干货 | 原来这才是剪辑的基本规律_导演帮-爱微帮
&& &&& 干货 | 原来这才是剪辑的基本规律
烹小鲜，让娱乐更鲜活！无论是什么影视节目，都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的。这些镜头所以能够延续下来，使观众能从影片中看出它们融合为一个完整的统一体，那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律——符合人的认知规律，这些规律我们将在下面的内容里做详细的叙述。（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律：镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。（2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法：一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。相反，“景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接。由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型。●&前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。●&后退式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。●&环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——远景，或者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。这类的句型一般在影视故事片中较为常用。在镜头组接的时候，如果遇到同一机位、同景别又是同一主体的画面是不能组接的！因为这样拍摄出来的镜头景物变化小，一副副画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复。在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍有一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次，有“拉洋片”、“走马灯”的感觉，破坏了画面的连续性。如果我们遇到这样的情况，除了把这些镜头从头开始重拍以外（这对于镜头量少的节目片可以解决问题），对于其他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，采用重拍的方法就显得浪费时间和财力了。最好的办法是采用过渡镜头。如从不同角度拍摄再组接，穿插字幕过渡，让表演者的位置，动作变化后再组接。这样组接后的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉。（3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律：主体物在进出画面时，我们拍摄需要注意拍摄的总方向，从轴线一侧拍，否则两个画面接在一起主体物就要“撞车”。所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。（4）镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的规律：　　如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，达到顺畅，简洁过渡的目的，我们简称为“动接动”。如果两个画面中的主体运动是不连贯的，或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的运动镜头，这就是“静接静”。“静接静”组接时，前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”，起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。运动镜头和固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就会给人一种跳动的视觉感。为了特殊效果，也有静接动或动接静的镜头。（5）镜头组接的时间长度：　　我们在拍摄影视节目的时候，每个镜头的停滞时间长短，首先是根据要表达的内容难易程度，观众的接受能力来决定的，其次还要考虑到画面构图等因素。如由于画面选择景物不同，包含在画面的内容也不同。远景中景等镜头大的画面包含的内容较多，观众需要看清楚这些画面上的内容，所需要的时间就相对长些，而对于近景，特写等镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面停留时间可短些。另外，一幅或者一组画面中的其他因素，也对画面长短直到制约作用。如同一个画面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人们的注意。因此如果该幅画面要表现亮的部分时，长度应该短些，如果要表现暗部分的时候，则长度则应该长一些。在同一幅画面中，动的部分比静的部分先引起人们的视觉注意。因此如果重点要表现动的部分时，画面要短些；表现静的部分时，则画面持续长度应该稍微长一些。（6）镜头组接的影调色彩的统一：　　影调是指以黑的画面而言。黑的画面上的景物，不论原来是什么颜色，都是由许多深浅不同的黑白层次组成软硬不同的影调来表现的。