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钢琴谱：匈牙利狂想曲15号（拉科奇进行曲，Yip骏版）
难度：10级
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李斯特的《匈牙利狂想曲15号》，又名拉科奇进行曲，约写于1840 年代。拉科齐是1700年代匈牙利的一位王子，因领导反抗外族压迫的起义而成为匈牙利民族英雄。他的一位拉小提琴的宫廷乐师写此曲献给他，后来流传甚广，被误认为匈牙利民歌，成为匈牙利人民勇敢、不屈的爱国主义精神的象征。
李斯特用高超的钢琴技巧，将这主题发展成狂想曲。与前几首不同，这里没有几种速度的多段对比，除开有着强大推进力量的引奏外，基本上保持着较快的进行曲速度。结尾时达到高潮，表现出所向无敌的英雄气概。
这个谱子制谱不难，我的主要精力放在制作音效上~音效处理模仿了我第一次听到的一个版本，不知道是哪位钢琴家演奏的，技巧辉煌壮丽到极点，给我的震动相当大，呵呵~所以这首进行曲我处理得比较激烈，多少有点追求戏剧性效果的意味，不知道大家是否接受这样的处理方式呢~
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175到177小结好难！
这首曲有气魄，值得尝试一下练。
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周一至周日 10:00-18:00Misha Dichter -《李斯特19首匈牙利狂想曲》(Liszt 19 Hungarian Rhapsodies)Philips[APE]
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作曲：Franz Liszt ()钢琴：Misha Dichter录音：Amsterdam 5/); La Chaux-de-Fonds, Switzerland 12/,12,13), 11/,4,7-10,15-19)CD编号：Philips Classics 416 463-2资源出处：Released by *Classiclover*专辑介绍：李斯特19首钢琴曲《匈牙利狂想曲》是和他的名字分不开的，正如圆舞曲和施特劳斯、交响曲与贝多芬的名字分不开一样。它的钢琴曲已列入世界古典钢琴曲的文献宝库。李斯特所创作的十九首钢琴曲《匈牙利狂想曲》，在他的钢琴作品中占有特殊重要的地位。这些作品不但充分发挥了钢琴的音乐表现力，而且，为狂想曲这个音乐体裁创作树立了杰出的音乐典范。这些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普赛人的民歌和民间舞曲为基础，进行艺术加工和发展而成的，因而都具有鲜明的民族色彩。这些乐曲结构精炼、乐思丰富活跃，音乐语言与音乐表现方法同匈牙利乡村舞蹈音乐和城市说唱音乐有密切联系，乐曲的形式虽然不时的变化，可是音乐形象始终鲜明而质朴，体现了自然美和艺术美的完美统一。《音乐圣经》对李斯特《匈牙利狂想曲》的说明上指出： 李斯特的匈牙利狂想曲其实有两套，S.242为早期创作的《21首匈牙利主题和狂想曲》(2l Hungarianthemesandrhap-sodies)，作于年间，其中包括《匈牙利民族旋律》(Hungarian Nationalmelo-dien)4卷共11曲及10首《匈牙利狂想曲》。当中包括e小调《悲歌型英雄诗》g小调《罗马尼亚狂想曲》。 年间，李斯特在此基础上编定为《19首匈牙利狂想曲》(S.244)。在李斯特这19首钢琴曲中，第十六号之后的4首演奏机会极少，前15首分别为：1. E小调，约作于年间，呈献给其学生泽尔代利(Zer dahelye)，先以宣叙调型的慢板强有力地奏出主题，活泼的行板反复动机A。琶音奏前半的主旋律，经过即兴风格部分而到长大的华彩，乘着哈巴涅拉节奏，以降D大 调奏中段旋律。第三段为生气勃勃的快板，以“弗利斯卡”(Friska)的狂热气氛结束。2. 升C小调，作于1847年，献给泰勒奇(LaszloTeleky)伯 爵。序奏为随想曲风格的慢板，升C小调，主部 开始为凄凉的行板，升C小调，然后是弗利斯卡，活泼地，升F小调，不断地掀起狂热，最后为华丽 的尾奏。3. 降B大调，约作于1850年前后，3段体。第一段据李斯特自己的《匈牙利民间旋律》 (Hungarische Nationalmelodien)中的第十一号作成，献给菲斯泰蒂克斯(Comte Leo Festetics)，行 板，第二段为“拉赛”(lassan，庄重徐缓部分)，左手为中心，穿插以稍快的快板，中段为G小调的 断奏细致地进行，然后第一段再现。4. 降E大调，作曲年代不详，前半部分乐念采自《匈牙利民 间旋律》的第七号，献给艾斯特哈吉伯爵(Comte CasimirEsterhazy)，由查尔达斯(Csardas)舞曲的两部分“拉赛”(庄重徐缓)和“弗利斯卡”(快，狂 热地)组成。前半从慢板、尊傲地，降E大调始， 转为小行板，降E大调，两手对话风格。后半是 高音部八度音程构成的稍快的快板，降E大调，终结部为急板。5. E小调，开头主题与《匈牙利民 间旋律》第六号曲类似，标题为《悲歌型英雄诗》 (Horoide—Elegiaque)，题献给莱维茨基(Mademe La Comeesse Sidomi Reviczky)夫人。以悲哀的慢 板贯穿全曲，葬礼进行曲节奏伴奏A为E小调一 B(E小调)一C(G大调)一A2一B2一C2(E大 调)一Bc(E大调)一A3，构造不规则。6. 