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& Suzhou silport hin international auction co， LTD 老玉器、老钱币在哪里可以鉴定呢？怎么鉴定呢习近平总书记关心历史文物保护工作纪实
中华文化发展繁荣是中华民族伟大复兴的重要条件。
饱含着对传统文化的深厚感情，担负着实现民族复兴的历史重任，加强历史文物保护、传承优秀传统文化始终为中共中央总书记、国家主席、 主席习近平所关注、所思考。
福建三明市万寿岩遗址、河北正定古城、黑龙江哈尔滨731遗址群、首都城市规划&&无论是对有关报告的批示，还是到地方考察调研，习近平总书记历来高度重视文物保护，并身体力行推动保护和抢救文物工作，尤其是党的十八大以来，总书记多次就文物保护工作作出重要指示批示，对提升文物保护水平提出了更高要求。
对历史负责、对人民负责，在习近平总书记率先垂范及重要指示批示精神指引下，各级党委政府和广大文物工作者不断加大文物保护力度，更好地传承优秀传统文化，凝聚伟大民族精神。
保护文物使命神圣：文物是不可再生的珍贵资源，属于我们也属于子孙后代
它是世界战争史上规模、保存最为完整的细菌战遗址群，然而，经过70余年的风雨侵蚀、冻融破坏等，位于黑龙江省哈尔滨市的731遗址群部分旧址破损严重，甚至被挪为他用。
2014年4月，习近平总书记在一份反映该遗址群破损情况的报告上作出重要批示，明确要求&应加强修护工作&。
731遗址群修复工作立刻被提上日程：731遗址群核心区改造工作开始实施，731部队罪证陈列馆本部大楼修缮及展览提升工程正式启动，陈列馆新馆开工建设，史料搜集和文物征集逐步开展&&
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习近平在批示中强调，保护历史文物是国家法律赋予每个人的责任，也是实施可持续发展战略的重要内容。万寿岩旧石器时代洞穴遗址作为不可再生的珍贵文物资源，不仅属于我们，也属于子孙后代，任何个人和单位都不能为了谋取眼前或局部利益而破坏全社会和后代的利益。
批示深刻具体，感情溢于言表。
习近平总书记对文物保护工作的重要论述和深厚感情，成为各级党委政府和广大文物工作者开展文物保护工作的巨大动力。
这是摸清家底的重大举措。第一次全国可移动文物普查2013年4月起在全国展开，普查登记工作将于2016年底基本结束。届时，各类藏品将以名称、保存状态、年代、来源等14项信息入库。
2014年9月，一份反映辽宁阜新&万人坑&遗址遭破坏的报告送到了习近平总书记的案头。总书记对此写下上述大段批示。
文物是传统文化的重要物质载体，蕴含着优秀传统文化的思想精华和道德精髓，也包含着以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神。
如何在保护好文物的同时更好发挥文物作用，习近平总书记也有着深入的思考&&
2014年2月，总书记在首都博物馆参观北京历史文化展览时强调，搞历史博物展览，为的是见证历史、以史鉴今、启迪后人。要在展览的同时高度重视修史修志，让文物说话、把历史智慧告诉人们，激发我们的民族自豪感和自信心，坚定全体人民振兴中华、实现中国梦的信心和决心。
在其他场合，总书记更是反复强调，要让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。
&让文物活起来&激活了历史文物资源的生命力。各地党委政府和广大文物工作者深刻领会习近平总书记的要求，在坚持科学有效保护的前提下，积极推进文物合理利用，充分发挥文物价值。
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日，&汉风&中国汉代文物展&在法国国立吉美亚洲艺术博物馆开幕。习近平总书记为展览题写序言指出，这次展览展出来自中国27家博物馆的450多件精美文物，从多个侧面展示中国汉代多姿多彩的社会风貌，传递中华民族不断进行文明创造的智慧结晶。从这份中国文化珍贵遗产中，法国和欧洲观众能够更为形象地了解中华文明的历史传承。
&让文物活起来&还意味着用文物加强文明交流互鉴，推动世界文明多样化发展。
2002年4月，时任福建省省长的习近平为《福州古厝》一书作序。他在序中写到：&保护好古建筑、保护好文物就是保存历史，保存城市的文脉，保存历史文化名城无形的优良传统。&习近平在《序》中特别提出：&保护好古建筑有利于保存名城传统风貌和个性。现在许多城市在开发建设中，毁掉许多古建筑，搬来许多洋建筑，城市逐渐失去个性。在城市建设开发时，应注意吸收传统建筑的语言，这有利于保持城市的个性。&
在担任浙江省委书记时，习近平就对一些地方将经济发展和文物保护对立起来的行为提出警示：&如果说以前无知情况下的不重视还可以原谅，那么现在有认识情况下的不重视，那就是意识问题、政绩观问题。&
2013年8月，在一份关于河北正定古城情况的报告上，总书记作出重要批示：&充分肯定近年来正定古城保护工作。要继续做好这项工作，秉持正确的古城保护理念，即切实保护好其历史文化价值。&
2013年11月，总书记对筹建武汉中共中央机关旧址纪念馆的报告作出批示强调，&修旧如旧，保留原貌，防止建设性破坏&。
2014年9月，在一份关于中国建筑文化缺失的相关材料上，总书记批示指出，要处理好传统与现代、继承与发展的关系，让我们的城市建筑更好地体现地域特征、民族特色和时代风貌。
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这是对文物保护规律的科学把握，是对文物保护提出的更高要求。这些重要论断和要求，也成为我国开展历史文物保护工作的基本遵循。
2014年3月，《国家新型城镇化规划（年）》发布，明确提出&注重在旧城改造中保护历史文化遗产、民族文化风格和传统风貌，促进功能提升与文化文物保护相结合。注重在新城新区建设中融入传统文化元素，与原有城市自然人文特征相协调&。
2014年4月，中央有关部委联合出台指导意见，提出用3年时间，使列入中国传统村落名录的村落文化遗产得到基本保护，具备基本的生产生活条件、防灾安全保障、保护管理机制，逐步增强传统村落保护发展的综合能力。
在北京、在河南、在山东、在重庆、在山西&&各地各部门贯彻落实习近平总书记重要批示指示精神，不断细化出台各项政策举措，在遵守文物保护基本原则和城镇化发展规律的前提下，探索着各具特色的文物保护和利用发展新模式。
&&2014年6月，湖南省召开全省全国重点文物保护单位和省级文物保护单位集中成片传统村落文化遗产整体保护利用工作会议，宣布全面启动重点传统村落整体保护工作。
&&2014年12月，《重庆市历史文化名城保护规划》审议通过。规划全面梳理市域范围内各类历史文化资源，提出真实性、整体性、活态保护、地域特色、适度利用等保护原则，为重庆历史文化名城的保护与利用提供有效的政策保障。
留住文化根脉，守住民族之魂。在习近平总书记的关心关怀下，在各级党委政府和广大文物工作者共同努力下，我国文物事业必将拥有更美好的未来，必将为实现&两个一百年&奋斗目标、实现中华民族伟大复兴的中国梦发挥独特作用。
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&&2、1898年吉林省造光绪元宝三钱六分小型试铸样币，该币完全不同于正式流通币，直径28mm，正式流通币直径33mm，此币铸造精细，品相完美，为目前仅见，极为珍罕，曾为马定祥、秦子帏旧藏，收录于1941年秦子帏著《中国近代货币集拓》手拓本中。
