株洲有哪些音乐学院?或者有哪些音乐系比较好的_百度知道
株洲有哪些音乐学院?或者有哪些音乐系比较好的
株洲音乐学院
我想找株洲或者长沙地区音乐专业比较好的学校，学校叫什么名字
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湖南工业大学音乐学院在湖南,上大学学音乐当然是湖南师范大学啦
株洲就一所本科湖南工业大学，所以株洲根本不是学音乐的地方。 专科倒是蛮多，但是应该没有哪个专科学院有音乐系的。
希望我的回答可以帮到你。
株洲是没有啦，长沙的湖南大学是中南大学倒是还可以。
I don't know!
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出门在外也不愁前方有大量干货，慢慢看吧。谢邀，而且你邀对人了，本人做过多年剪辑，同时学过一些作曲，虽说是半吊子，不过对剪辑时进行音乐编辑有很大帮助（我下面对于音乐的描述用的都不是专业术语，只是一种描述，因为那些专业术语我真的记不得了，专家见了别喷）一下重点讲过渡和衔接的问题，至于找音乐，之前好像有个知友介绍了一些国外的音乐网站什么的，题主可以自己搜索一下。首先，剪辑的时候如果是要找的音乐，那么看来剪辑的这个片子本身并不算高端，因为高端的通常都是用原创音乐，当然也有对少量经典音乐进行修改的，比如泰国的那个潘婷的励志片，把卡农给精简短了。那么既然片子不算高端，那么通常对时长的要求没那么高，这样就好办一些了，因为对于挑选来的音乐，通常是很难控制其时长的。我下面要讲的东西要比题主所想知道的要多一些，因为以我个人的剪辑经验来讲，音乐的编辑，重点要从一段音乐自身的剪辑开始，然后才是音乐和音乐之间的编辑。1-一段音乐自身的编辑和衔接。我们先了解一下通常音乐在结构上怎么区分，你可能看音乐选秀节目的时候，会听到评为说“a段”，“b段”，“副歌”之类的词，这个就是音乐结构，有兴趣你可以找专业书来看，我只说个大概，就是常见的音乐或歌曲通常由2个以上的段落组成，常见的结构有ab abb aba abc abcba 等等，在这些音乐结构中，通常都有大量的重复和微调。这个很好理解，你k歌的时候，很多歌词是要唱两到三遍的，这个就是重复。但你在唱重复的歌词的时候，可能变调了，高了一度，或者变慢了，变得特别舒缓，又或者伴奏的配器变了，一下子所有乐器都响了起来，这些都是微调。在我们进行音乐选配的时候，重点就是要利用这些重复的部分，同时合理处理微调的部分。比如你的音乐是abb结构，而时长达不到你片子的时长，那么你可以把b段复制一份，变成abbb,还不够，那就abbbbbbb，要是还不够，那你还是换个音乐吧-_-# -_-# -_-#
那么同样的，如果音乐太长，就可以吧abb剪辑成ab，这样整体时长就缩短了很多。但这是简单类型的，如果曲子结构复杂些，有变调之类的，就麻烦很多了。你恐怕很难把变调的段落与主调的段落随意组接，因为通常在变调的时候，会有一两个小节的音乐负责移调，有这样的过渡，听起来才顺畅，但是如果在打乱音乐结构的时候把过渡段落给去掉了，那么音乐衔接的时候就会听起来很别扭，因为不在一个调上嘛……比如一段音乐是ABCB的结构，C为变调段落，那么如果你把第一个B段去掉，把A段和C段直接连接在一起，听着就很不顺畅。你可能会问，我怎么判断它变没变调呢？呃，凭感觉吧，我觉得你没必要为了这个去学视唱练耳，一般凭感觉都都能听出个大概的（作为一个没学过视唱练耳，直接去学作曲的奇葩，一直都是凭感觉来的。。。。。）那么，调相同的情况下呢，这就主要考虑配器的情况了，如果乐器编配的情况差别特别大的段落也不适合组接在一起，具体衔接方法要视情况而定。音乐编辑时的核心内容为开头和结尾，至于中间部分，属于次要内容，只要你选的音乐整体还算合适的话，那么你很容易调节成所需的时长，同时很容易实现画面与音乐的节奏匹配。这需要多次的尝试，并且要多锻炼对音频波形的观察能力，以确保自己在看到波形的时候就能看出大概的节奏点，以匹配对应的画面。