青瓷三足小碗(杯)有冰裂纹铺装,谁见过

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题号:1373513试题类型:单选题 知识点:素称发达的官营手工业(青铜器、瓷器、丝织业),黄道婆推广先进的棉纺织技术,艰难经营的民间手工业,中国古代手工业享誉世界&&更新日期:
北宋的哥窑在浙江龙泉,以冰裂纹瓷器(见图)最为有名。根据所学知识判断,这种冰裂纹瓷器应当属于瓷器分类中的(&&&)A.白瓷系列B.青瓷系列C.青花瓷系列D.珐琅瓷系列
难易度:中等
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官营含义:
是指依靠国家权力,官府垄断经营。
官营手工业经营特点:由官府统一管理,工匠世代为官府劳作;其生产范围广泛,资金雄厚,规模大,分工细,水平高;古代手工业占主导地位;由于官营手工业缺乏竞争,产品质量低,生产效率低,弊端丛生。
古代手工业发展的基本特征:(1)历史悠久,源远流长;(2)多种经营形态并存,互为补充;官营手工业规模巨大;(3)手工业生产部门不断增加;(4)手工业技术不断进步;(5)规模越来越大,分工越来越细;(6)手工业生产布局虽经济重心的转移而变化。
手工业三种形态比较:
素称发达的古代手工业:原始社会晚期:手工业从农业中脱离出来;  夏商周时期,手工业有了较大发展,由官府垄断;  春秋战国时期:官营手工业,私营手工业、家庭手工业三种主要经营形态。
官营手工业:(1)产生:西周时期(2)特点:①官府统一经营管理、工匠职业世袭②生产范围广、规模大、分工细致③明代以前占据着古代手工业的主导地位。(3)优势:资金雄厚,规模经营有利于精细分工与协作,工匠集中,管理严格,有利于古代手工业技艺的提高。(4)不足:不计成本,不入市场,供官府和贵族消费,缺乏竞争,采取强制劳动,超经济剥削手段,激化矛盾。
官营手工业发展演变过程:从西周到前朝一直占据主导地位,代表生产技艺的最高水平。1、冶铜业:①新石器时代晚期:出现小件青铜器。 ②夏朝:能铸造比较讲究的青铜器。 ③商周时期:青铜铸造业繁荣种类、数量增加,作坊规模大。 ④春秋战国秦汉时代:造型灵便轻巧;青铜防锈蚀技术先进。 2、冶铁业:①西周晚期:出现铁器。 ②战国时期:铁农具推广;能制造钢剑。 ③汉朝:开始用煤做燃料。 ④南宋:用焦炭冶铁。 3、炼钢业:①春秋时期:发明冶炼钢的技术。 ②两汉时期:炒钢技术。 ③南北朝时期:灌钢法。 4、丝织业:中国是世界上首先发明丝织技术的国家。距今四五千年,已出现丝织业。西周:出现平纹织物、斜纹提花织物。汉代:丝绸远销欧洲,有“丝国”之称。战国时期:丝织品种多、产量大。唐代:缂丝技术。宋末元初:棉纺织业成为新兴的手工业部门。明清时期:苏州、杭州是著名的丝织业中心;民营丝织业兴盛;使用花楼机;产品种类繁多 5、瓷器:新石器时代:开始烧制陶瓷(彩陶、黑陶、白陶)。商代:出现原始瓷器。东汉晚期和南北朝时期:瓷器的生产技术成熟,出现青瓷和白瓷。隋唐时期:陶瓷工艺臻于成熟。唐代:制瓷业成为一个独立部门,形成南青北白两大系统。宋代:景德镇成为“瓷都”,瓷器遍布全国各地,出现一批明窑。元代:进入彩瓷生产时期。明清:瓷器与丝绸一起成为对外出口的大宗产品。
宋元代棉纺织技术的革新:元代的劳动妇女黄道婆从海南黎族人民那里学会了先进的棉纺织技术,并与内地原有的纺织工艺结合起来,在制棉工具和织造方法上做出了重大的贡献。随着先进的技术传播,松江地区的棉纺织业逐渐成为江南棉纺织业的中心。棉纺织业也成为重要的手工业部门,棉布逐渐取代丝麻成为人们普遍使用的衣被原料。
棉纺织技术的革新:棉纺织业在南宋时期扩展到江南广大地区,出现了出现了纺车,弹弓,织布等工具。棉纺织业的兴起,标志着棉布逐渐代替了麻布,成为了主要弓、织机等工具。棉纺织业的兴起,标志着棉布逐渐代替了麻布,成为了主要的衣服原料。元朝民间棉纺织能手黄道婆,从海南黎族人民的先进棉纺技术带回家乡松江。很快,松江成为了全国的棉纺织中心。江南一批小镇也因为棉纺织业迅速发展起来。
经私营手工业营特点:
唐代前,主要从农民家庭副业和城镇作坊进行;明后期雇佣劳动出现;曲折发展,持续扩大。
私营手工业发展演变过程:春秋战国时兴起,唐宋后显著发展,农村家庭手工业的商品化程度大大加深;明中叶后超过官营手工业占主导。