&& 3、1904年甲辰奉天省造光绪元宝二十文铜币一枚，红铜质，为试铸样币，目前所知存世仅二枚，中国铜元珍罕品种，周沁园、李平文著《中国机制铜元目录》第253页ft.34号图片、郑仁杰著《中国铜元鉴赏》第94页第333号图片原物，征集自海外资深藏家，品相极佳，完全未使用品。
&& “光绪元宝”当时共十九个省局铸造。除中央户部，地方省所铸铜元，皆在其正面上缘镌写省名。计有：1户部；2北洋；12湖北；7江南；15河南；&11湖南；14江西；9山东；8广东；5清江；6浙江；16江苏；13四川；&10福建；17安徽；3吉林；4奉天；18广西；19新疆；20黑龙江。
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孙权因关羽处其上游，不愿意让关羽势力发展，且他早有攻取荆州之心，于是联结曹，准备以大将吕蒙偷袭荆州要地江陵。曹接到书信后，将这消息通知曹仁，命他继续坚守，自己进至摩陂今河南郏县东南，临近指挥，又派兵十二营增援徐晃，命他反击关羽。经过恶战，关羽大败而走。不久，吕蒙偷袭江陵得手。关羽撤往益州，路上被孙权军擒杀，孙权将关羽的送到许昌，曹以诸侯之礼安葬。襄樊战役结束。&孔融&&&&&陈琳&&&&&王粲&&&&&徐干&&&&&阮瑀&&&&&应玚&&&&&刘桢&&&&“向藏家朋友借这些藏品的时候，我也怕被拒绝，因为会很没面子。借到之后，我们就按照藏家的估价买了相应的保险。我想，这不光是对藏家的负责，也是对这件文物本身负责的做法。”刘益谦对记者这样提到组织展览背后的甘苦。分析：新规出台将起到监督作用&许褚&&&&&典韦&&&&&庞德&&&&&庞淯&&&&&阎温&&&&&曹彰&&&&&曹植&&&&&曹熊猴献蟠桃处处春。丙申新吉之后，禾生嘉穗乐。迎来了嘉德四季第期拍卖会，此次书画局部精选余件书画佳作，为四海藏颂吉贺春！工笔画的细腻、严谨,但在收藏眼里。工笔画的精致、典雅，都不得不令他赏心悦目。即便个没有受过任何艺术陶冶和美学训练的人，也会为工笔画的唯美而留连忘返。艺术品市场上，不只古代工笔画的作品倍受青睐，当代工笔画林凡、何英、江宏伟、刘紫岗、周彦生、张桂枝、苏百钧等，亦同样有着高的收藏人气。有种种迹象标明:收藏市场尚处在严冬的眼下，工笔画的春天即俏然来临，或将成为吸引场外大资金进入收藏市场的主力板军。猴献蟠桃处处春。丙申新吉之后，禾生嘉穗乐。迎来了嘉德四季第期拍卖会，此次书画局部精选余件书画佳作，为四海藏颂吉贺春！免费鉴定哪里可以鉴定柴窑瓷器免费鉴定哪里可以鉴定柴窑瓷器三演义 袁军大震。曹初战得胜，主动撤军，继续扼守官渡。让乐观派来展望年的艺术市场实在勉为其难。祭出的高香，此时此刻。居然是艺术金融与艺术电商—有人提出，这两个领域可以作为艺术市场的两个翅膀。 那壶盖上只有四个字，怎么也凑不成一首诗。只有一个人没有笑，就是知府大人。既然如此，你就给大家念念你的大作。小伙子从容地走到那把壶旁边，一边旋转那壶盖，一边就朗诵他的大作：可清心也，清心也可，心也可清，也可清心。 馆方介绍，此次展出的展品中有部分为全球中国艺术品市场公认的顶级精品，其中不乏天价拍品，如2013年拍出6400余万港元的康熙青花万寿尊，2010年曾拍出1.01亿元人民币、有最贵玉玺之号的“乾隆御览之宝”宝玺，免费鉴定哪里可以鉴定柴窑瓷器重要艺术手中拥有几十年历史的资料需要专业人士进行维护，斯普林斯汀的临时经纪人琼恩兰道jonlandau拒绝评论斯普林斯汀的书面资料。但他供认。也指出，对专业档案维护的需求与年代的摇滚文化之间存在脱节。那时候谁会担心这种事？说，那个时代崇尚‘好变老之前就死掉’王斌曹玹，济阳怀王&孔融&&&&&陈琳&&&&&王粲&&&&&徐干&&&&&阮瑀&&&&&应玚&&&&&刘桢&&&&不同于他过去文字作品，徐冰正在创作件大型装置作品。这件装置高.米，长达米，使用了至少卡车的麻丝、干枯植物、宣纸、鱼线&等生活中的现成物，所有这些资料都经过艺术之手，转化成幅光影朦胧的中画长卷富春山居图而绕到这幅长卷的面前，观众才会发现这些资料的真相。
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元青花怎么看：
1.元代青花瓷的胎质重而坚，器壁较厚，大器较多。因为含杂质多，胎里大多有铁褐色小点。胎是用高岭麻苍土做的。高岭麻苍土的特色是白而不细，因为其时破坏的条件有限，技术有限，所以能够见到许多气孔。如今的胎是十分细的没有气孔。曩昔老的胎泥，是有通过陈旧的进程，有机物通过陈旧会发生变化。所以它的胎有细腻的感受，如今做的胎没有陈旧显得很干。现代机械加工出来的制瓷质料的可塑性，通常不如元代手艺制备的质料。现代景德镇流行的陶瓷成型技术说法是：三分拉坯，七分修坯。也即是说，器物的成形首要是用刀修出的。元代技术恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，首要是因为元代泥料可塑性较强，能够拉得很薄，所以器物的上半部和内部底子不需要修整，仅仅需要对下半部和圈足做简略修整。因而元代器物的口沿和脖颈都线条流通，外型圆润，不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，乃至还要修内壁，因而，线条生硬，规整有余，刀痕累累。
2.老的元青花，都是用柴木窑烧的，而如今大多仿品都是用气窑烧的，这两种技术不一样，釉质的化学变化物理变化也有所不一样。特别是釉中气泡的构成进程上，它是不一样的，古代柴木窑烧的气泡要显得巨细不一疏朗，气泡亮堂。而现代气窑烧的气泡较细小巨细相间，不透亮。这仅仅相对而言，也不能扫除现代造假者用柴木窑仿制的器物，还得在器形、纹饰等各方面深入研究，致使判别。
3.青花发色有浓艳、浓艳、青灰三种。浓艳是用进口苏泥勃青料，浓艳是进口料与国产料混合运用。适当部分的青花烧成后有黑色斑驳、且较深。至正型的元青花用的都是进口的苏麻离青料，而苏麻离青料有一个特色，即是高铁低锰，青花深重蓝中带点紫色，青中轻轻地泛绿。元代运用的“苏勃尼青”首要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。在高温的效果下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相集合，构成深色结晶斑驳。在显微镜下调查，多呈不规则状酱褐色斑驳沉于釉下。而现代绝大多数仿品，都仅仅在国产青花产中简略地参加氧化铁粉，在高温的效果下，这些氧化铁会敏捷浮到釉子外表构成结晶。在显微镜下调查多呈矿渣状斑驳。
4.元青花大多为宽而较矮的圈足。通常器底、器内盖内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。也有五段四接的。接口分别在底部、腹部、颈部。用泥浆粘接口，接合处有显着凸起。接处可见泥浆挤压出的痕迹。器内壁通常不施釉有的呈浅淡的火石赤色。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上呈有赤色斑，俗称火石红大多数赝品器底的火石红做成深橘红，釉面淡薄，有过火晕散，画意呆板等，只需多看，便能区分。