（后面会有一个段落讲解中间部分的编辑如何提升时长精度）那下面我来说下最重点的开头和结尾。先说结尾，常见的音乐素材一般有两种结尾，一种是音乐旋律终止，另一种是音乐旋律渐隐（也就是声音越来越小）。前者通常多一些，尤其是比较正统的古典音乐，大都是有始有终的，而现代音乐中，很多好像作曲人自己都懒得编结尾了，就让音乐一点点消失，我个人听过很多电子乐都是这样的，没有明确的结尾。那么这其实也给剪辑时的音乐处理提供了一个方案，就是不管什么音乐，想收尾了，就直接让音乐渐隐。但个人建议，最好选择个合适的段落，别再音乐的高潮处渐隐，听起来很不协调的。那么至于音乐的终止，在我们进行剪辑的时候，尽量选择原音乐本身的终止，不然会出现没有延展或者尾音不对两种糟糕后果。比如一个音乐的结构是ABCA，它时长太长了，要精简，那么“在音乐的音调配器等方面因素都合适”情况下，我们尽量精简成ABA或者ACA，而不要精简成ABC。因为一段音乐的收尾通常是很讲究的，你很难拿这段音乐的其他段落的结尾作为整支音乐的结尾。（音乐收尾通常需要一小段延展，并且其基本原则是最后一个音为主调的DO）以see you again为例，播放第一段落到第38秒，从音上来讲，已经收尾了，但是因为没有多出那一小段延展，总觉得这个收尾太过仓促，所以以这一段的结尾作为整个音乐的结束是不合适的。你听一下这整首歌的结尾，也就是歌手唱完最后一句歌词后，其实只有3秒多的音乐延展，但是你能清楚的感觉到这段音乐结束了，这就是区别。而其他大多数音乐，在做结尾收尾的时候通常会做篇幅更长的延展，配器的调整甚至音乐节奏的放慢，以确保让听众觉得这是明确的结尾。上面这是关于延展的问题，我们再说下关于尾音的问题。我们还以see you again为例，你听一下2分29秒到2分52秒的段落，这段明显是不能作为整个音乐的结尾的，因为尾音没有回到主调的DO上（至于它具体是哪个音，我也听不出来……），也就没法产生“音乐已经结束”的感觉。下面我们来解决更为细节的问题，就是更精确的时常。一段音乐中的一个结构段落可能时长在几十秒甚至几分钟，而我们剪辑时对音乐的需求可能需要精确到10秒以内，那就要进行音乐小节的拼接了。一段音乐中，除了有大结构上的重复以外，还有小结构上的重复，比如你去唱一首歌，一四句五到八句的“旋律”可能是近似甚至完全一样的，那么你在剪辑的时候完全可以把一二句和七八句的旋律剪辑在一起。这样确保了音乐顺畅也精简了时长。你甚至可以做更大胆的尝试，比如一个ABB结构的音乐，两个B段都是8小节，4小节一重复，音乐配器和音调都近似，那么你完全可以把第一B段的前2小节和第二B段的后2小节连接到一起。当你以小节为单位的时候，就能以更高经典度来控制音乐的时长，让其与画面时长匹配。讲“结尾”的篇幅有点多了，下面讲下开头，对于一首音乐来讲，其实每个段落的开头都可以作为整个音乐的开头，不信你随便找个音乐来听一下，只要你以音量渐强的方式来听某一个结构段落开头，以此作为整个音乐开头其实都是很和谐的。尤其是前奏后的第一段落。还以see you again为例，你剪辑一段表现回忆的画面，然后把音乐配上去，注意，音乐不从钢琴前奏开始，直接从第11秒开始，以音量渐强方式开始，你对着画面听听看，和谐得很。甚至不是一个结构段落的开头都是可以的，只要你把音量渐强的过程放得更长一些。2-音乐和音乐之间的过渡和衔接其实讲完上面这些内容，你自己应该能总结出如何做音乐和音乐之间的衔接和过渡了。方法1，音乐1先收尾，音乐2再开始。收尾和开始的方法都讲过了，你应该很容易做到了，这里需要提醒的是，如果两段音乐的风格差异太大，那么建议中间空的时间长一些，让观众有个调整的过程。方法2，音乐1和音乐2混合在一起。这个就麻烦很多，要确保两段音乐风格要近似一些，配器接近，这样才和谐，同时要考虑节奏点，就是两个音乐的节奏最好匹配上，步调一致，然后音乐1渐隐，音乐2渐强。方法3，音乐1和音乐2硬接，这其实要看音乐2的旋律了，有些旋律的开头不是以一种过渡形式进行的，而是非常强有力的开始，这种音乐其实可以和任何音乐直接连接，因为在它面前，其他音乐跟静音没有什么区别，但这属于比较稀少的案例。这就是我的经验总结，喜欢请点赞。
