京剧月琴演奏员应大胆探索创新，博采众长，创造出既保留传统风格又具有当代艺术品位的月琴演奏艺术。 　　关键词：京剧；月琴；演奏 　　京剧月琴是京剧乐队中重要的伴奏乐器，由琴颈、琴箱所组成，因其形似圆月声如琴，故名月琴，由阮演变而来，经过衍变和发展，已成为整个乐队中文场中的重要组成部分，它组成了京剧三大件之一。 　　京剧月琴在戏曲演奏中虽然不是核心地位，但作用非同小可，在某种意义上可以这样说，没有京剧月琴，就没有今天赫赫有名的国粹京剧。 　　在京剧乐队中，月琴演奏员必须要做到“三为”：为演员服务，为京胡配合，为板鼓增色。 　　我们知道，整个戏曲乐队是以舞台为中心，为演员服务的，脱离了演员，京剧文场武场的演奏就毫无意义了。作为京剧三大件之一的月琴，在伴奏中必须与演员默契配合。因而，月琴演奏员要有的放矢，研究演员的唱腔，了解演唱的风格和特点，做到心中有数。这样，月琴与演员才会产生良性互动，达到较好的表演效果。所以，月琴伴奏要符合演员的唱法。 　　在乐队文场中，京胡处于核心地位，月琴不仅要琢磨演员的唱法，还要研究京胡的拉法。京剧月琴根据京胡的特点来决定如何演奏。因为京胡属于拉弦乐器，月琴则属于弹拨乐器；前者呈线状旋律，后者呈颗粒状，即点状旋律。两者结合，才会相得益彰，丝丝入扣。 　　在京剧乐队武场中，板鼓的作用不言而喻，它是武场的灵魂，甚至是整个乐队的指挥。板鼓的鼓点轻重有别，疏密有致，对演出节奏起到一种调控作用。京剧月琴必须配合板鼓，发出的“小鼓点”必须与板鼓吻合，两者必须相互融合，才能演奏出和谐的乐章。 　　综上，作为伴奏乐器，京剧月琴表现出“伴”和“辅”的特点。 　　月琴在京剧音乐中的定位是“伴”和“辅”，要弹出京剧的韵味，首先要了解京剧音乐，逐渐加深对京剧唱腔和伴奏音乐的认识，综合提高欣赏和鉴别能力。其次要在熟练掌握月琴演奏技巧的基础上，注意表达京剧韵味，把京剧音乐特殊的强弱变化规律和节奏伸缩的特点艺术地表现出来。 　　提高月琴演奏水平，要从三个方面引起重视。首先月琴演奏员要掌握基本的演奏方法和技巧，把基本功打扎实，不管是左手还是右手，各种弹奏技能及动作都要学会。其次要了解京剧各个流派，比如梅派，程派的演唱风格和特点，以便更好地配合不同的京胡琴师；最后要研究剧本，琢磨剧情和艺术形象，以便做到心中有数。 　　京剧月琴在现代戏中的应用更为广泛，演奏技术及技巧在表现力等方面的要求越来越高。为唱腔伴奏，只是月琴的最基本功能，为了增强艺术效果，演奏员还要学会渲染剧情、烘托舞台气氛等技能。 　　京剧是国粹，为了弘扬中华优秀文化，除了继承，更要创新。和其它剧种一样，封闭只能扼杀艺术生命。月琴演奏作为京剧重要的演奏手段，同样离不开探索创新。因而，月琴演奏员不仅学会基本的演奏技巧和方法，还要学会灵活多变，尝试多种表现形式，开辟多种途径，从而增强京剧艺术的表现力和感染力。另外，创新也要有各种知识储备，光有探索的勇气还是远远不够的，当然还要加强艺术交流，不断地学习，这样才可能将艺术创新落到实处。很多人意识到创新的重要性，但往往缺乏真正的行动；因为艺术创新不是那么容易的事情，是要付出艰辛的劳动的。京剧月琴的操作性很强，并且不是单一的，而是一个系统的工程，月琴离不开演员，离不开京胡，离不开板鼓，离不开各个方方面面，因而京剧月琴的创新不是那么容易的，不可能一口吃成胖子，而是一个动态的艰辛的过程。 　　在未来挑战中，京剧月琴演奏员应大胆突破局限，积极吸取新力量，斌予其新的生机，适应当代观众审美要求，创造出既保留传统风格又具有当代艺术品位的月琴演奏艺术。胡氏京剧月琴艺术网(hushiyueqin)　
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第一、音不准，或者说很不准。音乐音乐,音不准谈何音乐。这对音乐效果破坏性极大——这并不难，把琴品调整一下。
第二、定弦。多数人把中阮的定弦随着京胡同步定调，这肯定不对。京胡的制作是以不同的材料，不同的尺寸分别做出了诸如西皮，二黄，生用的，旦角的，娃娃调等等不同调门，不同味道的胡琴。中阮只这一把，它比胡琴低了几个八度，你强行随胡琴定弦，失去了它的本能，就不好听了。设想如果把大提琴定到小提琴的调门将是什么效果！其实，变换把位很方便，并不难。
第三，中阮不可盲目的与京胡“齐奏”，就算你手很快有功夫也不行。中阮应该有自己的琴谱。简言之，起码在一些快速密集的曲谱中要简化，但不是盲目的简化。慢节奏的长音和拖音，中阮不宜用“长轮”等等。胡氏京剧月琴艺术网(hushiyueqin)　
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　　（二）念　京剧的念白， 具有一定的音乐性和节奏感， 是加工形态的艺术语言， 便于与唱相协调。
　　（三）做　做是舞蹈化的形体动作的泛称， 是加工形态的生活动作，通过手﹙手势﹚、 眼﹙眼神﹚、 身﹙身段﹚、步﹙步法﹚等的灵活运用， 使人物的形象、 气质更增光彩。 在京剧里，大祇当戏剧冲突激化、人物感情波动时， 做功的幅度就加大，做功的挥洒就更夸张起来。
　　（四）打 打是传统武术的舞蹈化， 用以表现战斗生活或特定的生活情景﹐如跌跤、挣扎、晕厥等。凡用古代兵器刀鎗剑戟等(习称“把子”)对打或独舞的， 称“把子功”﹔在毯子上翻滚跌扑的﹐ 称“毯子功”， 还有成套的连续性的武功技术，如“起霸”、“走边”、“趟马”等， 一般用来渲染战斗气氛和英武人物的精神面貌。
　　京剧的唱念做打，具有严格的程序性，不同的角色行当有不同的规范和路数。 角色之间密切配合﹐演员与乐队之间相互默契,才能做到场面紧张而有条不紊，战斗激烈却具有美感。
　　唱念做打还具有难度很高的技术性， 高水平的演员大多能运用娴熟、精确的技巧为塑造人物服务，有些还属于特技性质，如髯口功、翎子功等,常被用来表现人物内心的愤怒、惶恐 或慌乱。水袖功、甩发功、髯口功等是一般演员都必须掌握的基本技巧。胡氏京剧月琴艺术网(hushiyueqin)　
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