5.元代器物多选用手艺拉坯或脱坯成型技术，在瓶、罐等器物内壁通常会流下显着的指纹和旋纹。如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹即是选用现代注浆成型技术出产的等级低仿品。还有凡是了解景德镇陶瓷制造技术的人都晓得，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。“板刀”的呈现最少已有二千多年以上的前史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。换句话说，即是康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，康熙中期今后的瓷器才开端修整内壁。有些仿制者不了解这点，仅仅依据图录进行制造，常常弄巧成拙修整内壁。所以看到元青花呈现批改内壁那即是仿品。
6.瓷器釉面的平坦度与施釉方法有直接关系。因为元代青花瓷器是选用蘸釉、浇釉和刷釉技术，所以看上去釉质饱满肥厚，但平坦度欠缺。特别是选用浇釉和刷釉技术的大件器物，釉面通常留有“泪痕”和“刷痕”现象。清代今后景德镇遍及选用吹釉法施釉，釉面的平坦度较前朝大有进步，现代又选用电动空气压缩机替代人工吹釉，大大进步了出产功率。釉面过于光滑平坦淡薄者，均是现代吹釉商品。
7.元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”，七至九层纹饰为多见，有时多达十几层。绘画文饰杰出释教、道教文饰和中华民族前史故事。均是传统的中国传统纹饰。至正型元青花大器的绘画技术和艺术风格不只前无古人，并且后人难及其项背。大气、豪宕、洒脱、潇洒，显现了画师们特殊的功力。可见元瓷画工并非通常画匠，其间不少是其时顶尖画师，流落窑头作画。留下了这种大气庞然的永存的着作。
现代意义上的“文化遗产”理念在逐步成型，“不可移动文化遗产”不仅强调其整体性，而且所指已扩大到其环境风貌或文化遗产的生存空间，文化生态问题日益得到重视。在中国，砚的地位远远高于其他门类的艺术品。除了文人喜爱之外，与皇家的宠爱不无关系。近年来，出自清宫的文房用品纷纷现身拍场，并在各路藏家的追捧下成交价格逐年走高。在这之中，被誉为“大清国宝”的松花石砚尤其引人关注，据统计，在已获成交的60多方松花石砚中，有8方拍出了上百万元的高价。胡平介绍，古玩收藏比的是眼力、知识，如果你的知识比卖家还丰富，眼光比卖家还准，那就有可能捡漏。“现在很多人说潘家园买不到真东西，但我每次去多少都能有点收获。”世纪之交古玩市场的兴起，有许多名目，北京在1997年就有报国寺古玩市场，很有名，另外后海、燕莎、官园、石景山等地都陆续有古玩市场，“地摊集市时代”有点不够档次了，政府也逐渐意识到这是个很大的产业，值得扶持，于是开始有古玩城的建设。在潘家园旁边先建起了“北京古玩城”。政府投资，体格巨大，远非潘家国地摊可比;后来对面又建起了更大的“天雅古玩城”，面积竟有45000平方米，于是古玩市场终于从“农贸市场旧货市场时代”，到“地摊集市时代”，再到“古玩城时代”，完成了它的现代转型。藏古玩最大的乐趣，莫过于以低价买到价值非常高的东西，行话叫“捡漏”;但胡平表示，目前的古玩市场别说捡漏，就是以正常价格买到一件对的东西已很难得，所以新藏家千万别抱着捡漏的心态去买东西，否则极容易上当。古董是为人所珍视的古代器物，是先人留给我们的文化遗产、珍奇物品。在这上面沉积着无数的历史、文化、社会信息，而这些信息是任何一件其他的器物所无法取代的。胡平拿出淘到的几件文房类瓷器，详细介绍了他的淘宝心得，“买瓷器别总想着各类官窑，在市场上买到官窑瓷器的机遇几乎等于零，不如多看看清代晚期民窑的精品瓷，价格不贵，这几件瓷器有的成交价也就百元左右。”高足盘为我国古代陶瓷的传统造型，隋代即有烧制，以后各朝历代烧制不断。珐琅彩瓷器是中国陶瓷业发展的鼎盛时期，而它也向我们展示了康雍乾三代的盛世景象。著名古瓷专家叶佩兰女士对珐琅彩瓷器做过如下评价，“宫廷秘藏，制作不易，传世极少，难以估量其价格”。据2012年拍卖年鉴记载，一件清乾隆蓝地珐琅彩双龙莲纹碗以人民币50,236,740.00元成交。由此可见，珐琅彩瓷的艺术价值及收藏价值正不断升高。文物指“历史遗留下来的在文化发展史上有价值的东西“，如建筑、碑刻、工具、武器、生活器皿和各种艺术品。文物是人类社会活动中遗留下来的具有历史、艺术、科学价值的遗物和遗迹。各类文物从不同的侧面反映了各个历史时期人类的社会活动、社会关系、意识形态以及利用自然、改造自然和当时生态环境的状况，是人类宝贵的历史文化遗产。文物指“历史遗留下来的在文化发展史上有价值的东西“，如建筑、碑刻、工具、武器、生活器皿和各种艺术品。文物是人类社会活动中遗留下来的具有历史、艺术、科学价值的遗物和遗迹。各类文物从不同的侧面反映了各个历史时期人类的社会活动、社会关系、意识形态以及利用自然、改造自然和当时生态环境的状况，是人类宝贵的历史文化遗产。一般人认为不卫生的包浆，在投资者眼中看到的是价值;在收藏者扬中看出的是斑驳破碎老旧之后的文化和精神内涵。张淑芬说：“正因为包浆的美，所以历来有人将经常把玩的砚台等做旧，以迎合自己对古旧的向往心理，这甚至一度成为某些类玩品的审美取向。比如，印章雕刻完后，有人就有意将平整光润的印章磕碰出许多坑来，给人满目的沧桑。”
我国白釉瓷器萌发于南北朝，到了隋朝，已经发展到成熟阶段。至 唐代更有新的发展。瓷器烧成温度达到1200°C，瓷的白度也达到了70%以上，接近现代高级细瓷的标准。这一成就为釉下彩和釉下彩瓷器的发展打下基础。宋代瓷器，在胎质，釉料和制作技术等方面，又有了新的提高，烧瓷技术达到完全成熟的程度。在工艺技术上，有了明确的分工。宋代闻名中外的名窑很多，耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为宋代五大名窑的汝、官、哥、钧、定等产品都有它们自己独特的风格从宋代始，官、汝、钧、哥、定、龙泉等瓷窑的产品，形成了各自的特色和工艺，官窑、哥窑、汝窑以釉色润滑如玉、器型浑厚稳重、开片纹理疏密、布局有致而闻名,其中,汝窑为铁还原釉之景高成就，是青瓷之代表，制作精纯，釉色腴润，青色中尚隐含淡碧与浅粉红色，为任何青瓷所难及;官窑器色纯青，虽略逊於汝窑，但胎质之淘链，仍甚精细;哥窑亦属於青瓷之一种，但颜色每与米色相近，且以纹片出名;定窑以白瓷、刻花、印花而见长; 钧窑以釉色变化形成窑变的艺术效果,堪称一绝,其窑变最为著称，色彩鲜艳，光泽照人. 其中钧瓷的海棠红、玫瑰紫、好似晚霞般光辉灿烂，其“窑变色釉”釉色变化如行云流水.龙泉则以青釉.器型丰富为特色,翠绿晶润的“梅子青”则是是宋代龙泉窑中上好的青瓷。
在单纯的素色釉中，宋瓷不仅重视釉色的美观，并且追求釉的质地之美。由于釉料配方的发展，从以前的稀淡的石灰釉改变为粘稠的石灰碱釉，出现了如堆脂凝血的凝重深沉的质感。我们从宋代汝瓷、龙泉青瓷上可以看到这种效果，钧瓷也是如此、宋代越窑的青瓷在唐代就很有名，被誉为“如冰似玉”的美丽，但是从实物中看，真正取得如冰似玉效果的要算宋代的龙泉青瓷和青白瓷了。
在宋代各大名窑中，景德镇青白瓷以其“光致茂美”、“如冰似玉”的釉色名满天下，而其中以湖田窑烧造的青白瓷最为精美，冠绝群窑。它的胎土采用当地高岭土，素白细密，洁净紧实，经过一道道繁复的工序，成就了冰肌玉骨，秀色夺人的艺术效果,烧造出的青白釉瓷器色泽莹润，清素淡雅，纯净细腻。
宋瓷造型简练清新，色泽淡雅柔润，以“玉为本,清如天、薄如纸、明如镜、声如磐”为特点,展现出其沉静素淡,含蓄高雅,清纯自然、朴实无华风格,以那优美的形体、沉静的釉色、含蓄的花纹为世人所玩味无穷.