降D大调，作曲年代不详，呈献给贵族阿波尼伯爵，堂皇而开始的序奏后，立即转成急板，接着进入行板，肃穆的“拉赛”。经华彩而进 入降B大调快板，切分音的前奏后，以快板加强而终曲。7. D小调，作曲年代不详，开头慢板部分 取自习作《匈牙利狂想曲》第十五号，献给欧尔齐 (Baron Fery Orcy)男爵。李斯特注明先“以大胆 而哀伤的吉卜赛形式演奏”慢板，然后主题徐徐出现，活泼的快板，有片断插句，狂热地昂扬后， 以D大调结束。8. 升F大调，创作年代不详，中 心主题取自习作《匈牙利狂想曲》第十九号，献给庇护人奥古斯(AutinAugusz)。以随想曲风格慢板的引子开始，固定于忧郁的持续慢板，A大调。主题从低音上呈现，形成“拉赛”，“弗利斯卡”则以优美的稍快的快板，升F大调始，后半移为颇 似游戏般的急板，形成强有力的尾声。9. 降E大 调，作于约年间，标题为《佩斯城的狂 欢节》(Pester Karneval)，献给小提琴演奏家恩斯 特(Heinrich Wilhelm Ernst)。第一部分先以强有 力奏出主题，经华彩而进入稍快的快板，一度变成行板再变成稍快的快板，终曲为强烈的“弗利 斯卡”，以急板与稍快的快板交替，巧妙地描写狂欢景象。10. E大调，约作于1850年，其前奏曲为 习作《匈牙利狂想曲》的第十六号转用，献给埃格 莱西(Egressy Beny)。4小节前奏曲后，进入明确 的行板，E大调，“拉赛”部分o“弗利斯卡”部分为随想曲风格的稍快板，技巧华丽，终结部为颇似游戏的最急板。11. A小调，约作于 年，献给奥尔齐(Fery Orczy)男爵。以随想曲型的 慢板序奏始，变成A大调持续的行板“拉赛”，再 变成活泼的很快的快板，达到高潮后进入由转成升F大调最急板构成的尾声而结束。12. 升C小调，作曲年代同第十—号，呈献给约希姆(Joseph Joachim)，以序奏为题的“悲惨地”，是强力动机夹着升C小调的短小旋律和E大调的优美旋律，兼有“拉赛”部分。接着是吉卜赛风格的快板，回到原速，形成庄重肃穆的中段。再为降D大调游戏似的稍快板，再乘着低音节奏呈示活泼的主题，以“弗利斯卡”形成高潮，转为急板而结束。13. A小调，作于年间，题献给菲斯泰蒂克斯伯爵。先是拖沓的行板，C大调，速度转慢之后为A大调“拉赛”主题，“弗利斯—卡”为活泼的快板，选用与萨拉萨蒂的《流浪者之歌》的同一主题，最后以很急的急板结尾。14. F小调，作于1840年，献给他的女婿彪罗。这是著名的为钢琴与乐队而作的《匈牙利民歌幻想曲》的原型，在低音烘托下，沉重地奏出主旋律，这一旋律转为F大调英雄式。然后变为吉卜赛风格稍快的快板、活泼的快板，经过华彩而变为F大调，以短暂的热情的快板而成尾奏。15. A小调，拉科奇进行曲(RakoczyMarch)，约作于1840年，其主题取自拉科奇特别喜欢的匈牙利民歌。 － 第2号《匈牙利狂想曲》 －作于1847年的第二首《匈牙利狂想曲》最为典型。作品以匈牙利民间舞曲《恰尔达什》为素材。这种舞曲由两部分组成：前一部分称为“拉苏”，意思是“缓慢”，是独舞的音乐。后一部分称为“弗里斯”，意思是“新鲜”，速度迅急、热烈，是双人舞的音乐。该作品采用自由曲式，不受一般乐曲形式的限制，别具风格，独树一帜，深受各国人民的喜爱。乐曲开始有一个速度缓慢，节奏自由，并带装饰音，沉着有力的引子，这段引子一下子就把听者引入民间生活丰富多彩的美丽画面。接着音乐进入性格豪放的“拉苏”第一部分，音乐从中音区开始，缓慢庄严的旋律，唱出充满内在的激情，唱出悲痛的往事。在滞缓的节奏衬托下，低沉压抑的旋律蕴含着巨大的悲痛和愤怒，表现了匈牙利人民对民族不幸的哀痛和控诉，也表现了匈牙利人不屈不挠的坚毅性格。这是第一主题。这一主题在高音区变化反复之后，音乐转入一个舞曲性旋律，它那轻快跳跃的旋律、匀称而规整的节奏，使舞曲变得更富于动力性，这支旋律在整个乐曲中十分重要，因为它还将是后一段音乐的基础。这是第二主题。第二部分音乐速度加快，出现了狂热急板的“弗里斯”舞曲，描绘了民间节日欢欣起舞的场面；这段音乐基本上是由舞曲的第一段“拉苏”变奏发展而成的。在这些变奏中，有时运用急速的同音反复以模仿洋琴的音响，有时是主音与属音的和声交替，这也是匈牙利民间舞蹈音乐常见的特征。随着音乐速度的加快，力度的加强，音乐进入了表现万众狂欢的群舞场面。狂放的舞步，飞腾的旋律，急速的节奏，表现出匈牙利人豪放、乐观、热情的民族性格。当乐曲达到很强的高潮之后，音乐停顿下来。舞蹈者走了，但人们又汇集起来，音乐再度响起，恢复了以前的狂热，最后在振奋人心的沸腾气氛高潮声中结束全曲。－ 第6号《匈牙利狂想曲》 －约完成于 年间。这是与前一首同样驰名的狂想曲，由四部分组成。第一部分象雄壮的进行曲，堂皇而又崇高。第二部分飞快、短小、舞蹈性的节奏。第三部分类似散板，宣叙调的风格，有如民间游吟诗人的吟唱，诉说往事。第四部分又是狂欢般的民间舞蹈，它的主题一听就觉耳熟，这个主题经过一系列变奏，达到狂热后结束全曲。－ 第11号《匈牙利狂想曲》 －约写于 年间。比前两首短小些。也分四段。第一段近似散板，带有即兴幻想的性质。第二段行板，在从容的气度中诉说着往事。第三段快板，华丽，飞速快捷的音流。第四段更快，也是热烈的场面。－ 第15号《匈牙利狂想曲》又名《拉科齐进行曲》 －约写于1840 年代。拉科齐是1700年代匈牙利的一位王子，因领导反抗外族压迫的起义而成为匈牙利民族英雄。他的一位拉小提琴的宫廷乐师写此曲献给他，后来流传甚广，被误认为匈牙利民歌，成为匈牙利人民勇敢、不屈的爱国主义精神的象征。李斯特用高超的钢琴技巧，将这主题发展成狂想曲。