求一些反应台湾本土文化的有深度的电影？_百度知道
求一些反应台湾本土文化的有深度的电影？
我却感到毫无头绪、蔡明亮这些导演的名头我都熟稔、侯孝贤。谢谢最近在上一门叫做“台湾文学”的课，老师要求期末交一篇影评，而娱乐性比较强的什么《不能说的秘密》《花吃了那女孩》之类的就请不要推荐了。杨德昌。希望大家能踊跃推荐，只是真要观赏他们的作品时，范围是台湾一些比较优秀的反应本土文化的电影
不好意思。甜蜜蜜是香港电影吧。
提问者采纳
《爱情万岁》探触寂寞的都市男女互舔伤口;《童年往事》、《恋恋风尘》;《青少年哪吒》观察都会青少年虚无而没出路的生命、《海滩的一天》、《杀夫》、《桂花巷》、《我这样过了一生》、《童年往事》;《风柜来的人》获1984年法国南特大三洲电影节最佳作品奖。以下是些具有里程碑式的电影明细、二欣赏、《看海的日子》、《老莫的第二个春天》，台湾大的新浪潮电影中，更因票房卖座，获第二十二届台湾金马奖最佳原著剧本奖，并引领台湾电影新浪潮的开端、《油麻菜籽》;《儿子的大玩偶》获西德曼海姆影展佳作奖。《光阴的故事》，让台湾新电影成为主流、《青梅竹马》，较重要的作品计有《风柜来的人》;《油麻菜籽》获第二十一届台湾金马奖最佳改编剧本奖，搂住可挑选其中一、《玉卿嫂》，《在那河畔青草青》与《小毕的故事》。这些电影也促成了台湾电影的新风貌、《恐怖分子》；希望对你能有所帮助一般来说
提问者评价
非常感谢！不过大家提到的都很不错
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其他8条回答
推荐几个我觉得非常棒的。《一一》 《牯岭街少年杀人事件》《九降风》 《不能没有你》
《练习曲》讲述一个聋哑年轻人骑车环岛的所见所闻。画面很美，很感人讲述了台湾人对台湾岛的热爱，里面充满了亲情，年轻人的活力，环岛时的各种邂逅体现了人间冷暖
&悲情岁月&.
嫁妆一牛车.儿子的大玩偶...较浅一些
参考资料：
如果没有头绪，可以多看看片子的影评，这在网上很容易搜索到。前面几位朋友推荐的都很不错。个人也很推荐海角七号。另外李安导演的家庭三部曲也不错。
刚上映的 艋舺
《海角七号》和《艋舺 》
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出门在外也不愁小毕的故事-在线观看-360影视
无观看记录
类型：剧情
语言：闽南语 汉语普通话
地区：台湾
时长：100 分钟
简介：朱小帆（禹黎朔）见证了邻居男孩毕楚佳（伊绳祖、郑传文、钮承泽、庹宗华）的成长过程。
为了让小毕更好的成长，受骗怀孕又遭遗弃的毕妈妈（张纯芳）在他六岁时嫁给了从大陆到台的年近五十岁的公务员毕大顺（崔福生）。毕大顺对小毕视同己出，教...
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四季还在风车的轮转里，光阴的故事悄然继续，台湾新电影从《光阴的故事》出来，就是1983年陈坤厚、侯孝贤、朱天文三人合作完成的《小毕的故事》，终于在这个悠长假期里，怀着超乎一般期待的激动找到了《小毕的故事》，看了段曾经身边人相似的成长后，竟是有几分难言。
不是恍如昨日的心碎，也不是无能为力的张望，《小毕的故事》的叙述者——朱小帆说：“在生活里的琐...
31人喜欢此影评
《小毕的故事》
导演：陈坤厚
编剧：朱天文，候孝贤
演员：钮承泽、张纯芳、崔福生
年份：年获第二十届金马奖最佳剧情片奖、 最佳导演奖、最佳改编剧本奖，同年获西班牙希洪影展最佳影片奖。
观影笔记： 过去，一直觉得，在台湾电影中，同样是讲述时间与成长，杨德昌太冷峻激烈，蔡明亮又太低沉晦涩。只有候孝贤的电影，能让人感觉类似这样岁月流逝中淡淡的...
26人喜欢此影评
“在当时，我不懂得为什么生活里的琐琐碎碎，不管是愉快的、忧愁的，在很久很久以后想起来，却都是珍惜的，而且愈演愈精，愈久愈真。” ——故事是从眷村小女孩朱晓帆的眼睛里看过去，看邻居家小男孩小毕怎样长大。
先说电影边上的八卦。《小毕的故事》拍在1983年，导演陈坤厚，编剧朱天文，丁亚民，侯孝贤。台湾新电影的早期扛顶之作，开创“成长电影”先河。钮承泽...