宋代是中国陶瓷发展的辉煌时期，也是中国的瓷器艺术臻于成熟的时代.不论在种类、样式还是烧造工艺等方面，均位于巅峰地位,被西方学者誉为“中国绘画和陶瓷的伟大时期”。宋瓷以其独特的魅力,充分体现出”瓷如玉”的材质和宋代制瓷艺人把玉器的装饰艺术带入瓷器的完美结合。宋瓷的”清水出芙蓉，天然去雕饰”的绚烂之极归于平淡的美丽，正是古代艺术审美的最高境界,让后人赞叹不已!
1963年，美国《读者文摘》以6万美元购买《唐三彩马》，创当时国画的最高价。
1965年，中国艺术品展览，《印象西安》被美国藏家以14万美元购买，再创最高价。
1987年，苏富比拍卖，《唐三彩仕女佣》以187万港元成交。
1989年，苏富比拍卖，《洛阳的牡唐三彩》以287万港元成交。
1991年，佳士得拍卖，《唐三彩骆驼载乐俑》以429万港元成交。
1992年，苏富比拍卖，《明代唐三彩马佣》四屏以 748万港元成交。
1994年，苏富比拍卖，《唐三彩-枕》以816万港元成交。
1999年，佳士得拍卖，《唐三彩-马》以829万港元成交。
2002年，苏富比秋季拍卖，《唐三彩黄釉罐》，以2022万港元成交，创唐三彩拍卖最高价。
2004年，中贸圣佳春季拍卖，《唐三彩-沙漠之舟》以990万元人民币成交。
2005年，上海长昊秋季拍卖，《唐三彩黄釉罐》以1400万港元成交。
2006年，中国名家书画春季拍卖，《山水》拍出110万元人民币。
2006年，舍得拍卖（北京）再次拍卖《唐三彩-马》，最终以成交价880万元人民币。
2010年，中国嘉德春季拍卖，再次《明代唐三彩马佣》以1.008亿元人民币成交，中国艺术作品首次突破亿元大关。
一般人认为不卫生的包浆，在投资者眼中看到的是价值;在收藏者扬中看出的是斑驳破碎老旧之后的文化和精神内涵。张淑芬说：“正因为包浆的美，所以历来有人将经常把玩的砚台等做旧，以迎合自己对古旧的向往心理，这甚至一度成为某些类玩品的审美取向。比如，印章雕刻完后，有人就有意将平整光润的印章磕碰出许多坑来，给人满目的沧桑。”古董是为人所珍视的古代器物，是先人留给我们的文化遗产、珍奇物品。在这上面沉积着无数的历史、文化、社会信息，而这些信息是任何一件其他的器物所无法取代的。20世纪中上叶，出现了由传统的单体、局部的“古物”观或“文物”观向现代的、整体的、系统的“文化遗产”观转变的趋势。20世纪60年代以后，在世界范围内对“不可移动的文化遗产”的保护日益受到重视，其保护内涵也在不断丰富。现代意义上的“文化遗产”理念在逐步成型，“不可移动文化遗产”不仅强调其整体性，而且所指已扩大到其环境风貌或文化遗产的生存空间，文化生态问题日益得到重视。20世纪中上叶，出现了由传统的单体、局部的“古物”观或“文物”观向现代的、整体的、系统的“文化遗产”观转变的趋势。20世纪60年代以后，在世界范围内对“不可移动的文化遗产”的保护日益受到重视，其保护内涵也在不断丰富。现代意义上的“文化遗产”理念在逐步成型，“不可移动文化遗产”不仅强调其整体性，而且所指已扩大到其环境风貌或文化遗产的生存空间，文化生态问题日益得到重视。高足盘为我国古代陶瓷的传统造型，隋代即有烧制，以后各朝历代烧制不断。珐琅彩瓷器是中国陶瓷业发展的鼎盛时期，而它也向我们展示了康雍乾三代的盛世景象。著名古瓷专家叶佩兰女士对珐琅彩瓷器做过如下评价，“宫廷秘藏，制作不易，传世极少，难以估量其价格”。据2012年拍卖年鉴记载，一件清乾隆蓝地珐琅彩双龙莲纹碗以人民币50,236,740.00元成交。由此可见，珐琅彩瓷的艺术价值及收藏价值正不断升高。高足盘为我国古代陶瓷的传统造型，隋代即有烧制，以后各朝历代烧制不断。珐琅彩瓷器是中国陶瓷业发展的鼎盛时期，而它也向我们展示了康雍乾三代的盛世景象。著名古瓷专家叶佩兰女士对珐琅彩瓷器做过如下评价，“宫廷秘藏，制作不易，传世极少，难以估量其价格”。据2012年拍卖年鉴记载，一件清乾隆蓝地珐琅彩双龙莲纹碗以人民币50,236,740.00元成交。由此可见，珐琅彩瓷的艺术价值及收藏价值正不断升高。上世纪80年代末，开始有了相对集中的市场。北京是宣武的国华商店后街，上海有常德路旧货摊、福佑路地摊一条街、东台路古玩一条街，都是热闹的去处，但因为不合法，只能十分低调，在地摊上交易，早起摆摊，傍晚收摊，日日如是。许多“文革”抄家物资的发还，也成了此时文物交易的货物来源，其繁盛之情景，号曰古玩的“地摊集市时代”。虽然不够高大上，但民间十分认可。至于官方，也逐渐松动了禁忌。比如文物商店，是库房里的东西拿出来卖，但不卖国人，只卖外宾，曰为国家赚外汇。还有外汇商店(又叫外宾服务部)，挂古字画，柜台置列砚台印章，玉器杂件，也是外国人赚外汇券的――人民币与外汇券差价很大，记得还有“黄牛”倒卖外汇券被冠以“投机倒把”的罪名抓走改造去的呢!我年轻时偶尔陪日本书法家逛外汇商店，看他们真有钱，有时看他们整柜整柜地买砚台、成扇、印章、老墨;吴昌硕王一亭王个m整堵墙三十张、齐白石尺页五本一次买走，巧夺豪掷，挥金如土，真是茫然不知所措。但外汇商店的经理还高兴，出来迎客，奉承金主，因为赚到外汇有业绩为国争光啦!胡平介绍，古玩收藏比的是眼力、知识，如果你的知识比卖家还丰富，眼光比卖家还准，那就有可能捡漏。“现在很多人说潘家园买不到真东西，但我每次去多少都能有点收获。”“经常拿古玩来典当行鉴定的客户不少，有个客户收了几十件瓷器，说是朋友急用钱低价卖给他的，但我一看全都不对，”胡平说，“您想想，如果真是值百八十万元的瓷器，他能几千块钱卖给你吗?”从文物和古董或古玩的比较来看，文物在时间的涵盖上要大于古董或古玩，因为文物可以是古代，也可以是现代或当代，只要是优秀的文化产物都可以被列入文物范畴。一件古代艺术品，对文物部门来说就是文物，因为它有文化保护价值;对投资者来说就是古董，因为它有增值价值;对收藏家来说就是古玩艺术品，因为它有艺术鉴赏价值。