1 风格&br&2 节奏&br&3 拼接&br&4 填补&br&5 曲调&br&基本就这些工作&br&说起来简单 其实要有一定技术含量&br&先从整体风格上下手 寻找类似风格的各种音乐&br&筛选出来的一堆里再挑选你认为满意的几条&br&然后尽量保留某乐句完整性的前提下按节奏拼接&br&最后就是对拼接的填补（如果有需要的话）&br&填补方式有音效、乐句、片段、镲片和鼓等打击乐器的过度 通常用乐器和音效素材的使用率更高&br&还有就是midi填补了 这就需要有一定的编曲能力&br&至于曲调 需要单独拿出来说&br&素材库里的音乐不可能保证调性统一 所以要自己后期去调配 能保证曲调统一最好 实在不能 那就尽量让前后衔接听起来不那么“跳”&br&总之就是一个目的——“无缝连接”&br&语言描述其实不太容易 最好是多看多听多问多练习
1 风格2 节奏3 拼接4 填补5 曲调基本就这些工作说起来简单 其实要有一定技术含量先从整体风格上下手 寻找类似风格的各种音乐筛选出来的一堆里再挑选你认为满意的几条然后尽量保留某乐句完整性的前提下按节奏拼接最后就是对拼接的填补（如果有需要的话）填补…
看题住的情况应该是做的项目音乐需要剪辑自己搞定而不是交给声音部门。&br&&br&第一个问题：&br&关于怎么找音乐，这个问题这里有&br&&a href=&/question/& class=&internal&&专业的视频剪辑从业人员会怎么寻找背景音乐素材？ - 背景音乐（BGM）&/a&&br&我来简单说一下我的习惯：&br&&br&&br&&b&多听+积累&/b&&br&&br&&br&1.之前就是有事没事泡在虾米上，每看完一部电影，就会去找来它的原声来听，一般来说电影原声的质量是最高的。这个过程需要慢慢积累，每个剪辑师都会有自己的一个声音库的，这是多年积攒下来的成果，比绳命都重要！&br&&br&2.临时找音乐的话，现在的网站也都有网友自己建立的精选集，其实网上有很多牛人的，当你按照音乐类别找不到合适的音乐时，可以多留心这些大牛的精选集，往往会有意外收获。&br&&br&3.网上有许多配乐库，多半来自好莱坞的预告片公司和美国一些素材网站。百度不到的话可以问马云要。&br&&br&4.音乐版权代理公司。搜关键词，然后听。活儿不急的话，花费一两天才找到需要的音乐是很正常的事。&br&&br&找到自己合适的音乐就先垫着用，然后跟声音部门沟通，交给他们去买音乐或者做类似的音乐。&br&&br&&b&&u&版权问题&/u&&/b&题住一定要注意，中国就是太随便了，但是说不准什么时候你乱用人家的音乐，被抓一次就够你受的了。现在做个企业宣传片用用人家的音乐也就算了，连一些综艺节目，网剧什么的完全没有版权概念啊！真是个神奇的世界。&br&&br&第二个问题：&br&题主对问题描述有点不清楚耶，是做什么需要音乐衔接？电影？宣传片？微电影？预告片？&br&&br&好了，不管是什么了，&br&&br&&br&&b&&u&我认为让音乐合理的衔接最重要的就是在过渡的时候让观众忽略音乐。&/u&&/b&&br&&br&&br&&b&下面这些东西都是我胡诌的，不太好的地方各位多批评。&/b&&br&&b&下面这些东西都是我胡诌的，不太好的地方各位多批评。&br&&/b&&br&&b&下面这些东西都是我胡诌的，不太好的地方各位多批评。&/b&&br&&br&1.电影可能转场的时候音乐会渐渐断掉，观众也不会觉得不舒服，因为&b&他们的注意力都集中在了新的场景之中。&/b&并且换场景的同时换音乐也可以说是电影培养起来观众的观影经验，观众看了那么多年电影，会默认这是理所当然的事情。所以剪辑需要做的是保持观众对新场景的注意力，直到他们不知不觉忘记音乐这回事。&br&&br&2.强制打断。