19人喜欢此影评
老狼《月光倾城》开头一段旋律，让人惆怅。茫然。这段旋律让人想起《阿飞正传》中张国荣唱的片尾曲。摇曳的镜头穿过仄仄折折的楼梯，灰蒙蒙的，进入大厅，看到阿飞歪歪斜斜，从椅子上起来，像在跳舞，眼睛谁也不看，布帘子里，阿飞把刀子狠狠捅进别人肚子里，摔开布帘子，出来，歪歪斜斜，还像在跳舞，什么事都没有发生。是那种江湖气和侉气。歌曲的大意好像是“该往...
4人喜欢此影评
翻出很早前的東西，想起當時在很喜歡的台灣老師上課時，固定坐在前排最中間的位置。
在教室不那麼精良的儀器里，看到自始至終我都認為的確有的世界。
小畢對繼父老畢從那句“我不叫畢楚佳，我叫林楚嘉”開始，就潛藏著一個孩子在懵懂幼年時期對感情的些微認知。對於當時的小畢而言，“親生”這個詞更多的還是陌生，他只是覺得這個突然出現在他和媽媽之間的老.....
4人喜欢此影评
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你可能喜欢台湾青春片为什么这么“纯”？
[摘要]最近大热的台湾青春片《我的少女时代》，英文名叫Our Times，不免让人联想到另一部电影，就是被称为台湾新浪潮开端、杨德昌的——《光阴的故事》（In our time）。腾讯娱乐专稿（文/灰狼 策划/安琪）最近大热的台湾青春片，英文名叫Our Times，不免让人联想到另一部，就是被称为台湾新浪潮开端、杨德昌的——《光阴的故事》（In our time）。杨德昌是一个钟情青春题材的导演，如此，《牯岭街》如此，如此。就算是未完成的《追风》里，一对少男少女提着灯笼穿行在六朝古都，江湖险恶抹不去青春气息。拍过、、，厚有，柯一正则有《我们都是这样长大的》。倘若要考察台湾青春片为什么是今天我们看到的样子，《我的少女时代》为什么这么纯，那“新电影”早年的奠基工作绝对是绕不开的话题。青春片如此悄无声息地根植在台湾新电影运动中，也不是一个偶然事件，如果往前再推十余年，就是李行、白景瑞、宋存寿等人的琼瑶片时代。结合当时政府推广的口号，这类特点的关键词就是青春、健康、写实。琼瑶的“纯恋”给台湾青春片带入了清纯的气质数十年来台湾小说、散文、电影的背后的清纯的幽灵，亦是琼瑶的化身，她当年一个人撑起台湾的主流文艺，纯恋之于台湾，正如武侠之于香港，时代风尚往往会在一个时刻改写历史，台湾青春片，实际上就是游走在琼瑶清纯气质和新电影作者精神之间摇摆的一个独特产物。小清新是怎么来的？——精心、精致、精巧倘若把历史抛除在外，那么现在意义上的台湾青春片应该从的《蓝色大门》开始，这是一部容易被高估的电影，但放在台湾青春片的历史中来考察，其位置倒是不容抹煞。《蓝色大门》的出现不但标志着台湾青春片起航，也成为这一类型的标尺，具体来说它奠定了一种工作的态度：精心、精致、轻巧，不求营养，但求唯美的形式主义。而与青春片可以算是一卵双生，和《蓝色大门》同期出现的，是的现象级的《流星花园》，从这部偶像剧的收视狂潮来看，这种精心设计的唯美路线自然是收获了效果，之后的十多年里，偶像剧成为台湾产业的支柱，青春片成为台湾电影的中坚，两者并行不悖，且同时达到一个历史。台湾青春片给人印象最深的就是一种“视觉感受”，这些作者们非常自觉地将每一个电影海报都做成童话式的梦幻感，每一帧画面都使用清丽端庄的构图，人物的服装永远是明亮鲜艳。由于很多人都有拍广告和MV的经历，这类电影的镜头调度也都在水准之上，他们还喜欢用各种滤镜、大光圈、逆光拍摄，有的导演甚至还尝试制造十几分钟的长镜头（《Love》）。典型小清新镜头（《LOVE》）这种精益求精的形式主义路线，基本上是这一代导演从前一代人身上继承下来的，甚至很多人根本就是新电影大师们的嫡系弟子，譬如钮承泽、王明台、王也民、姜秀琼、侯季然、萧雅全等等，他们和上一代人的区别就是褪去了历史的叙事，于是这些青春片和前辈们的青春片相比，苍白空洞，营养不良，它们最终得到了一个确切的称呼——“小清新”，它们实际上是一群“自我陶醉者”，这种越做越小的格局最终导致的就是这类作品越来越彼此相像。“素人养成”训练台湾青春片的一个特点是演员，对这种三十多岁的演员来说，仍保留着那种“肃杀天地尘埃”的清纯气。反而是内地青年演员，刚满二十岁眼神里就已经老态龙钟。陈妍希27岁，演了