与前几首不同，这里没有几种速度的多段对比，除开有着强大推进力量的引奏外，基本上保持着较快的进行曲速度。结尾时达到高潮，表现出所向无敌的英雄气概———整理自【西祠胡同_清风音乐天堂】Misha DichterMr. Dichter was born in Shanghai in 1945, his Polish parents having fled Poland at the outbreak of World War II. He moved with his family to Los Angeles at the age of 2 and began piano lessons four years later. In addition to his keyboard studies with Aube Tzerko, which established the concentrated practice regimen and the intensive approach to musical analysis that he follows to this day, Mr. Dichter studied composition and analysis with Leonard Stein, a disciple of Arnold Schoenberg. He subsequently came to New York to work with Mme. Lhevinne at The Juilliard School. At the age of 20, while still enrolled at Juilliard, he entered the 1966 Tchaikovsky Competition in Moscow, where his choice of repertoire - music of Schubert and Beethoven, Rachmaninoff and Stravinsky - reflected the two major influences on his musical development. Mr. Dichter's stunning triumph at that competition launched his international career. Almost immediately thereafter, he performed Tchaikovsky's Piano Concerto No. 1 at Tanglewood with Erich Leinsdorf and the Boston Symphony, a concert that was nationally broadcast live on NBC and subsequently recorded for RCA. In 1968 Mr. Dichter made his debut with Leonard Bernstein and the New York Philharmonic, performing this same concerto. Appearances with leading European ensembles, including the Berlin Philharmonic, the Concertgebouw of Amsterdam, and the principal London orchestras, as well as regular performances with major American orchestras, soon followed. In recent seasons, he has appeared with the Baltimore, Chicago, Indianapolis, National and Pittsburgh symphony orchestras and made a 14-city North American tour with the Stuttgart Philharmonic Orchestra. Among the highlights of past seasons have been a trip to Poland, the country of his heritage, for concerts with the Warsaw Philharmonic during the orchestra's 100th anniversary and to the land of his birth for concerts with the Hong Kong Philharmonic.
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李斯特匈牙利狂想曲第11首
有谁练过么？最后一段怎么练才能弹得又快又准？
我有更好的答案
先放慢速度，把左手和右手配合好了，记住踏板不缉缉光垦叱旧癸驯含沫要乱，逐渐加入力度，然后往快了弹就可以了~~ 一定要双手一起识谱，不要单手弹，这样有利于配合
不单单要单手练。还可以这样：把右手的和旋拆分，比如去掉大拇指，就弹上面两个音，后面皆如此;再去掉小指，弹下面的两个音;最后把中间音去掉，就等于弹八度。这样练最起码要保证自己在练时不会碰音或者错音，合起来的时候才会有效果。
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