是什么破坏了《师父》这部电影？
本文转自微信公众号“人间指南”，rjdy2014文/梅雪风过于强大的价值观，破坏了《师父》这部电影。这种破坏性从人物延伸到台词。从人物来说，你实际可以把电影里的人看成一个人，也就是徐浩峰。无论三教九流男女老少，他们都有着罕见的一致口吻。《师父》是那种让你不忍心批评的电影。相较于之前的大多数港式武侠功夫片，它显然在境界要高一个层次。如果说之前的港式武侠片中的武侠更多的是个噱头，是个视觉上的奇观，那导演徐浩峰则相对实在地建构了这个世界的规则，让它有了真实的质地。这个规则有武术这个层面的，他前所未有地精细地描述了那个时代的武器、功夫手法，还有门派比武、开馆等规矩，看这些东西会让你有一种知识性的乐趣。从这点来说，他的电影有点知乎的味道，当然他也不可能完全写实，他在真实与野狐禅之间的分寸拿捏得很好。他始终有着一种能力，就是让扯淡变得有真实的质感，让过日子有玄学的味道，让市井有贵族的气息。这个规则也有价值观层面的，在徐浩峰眼里，这个民国武林，无论是拉车的脚行，还是开武馆的武行，他们都坐卧有制，行事有节，他们并不是对这个世界懵懂不知然后浑浑噩噩度日的粗人，他们都有着一句道破天机，对自己所作所为能够做简练而又形而上总结的能力，这显然与我们对底层的认知大相径庭。简而言之，这都不是一群被生存本能驱使的人，所以徐浩峰虽然拍的是武人，却比中国任何一部电影更贵族。看完这部电影，你或多或少有点对前人风骨的向往，虽然代价是影片中对人间各种事物无所不在的阐释和说教，也要比港产动作片在这方面的毫无知觉要好得多。但也正是这种过于强大的价值观，破坏了这部电影。这种破坏性从人物延伸到台词。从人物来说，你实际可以把这部电影的人物看成一个人，也就是徐浩峰。无论三教九流男女老少，他们都有着罕见的一致口吻，人物的性格也都差不多。他们大体严肃，却偶有冷幽默，有现实的目的，却有着自己的操守。他们只是徐浩峰的一个个分身，假装在扮演这个世界。至于台词，单拎出来，都是能让人心醉的金句。但如果句句都是金句，更重要的是，这种金句都不是为叙事服务的，而是徐浩峰借人物之口在抒发他于人于事的感慨，那对叙事就会产生强大的干扰。显然徐浩峰太爱那些台词了，为了这个台词他情愿阻断整个叙事节奏。同样是徐浩峰编剧，但王家卫导演的在这方面就好得多，王家卫知道诸如“念念不忘，必有回响”这样台词的浓度与硬度，所以他有大量的情节和情绪上的留白去映衬它，就如同一颗石子投入水中，得有足够的湖面去容纳，才能泛起美妙的涟漪。这真是一种很有意思的东西，徐浩峰在影像与情感上追求节制，但在台词的使用上却极其铺张。这种分裂就像是他骨子里的东西，这在他影片的其余部分也比比皆是。比如他显然喜欢那种泾渭分明的纪律感，他的电影构图都充满着那种严谨甚至是呆板的趣味，但他也喜欢那种天外飞仙式的冷幽默，比如影片里面的“去巴西种可可”这种梗，它就这么没头没由地出现，不给任何提示和过渡。他对主人公显然同情，但他又会忍不住调皮地去解构他，比如影片最后大决战时，本来上一秒要英勇地与天津武林决战却又下一秒像小丑似地逃跑，当然你可以用一些缺点来丰富这个人物，但在高潮时刻这么弄，我只能说是徐浩峰对于好莱坞叙事的深刻不信任，以及对于人性的深刻不信任，当主人公将要成为英雄时，他恶作剧式地把他绊倒在地。这种正与谐、流畅与生涩的生硬对接，成了贯穿始终的主旋律。甚至可以说，徐浩峰对于自己钟爱的逝去的武林，态度也是分裂的。他基本上把民国武林写成了一个理想国，这是他对当下伦理崩坏道德失序的一种批判。但他与一般的民国爱好者不同的地方，在于他喜欢的只是规矩本身，它的肃穆，它的节制，他相信那些繁复规矩束缚下的人更有尊严，更有气度，也更有美感，而人性本身从古至今都会克制不住地狡猾卑劣。
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为什么周星驰电影里的配角都那么经典，离开他却成了路人甲？
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一条底裤，一张厕纸都有它的重要性。为什么周星驰电影里的配角都那么经典？1，周星驰赋予了他们什么样的生命力？2，他们为何成为短暂的荧幕经典？3，他们为何消失了？一只蟑螂出现在周星驰的电影里，从此全中国的蟑螂从此有了自己的名号，叫小强。黄圣依出现在功夫里不到5分钟，仅仅只有5分钟红遍全中国... ...他电影里的配角有100%演艺生涯仅仅只是出现在周氏电影里，离开周星驰，便成了路人甲。我们甚至都记不起那些龙套除了出现在电影之外，还干了些什么。仅仅只是昙花一现，便消声灭迹了。这是一件超级值得注意的周氏特点，至少有90%的演员一生中被人记住的成就仅仅是出现在周星驰的电影里，连刘镇伟最拿得出手的《大话西游》《回魂夜》。