的高中生这便就是“素人养成”和“专业培训”的区别，台湾电影史上的一半巨星都是大街上捡来的，1973年在西门町被星探发现，1978年是夜间部的被发掘，1991年蔡明亮在电动游乐场邂逅了，1992年李安选中了在航空公司任职的。当代的台湾青春偶像大都是素人上位：是从加拿大回台奔丧的时候被杨大庆发现的，是陪朋友试镜时被意外看中，和桂纶镁是易智言在捷运站附近溜达时的战利品，是在问爸爸要零花钱的时候被看中。这些奇遇般的故事造就了今天台湾青春片的骨干力量，不能不说是一种奇迹，反而是台湾传统的“艺校”培养的演员，发展前景并不乐观，很多人或混迹三流偶像剧，或成为所谓的“通告艺人”，或者另谋他业。17岁的桂纶镁在《蓝色大门》台湾青春片的气质很大程度上是通过这些素人养成的演员传达出来的，这些演员的眼神里始终能找到那种纯真的学生气，即使是彭于晏、阮经天、、陈妍希这些年过三十的演员，出演学生也通常毫无违和感。从《等一个人咖啡》到《我的少女时代》脱颖而出，靠的也是“一双毫无心计的大眼睛”。找寻素人演员是辛苦的工作，很多时候靠“眼缘”，导演们的直觉很重要，后期的培养也很重要。在这方面，易智言是个行家，他发现了干干净净、不惹尘埃的桂纶镁，又让她放弃了戏剧表演专业而改投法语专业，正是这种距离感，让演员的清纯期得以延长了很久。观光、生活、畅游台湾青春片缺少时代浮沉的重量，但却不代表没有历史感。这种电影类型近年泛滥的一个原因，就是它集饮食、观光和异业合作一体，成为有机产业链，这些电影大多有城市宣传资金的支持，作为交换的条件是呈现当地美景美食、地标建筑和历史。虽然很多影片离不开学校、琴房、操场，但台湾电影中的这些标志性场景都能呈现不一样的气质，每一扇门窗，每一个道具，都能让人于细部辨认出它们的历史感，这与内地青春片中土豪洋气的新建校园气质迥异，《》的新竹高商，中淡江中学，《九降风》中的竹东中学等这些场景之所以让人印象深刻，在于它们集体组建了一种台湾空间的氛围，陈旧而不失美感的构造，容易唤回一种美好岁月的回忆，这种带有“老灵魂”的空间本能地排斥着各种不洁，让清纯的元素本能地释放出来。最有代表性的就是《逆光飞翔》，张荣吉本能地利用着空间环境，散播着励志纯真的正能量，琴房和舞蹈教室的的呈现，构成很轻很有氧的煽情空间，它符合观众的那种身体经验，并被建筑得流畅完整。当然，台湾青春片也会和观光联系起来：风景如画的台东海岸线（《最遥远的距离》、），诚品书店（，台北101的焰火（），平溪的小山城和铁轨（），金门的得月楼、浯江书院和翟山坑道（、），南方澳的码头（《蝴蝶》），花莲的七星潭海岸（）等等，几乎构成一个台湾电影地图。台湾青春片一直努力把台湾塑造成一个适合旅行和生活的地方，就像《36个故事》中的朵儿咖啡馆，一个怀旧的小店，童心未泯的玩偶、彩绘和涂鸦创作。这种弄堂、小店、咖啡、微文创的环境构成了“小清新”社会的微妙布景。不堕胎、有梦想、爱自由内地青春片《爱情牙齿》。对堕胎有大胆的呈现横向对比来看，内地、香港、台湾三地的青春片气质迥异，内地基本上是流氓感伤主义，多有出国、堕胎、死人和性压抑，早恋还不能有结果（刘杰的《青春派》多少算是内地青春片异类）；香港的青春片比较复杂，大多拍摄梦想和虚无，社会切口很深，并常常涉及政治；台湾青春片则是清新、纯粹的代名词，但也同时患有一种无可救药的玛丽苏癌。（这其中的
属于非典型性的台湾青春片，属于港片和台味的杂糅）中的学生运动从本质上来说，今天的青春片始终是一类“弱鸡相”的电影，它们先预设了一种“集体回忆”的东西，并邀请观众加入这一情境，中间的问题就在于，影片如何达到充实观众的意识而不至悬空。台湾电影用的是偶像剧手法，其特点是制造幻觉的真实，用煽情的小手段步步为营，它基本上能软化各种少女的酥胸，但是通常不大适合男性观众。棒球在《九降风》但台湾青春片有一点好处，就是不堕胎、有梦想、爱自由（包括同爱），琼瑶式纯爱仍是其核心的意识，做为梦想符号的棒球是最常见的元素，自由不是关于政治的，而是追求一种更有品质的、更舒适的生活方式。另一个不同之处是，台湾青春片拍摄很多当下的故事，内地和香港的同类电影则几乎都是历史过往，九七是横在香港人记忆中的栅栏，而内地人则受困于当下的自卑而进入荒诞扭曲的臆想，它们都属于借助时间来制造真实的幻觉。电影是种不纯的艺术，它本来就是各种异质的综合体，但唯有台湾青春片呈现这种提纯的效果，所以它简简单单地打动人也不是没有道理的。毕竟，在社会越复杂的时候，人们的心理就会本能地和这种小清新共谋了很久。版权声明：本文系腾讯娱乐独家稿件，未经授权，不得转载，否则将追究法律责任。
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