[转载]葫芦丝、巴乌的滑音、虚指颤音和腹颤音的练习
滑音的练习
&&滑音能使葫芦丝、巴乌的声音更加华丽、流并富有色彩，滑音一般分为上滑音和下滑音两种。
&&1、上滑音，由低音滑向高音，演奏方法是手指由低间顺逐个抹动抬起。
&&2、下滑音，由高音滑向低音，演奏方法是手指由低音顺次逐个抹动按下。
&&注意：无论是上滑音不是下滑音，要做到圆润、优美，中间不可有痕迹出现。
虚指颤音和腹颤音练习
&& 一、虚指颤音
&&虚指颤音在葫芦丝演奏技巧中最具傣族民间风格，虚指颤音也叫隔孔打音，还叫做指震音，它不同于一般正常的颤音，它在本音位置的下二孔，平稳扇动，使其产生似弦乐揉弦时的效果；以全按作5为例，当吹奏3时用无名指扇动第四音孔，吹奏2时用食指扇动第三孔。但要注意不是每个音都用虚指颤音，而是要根据乐曲的风格而采用。
&&二、腹颤音
腹颤音有的也称气震音，因为它是靠气息的有规律的强弱交替而形成的水纹般的音波，是依靠腹肌和横膈膜有弹性的颤动而获得的。[url=http:]葫芦丝[/url]&
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。葫芦丝的主要技法
&&& 单吐是一切吐音的基础，依靠舌头的前后伸缩运动，使舌头有力地向前冲击，击打牙齿和上软腭之间位置，当舌头迅速收回时，口腔发出了“吐、吐……”的音，这种发音方法就是单吐。根据表现的需要，由于用舌力度不同，单吐还可分为轻吐和断吐。断吐最适合吹奏强、顿、结实有力的音或乐句，要求用舌力度要强有力，富有弹性，发音短促，缩短原音符的时值。轻吐是在呼气的同时，舌尖向外轻吐一下，产生一个弱音头来完成，它和断吐的区别在于舌头伸缩的距离和弹吐的位置不同。轻吐主要用在每个乐句开头第一个音和乐句转折处。在吹奏叠音、打音时加一个轻吐，可使叠音、打音的出现更准确清晰，建议大家使用。轻吐不宜吐得太重，否则会影响乐曲的连贯性。尽量不要换气，尤其防止吐一下换一口气的毛病。吹奏过程中小腹要加强控制。
&&& 双吐比单吐速度要快，适用于十六分音符节奏型，发音时舌尖有发“吐”音的动作，舌根有发“苦”音的动作，要练至两者的力度一致。开始时可用念字法，到后来就不用真正念出来了。
&&& 初学双吐时除了要看文字说明外，更重要的要用心去体会、摸索。比如，刚学双吐，在“吐”与“苦”之间容易出现尾音或两个音分得不十分清楚，而解决的办法无法用文字来完全描述，这就需要你不断地调整口形、舌形舌位、力度、口腔内的余气量，最终你会找出最佳的属于自己的解决办法。
&&& 关于双吐音的练习，建议在保证质量的前提下，注意练习时口腔内的感觉与连续说“吐苦、吐苦”时的感觉是基本一样的。的双吐音没有其他民族管乐器那么容易掌握，主要原因是由于葫芦丝本身是靠簧片与竹管的耦合震动而发音，在吹奏第一个音“吐”与第二个音“苦”时，气流在几乎断开的同时，簧片震动不能立即停止，也就是说第二个音“苦”要受到吹前一个音“吐”时有簧片震动所产生的余音对它的影响，不能做到象吹等乐器双吐音那么干净。特别是低音区更难掌握，要注意吹奏低音区时在气流较强的情况下，舌头肌肉也要相对放松，气息不能太急，否则不易发音和控制音准。双吐舌的动作尽量小，喉咙与嘴唇要紧中有松，要注意控制高低音的气流变化。
&&& 三吐由一个单吐加一个双吐构成，有如下几种形式：&&& 吐& 吐苦&&&& 吐& 吐苦&&& 吐苦& 吐&&&& 吐苦& 吐&&& 吐 苦 吐&&&& 吐 苦 吐
&&& 在正确掌握了双吐的吹奏方法以后，再进行三吐练习就容易多了，不论是以“吐、苦、吐”还是以“吐、吐苦”，都是三吐的方法。一般情况下，四分音符用单吐，十六分音符用双吐或三吐来吹奏，双吐和三吐也可以结合使用。三吐最适合表现欢快、热情、跳跃奔放的曲子。
&&& 一般颤音的奏法是先将本音发出，接着迅速而均匀地开闭本音的上一音孔，使本音与其上方大二度或小二度的音迅速均匀地交替出现，最后落到本音。大、小二度的选择一般由该调的自然音价决定。葫芦丝的颤音也有小三度的。
