马虎芳学二胡全集视频教程-了解二胡基础知识 系统而全面的学习二胡演奏技巧-音乐教学视频-星火视频教程
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马虎芳学二胡全集视频教程相关介绍
　　相信大家对于二胡都不陌生，二胡是我国历史悠久、流行普遍、最具民族特色的拉弦乐器之一。它除了极具表现力的特殊音色外，更善于韵的掌握，最能表现出缠绵悱恻、回肠荡气的情感世界。喜欢并想学习二胡的朋友可以来星火教育同马虎芳老师一起循序渐进的学习二胡演奏技巧。　　二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器之一。它既适宜表现深沉、悲凄的内容，也能描写气势壮观的意境。二胡音乐之所以动人，一个重要的原因就是它的发音圆润甜美，悦耳动听，近似于人的歌声，又长于演奏旋律以表现音乐中细腻、缠绵、哀戚、柔美。　　二胡的构造比较简单，主要由琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓毛九个部分组成。其中，琴筒是二胡的重要部分，这通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒前口蒙皮，叫琴皮，它是二胡发声的重要装置。琴杆是二胡的支柱，不仅起着上连下接的支撑作用，而且对整体振动发音也有一定的影响。衡量一把二胡的发音纯净与否与琴杆材料的选择有很大关系。　　一把二胡的质量优劣，可以从音质和二胡制作的整体工艺两方面来鉴别。就音质而言，普级品要求音量较大，一、二把位无过多的杂音;中级品要求发音较亮，上下把位 比较平均;高级品则要求在各个音区里发音的灵敏度强，声音洪亮，在各音区都能保持 相对的均衡。在工艺制作方面，主要部位尺寸要达到要求。琴杆不能过长，杆体圆滑、光润而正直。 琴筒外表应光滑、整洁、美观。筒内壁不得粗糙。厚薄要一致，胶合处紧密无隙。圆形琴筒圆度准确，蒙皮要松紧适度，皮质表面处理应显得干净，不应有过多腊。
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深圳买琴网答：如果琴皮过紧，可用棉签蘸少量植物油涂于琴皮背面，然后将琴筒平放，在琴皮上放一块３厘米见方的木块，再在木块上施加10至15公斤的压力，经十二小时后取下；如仍偏紧，可反复进行几次。也可以在拉完琴后不卸琴马，把弦定高大二度，如此持续一、二个月。还可将琴平放于桌上，用两手拇指蘸以少量植物油，用力顺鳞格方向压抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮松紧适度为止。但人为地加速琴皮松软的过程，在声音效果上总比不上自然松软的好，对琴皮也可能会有一定的损伤。因此，如果不到万不得已，还是让琴皮在使用过程中得以自然变化为好。如果琴皮过松，（俗称塌皮），致使发音沉闷时，可将吸湿剂（如：硅胶、炒盐粒、生石灰等）包好塞于琴筒之中，能在一定程度上恢复琴皮的弹性。如果琴皮长期受压，被马子压出了一个坑，此时可在琴皮上均匀地抹上一层水，将琴平放在桌上晾一夜，即可恢复原状。平时拉完琴要即刻垫上长棍（可用铅笔）或卸下琴马，以减少琴皮受压的时间。如果琴皮松软到影响演奏的程度，那只有送乐器厂重新蒙皮了。
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举人, 积分 1896, 距离下一级还需 104 积分
最新发现：去除二胡筒及蒙皮顽固松香垢的简单方法