清嘉庆白玉御题诗文吉庆有余如意拍卖时间： MB23,000,000
林飞作田黄石双子弥勒摆件拍卖时间： MB9,775,000
清18世纪白玉D(一对)拍卖时间： MB4,834,424
清雍正 御制洋彩浮雕巴洛克式花卉螭龙纹花台 成交价：RMB 16,675,000 拍卖时间：
大清雍正年制款绿地粉彩缠枝宝相花纹双耳瓶 成交价：RMB 16,500,000 拍卖时间：
清乾隆 冬青釉洋彩描金镂空夔凤忍冬纹内青花云蝠双象耳套瓶拍卖时间： 成交价RMB 11,427,120
清乾隆 白地粉彩双凤穿莲纹蝴蝶耳尊 拍卖时间： 成交价：RMB 7,811,760
清雍正 粉彩过枝月季梅花大盘拍卖时间： 估价：500.00-800.00万 成交价：931.50万
清雍正 粉彩过枝福寿双全D （一 对）拍卖时间：成交价：RMB 72,468,600
清乾隆 青釉浮雕吉庆有余青花描金粉彩婴戏图八方瓶 拍卖时间：成交价：RMB 51,228,360
清雍正/乾隆 粉彩罗汉坐像 （两尊）拍卖时间： 成交价：RMB 20,729,880
清乾隆 松石绿地粉彩描金折枝四季花卉盖罐 （一对） 拍卖时间： 成交价：RMB 20,125,000
宋官窑花口盘以5280000元成交
宋青白釉刻花梅瓶估价是200至300万港元成交价格则达到了904万
直径8.4厘米的宋官窑圆形洗以264000元成交
高9.8厘米的宋官窑贯耳瓶以638000元成交
元明哥窑盘成交880万港元(人民币704.88万元）
定窑划花八棱大D成交价1.16亿元
南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶成交价9190万元
元 钧窑天蓝釉朝冠耳三足炉----------840万
宋 吉州窑褐彩开光奔鹿纹胆瓶--------841万
宋 越窑青釉刻龙纹大碗--------------188万
西晋 青釉塑三瑞兽足铺首弦纹奁------829万
宋 山西怀仁窑窑变釉梅瓶 -----------844万
金 磁州窑黑釉油滴敛口大D----------845万
南宋 青白釉墩式杯 (一对)---------586万
元 钧窑贴花朝冠耳三足炉------------485万
南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶 成交价：万元
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联系负责人 唐经理 欢迎您来电咨询！
地 址： 上海市普陀区铜川路70号新城市中心广场5楼2015年秋季拍卖火热征集中。。。。。
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地 址：上海市普陀区铜川路70号新城市中心广场5楼
元 元青花松竹梅纹梅瓶编号：0209成交价：HKD 13,800,000拍卖日期：拍卖专场：书画 玉杂 瓷器 银币
元代 元青花凤首纹壶编号：0164成交价：HKD 9,200,000拍卖日期：拍卖专场：玉器 杂项 书画 陶瓷
元青花龙纹八方玉壶春瓶编号：91成交价：HKD 6,500,000拍卖日期：拍卖专场：瓷杂专场
元青花麒麟大盘编号：440成交价：RMB 4,200,000拍卖日期：拍卖专场：瓷器专场
元青花怎么看：
1.元代青花瓷的胎质重而坚，器壁较厚，大器较多。因为含杂质多，胎里大多有铁褐色小点。胎是用高岭麻苍土做的。高岭麻苍土的特色是白而不细，因为其时破坏的条件有限，技术有限，所以能够见到许多气孔。如今的胎是十分细的没有气孔。曩昔老的胎泥，是有通过陈旧的进程，有机物通过陈旧会发生变化。所以它的胎有细腻的感受，如今做的胎没有陈旧显得很干。现代机械加工出来的制瓷质料的可塑性，通常不如元代手艺制备的质料。现代景德镇流行的陶瓷成型技术说法是：三分拉坯，七分修坯。也即是说，器物的成形首要是用刀修出的。元代技术恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，首要是因为元代泥料可塑性较强，能够拉得很薄，所以器物的上半部和内部底子不需要修整，仅仅需要对下半部和圈足做简略修整。因而元代器物的口沿和脖颈都线条流通，外型圆润，不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，乃至还要修内壁，因而，线条生硬，规整有余，刀痕累累。
2.老的元青花，都是用柴木窑烧的，而如今大多仿品都是用气窑烧的，这两种技术不一样，釉质的化学变化物理变化也有所不一样。特别是釉中气泡的构成进程上，它是不一样的，古代柴木窑烧的气泡要显得巨细不一疏朗，气泡亮堂。而现代气窑烧的气泡较细小巨细相间，不透亮。这仅仅相对而言，也不能扫除现代造假者用柴木窑仿制的器物，还得在器形、纹饰等各方面深入研究，致使判别。
3.青花发色有浓艳、浓艳、青灰三种。浓艳是用进口苏泥勃青料，浓艳是进口料与国产料混合运用。适当部分的青花烧成后有黑色斑驳、且较深。至正型的元青花用的都是进口的苏麻离青料，而苏麻离青料有一个特色，即是高铁低锰，青花深重蓝中带点紫色，青中轻轻地泛绿。元代运用的“苏勃尼青”首要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。在高温的效果下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相集合，构成深色结晶斑驳。在显微镜下调查，多呈不规则状酱褐色斑驳沉于釉下。而现代绝大多数仿品，都仅仅在国产青花产中简略地参加氧化铁粉，在高温的效果下，这些氧化铁会敏捷浮到釉子外表构成结晶。在显微镜下调查多呈矿渣状斑驳。