&&& 颤音，是指由按主要音和上方相邻音的手指快速、均匀地交替颤动而形成的。一般用在乐曲的引子或华彩段和高潮中出现，是为了加强效果和烘托气氛时运用。颤音练习是手指运用技巧中最重要的组成部分，它关系到手指的灵活性、独立性和持久性，还有弹力力度等，所以必须拿出足够的时间长久地练习。练习时手指要按严音孔，不要出现漏气现象，手指要保持松弛状态，要让每个手指都能做到富有弹性和灵活跳动。演奏颤音时要有一定的力度，并用吐音吹奏音头。颤音可以由慢渐快或由快渐慢。
&&& 波音由本音与上方二度音迅速交替演奏一至二次而形成。
&&& 波音，是由本音与上方二度音迅速地交替演奏1―2次形成的一种音波。波音虽然可以稍微吹得明显一些，但决不能吹得很强、很生硬，不能使音波比本音还强还突出。手指要快放轻落，手指的动作应该一致。除了本音外，其他各音忌用吐奏。波音的速度同样可快可慢，要根据乐曲的速度及音符时值的长短再决定。
&&& 叠音是若干个音的重叠，起装饰作用，有二度叠音、三度叠音、四度叠音等几种，在听觉上以主音为主，听不到装饰音但又丰富了本音。
&&& 叠音，是通过一个或几个音重叠，起到装饰作用，这种技巧比较常见。叠音的演奏主要通过手指的敏捷动作，把本音孔与邻近或间隔的音孔快速而准确地按一下。叠音的使用上，一般在乐句的开始和两个同度旋律之间加入上方的装饰音，这种技巧在民族管乐中较为常见，虽然在一些传统乐谱上没有明显地标明，但在实际演奏中可以灵活运用。一般来说，过于快速、激奋的乐曲不适合使用，多用于慢速悠扬的乐段。手指不宜抬得过高，动作要迅速，并富有弹性。
&&& 吹奏时在本音的音孔上打一下，用于区分同度音。
&&& 打音是出现在相同的两个音中第二个音之前的下方二度，也就是说打音主要在连续吹奏相同音高时采用。它与叠音的不同之处在于，叠音出在本音上方二度或三度，吹奏打音的方法是用手指轻打本位音孔。这种技巧也较为常见。打音的使用，是在处理相同音时为了把它区分开而采用的一种技巧，在同一音的按音孔上再用手指打一下。吹奏打音，手指按发音孔要比叠音更快些，按闭发音孔手指动作须有力，如果手指按发音孔的动作慢而无力，会出现叠音的效果，这一点必须加以注意。
&&& 虚指颤音在演奏时能产生似弦乐揉弦的效果，方法是在本音下方二度音孔上，用手指平稳扇动。
&&& 滑音分上滑音、下滑音和复滑音三种。
&&& 上滑音，由一个较低的音滑向另一个较高的音，即手指由较低的音孔向较高的音孔方向顺次逐个抹动抬起，同时气息要加以配合，口劲由大渐小，风门由小渐大，口风由急渐缓由细渐粗。
&&& 下滑音，全部动作与上滑音刚好相反。
&&& 复滑音，由低音滑到高音再从高音滑回低音，或由高音滑到低音再从低音滑回高音。
&&& 滑音是葫芦丝演奏中一种重要的传统技巧，适当地运用滑音，能使葫芦丝的旋律更富于歌唱性，表情更为细腻，其具有圆润华丽的特点，甚至可以产生模拟效果，如人声等。滑音的演奏是通过口风的缓急并配合手指动作的快慢来完成的，是利用手指逐渐开放或关闭音孔（向上或向下慢慢移动到需要到达的音位）所产生的效果，从筒音开始至最末一个音孔之间都可以上下滑奏。&
&&& 气震音，依靠腹肌和横膈膜有弹性的颤动，通过丹田提气、小腹自然向里收缩和用力，使平稳的长音有规律地强弱交替，开成一条水纹般的音波，对产生美化和装饰的效果。
&&& 指震音，吹奏长音时，手指在音孔边或音孔上方均匀迅速地扇动，产生与气震音相似的波音。
&&& 腑震音也叫气震音，是依靠腑部收缩力量引起的气流震动。初学者很不好找到感觉，我练习的时候采用的是在吹一个长音的时候，第一下吹得要强，第二下吹得要弱，腑部肌肉也随之有规律地震动，强弱强弱，如此反复。开始的时候慢些，随着感觉的出现，再逐渐加快，慢慢地就会找到感觉了。熟练以后再加上喉部、唇部的配合就完整了。它的震幅可随音乐变化的需要，由慢到快或由快到慢。