&&&&& 就在刚才，整理二胡防滑垫时，将旧的双面胶粘接纸仔细取下后搓成小团，丢弃之前用它在琴筒和蒙皮上随别搓了几个来回，然后用金丝绒布反复擦拭了几遍。这一擦竟将原先不易擦掉的松香垢统统擦得一干二净，宛如新琴一般明光锃亮！这可真是个意外的发现，也是个意外的收获呢。哈，没想到这本来属于丢弃的小东西竟然也有这么大的作用，而且对琴筒琴杆和蒙皮是毫发无损。看来以后定期保养二胡的时候也要专门预备它了。
&&&&& 第一时间发上来，专供胡友们参考。
秀才, 积分 371, 距离下一级还需 129 积分
好办法。谢谢老师上传。
&&&& 感谢上传。原创的文章原创的二胡上的各种办法，和大家一起交流，我觉得是论坛中最需要的，这是有意义的。
学童, 积分 29, 距离下一级还需 71 积分
双面胶，真是好办法
按照这个原理，封口胶也应该可以哟，呵呵，谢谢
学童, 积分 16, 距离下一级还需 84 积分
哎呀，学习了，谢谢楼主
秀才, 积分 249, 距离下一级还需 251 积分
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《对二胡声音变化规律的探讨》
更新时间：&&&&来源/发布：&&&&作者/编辑：乐器爱好者
&& 一、二胡声音与皮膜工艺的关系二胡皮膜工艺主要是把加工处理好的皮膜蒙紧在琴筒前口处，形成二胡共鸣体的共振面。二胡在蒙皮后，皮膜内产生一定的张力（T），来承担琴弦通过马子传递的振动，从而产生相应的弹性恢复力的振动。& & 根据理论和实践分析，皮膜张力：T=ａｆη/0.3827ｇ& &（ａ：皮膜圆半径；ｆ：皮膜固有频率；η：面密度；ｇ：重力加速度）。由于皮膜的半径、基频、面密度与张力成正比，这三个数值越大，张力就越大；反之越小，张力就越小。& & 为了使二胡发音灵敏，振动充分，皮膜的蒙皮张力大小是否均匀适当，这是非常重要的关键所在。因为二胡的两弦在达到一定振动频率时的总张力 T 为：10.5Kｇ左右（有效弦长40ｃｍ），如采用高0.8ｃｍ的马子，弦压角度和为：170°左右。根据实测以及弦压角度与张力值，代入弦压计算公式（P=T（ｃｏｓα+ｃｏｓβ））计算，得琴弦通过马子对皮膜的压力P约：1.7Kｇ左右。如果要求皮膜在激振后，产生良好的振动，就必须使皮膜张力较好的承担琴弦的压力。在实践中分析计算得出较为适宜的专业二胡皮膜张力范围为： 50～60 N/ｃｍ。如果皮膜蒙得太紧，张力过大，皮膜受迫振动时会产生过大的机械反作用力及波阻抗；皮膜振动不均匀，声音发刚、噪。如果皮蒙得太松，张力太小；皮膜在弹性振动中容易被抑制，声波衰减较快，容易产生空、闷的声音效果。& & 在二胡制作中为了考虑使用寿命，一般把二胡的皮膜蒙得略紧些。另外皮膜蒙后从湿到干，有一定的干缩，纤维组织并不完全均匀收缩，将给皮膜振动带来一定的阻碍。为了使琴音成熟，最好的办法只有通过演奏来磨合，逐步让二胡皮膜达到自然振动状态。& & 对新琴声音质量的判别：& & 1、 声音：发死、僵硬、噪杂 --- 纯属蒙皮过紧所至，一般要很长时间才能将二胡皮膜振动调整到正常状态。假如，皮膜缺乏固有的弹性和柔顺性，表面有僵硬的质感，这类琴今后很难会有太好的发展。& & 2、 声音：发闷、阴暗、无力 --- 纯属蒙皮过松所至，如果当时天气湿度较大，可以考虑天气正常时是否有所好转。但该类声音特点的琴，可能今后很难保证下把位的明亮度，只能适合演奏一些传统曲目。& & 综上所述：新琴具有清晰、圆润、明亮、平衡的声音特点，并有适当的音量，就属正常合格的琴。丰满、柔和度将随着二胡声音的不断成熟，会有所提高。