4.元青花大多为宽而较矮的圈足。通常器底、器内盖内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。也有五段四接的。接口分别在底部、腹部、颈部。用泥浆粘接口，接合处有显着凸起。接处可见泥浆挤压出的痕迹。器内壁通常不施釉有的呈浅淡的火石赤色。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上呈有赤色斑，俗称火石红大多数赝品器底的火石红做成深橘红，釉面淡薄，有过火晕散，画意呆板等，只需多看，便能区分。
5.元代器物多选用手艺拉坯或脱坯成型技术，在瓶、罐等器物内壁通常会流下显着的指纹和旋纹。如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹即是选用现代注浆成型技术出产的等级低仿品。还有凡是了解景德镇陶瓷制造技术的人都晓得，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。“板刀”的呈现最少已有二千多年以上的前史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。换句话说，即是康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，康熙中期今后的瓷器才开端修整内壁。有些仿制者不了解这点，仅仅依据图录进行制造，常常弄巧成拙修整内壁。所以看到元青花呈现批改内壁那即是仿品。
6.瓷器釉面的平坦度与施釉方法有直接关系。因为元代青花瓷器是选用蘸釉、浇釉和刷釉技术，所以看上去釉质饱满肥厚，但平坦度欠缺。特别是选用浇釉和刷釉技术的大件器物，釉面通常留有“泪痕”和“刷痕”现象。清代今后景德镇遍及选用吹釉法施釉，釉面的平坦度较前朝大有进步，现代又选用电动空气压缩机替代人工吹釉，大大进步了出产功率。釉面过于光滑平坦淡薄者，均是现代吹釉商品。
7.元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”，七至九层纹饰为多见，有时多达十几层。绘画文饰杰出释教、道教文饰和中华民族前史故事。均是传统的中国传统纹饰。至正型元青花大器的绘画技术和艺术风格不只前无古人，并且后人难及其项背。大气、豪宕、洒脱、潇洒，显现了画师们特殊的功力。可见元瓷画工并非通常画匠，其间不少是其时顶尖画师，流落窑头作画。留下了这种大气庞然的永存的着作。
我国白釉瓷器萌发于南北朝，到了隋朝，已经发展到成熟阶段。至 唐代更有新的发展。瓷器烧成温度达到1200°C，瓷的白度也达到了70%以上，接近现代高级细瓷的标准。这一成就为釉下彩和釉下彩瓷器的发展打下基础。宋代瓷器，在胎质，釉料和制作技术等方面，又有了新的提高，烧瓷技术达到完全成熟的程度。在工艺技术上，有了明确的分工。宋代闻名中外的名窑很多，耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为宋代五大名窑的汝、官、哥、钧、定等产品都有它们自己独特的风格从宋代始，官、汝、钧、哥、定、龙泉等瓷窑的产品，形成了各自的特色和工艺，官窑、哥窑、汝窑以釉色润滑如玉、器型浑厚稳重、开片纹理疏密、布局有致而闻名,其中,汝窑为铁还原釉之景高成就，是青瓷之代表，制作精纯，釉色腴润，青色中尚隐含淡碧与浅粉红色，为任何青瓷所难及;官窑器色纯青，虽略逊於汝窑，但胎质之淘链，仍甚精细;哥窑亦属於青瓷之一种，但颜色每与米色相近，且以纹片出名;定窑以白瓷、刻花、印花而见长; 钧窑以釉色变化形成窑变的艺术效果,堪称一绝,其窑变最为著称，色彩鲜艳，光泽照人. 其中钧瓷的海棠红、玫瑰紫、好似晚霞般光辉灿烂，其“窑变色釉”釉色变化如行云流水.龙泉则以青釉.器型丰富为特色,翠绿晶润的“梅子青”则是是宋代龙泉窑中上好的青瓷。
在单纯的素色釉中，宋瓷不仅重视釉色的美观，并且追求釉的质地之美。由于釉料配方的发展，从以前的稀淡的石灰釉改变为粘稠的石灰碱釉，出现了如堆脂凝血的凝重深沉的质感。我们从宋代汝瓷、龙泉青瓷上可以看到这种效果，钧瓷也是如此、宋代越窑的青瓷在唐代就很有名，被誉为“如冰似玉”的美丽，但是从实物中看，真正取得如冰似玉效果的要算宋代的龙泉青瓷和青白瓷了。
在宋代各大名窑中，景德镇青白瓷以其“光致茂美”、“如冰似玉”的釉色名满天下，而其中以湖田窑烧造的青白瓷最为精美，冠绝群窑。它的胎土采用当地高岭土，素白细密，洁净紧实，经过一道道繁复的工序，成就了冰肌玉骨，秀色夺人的艺术效果,烧造出的青白釉瓷器色泽莹润，清素淡雅，纯净细腻。
宋瓷造型简练清新，色泽淡雅柔润，以“玉为本,清如天、薄如纸、明如镜、声如磐”为特点,展现出其沉静素淡,含蓄高雅,清纯自然、朴实无华风格,以那优美的形体、沉静的釉色、含蓄的花纹为世人所玩味无穷.
宋代是中国陶瓷发展的辉煌时期，也是中国的瓷器艺术臻于成熟的时代.不论在种类、样式还是烧造工艺等方面，均位于巅峰地位,被西方学者誉为“中国绘画和陶瓷的伟大时期”。宋瓷以其独特的魅力,充分体现出”瓷如玉”的材质和宋代制瓷艺人把玉器的装饰艺术带入瓷器的完美结合。宋瓷的”清水出芙蓉，天然去雕饰”的绚烂之极归于平淡的美丽，正是古代艺术审美的最高境界,让后人赞叹不已!