&&& 扇指音，是指在该音上的手指上下迅速扇动，使这个音发出如微波颤动式的特殊音色。这是傣族民间固有的特殊演奏方法，可用于《竹林深处》，代替指震音那部分效果很好。记得听过一次《芦萧情》，好象也是用此技巧演奏的。严格地说，扇指音不是指震音，在演奏扇指音时，也可以利用手指在本音孔旁大约五分之一处，上下、快速、均匀、连续开闭形成一种音波，同样也会收到很好的演奏效果，建议大家采用。指震音也叫虚指颤音或隔孔打音，顾名思义，不是扇动本音孔，是在本音的下二孔，平稳扇动，如果吹奏“3”音时就用右手食指扇动“1”音孔，吹奏“5”时用左手无名指扇动“2”音孔，吹奏“6”时用左手中指扇动“3”音孔。但它们所产生的效果有些相似。歌谱0 首积分73阅读权限20精华0帖子风币2 ￥功力0 注册时间最后登录
轻风树叶响 #1-#C, 积分 73, 距离下一级还需 127 积分
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不知道楼主弄清楚没有，我再说几句：在左上角有一个“通用符号”，你将绿箭头点开，找到吹奏乐器，上面就有你要的符号，你在“音符部分”输入。
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和风轻拂面 #2-#D, 积分 637, 距离下一级还需 363 积分
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左边通用符号-----吹奏符号！！
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我也学习了，新手，还不太懂，慢慢学习吧
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音乐是一种神圣的东西
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你点击通用符号 下面有个选择 你看看有没有自己想要的
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建议初学者不要急着制谱，先认真看看软件使用说明，多看看【软件使用交流】版块，有问题学会使用【搜索】功能先自己查询，大多是简单的问题可以自己找到答案的。
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民族管乐的技巧在技巧输入栏里面有，有很多技巧，可以从里面选择，常用的不常用的技巧都有
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厦门葫芦丝培训 葫芦丝吹奏技巧
&&& 现在学习葫芦丝的人数越来越多了，葫芦丝不仅是我国古老的乐器，还可以修身养性，但是吹奏葫芦丝也是要一定技巧的下面小编就来告诉大家一些葫芦丝吹奏技巧。
　　葫芦丝吹奏基本技巧 三吐， 三吐由一个单吐加一个双吐构成，有如下几种形式：吐吐苦吐吐苦吐苦吐吐苦吐吐苦吐吐苦吐在正确掌握了双吐的吹奏方法以后，再进行三吐练习就容易多了，不论是以"吐、苦、吐还是以吐吐苦、都是三吐的方法，一般情况下，四分音符用单吐，十六分音符用双吐或三吐来吹奏，双吐和三吐也可以结合使用，三吐最适合表现欢快、热情、跳跃奔放的曲子
　　葫芦丝吹奏基本技巧 颤音，一般颤音的奏法是先将本音发出，接着迅速而均匀地开闭本音的上一音孔，使本音与其上方大二度或小二度的音迅速均匀地交替出现。最后落到本音。大小二度的选择一般由该调的自然音价决定。 葫芦丝的颤音是指由按主要音和上方相邻音的手指快速、均匀地交替颤动而形成的。一般用在乐曲的引子或华彩段和高潮中出现，是为了加强效果和烘托气氛时运用。颤音练习是手指运用技巧中最重要的组成部分，它关系到手指的灵活性、独立性和持久性，还有弹力力度等。所以必须拿出足够的时间长久的练习。练习时手指要按严音孔，不要出现漏气现象，手指要保持松弛状态，要让每个手指都能作到富有弹性和灵活跳动。演奏颤音时要有一定的力度，并用吐音吹奏音头。颤音可以由慢渐快或由快渐慢.
