。参考过一些歌词翻译，展现在我眼前的是这样一幅
画面：一个摇滚浪人不急不慢地走着自己的路，经过一个伦理悲剧的现场，一个濒临疯狂的妇人在那里哭诉她并不真的希望发生这样的事，并不是真的那么憎恨，只
是发现得太晚后悔得太迟，只是一切都已经无法挽回。所以浪人作出了“为了不让这个世界再发生这种悲惨得事情，我们应该一起去探寻a happy
love word”的呼唤。
16：曲子时缓时急，富于变化。重点在歌声上，主唱方面，声音甜腻的同时带点嘶哑，时强时弱的处理很赞，开头结尾接近清唱的地方很赞，后来“yeah
hey”的哼唱很赞，中间附近的间奏的几个假音也很赞。合音方面，飙高音的地方超级赞。参考歌曲解释，发现又是一首以女性角度出发的歌曲，描写的是面对现
实与理想的冲突的女性内心？（我怎么想起《》来着？）
Chance Comes
Knocking：inst。很自由很随性也很有鼓励性的曲子。响亮的吉他声非常刺激人的听觉神经。节拍急促，甚至会联想到赛马场上的马蹄声，个人认为反
应了都市紧张的生活节奏。和声有低沉的男声和高亢的女声，一低一高，相映成趣，到后来更是越唱越high，有种释放之感。歌词反复“chance
knocking”，非常适合过着枯燥的生活精神压力很大的都市人群聆听，既反应了他们渴望改变的心声又鼓励他们相信未来相信希望，听完后会觉得精神一
振，也会觉得全身注入力量，干劲十足。
御伽噺（中译：童话）：又是一首节奏非常对我胃口的歌曲，事实证明我比较好不紧不慢的节奏，我果然是一懒散的人啊。说回这首歌。歌曲的风格我喜欢，很有嘉
年华的感觉，我想起那种花车大游行之类的，热闹而自由。旋律节奏都非常精彩特别而富有跳跃性，基本是开端一种样式，高潮一种样式，间奏又一种样式，相对独
立，却有过渡自然连贯统一，就像嘉年华里各支独立的队列表演属于自己的节目，而又服务统一于嘉年华的主题，每一段都如此精彩，连在一块让人目不暇接，忍不
住想亲身参与。看了一下日文歌词，以我不咋地的理解能力，想象到的情节是：嘉年华游行中的人们看着沿途的或旁观或忽视的人们时产生的诸如“我在这里玩得开
心的同时，其他人又是什么感觉”的想法。作为游行的队伍带有童话般的理想性，与沿途的路人的现实性有着强烈的对比，然而，童话的光辉还是会给现实中的人们
带来欢乐与希望。当然，这些都只是我自己的想法。堂本刚的音乐的一个很大的特点是想象空间很大，它就像药引，至于呈现什么药效还是要看个人所拥有的药材品
Pack：歌名的意思好像是六块腹肌。歌里的主人公反复强调自己对恋爱像拥有六块腹肌那样厉害，不怕各种负面因素的击打。为了表现这一点，整首歌音乐强
劲，歌者情绪高涨。事实上，我对这首歌没太大感觉，也就比较顺耳而已。只是堂本刚拿它去Music
Station（日本的一个音乐节目）live了，不太理解为什么选择这首，难道是它比较适合现场？或者只是因为它比较通俗易懂？或者只是因为它比较好
唱？或者我该看一下live再作评论的，那个人的live总能更加贴近人心。
ソメイヨシノ（中译：染井吉野）：很好很好的歌。它的每一个细节都是那么纯粹美好，无论曲子还是歌声，无论文字还是内涵。每次遇到这种歌我总是语乏，不想
太冷酷地分析它，只愿沉沦：那是一个黑暗的地方，却种满了美丽的樱花，我在努力地寻找，在淡粉色的风中，我不知道自己在寻找什么，只是觉得那很重要，我将
一直寻找。歌曲给我的就是这样的感觉。这里，我还想说一个故事，关于亲情的故事。染井吉野是一种樱花。每个春季，她总是静静的盛开，然后飘散在风中。那是
一个太小太纤细的男孩，所以，他一直觉得那是樱之泪，凄绝而美丽。那个男孩慢慢长大，他离开了自己的家，开始了一项项的工作。然而，他是如此的爱着他的妈
妈，所以，即使多忙，他也要跟妈妈一块赏樱。他一直珍惜着这样的时光。一年一年过去了，然后，妈妈在一次赏樱中说了一句话，男孩的胸口裂开了，妈妈说：
“这樱花，以后还能和你一起看上多少回？”男孩于是写了这首歌曲献给他的妈妈。男孩也希望大家都能更好的感受爱，感谢被爱，并且爱人。生存在这个世界上，
我们都太习惯接受父母的爱了，甚至以为一切只是理所当然，只是，父母的年纪越来越大了，他们也会觉得不安，也会想要被爱。所以，请更多更多的关心他们，投
以更多更多的爱。
Coward：inst。纯粹干净的曲子。音色明亮透彻，旋律简单爽朗。个人狂想：开始有点懦弱的不愿前行，好不容易鼓起勇气，叮叮咚咚清清脆脆的乐器声
反应了忐忑不安的心情，间或的低沉安静就好像停下来深呼吸一样，不断的安慰自己，鼓励自己，继续前进。这也让我想起endlicheri在海底时在泥沙的
掩护下偷偷移动。如果害怕，就让我们怀抱着不安继续走下去吧，这或者就是曲子想告诉我们的事？