这种现象实属罕见，那些配角离开周星驰之后也出演了电视剧电影甚至发了唱片，几乎不再引起观众注意。天桥下的乞丐也该有自己的属性，当他出现在画面里就该展示自己的属性，即性格、特点、表情、技能，甚至是作为乞丐都该表现出当歌唱家的潜质，或者向小孩推销盗版如来神掌秘籍，他是个乞丐，有自己的游戏规则。而我们看大多数电影，乞丐都是要饭的，毫无新意的作出一副贱样，几句烂俗的台词。拜托，乞丐也有性生活啊，我就不信天桥上那么多乞丐没有偷窥过走上台阶缓缓露底的美女。1，周星驰赋予了他们什么样的生命力？周星驰接受柴静采访时说，当初跑龙套时，它觉得自己不该是一个普通的龙套，我的出现应该有他出现的意义，哪怕是被一掌打死，“啊”的一声都是私底下反复锻炼过的。一个天才长达五年的龙套生涯，受尽了冷落，得不到重视，被忽略，被埋没。当他红遍大江南北有权利掌控他人角色的时候，便不断的把这些龙套重视起来。他认为每个人的存在都本该有他的价值和意义，只是残酷的现实并没有把这些小角色放大而已。所以就有了以下台词：我表面上是一个卖猪肉了，其实我是一个舞蹈家---如花我是酱爆，我从来都没有放弃过做一个作曲家的理想---酱爆这表面上看起来是一双皮鞋，其实它是一部行动电话---皮鞋无论你怎么打击我，我都要告诉你，其实我是一个演员---周星驰许多自作聪明的人认为周星驰大量抄袭好莱坞作品，以致敬的名义抄袭金凯瑞，我不同意。实际上周星驰掌握电影主体结构之后，每部电影都是有自己内核的，这一点暂且不表。说说他的内核，即老生常谈的小人物命运，这个真的是一个小人物经过长时间奋斗之后用作品对命运的反抗。周星驰说他小时候很孤僻，喜欢看窗外观察人们的行为，人们很好笑。这是周星驰采访上面说的话，请相信周星驰采访中的任何一段话，他不是那种故作深沉卖弄学识的二三线明星访谈，也不是那种大谈理想伟大或者歌颂平凡的哲学家（无贬义），他不是一个作家，不是一个哲学家，他甚至谈不上一个专业的电影导演，电影理论知识比不上二流艺考生。就是这么一个简单的人，在采访中简单朴实的回忆一些过去。2，他们为什么仅仅成就了短暂的荧幕经典？对于每个角色，他反复强调要再好一点点，能不能再好一点点，就一点点也行。每一个角色的出现都是经过精心打磨，不断NG才修得一个完美的角色。然而这种完美主义恰好得罪整个片场，因为每个演员并不是抱着成就经典的态度来的，他们习惯性的龙套思想根本没有看重自己的角色。也许在别的剧组很轻易的就过了，领便当走人。实际上他们不具备成就经典的潜质，是周星驰反复NG，不断尝试，力求完美带来的结果。也就是说他们的演技并不好，也无挑选剧本的独到眼光，并没有作为一个演员的素养，只是他们走进周星驰电影被强行拉进同一个水平，你甚至能感觉到这些配角演的跟周星驰一样好。所以我完全相信周星驰在拍摄期间简单、直接、果断、严厉的要求每个演员达到同一个水准。林子聪在综艺节目中控诉周星驰高标准、工资低，拍摄少林足球8个月只拿到四五万块钱酬劳。你最近接那么low的游戏广告费被你吃了？哦是真的吃了，那么胖，对不起，我早该看出来的。《西游降魔》的副导演说的好，跟周星驰拍电影就算没有酬劳又能怎么样呢，你去跟一个老师学东西难道不交学费吗，更何况他的电影现在几乎是全球播映，作为一个无名演员能赢得那么多掌声，简直求之不得啊。可惜很多人到现在才看穿这个道理，罗家英饰演的达文西和唐僧够经典了吧，他当时因为酬劳问题也公开控诉过周星驰，老实说，面对这么经典的角色都不忍心黑他，直到他自己不断参加综艺节目，接广告之后才发表博客向周星驰道歉，有几个人看过那篇博客？林子聪为什么控诉过周星驰之后又演了功夫和美人鱼？他们后来懂了这个道理。3，他们为何消失？我不知道罗家英离开周星驰还演过什么角色，没有人知道了。陈百祥、吴孟达、酱爆、葛明辉、陈国坤、黄一飞，洪爷、如花、田启文... ...太多了，他们也演过其他的电影和电视剧，你翻出来看看就知道什么是真正的路人甲了，根本无法引起注意。他们并没有特别强大的天赋才能，离开周星驰便失去了光环，留在荧幕上的永远被刻上了周星驰符号，短暂，经典。接下来说说周星驰电影令人铭记的特点，所有角色其实都在演他自己：每一个配角都赋予了主角的光环，你听说过主角嫉妒配角戏份太多而产生嫉妒心理吗？在周星驰电影里恰恰相反，他希望每个演员都跟主角一样耀眼，每个人都可以发光发亮，如果演员是个不得志的千里马，走进周星驰剧组就算是人生的一个跷跷板了，给你机会和舞台，蹦多高都是本事。你们知道包租婆那个经典的角色吗，元秋几乎没有正式出演过电影啊，一个天才演员或许一辈子都不会被人发现了。你能体会奋斗了一辈子晚年才获取一点掌声吗，热泪盈眶啊！（文/王小坏）相关阅读：、、
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