私营手工业:(1)兴起:春秋时期(2)原因:生产力的提高、生产关系的变革、私营工商业的兴起。(3)发展:明代中叶后取代官营手工业占主导地位。(4)经营方式的变化:①唐代以前:以农民家庭副业和城镇家庭小作坊的形式组织生产;②唐宋以来:农村家庭手工业的商品化加深;③明中后期;孕育资本主义生产关系的萌芽(“机户出资、机工出力”“计工受值”)。
古代手工业发展的特点:
(1)官营手工业、私营手工业两种经营形态并存。官营手工业长期占据主导地位,但呈现不断萎缩状态;私营手工业不断发展壮大,到明朝中后期逐渐占据了主导地位。(2)中国古代的手工业生产,地域分布广泛,生产规模巨大,分工细密,产品种类多,生产技术先进。(3)中国古代的手工业,长期领先于世界,产品远销亚欧非地区,广受赞誉。(4)手工业生产规模的扩大与工场手工业的出现。从经营的方式来看,私营手工业经历了由家庭手工业到作坊工业,再到工场手工业的经营方式的转变。到明朝中后期,在私营手工业中产生了资本主义萌芽。(5)经济重心南移与工业分布的相应变化。中国古代的经济重心,起初在北方,以后逐步移至南方。大约到南宋时期,我国的经济重心完成了从北方到南方的变迁。随着经济重心的转移,有不少工业部门、工业制品的主要产地,也从北方逐渐转移到南方。这种情况,在中国古代丝织业地区分布的变化中表现得最为明显。(6)农业与手工业的发展紧密结合,但手工业的发展受到农业生产的制约。
中国古代手工业产品享誉海内外的原因:
①中国古代手工业品是日用品与艺术品的完美结合,应用于人类的物质生活和精神生活。②丝绸之路和海上丝绸之路为中国古代手工业产品向海外交流提供了便利的条件。③古代封建王朝利用馈赠手工业品方式,加强与亚非、非、欧各国的友好往来.
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龙泉青瓷-功夫茶具-陈坛根冰裂纹茶具
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引用地址:重现“冰裂纹”残缺之美
——访青瓷艺术家叶小春
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&&&&冰裂竹节洗(哥窑)&&叶小春
&&&&春晖(哥窑)&&叶小春
本报记者 李亦奕&&&&“冰裂纹”是古代龙泉青瓷中的一个品种,因其纹片如冰破裂,裂片层叠,有立体感而得名。在哥窑的各种釉裂纹片中,“冰裂纹”排名首位,素有“哥窑品格,纹取冰裂为上”的美誉。遗憾的是,冰裂纹的制作工艺在宋代以后就已经失传,存世数量非常有限,史料也少有记载。而时隔近千年,一个叫叶小春的人再创了这门千古绝技,哥窑极品“冰裂纹”终于又回到了青瓷故乡龙泉。&&&&创办首家个体青瓷厂&&&&叶小春出生于青瓷世家。其父叶时金为高级工艺美术师,从小跟随祖辈,以制作青瓷为生,配制胎釉是他的特长。龙泉青瓷许多获奖作品都离不开叶时金所配制的胎釉。中南海紫光阁陈设的国宝“迎宾大挂盘”的胎和釉均出自叶时金之手。在长期的家庭熏陶和父亲的言传身教下,叶小春很小就学会了挖矿土、拉坯成型、配制胎釉和烧制工艺。&&&&1980年,叶小春进入龙泉国营青瓷一厂,后调入龙泉青瓷研究所。随后,3个弟弟也相继进入青瓷研究所和国营瓷厂工作,叶小春侧重配釉,其弟叶小军、叶伟侧重坯胎制作,三弟叶小伟侧重设计,四兄弟可谓是各有所长。&&&&20世纪90年代,许多国营企业纷纷改制,龙泉的国营瓷厂也面临倒闭。叶小春想,兄弟4人都有技术,父亲又是青瓷配釉专家,为何不自办一个青瓷企业呢?于是,1992年6月,龙泉首家个体青瓷艺术瓷厂——叶氏哥弟窑精品瓷作坊就这样诞生了。没有明确的产品结构,也没有完备的销售渠道,叶小春坦言,瓷厂筹建时碰到一系列问题与困难。“那时没有艺术瓷一说,更谈不上收藏品。考虑到当时仿古瓷很热,所以我们也朝着这个方向做。”&&&&恢复失传的“冰裂纹”&&&&1996年,一位日本客商给深谙青瓷胎釉配方的叶小春发来了一份古代“冰裂纹”的传真照片,并希望他能恢复古代哥窑极品“冰裂纹”。面对自己从未见到过的独特裂纹,叶小春深深地被其吸引,并意识到恢复“冰裂纹”的社会效益和经济价值。为此,他走遍了龙泉古窑址,四处寻找古代遗留的冰裂纹碎片,并试制配方上百种,易稿数千次,但没有一次烧制的成品有冰裂纹的迹象。