　　葫芦丝吹奏基本技巧 波音， 波音由本音与上方二度音迅速交替演奏一至二次而形成。 波音----是由本音与上方二度音迅速地交替演奏1-2次形成的一种音波。波音虽然可以稍微吹的明显一些，但决不能吹的很强、很生硬，不能使音波比本音还强还突出。手指要快放轻落，手指的动作应该一致，除了本音外，其他各音忌用吐奏。波音的速度同样可快可慢，要根据乐曲的速度及音符的时值的长短再决定
　　葫芦丝吹奏基本技巧 叠音，叠音是若干个音的重叠，起装饰作用，有二度叠音、三度叠音、四度叠音等几种，在听觉上以主音为主，听不到装饰音但又丰富了本音转秋水贴叠音是通过一个或几个音，起到装饰作用，这种技巧比较常见，叠音的演奏主要通过手指的敏捷动作，把本音孔与邻近或间隔的音孔快速而准确地按一下。叠音的使用上，一般在乐句的开始和两个同度旋律之间加入上方的装饰音，这种技巧在民族管乐中较为常见，虽然在一些传统乐谱上没有明显的标明，但在实际演奏中可以灵活运用。一般来说，过于快速、激奋的乐曲不适合使用，多用于慢速悠扬的乐段。手指不宜抬的过高，动作要迅速，并富有弹性。
　　推荐机构： 厦门志愿者联合会
　　简介：奉献你我的知识、汇集大家的智慧、爱在文化传承里、为文化知识慈善事业而奋斗!徐爱民学习改变命运、知识成就人生“文化是民族的血脉，是人民的精神家园，知识决定命运”文化知识慈善奉献事业需要大家的共同参于推广。公益教育让鹭岛更加美丽与智慧、“雷锋精神”常年奉献,志愿者公益教育讲师团在行动。这是人类灵魂工程师的高尚品德。三人行必有我师,公益活动使大家互相学习与分享，滋润心灵，让你的工作与生活更充实, 享受智慧幸福与财富的人生, 一起来飞翔在知识的天空里实现人生梦想。
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如需帮助，请留言论葫芦丝演奏的美学原则
葫芦丝是一种旋律性很强的一种民族吹管乐器，虽然她的音域较窄，但以其独特的音色魅力成为民族乐器大家园中的一直是独秀，葫芦丝简单一吹，只要稍加联系便可以掌握基本的演奏方法，但是我们学习葫芦丝不能停留在仅仅仅仅能够演奏上，还应该从深处去挖掘葫芦丝的乐器性能及演奏魅力，因此我们很有必要谈谈葫芦丝的演奏中的美学原则。
“美学”一词对于大多数人来说是一个非常抽象的哲学概念，在此笔者没有必要用很大的篇幅去解释它的涵义，笼统的说，就是在葫芦丝的演奏中我们应当如何去把葫芦丝演奏的更加完美，更加悦耳动听，尤其是在演奏不同风格不同作曲技术的乐曲时怎样去处理好演奏水平与乐曲难易程度的关系，这才是本文要探索的命题。
葫芦丝这一乐器名称的由来，我们只知道这是由葫芦为主要原料制作成的乐器，但对于“丝”的理解就未必正确的解释它的涵义。在我国民间乐种中有一种定义叫做“丝竹乐”，这里的“丝”字的解释是指丝弦乐器，如拉弦乐器组中的二胡、板胡、高胡等，弹拨乐器组中的扬琴、琵琶、三弦等，皆称之为丝或弦，因此丝竹乐种丝是乐器分类上的一种范畴，而葫芦丝中的丝字更多得是美学上的审美范畴。就此一字，为我们总括了葫芦丝演奏中要必须坚持的一些原则。“丝”很容易让我们联想到丝绸的柔软特性，作为乐器的葫芦丝，将对丝绸的触觉效果转化为听觉效果。笔者通过多年来的亲身经历和体验，将丝字延伸为一下三种审美范畴。
指的是气息要轻，从葫芦丝的发音原理上去看，属于自由簧受到气息的冲击产生振动而发音，同样是此原理，与另一民族吹管乐器----笙，却有不同之处，笙属于多簧吹管乐器，无论是独奏还是伴奏，为突出其效果，多是以和弦的形式进行，另一方面，笙的簧片大而厚，葫芦丝的簧片小而薄，因此用气的力度是不同的，吹奏葫芦丝的气息要适量，与笙的另一不同之处是葫芦丝在低音区、中音区的用气力度是各不相同的，在筒音作5的情况下，低音5、6、7三音所用的气息相对重一些，1、2、3三个音气息要适量，4、5、6三音用气相对较小，而低音3用气最弱，因此要控制好气息的力度，要演奏好葫芦丝只有对不同的音区的气息控制做到较好的把握，才能在此基础上向上发展。