& & 二、气候环境对二胡声音的影响& & 在二胡演奏中，由于气候的影响，将使二胡声音产生较明显的变化。因为二胡声音与皮膜共振面有直接的关系，为了研究二胡声音的变化特点，必须了解二胡皮膜在不同气候条件下的变化规律。& & 二胡皮膜的变化是由气候的变化，即空气中的温度及气温的变化；湿度及相对湿度的变化所至。它的变化直接影响了二胡皮膜的含水率、抗张强度、面密度、弹性能力以及皮膜的柔顺性。& & 在实践中我们根据二胡皮膜是在一定张力下，紧固在琴筒上的特点，着重分析了皮膜在一定张力下的固有振动基频的变化规律。& & 在研究中发现：皮膜受湿度的影响大于温度。如果假设相对湿度70%为皮膜分析基准点（我国年平均相对湿度为：71.1%），当环境湿度变化明显小于70%时，皮膜将产生干缩现象。由于二胡皮膜胶固在琴筒上，当皮膜干缩时，内部纤维组织将迅速紧缩，使皮膜的原有张力有所增加。如用敲击法检测，可发现皮膜的固有基频也有一定的升高。反之，当环境湿度明显大于70%时，皮膜将产生湿胀现象，使原有皮膜的张力受到一定的衰减，固有基频并明显降低。& & 其实皮膜受环境湿度的影响所产生的一定变化，主要与皮膜含水率的变化有关。在皮膜强度试验中发现皮膜的含水率将直接影响皮膜的抗张强度以及一定张力下的弹性能力。& & 根据资料和实验分析结果表明：当环境气温20℃左右，湿度70%左右时，皮膜厚度为：0.4～0.6毫米的蟒皮含水率平均值约：10%。纵向（平行头、尾中心）的抗张强度为：4.7～5.6公斤/平方毫米；横向（垂直头、尾中心线）的抗张强度为：4.5～5.4公斤/平方毫米（注：由于蟒皮纤维按纵向排列分布多，少横向交错，因此蟒皮横向抗张强度小于纵向）。& & 当环境湿度上升时，空气中的水分在一定时间下，逐渐侵入到皮膜纤维组织细胞内，使其膨胀软化。通过拉力试验发现皮膜抗张强度有所变化。如果将皮膜放入水中久泡，会使皮膜软烂，丧失一定的抗张强度。由于环境湿度影响皮膜含水率过大时，二胡发音将会出现闷、暗和乏力的效果。反之，当环境湿度急剧下降时，皮膜内水分会迅速挥发，含水率降低。皮膜在失湿干缩中将逐渐发硬、发倔。如果皮膜含水率极小时，将会减少皮膜振动中必要的柔顺性，二胡发音会出现刚、噪和尖锐的效果。破坏了二胡应有的圆润优美的声音特点。因此二胡皮膜共振面需要在适宜的气候条件下，才能产生良好的声音效果。& & 二胡皮膜是一种吸湿性较强的材料，它会随着周围环境条件的变化而吸收或释放一定的水分。为了增强皮膜的防湿能力，在二胡皮膜工艺加工中，常用白腊烙烫封闭皮膜表面或采用一些动、植物油以及化合油和漆擦其表面，来保护皮膜，增强皮膜的防湿性。& & 在实践中，发现采用白腊烙烫封闭皮膜表面比擦试油类物质要好。因为在二胡皮膜加工工艺中，白腊并没有完全渗透到皮膜纤维组织内，仅封闭了皮膜表面。使皮膜内有机化合组织没有明显的质变。如果采用油类物质会使皮膜内组织渗入一定的化合物，产生相应的质变。随着时间的推移，皮膜纤维组织将会产生僵硬甚至脆化等现象，从而破坏了皮膜的弹性，降低了皮膜的柔顺性。& & 目前采用白腊烙烫皮膜加工工艺，仅对皮膜表面进行了防湿处理，虽然皮膜防湿能力有所增强，但还无满意的不损害声音的处理琴皮内部裸面的方法。由于皮膜吸收和散失水分的速度相当快，在几小时内即可吸收和散失很多水分。因此在湿度变化比较大的情况下，对皮膜的影响还是存在的。& & 通过实验证明：假设湿度70%作为基准点，当环境湿度下降到70%以下时，每降低1%，二胡皮膜基频平均约升高：10～12音分；相反当湿度在70%以上时，每上升1%，二胡皮膜基频平均约降低：12～14音分。由于皮膜在气温5℃以下时，有一定的冷缩现象。