これだけの日を跨いで来たのだから（中译：因为跨越了这样的日子而来到）：极为积极的歌曲。整首歌以反复来强调主题。堂本刚用的依然是我喜欢的唱腔，声嘶
力竭，像是要把一切都燃烧溃尽的那种，只是，这次没有痛苦，有的是自由、自信、骄傲，完全充满战斗的力量，那么强烈，那么彻底。充当背景的和声整齐划一平
静稳定，凸显主音的激烈。后来加入的女和声跟主音一块飙高音，把气氛推向高潮，很有live的感觉，让人很自然的感染那种积极向上的战斗力。歌词写得也比
较好懂，意思跟整首歌也非常迎合，悲伤不要紧，痛苦也不要紧，“正因为跨越了这样的日子才来到，我们啊，一步一步走过人生这条道路。我们啊
一步一步走过将人生变得闪耀。”（歌词翻译转自pchan）。虽然或者只是陈词滥调，只是，那个人就是这样一步一步地走过来的，用他的最诚实的音乐带给人
们希望勇气和力量。虽然REA里也有类似歌词的歌，只是，那时的歌总是带有压抑，与其说是鼓励别人，更多的其实是鼓励自己吧。然而，当我听到这首歌时，我
能感觉到他真的跨越了，所以我真的很欣慰，而且，以一个已经成功了的过来人来唱这种歌，会很有说服力吧。所以，我相信我也能跨越的，无论悲哀痛苦。
美しく在る為に（中译：为了美丽的存在）：普版收录。歌曲凄美悠扬开阔宁静，我于是安静地听着，安静地流泪，安静地想着一些事。那时，感觉一切都那么缥缈
而虚幻，我似乎游荡在宇宙的边缘，然后我看到了这颗星球，这么美好而悲伤的蓝色星球。在它上面，生命开始出现，繁衍，物种开始优胜劣汰，一些灭绝伴随着一
些新生，一切都那么忧伤而无奈，而一切也都只是为了美丽的存在。然后我想起了清水玲子的一些故事，说不清楚是哪些，只有一些画面的闪现，相似的气味，美
丽，虚幻而哀伤。再后来，我安静地等待着它的歌词。看到了，我于是更加胃疼（基本上听REA也会产生这种症状，那是我不敢轻易触碰的伤痕）。歌词里的主人
公迷失在这个世界的森林，向往着位于中心的湖，那里有清冽的湖水洗涤肮脏有平静的湖面倒映苍翠有不同于现实的安静与干净。他于是一直在寻找，即使温柔的颜
色那么微弱，即使跌倒的疼痛如此强烈，却坚持走下去了，相信终有一天可以实现这个愿望。这就是我喜欢的堂本刚。始终相信，能做出这样的音乐的人会有着一颗
温柔而清透的心灵，所以我从来没有疑惑，只是会担心，而现在，他已经有足够的坚强去面对未来了，所以我也要努力，为了美丽的存在。
Coward结束了，coward还将继续前进。
回头看，这个人的音乐真的很善变，不过，无论怎么变，都带有很强烈的刚式风格。所谓刚式风格，并不是指他所创的音乐的具体风格，而是一种抽象的意识形态。
作为一个音乐人，堂本刚一直很忠于他的心情，而不是那些随时在变的流行。作为一个歌手，堂本刚也并没有可以的追求技巧的高超，而只是忠于他的音乐，选择能
更好的表达歌曲含义的唱法，再投以丰沛的感情。而作为一个公众人物，堂本刚也一直很诚实的向大众呈现他的人生观、世界观和价值观，产生积极正面的影响。
另外，鉴于他杰尼斯偶像的出身（这里绝对没有否定或其他任何负面意思，我只是陈述一个事实。即使我们多不愿意承认，外界对于杰尼斯偶像还是有着固有的观
念，着重其娱乐性而忽略其专业性。当然，对于这个杰尼斯并不会理会，它看重的是商业性），所以到了现在，堂本刚的音乐还是主要在饭群传播（这里并不是说堂
本刚的音乐有多了不起，只是，相对于同等水平，他的音乐会更难得到承认和接受。当然，我认为他的音乐已经相当不错了）。即使这样，他的音乐还是有着很大意
义的，至少，他让某些饭开始认真的对待音乐，而不只是娱乐，也让某些饭的人生观、世界观和价值观产生了一些改变。无论如何，我还是希望有更多人可以懂得他
的音乐，毕竟，现在乐坛上能真正用心做音乐的不多了。
最后，想说，这个人的音乐是如此值得期待，我会静静的守在这里等待的。在此之前，预祝堂本刚的The Rainbow
Star个人演唱会完满成功，并且，27岁生日快乐。
注：以上歌词均摘自kkf和oc，望谅解。
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终于大功告成，都快累死我了。
想当年某族群写了一万多字研究T迷之怪现象，我现在也写了一万多字研究某人的音乐了，发现一万多字还真不算好写，我写自己爱的人都累成这样了，那人写自己讨厌鄙视的人竟然没垮还真让人佩服啊。不过那族群本就和一般人构造不同（做人要HD一点，所以回正题）。
某人啊，你说我容易吗？还有那么多计划，就只是为了为你庆生。所以啊，一定要好好保重身体，不能跟我莫名其妙的生个病，要懂得好好保护自己，不然，我就不理这些计划了！！！
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