对于这个字的解释我们可以做一个形象性的比喻，每到四五月份，春风徐来，柳絮满天飞的景象我们经常见过，一种飘飘洒洒、自由、无拘无束的感觉，在葫芦丝演奏中如何体现飘的感觉，有两种技巧可以表现出来，那就是虚指颤音与腹颤音。虚指颤音又称之为指扇音、指震音，具体演奏方法是在本音位置的下二孔，平稳扇动，好像是弦乐中的揉弦一样，在筒音作5的情况下，多用于1、2、3、5、6诸音上，而低音5、6、7却几乎不用此技巧，更多的是运用腹颤音来代替（当然，每个音都可以用腹颤音，但虚指颤音效果更好，也要根据乐曲情景来定）。腹颤音又称为气震音，主要是靠气息有规律的强弱交替而形成水纹似的音波，是依靠腹肌和横膈膜的颤动获得的。
此种美学范畴好像是最能够体现葫芦丝的演奏特点了，做到此种效果只有用滑音技巧是最完美的。滑音有两种基本形式：上滑音、下滑音，上滑音由低音滑向高音，下滑音反之，常见的有二度、三度滑音，也有跳进滑音。上滑音的演奏方法是，在筒音作5的情况下，由低音6到1，右手食指中指平行滑出，滑音效果就出来了，下滑音，由1到低音6，右手食指中指以弧线形式逐渐按孔，最后滑在低音6上。
综上所述，在本文中笔者列出三种葫芦丝演奏的三种美学原则，也是三种审美范畴，当然，葫芦丝不仅限于这三种原则，而轻、飘、柔却是最基本的三种原则，也体现出了学习和演奏葫芦丝的两大基本功，即气息与指法。无论乐器怎样改革、作曲者如何别出心裁的创作何种乐曲，在学习和演奏葫芦丝过程中，气息与指法是不变的基石，只有夯实基础，才能欲穷千里目，更上一层楼。
文章录入：金葫芦刘健
责任编辑：剑乐本篇文章来源于『中国古曲网 』原文链接：/hulusiwenxun/.html
叶光照原生态工坊：
原生态葫芦丝就是一个纯天然葫芦中间插上三根竹子，没有拆卸，直接用环保乳胶粘合成并用泡沫塞子控制附管的乐器。原生态葫芦丝最早在傣族的民间曾广为推崇，如： 著名葫芦丝演奏家-哏德全老师制作的葫芦丝；但随着岁月的流逝以及现代美学工艺的发展，很多激光雕刻技术及镂空雕刻等渐渐的风靡市场，由于原生态葫芦丝费时费力需要技师们选择了激光雕刻等工艺，外观非常的花哨，但音色却始终没能上来，由于哏德全老师的不幸离世，这种原生态的葫芦丝就更少了，同时随着时间的变迁，许多老一辈优秀的葫芦丝制作技师也相继的离开了我们，对于传承和发扬民间原生态葫芦丝也显得尤为重要了。北京青年音乐推广人叶光照先生同时也是我国著名葫芦丝演奏家-李春华老师的弟子，致力于原生态葫芦丝的推广和传承并于北京创建了“叶光照”原生态工坊，集原生态葫芦丝音乐推广、产品研发（以葫芦丝、巴乌为龙头，带动悠箫、闷笛、芦管、俄比、吐良、牛角筚篥等数十余种云南少数民族特色乐器制作研发）、文化传承、商务合作、公益演出、教学服务、乐器定做及销售等业务，聘请著名葫芦丝演奏家-制作师-哏从国、冯怀财等一批优秀的民间制作师来推广和传承原生态葫芦丝文化，原生态葫芦丝工坊设立于北京市朝阳区三间房，这里也是京城动漫影视文化的核心区域，葫芦丝的初步制作是在云南德宏州的梁河，运往北京后进行精加工，打造独具特色的魅力产品乐器，让我国的少数民族葫芦丝走遍世界的每一个角落，葫芦丝音乐与世共存！
我工坊制作的葫芦丝集传统民族乐器制作之精华，结合现代工艺的风格特点，融乐器制造与工艺美术精华为一体。始终坚持以“品牌拓市、回馈社会”为战略方针，经常邀请北京诸多业内专家、学者，技术质量监督部门来我坊进行参观指导，目前产品除畅销国内多个省、市、自治区及港、澳、台地区外，还远销美国、加拿大、法国、英国、澳大利亚、俄罗斯、日本以及东南亚新、马、泰等诸多国家的音乐艺术院校、专业团体及京城葫芦丝爱好者、发烧友，并资助边远山区的建设事业和教育事业，推动文化音乐事业发展。
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