因此湿度在85～95%时的皮膜基频变化要小于气温15℃以上条件下的变化。& & 其实各二胡的皮膜质量具有一定的差异，它们的变化也并不相同。一般抗张强度高，比较厚的皮膜变化就小；反之，抗张强度低，偏薄的皮膜变化就大。在对不同湿度条件下的皮膜含水率变化试验中得出：在一定时间内较厚的皮膜在两个不同湿度条件下的含水率差小于偏薄的皮膜。& & 因此在演奏中最好把环境温度控制在：15～25℃；湿度控制在：65～75%范围内，以减少二胡皮膜的变化，保证二胡声音的稳定性。蟒是现存蛇类中最大的一种。南美的水蟒最长者长达11米以上。亚洲的网斑蟒长10米。& & 我国产的蟒，大者长达7米左右，主要分布在南方的福建、广东、广西、云南、海南几省。据认为，海南岛出产的蟒皮，不但弹性好，强度高，而且外观花纹美观。& & 根据蟒蛇的生活地域环境特点可以分为以下几个特点：& & 一、类别：& & 1、 山蟒：产地：缅甸、国内（云南、海南、广东、广西）。生长环境：山林，山洞，山坡；海拔高。2、 水蟒：产地：越南、柬埔寨、、、，非洲等地。生长环境：沼泽水网地区，树，水中；海拔低。& & 3、 野生蟒：在自然环境下生长。4、 人工圈养蟒：人工圈养。二、 外观特点:1、 山蟒：肚小，背宽；蛇身短，皮色黄。2、 水蟒：肚大，背窄；蛇身长，皮色偏乌黑。3、 野生蟒根据品种（山蟒或水蟒）的特点。4、 人工圈养蟒根据地区和饮食习性及品种而定。三、 扑杀季节春末～秋季为好；冬季～春初不佳。蟒片大小无关音质，因为蟒蛇公母不同，山林平原不同，野生家生不同，洞阴树阳不同，最美观的是山林蟒，音质最佳的是洞阴蟒，磷片最大的草蟒，拉力最强的皮是树阳蟒，但各有各的特点。做胡琴离不开红木与蟒皮，接触多了也会产生些感觉，要想摸透终其一生也完不成。现在二胡的皮多是越南蟒，越南蟒巳做为一种产业圈养，所以越南皮是家养皮的代称。为了使蟒长得肥快而喂食了催肥济之类的食物，使皮失去了野生蟒的抗逆性与张力。再则剥皮时为了方便而使用了高压气从蟒嘴打进使蟒体澎胀使皮与肉好脱离，这就使皮鳞间之间格沿展而失去弹性变薄，所以越南蟒只有尾部的几张皮可用，其它难勘大用。& & 缅甸蟒是野生蟒的代称，因为在野外自然环境中生存，经受生存竞争生殖竟争的考验其抗逆性强，张力好。再则剥皮无高压气的破坏，所以皮的使用率高。但在捕杀时农民用锄头，猎枪射杀对皮的破坏也很大，制皮时要注意小砂眼。缅甸蟒皮薄的多，厚的难觅，且易患皮肤病和皮划伤。& & 我认为公蟒、母蟒是有区别的，这与激素有关。公蟒较母的体小，整条皮宽窄较母的匀，鳞也方正且鳞间间隙小；鳞花较小但厚薄适度。母蟒腹部粗两头很细。公蟒皮抗拉力很好，我做过实验用公蟒的尾皮不贴夏布而将其蒙大擂获成功，一般的母皮是办不到的。但较好的母蟒尾皮可以做出好的二胡音来，不管家的野的尾皮都是最好的部位，颈部是最差的部位。有的野皮中段比尾皮厚.但由于尾部的功能作用，其抗逆性就是比尾部以上的皮好，用在二胡上受环境的影响小。& & 另外从泡在水里的表现，也可看出皮子的好坏来，好的皮泡很长时间，延展性还是那么有力。有的皮只泡不到一小时就像手纸丢在水里一样软得没精神，这种皮调门上不去，不勘大用，就是蒙在琴上受环境影响也明显。& & 关于夹花的问题：夹花多在尾皮，不夹花的皮多在尾部以上的中段，因为中段以下至尾根是一个逐惭缩小的过程，只有逐而叠鳞才能变细。因此为了美观，在尾部挑一张设有叠鳞的皮是会费料的，所以价会更高，叠鳞不影响音，而且有叠花的皮多是尾部皮。颈部皮也是这样，但是两种不同的感觉了。
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