叶小春并没有气馁,重新寻找突破口,增加理论知识的学习,查阅历代青瓷古书,叶小春发现哥窑的诞生并非是传说中的那样,裂纹并非偶然,是可以人为控制的。这个认知更加坚定了他攻破“冰裂纹”工艺技术难关的信心。他再度探访溪口古窑址,遍访民间青瓷老艺人,虚心请教。&&&&直到2000年,他从塑料泡沫板表面的纹理得到启发,认为想象中的冰裂纹应该就是这种图案,于是茅塞顿开,在下半年的时候,烧制的瓷片终于出现了少量立体感的层叠裂纹,试验取得初步的成功。叶小春马上固定了釉水配方,再在窑炉温度变化的控制上进行不断的调整和研究。经过数百次的反复试验,釉层就像鱼鳞状开裂叠加,从而形成莹厚如堆脂的视觉效果。初次成功,使得叶小春向着更高的目标努力。2001年8月,难度更大、技术要求更高的38厘米哥窑冰裂纹大挂盘烧制成功,这标志着失传近千年的哥窑“冰裂纹”技术在龙泉“再生复活”了。5年的辛勤汗水终于换来了丰硕的成果。2004年11月,被著名陶瓷专家、清华大学教授张守智称为“千古绝技”的“冰裂纹”制瓷技术被国家知识产权局正式授予发明专利,叶小春也成为青瓷史上获得国家发明专利的第一人。&&&&四兄弟各有专长&&&&自从成功恢复冰裂技术后,不少瓷器爱好者慕名前往求购产品,甚至提出先付款后取货,但叶小春都不敢答应,他说起原因:“制作‘冰裂纹’的瓷土非常稀有,都是我自己专门去乡下一个个矿找,不断试验,然后让农民开挖,2009年底至2013年上半年,就是由于找不到合适的瓷土,所以这期间没有做出一件‘冰裂纹’作品。另外,冰裂技术对于温度也非常敏感,因此成品率非常低,以一个月烧10窑计算,3个月找不出一件成品不足为奇。”&&&&在古代,“冰裂纹”是偶然窑变出现的一种奇特裂纹,不是人为地通过技术为之。而叶小春恢复的“冰裂纹”技艺是通过人为的技术研制出来的。“这种技艺在烧制瓶类作品时难度比较大,因为釉水对纹片的影响很大,而烧平面时就比较稳定,效果也好,所以还是以平面的作品为主,比如碗、玺。技术要点主要在于:釉色的配方,烧制过程中对温度的控制以及上釉的厚度等等。不同于造型易模仿,技术从外观上是看不出来的,所以很难模仿。”叶小春说。&&&&近年来,叶氏兄弟加快了技术创新的步伐,叶小军熟练掌握半刀泥雕刻技法,并开创了“青瓷釉下彩”。叶小伟的浮雕、镂雕青瓷作品丰富了当代青瓷的装饰技法。叶伟的造型、釉色也达到很高的艺术水平。叶小春则继续在青瓷开片上做文章,还研制开发了一种玻璃青釉。“原来龙泉的梅子青釉一定要达到一定厚度才能体现出青色,发明玻璃青釉是希望在釉很薄的情况下,既能清晰地体现刻划类作品的图案,将花草、人物体现得淋漓尽致,同时又能把龙泉梅子青的青色体现出来,这类作品目前很受市场认可。”叶小春说。&&&&龙泉青瓷传承有序&&&&当问及龙泉和景德镇的陶瓷艺术有何不同时,叶小春认为,龙泉的陶瓷在工艺上更加丰富。哥窑釉层晶莹,如玉似冰,釉面显露纹片,有很多青瓷品种可以用哥窑开片来体现效果。弟窑造型古朴,瓷质坚硬细腻,釉层丰厚,釉色青碧柔和,代表的有梅子青、粉青,这类青瓷可以将釉色和造型相结合。此外,在哥窑、弟窑上也都可以做装饰刻划。而景德镇更偏重陶瓷绘画,要么在瓷板上画,要么在瓷瓶上画,发挥更多的往往是个人的美术功底。&&&&同时,他也指出,景德镇的陶瓷产业在对外宣传上做得很好,而龙泉青瓷的对外传播力还很欠缺。报道龙泉青瓷的报纸、刊物很少,政府宣传力度也不够,除了在北京、上海、广州等地有一些经销商外,龙泉青瓷的推广主要还是局限在当地,宣传覆盖面较窄。&&&&目前,叶小春的青瓷厂已经向社会招收了40多人,其中大部分都是从头开始学习制瓷技艺。经过几年的学习操作,工人们逐步掌握了技术。有的离开自己办厂,有的工人在厂里成了技术骨干,并被评为省高级工艺美术师、市工艺美术师等。每年还有些大专院校的毕业生来到厂里学习做瓷技艺。&&&&叶小春介绍,近两年,龙泉市政府在青瓷人才培养方面做得不错,把年轻人送到景德镇去学习陶瓷理论,也会聘请景德镇的专家来龙泉教学,龙泉每年招收的青瓷工也有100余人,通过这些途径,龙泉青瓷的发展还是传承有序的。同时,龙泉市政府还建立了青瓷文化创意产业基地,将12位青瓷大师汇聚在青瓷大师园,与龙泉青瓷博物馆一起,综合打造龙泉的文化品牌。

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