多见于预告片中。正high着的音乐突然被一声爆炸湮没，然后主角说一句关键的话，切下个场景，出下一段音乐。题主可以多看些预告，你就会发现无非就是几种套路，关门声可以断掉音乐，打拳重击可以，翻车爆炸可以，甚至主角拍手都可以。值得注意的是，&b&此处多半配合一些低音音效之类的，不然断口往往很单薄&/b&，有些突兀。&br&&br&3.让音乐在你想要的地方正好结束。这就需要你把音乐剪短或者伸长，方法很简单。比如你的画面是一分钟，背景音乐需要是一分钟的《双节棍》。你就可以在节奏重复的地方切切口，删掉或者加长这段重复的节奏。&br&&blockquote&岩烧店的烟味弥漫 隔壁是国术馆&br&店里面的妈妈桑 茶道 有三段&br&教拳脚武术的老板 练铁沙掌 耍杨家枪&br&硬底子功夫最擅长 还会金钟罩铁步衫&br&他们儿子我习惯 从小就耳濡目染&br&什么刀枪跟棍棒 我都耍的有模有样&br&什么兵器最喜欢 双截棍柔中带刚&br&想要去河南嵩山 学少林跟武当&br&干什么（客） 干什么（客）&br&呼吸吐纳心自在&br&干什么（客） 干什么（客）&br&气沉丹田手心开&br&干什么（客） 干什么（客）&br&日行千里系沙袋&br&飞檐走壁莫奇怪 去去就来&br&一个马步向前 一记 左钩拳右钩拳&br&一句惹毛我的人有危险 一再重演&br&一根我不抽的烟 一放好多年&br&它一直在身边&br&干什么（客） 干什么（客）&br&我打开任督二脉&br&干什么（客） 干什么（客）&br&东亚病夫的招牌&br&干什么（客） 干什么（客）&br&已被我一脚踢开 哼&br&快使用双截棍 哼哼哈兮&br&快使用双截棍 哼哼哈兮&br&习武之人切记 仁者无敌&br&是谁在练太极 风生水起&br&快使用双截棍 哼哼哈兮&br&快使用双截棍 哼哼哈兮&br&如果我有轻功 飞檐走壁&br&为人耿直不屈 一身正气 哼&/blockquote&你可以在“干什么（客） 干什么（客）”那切一刀，加一段“干什么（客） 干什么（客）”或者删除一段，也可以在副歌那切，只要旋律接的上。&br&&b&调子是重复的，把接口做个淡入淡出的过度，压点台词在这上面，观众是不会感觉出来的。&/b&&br&&br&&br&4.你需要两首曲子迅速的转换。这种情况你需要找的前后的音乐差异不要太大，差异可能指的是节奏，演绎的乐器等等，不然会很突兀。也是和上面说的一样，你需要把衔接口做好，上面多盖一些音效，重音，说话什么的。或者你要是很有个性的导演，音乐直接断掉再起另外一段也未尝不可。最怕的是我们广大的“学生微电影”从头到尾背景音乐从来不断，一首接着一首的淡入淡出。&br&&br&暂时想到这几种情况，想起来其他的再补充吧。&br&&br&&b&&u&总之，音乐要配合着全片来，&/u&&/b&&b&&u&前戏做足了，&/u&&/b&&b&&u&时机到了，再加上转移观众注意力的方法，音乐衔接过渡都是没问题的。&/u&&/b&&br&&br&&br&最后，谢邀。
看题住的情况应该是做的项目音乐需要剪辑自己搞定而不是交给声音部门。第一个问题：关于怎么找音乐，这个问题这里有我来简单说一下我的习惯：多听+积累1.之前就是有事没事泡在虾米上，每…
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屌丝导演 菜鸟编剧 过气后期 业余演员歌手王丽达与多位株洲本地音乐人录歌缅怀夏劲风_本埠热点_新闻_株洲网::株洲日报社主办 株洲最大的城市生活资讯综合门户
歌手王丽达与多位株洲本地音乐人录歌缅怀夏劲风
▲夏劲风（左一）生前与夫人倪秋茹及江晖（右一）、王丽达（右二）的合影 (资料图) 江晖供图
&说好了花开时我们再相见，一起去看那绚丽的春天，可现在遍地里百花争艳，我却看不到您灿烂的笑脸。&著名歌手王丽达没想到，唱这首《春天的怀念》时，她会控制不住感情，失声痛哭。她说，夏老对她而言&太亲太近，就像家人一样&。