1963年，美国《读者文摘》以6万美元购买《唐三彩马》，创当时国画的最高价。
1965年，中国艺术品展览，《印象西安》被美国藏家以14万美元购买，再创最高价。
1987年，苏富比拍卖，《唐三彩仕女佣》以187万港元成交。
1989年，苏富比拍卖，《洛阳的牡唐三彩》以287万港元成交。
1991年，佳士得拍卖，《唐三彩骆驼载乐俑》以429万港元成交。
1992年，苏富比拍卖，《明代唐三彩马佣》四屏以 748万港元成交。
1994年，苏富比拍卖，《唐三彩-枕》以816万港元成交。
1999年，佳士得拍卖，《唐三彩-马》以829万港元成交。
2002年，苏富比秋季拍卖，《唐三彩黄釉罐》，以2022万港元成交，创唐三彩拍卖最高价。
2004年，中贸圣佳春季拍卖，《唐三彩-沙漠之舟》以990万元人民币成交。
2005年，上海长昊秋季拍卖，《唐三彩黄釉罐》以1400万港元成交。
2006年，中国名家书画春季拍卖，《山水》拍出110万元人民币。
2006年，舍得拍卖（北京）再次拍卖《唐三彩-马》，最终以成交价880万元人民币。
2010年，中国嘉德春季拍卖，再次《明代唐三彩马佣》以1.008亿元人民币成交，中国艺术作品首次突破亿元大关。
清嘉庆白玉御题诗文吉庆有余如意拍卖时间： MB23,000,000
林飞作田黄石双子弥勒摆件拍卖时间： MB9,775,000
清18世纪白玉D(一对)拍卖时间： MB4,834,424
清雍正 御制洋彩浮雕巴洛克式花卉螭龙纹花台 成交价：RMB 16,675,000 拍卖时间：
大清雍正年制款绿地粉彩缠枝宝相花纹双耳瓶 成交价：RMB 16,500,000 拍卖时间：
清乾隆 冬青釉洋彩描金镂空夔凤忍冬纹内青花云蝠双象耳套瓶拍卖时间： 成交价RMB 11,427,120
清乾隆 白地粉彩双凤穿莲纹蝴蝶耳尊 拍卖时间： 成交价：RMB 7,811,760
清雍正 粉彩过枝月季梅花大盘拍卖时间： 估价：500.00-800.00万 成交价：931.50万
清雍正 粉彩过枝福寿双全D （一 对）拍卖时间：成交价：RMB 72,468,600
清乾隆 青釉浮雕吉庆有余青花描金粉彩婴戏图八方瓶 拍卖时间：成交价：RMB 51,228,360
清雍正/乾隆 粉彩罗汉坐像 （两尊）拍卖时间： 成交价：RMB 20,729,880
清乾隆 松石绿地粉彩描金折枝四季花卉盖罐 （一对） 拍卖时间： 成交价：RMB 20,125,000
宋官窑花口盘以5280000元成交
宋青白釉刻花梅瓶估价是200至300万港元成交价格则达到了904万
直径8.4厘米的宋官窑圆形洗以264000元成交
高9.8厘米的宋官窑贯耳瓶以638000元成交
元明哥窑盘成交880万港元(人民币704.88万元）
定窑划花八棱大D成交价1.16亿元
南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶成交价9190万元
元 钧窑天蓝釉朝冠耳三足炉----------840万
宋 吉州窑褐彩开光奔鹿纹胆瓶--------841万
宋 越窑青釉刻龙纹大碗--------------188万
西晋 青釉塑三瑞兽足铺首弦纹奁------829万
宋 山西怀仁窑窑变釉梅瓶 -----------844万
金 磁州窑黑釉油滴敛口大D----------845万
南宋 青白釉墩式杯 (一对)---------586万
元 钧窑贴花朝冠耳三足炉------------485万
南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶 成交价：万元
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元 元青花松竹梅纹梅瓶编号：0209成交价：HKD 13,800,000拍卖日期：拍卖专场：书画 玉杂 瓷器 银币
元代 元青花凤首纹壶编号：0164成交价：HKD 9,200,000拍卖日期：拍卖专场：玉器 杂项 书画 陶瓷
元青花龙纹八方玉壶春瓶编号：91成交价：HKD 6,500,000拍卖日期：拍卖专场：瓷杂专场
元青花麒麟大盘编号：440成交价：RMB 4,200,000拍卖日期：拍卖专场：瓷器专场
元青花怎么看：
1.元代青花瓷的胎质重而坚，器壁较厚，大器较多。因为含杂质多，胎里大多有铁褐色小点。胎是用高岭麻苍土做的。高岭麻苍土的特色是白而不细，因为其时破坏的条件有限，技术有限，所以能够见到许多气孔。如今的胎是十分细的没有气孔。曩昔老的胎泥，是有通过陈旧的进程，有机物通过陈旧会发生变化。所以它的胎有细腻的感受，如今做的胎没有陈旧显得很干。现代机械加工出来的制瓷质料的可塑性，通常不如元代手艺制备的质料。现代景德镇流行的陶瓷成型技术说法是：三分拉坯，七分修坯。也即是说，器物的成形首要是用刀修出的。元代技术恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，首要是因为元代泥料可塑性较强，能够拉得很薄，所以器物的上半部和内部底子不需要修整，仅仅需要对下半部和圈足做简略修整。因而元代器物的口沿和脖颈都线条流通，外型圆润，不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，乃至还要修内壁，因而，线条生硬，规整有余，刀痕累累。
2.老的元青花，都是用柴木窑烧的，而如今大多仿品都是用气窑烧的，这两种技术不一样，釉质的化学变化物理变化也有所不一样。特别是釉中气泡的构成进程上，它是不一样的，古代柴木窑烧的气泡要显得巨细不一疏朗，气泡亮堂。而现代气窑烧的气泡较细小巨细相间，不透亮。这仅仅相对而言，也不能扫除现代造假者用柴木窑仿制的器物，还得在器形、纹饰等各方面深入研究，致使判别。
3.青花发色有浓艳、浓艳、青灰三种。浓艳是用进口苏泥勃青料，浓艳是进口料与国产料混合运用。适当部分的青花烧成后有黑色斑驳、且较深。至正型的元青花用的都是进口的苏麻离青料，而苏麻离青料有一个特色，即是高铁低锰，青花深重蓝中带点紫色，青中轻轻地泛绿。元代运用的“苏勃尼青”首要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。在高温的效果下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相集合，构成深色结晶斑驳。在显微镜下调查，多呈不规则状酱褐色斑驳沉于釉下。而现代绝大多数仿品，都仅仅在国产青花产中简略地参加氧化铁粉，在高温的效果下，这些氧化铁会敏捷浮到釉子外表构成结晶。在显微镜下调查多呈矿渣状斑驳。
4.元青花大多为宽而较矮的圈足。通常器底、器内盖内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。也有五段四接的。接口分别在底部、腹部、颈部。用泥浆粘接口，接合处有显着凸起。接处可见泥浆挤压出的痕迹。器内壁通常不施釉有的呈浅淡的火石赤色。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上呈有赤色斑，俗称火石红大多数赝品器底的火石红做成深橘红，釉面淡薄，有过火晕散，画意呆板等，只需多看，便能区分。
5.元代器物多选用手艺拉坯或脱坯成型技术，在瓶、罐等器物内壁通常会流下显着的指纹和旋纹。如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹即是选用现代注浆成型技术出产的等级低仿品。还有凡是了解景德镇陶瓷制造技术的人都晓得，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。“板刀”的呈现最少已有二千多年以上的前史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。换句话说，即是康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，康熙中期今后的瓷器才开端修整内壁。有些仿制者不了解这点，仅仅依据图录进行制造，常常弄巧成拙修整内壁。所以看到元青花呈现批改内壁那即是仿品。
6.瓷器釉面的平坦度与施釉方法有直接关系。因为元代青花瓷器是选用蘸釉、浇釉和刷釉技术，所以看上去釉质饱满肥厚，但平坦度欠缺。特别是选用浇釉和刷釉技术的大件器物，釉面通常留有“泪痕”和“刷痕”现象。清代今后景德镇遍及选用吹釉法施釉，釉面的平坦度较前朝大有进步，现代又选用电动空气压缩机替代人工吹釉，大大进步了出产功率。釉面过于光滑平坦淡薄者，均是现代吹釉商品。
7.元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”，七至九层纹饰为多见，有时多达十几层。绘画文饰杰出释教、道教文饰和中华民族前史故事。均是传统的中国传统纹饰。至正型元青花大器的绘画技术和艺术风格不只前无古人，并且后人难及其项背。大气、豪宕、洒脱、潇洒，显现了画师们特殊的功力。可见元瓷画工并非通常画匠，其间不少是其时顶尖画师，流落窑头作画。留下了这种大气庞然的永存的着作。
我国白釉瓷器萌发于南北朝，到了隋朝，已经发展到成熟阶段。至 唐代更有新的发展。瓷器烧成温度达到1200°C，瓷的白度也达到了70%以上，接近现代高级细瓷的标准。这一成就为釉下彩和釉下彩瓷器的发展打下基础。宋代瓷器，在胎质，釉料和制作技术等方面，又有了新的提高，烧瓷技术达到完全成熟的程度。在工艺技术上，有了明确的分工。宋代闻名中外的名窑很多，耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为宋代五大名窑的汝、官、哥、钧、定等产品都有它们自己独特的风格从宋代始，官、汝、钧、哥、定、龙泉等瓷窑的产品，形成了各自的特色和工艺，官窑、哥窑、汝窑以釉色润滑如玉、器型浑厚稳重、开片纹理疏密、布局有致而闻名,其中,汝窑为铁还原釉之景高成就，是青瓷之代表，制作精纯，釉色腴润，青色中尚隐含淡碧与浅粉红色，为任何青瓷所难及;官窑器色纯青，虽略逊於汝窑，但胎质之淘链，仍甚精细;哥窑亦属於青瓷之一种，但颜色每与米色相近，且以纹片出名;定窑以白瓷、刻花、印花而见长; 钧窑以釉色变化形成窑变的艺术效果,堪称一绝,其窑变最为著称，色彩鲜艳，光泽照人. 其中钧瓷的海棠红、玫瑰紫、好似晚霞般光辉灿烂，其“窑变色釉”釉色变化如行云流水.龙泉则以青釉.器型丰富为特色,翠绿晶润的“梅子青”则是是宋代龙泉窑中上好的青瓷。
在单纯的素色釉中，宋瓷不仅重视釉色的美观，并且追求釉的质地之美。由于釉料配方的发展，从以前的稀淡的石灰釉改变为粘稠的石灰碱釉，出现了如堆脂凝血的凝重深沉的质感。我们从宋代汝瓷、龙泉青瓷上可以看到这种效果，钧瓷也是如此、宋代越窑的青瓷在唐代就很有名，被誉为“如冰似玉”的美丽，但是从实物中看，真正取得如冰似玉效果的要算宋代的龙泉青瓷和青白瓷了。
在宋代各大名窑中，景德镇青白瓷以其“光致茂美”、“如冰似玉”的釉色名满天下，而其中以湖田窑烧造的青白瓷最为精美，冠绝群窑。它的胎土采用当地高岭土，素白细密，洁净紧实，经过一道道繁复的工序，成就了冰肌玉骨，秀色夺人的艺术效果,烧造出的青白釉瓷器色泽莹润，清素淡雅，纯净细腻。
宋瓷造型简练清新，色泽淡雅柔润，以“玉为本,清如天、薄如纸、明如镜、声如磐”为特点,展现出其沉静素淡,含蓄高雅,清纯自然、朴实无华风格,以那优美的形体、沉静的釉色、含蓄的花纹为世人所玩味无穷.
宋代是中国陶瓷发展的辉煌时期，也是中国的瓷器艺术臻于成熟的时代.不论在种类、样式还是烧造工艺等方面，均位于巅峰地位,被西方学者誉为“中国绘画和陶瓷的伟大时期”。宋瓷以其独特的魅力,充分体现出”瓷如玉”的材质和宋代制瓷艺人把玉器的装饰艺术带入瓷器的完美结合。宋瓷的”清水出芙蓉，天然去雕饰”的绚烂之极归于平淡的美丽，正是古代艺术审美的最高境界,让后人赞叹不已!
1963年，美国《读者文摘》以6万美元购买《唐三彩马》，创当时国画的最高价。
1965年，中国艺术品展览，《印象西安》被美国藏家以14万美元购买，再创最高价。
1987年，苏富比拍卖，《唐三彩仕女佣》以187万港元成交。
1989年，苏富比拍卖，《洛阳的牡唐三彩》以287万港元成交。
1991年，佳士得拍卖，《唐三彩骆驼载乐俑》以429万港元成交。
1992年，苏富比拍卖，《明代唐三彩马佣》四屏以 748万港元成交。
1994年，苏富比拍卖，《唐三彩-枕》以816万港元成交。
1999年，佳士得拍卖，《唐三彩-马》以829万港元成交。
2002年，苏富比秋季拍卖，《唐三彩黄釉罐》，以2022万港元成交，创唐三彩拍卖最高价。
2004年，中贸圣佳春季拍卖，《唐三彩-沙漠之舟》以990万元人民币成交。
2005年，上海长昊秋季拍卖，《唐三彩黄釉罐》以1400万港元成交。
2006年，中国名家书画春季拍卖，《山水》拍出110万元人民币。
2006年，舍得拍卖（北京）再次拍卖《唐三彩-马》，最终以成交价880万元人民币。
2010年，中国嘉德春季拍卖，再次《明代唐三彩马佣》以1.008亿元人民币成交，中国艺术作品首次突破亿元大关。
清嘉庆白玉御题诗文吉庆有余如意拍卖时间： MB23,000,000
林飞作田黄石双子弥勒摆件拍卖时间： MB9,775,000
清18世纪白玉D(一对)拍卖时间： MB4,834,424
清雍正 御制洋彩浮雕巴洛克式花卉螭龙纹花台 成交价：RMB 16,675,000 拍卖时间：
大清雍正年制款绿地粉彩缠枝宝相花纹双耳瓶 成交价：RMB 16,500,000 拍卖时间：
清乾隆 冬青釉洋彩描金镂空夔凤忍冬纹内青花云蝠双象耳套瓶拍卖时间： 成交价RMB 11,427,120
清乾隆 白地粉彩双凤穿莲纹蝴蝶耳尊 拍卖时间： 成交价：RMB 7,811,760
清雍正 粉彩过枝月季梅花大盘拍卖时间： 估价：500.00-800.00万 成交价：931.50万
清雍正 粉彩过枝福寿双全D （一 对）拍卖时间：成交价：RMB 72,468,600
清乾隆 青釉浮雕吉庆有余青花描金粉彩婴戏图八方瓶 拍卖时间：成交价：RMB 51,228,360
清雍正/乾隆 粉彩罗汉坐像 （两尊）拍卖时间： 成交价：RMB 20,729,880
清乾隆 松石绿地粉彩描金折枝四季花卉盖罐 （一对） 拍卖时间： 成交价：RMB 20,125,000
宋官窑花口盘以5280000元成交
宋青白釉刻花梅瓶估价是200至300万港元成交价格则达到了904万
直径8.4厘米的宋官窑圆形洗以264000元成交
高9.8厘米的宋官窑贯耳瓶以638000元成交
元明哥窑盘成交880万港元(人民币704.88万元）
定窑划花八棱大D成交价1.16亿元
南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶成交价9190万元
元 钧窑天蓝釉朝冠耳三足炉----------840万
宋 吉州窑褐彩开光奔鹿纹胆瓶--------841万
宋 越窑青釉刻龙纹大碗--------------188万
西晋 青釉塑三瑞兽足铺首弦纹奁------829万
宋 山西怀仁窑窑变釉梅瓶 -----------844万
金 磁州窑黑釉油滴敛口大D----------845万
南宋 青白釉墩式杯 (一对)---------586万
元 钧窑贴花朝冠耳三足炉------------485万
南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶 成交价：万元
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