记者昨天了解到，为纪念著名词作家夏劲风逝世两周年，著名歌手王丽达与多位株洲本地音乐人合作录制了一首《春天的怀念》缅怀。
主唱王丽达：
还没放声唱就哭了
多处是带着哭腔唱出来的
4月2日，王丽达在北京收到了江晖的邮件，首次看到《春天的怀念》的词曲。她感觉&歌词写得真挚，也很感人&，而她也愿意以这样的方式纪念夏老，立刻答应演唱。
12日晚上，歌曲录制工作在北京魔笛录音棚与株洲天籁录音棚同步进行，王丽达在北京录主唱部分，8位株洲本地音乐人在株洲录制伴唱。得知是为纪念夏老录制歌曲，两个录音棚都未收取费用。
当晚7点左右，王丽达走进录音棚。&还没放声唱，就开始哭了，哭得很厉害。&王丽达说，这是她第一次在录音时没能控制住情感，&哭得嗓子都沙哑了&。她认为，演绎这首歌时，她的声音可能不在最好的状态，&但我的感情很真切，很多地方都是带着哭腔唱出来的。&
从读中专起
就得到夏老的帮扶教诲
王丽达说，她从读中专开始，就得到了夏老的诸多帮扶与教诲。&每到过年，或者我演出回到家乡，我都会与他促膝长谈，他也会在事业和人生方面给我指点&。
王丽达说，她人生中结婚、生孩子这样的大事，都有夏老的建议与祝福。夏老对她而言，&太亲太近，是师长，就像家人一样。&
词曲作者：
为夏老扫墓时确定歌词
谱曲仅用了两个多小时
在王丽达之前，《春天的怀念》经过了词作者邓新峰、周飞跃，以及谱曲者江晖3人的磋商打磨。
夏老的儿子夏晓彬说，父亲逝世后，江晖多次向他表示想写歌纪念，但苦于找不到合适的歌词。今年3月31日，江晖给夏老扫墓时，遇到跟随夏老学习作词10多年的邓新峰。邓新峰作了一首词纪念夏老，&那歌词正是我想要的，真挚感人，能够呈现夏老生前的风貌。&江晖说。
当晚，江晖用两个多小时谱好了曲，过程中&好几次放声大哭。&江晖说，&以前每到春天，我们都会去武汉或昆明看花采风，然后共同创作。眼看着春天又来了，可夏老已经不在了。&江晖说，《春天的怀念》这首歌，契合他对夏老的怀念。
伴唱人员：
为感谢夏老生前的帮助
未收取任何费用
4月12日晚，8位本地音乐人聚在一起，为《春天的怀念》录制伴唱。
这些本地音乐人中，有来自市戏剧传承中心的骨干，有活跃在民间的歌手。他们都有一个共同点：曾得到夏老的帮助。为了感激夏老，他们都是免费伴唱。&夏老乐于提携有才华的年轻人，公益性地帮歌手作词，这次作词录歌的人，都不同程度地受过他的教益，也想以此延续他的精神。&录音师谢卫东说。
江晖透露，这首歌将于4月22日左右在网上发布。另外，他也想与夏老的家人一起为夏老举办一场类似音乐会的小型纪念活动，目前仍在策划阶段。
（记者&李军）
夏劲风简介：
著名词作家，（1944年&2013年），生前创作了8000余首歌词，其中被录制成曲的有2000多首。1980年，创办全国第一份歌词报《潇湘词报》并担任主编。彭丽媛演唱的《桃花时节唱益阳》、宋祖英演唱的《东方姑娘》《古丈茶歌》以及王丽达等人演唱的《团圆歌》都是他的代表作。
《春天的怀念》歌词
弯弯的小路弯上了天边边，悠悠的白云挂在那天边边，天边边那树红杜鹃，告诉我们现在是春天。
说好了花开时我们再相见，一起去看那绚丽的春天，可现在遍地里百花争艳，我却看不到您灿烂的笑脸。（多么想您还在我们身边，共同度过一年又一年。好多回在梦中您又出现，我们拉着家常，开心地聊天。）
哦，您走了，为何走得那么突然，纷纷清明雨打湿了双眼。哦，您走了，为何走得那么悄然，依依杨柳风波动了思念。啊，您俯瞰大地问遍群山，可曾见杜鹃烂漫桃李满园。我仰望苍天放声呼唤，只听见熟悉的歌谣回响天地间。
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音乐剪辑。下载的歌曲有的需要截掉一部分，有的需要加一部分
提问者采纳
再粘贴到你要粘贴的音乐中。把你要增加的音乐也拖进去，选中复制，选中用剪切或删除，听你要截的地方在那一段Cool Edit Pro 把你要截的音乐拖进去
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