对于彩色画面来说，除了一个影调问题还有一个色彩问题。无论是黑白还是彩色画面组接都应该保持影调色彩的一致性。如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起（除了特殊的需要外），就会使人感到生硬和不连贯，影响内容通畅表达。（7）镜头组接节奏：　　影视节目的题材、样式、风格以及情节的环境气氛、人物的情绪、情节的起伏跌宕等是影视节目节奏的总依据。影片节奏除了通过演员的表演、镜头的转换和运动、音乐的配合、场景的时间空间变化等因素体现以外，还需要运用组接手段，严格掌握镜头的尺寸和数量。整理调整镜头顺序，删除多余的枝节才能完成。也可以说，组接节奏是教学片总节奏的最后一个组成部分。处理影片节目的任何一个情节或一组画面，都要从影片表达的内容出发来处理节奏问题。如果在一个宁静祥和的环境里用了快节奏的镜头转换，就会使得观众觉得突兀跳跃，心理难以接受。然而在一些节奏强烈，激荡人心的场面中，就应该考虑到种种冲击因素，使镜头的变化速率与青年观众的心理要求一致，以增强青年观众的激动情绪达到吸引和模仿的目的。（8）镜头的组接方法：　　镜头画面的组接除了采用光学原理的手段以外，还可以通过衔接规律，使镜头之间直接切换，使情节更加自然顺畅，以下我们介绍几种有效的组接方法。● 连接组接：相连的两个或者两个以上的一系列镜头表现同一主体的动作。● 队列组接：相连镜头但不是同一主体的组接，由于主体的变化，下一个镜头主体的出现，观众会联想到上下画面的关系，起到呼应、对比、隐喻烘托的作用。往往能够创造性的揭示出一种新的含义。● 黑白格的组接：为造成一种特殊的视觉效果，如闪电、爆炸、照相馆中的闪光灯效果等。组接的时候，我们可以将所需要的闪亮部分用白色画格代替，在表现各种车辆相接的瞬间组接若干黑色画格，或者在合适的时候采用黑白相间画格交*，有助于加强影片的节奏、渲染气氛、增强悬念。●&两级镜头组接：是又特写镜头直接跳切到全景镜头或者从全景镜头直接切换到特写镜头的组接方式。这种方法能使情节的发展在动中转静或者在静中变动，给观众的直感极强，节奏上形成突如其来的变化，产生特殊的视觉和心理效果。●&闪回镜头组接：用闪回镜头，如插入人物回想往事的镜头，这种组接技巧可以用来揭示人物的内心变化。●&同镜头分析：将同一个镜头分别在几个地方使用。运用该种组接技巧的时候，往往是处于这样的考虑：或者是因为所需要的画面素材不够；或者是有意重复某一镜头，用来表现某一人物的青丝和追忆；或者是为了强调某一画面所特有的象征性的含义以印发观众的思考；或者还是为了造成首尾相互接应，从而达到艺术结构上给人一完整而严谨的感觉。●&拼接：有些时候，我们在户外拍摄虽然多次，拍摄的时间也相当长，但可以用的镜头却是很短，达不到我们所需要的长度和节奏。在这种情况下，如果有同样或相似内容的镜头的话，我们就可以把它们当中可用的部分组接，以达到节目画面必须的长度。●&插入镜头组接：在一个镜头中间切换，插入另一个表现不同主体的镜头。如一个人正在马路上走着或者坐在汽车里向外看，突然插入一个代表人物主观视线的镜头（主观镜头），以表现该人物意外的看到了什么和直观感想和引起联想的镜头。　　●&动作组接：借助人物、动物、交通工具等等动作和动势的可衔接性以及动作的连贯性相似性，作为镜头的转换手段。●&特写镜头组接：上个镜头以某一人物的某一局部（头或眼睛）或某个物件的特写画面结束，然后从这一特写画面开始，逐渐扩大视野，以展示另一情节的环境。目的是为了在观众注意力集中在某一个人的表情或者某一事物的时候，在不知不觉中就转换了场景和叙述内容，而不使人产生陡然跳动的不适合之感觉。●&景物镜头的组接：在两个镜头之间借助景物镜头作为过度，其中有以景为主，物为陪衬的镜头，可以展示不同的地理环境和景物风貌，也表示时间和季节的变换，又是以景抒情的表现手法。在另一方面，是以物为主，景为陪衬的镜头，这种镜头往往作为镜头转换的手段。●&声音转场：用解说词转场，这个技巧一般在科教片中比较常见。用画外音和画内音互相交替转场，像一些电话场景的表现。此外，还有利用歌唱来实现转场的效果，并且利用各种内容换景。●&多屏画面转场：这种技巧有多画屏、多画面、多画格和多银幕等多种叫法，是近代影片影视艺术的新手法。把银幕或者屏幕一分为多，可以使双重或多重的情节齐头并进，大大的压缩了时间。如在电话场景中，打电话时，两边的人都有了，打完电话，打电话的人戏没有了，但接电话人的戏开始了。镜头的组接技法是多种多样的，按照创作者的意图，根据情节的内容和需要而创造，也没有具体的规定和限制。我们在具体的后期编辑中，可以尽量地根据情况发挥，但不要脱离实际的情况和需要。来源：阿宁微电影工作室最专业的行业解析，最营养的技巧分享，最实时的合作互动。下一个电影大师就在这里诞生!
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京ICP备号-2&&&&京公网安备34[原创·技术讨论]用FCP/Motion剪辑全高清素材不流畅时的假想解决方案
相对于Edius、Pr、Vegas这些格式通杀型的剪辑软件，FCP对于佳能单反和GH2等拍摄的全高清素材并不“友好”，耗时的转码过程，耗地儿的转码数据，都比较蛋疼。但最让人受不了的是剪辑的时候出现不能实时预览，剪辑流畅性不佳。（当然，只要电脑配置过得去，转码成ProRes
LT后，的素材在FCP上是能够很好的进行实时剪辑的。）特别是在motion中，如果进的是的素材，是相当吃力的。
如果有必要的话，我们是否可以把单反拍摄的原素材装成720*576的标清素材，然后剪辑标清的素材，全部剪辑好后，再把素材重新链接到原素材？这样一来，实时剪辑效果更好，剪辑效率自然就提高了。
其实这个解决方案只是假想，我还未系统实践过，不过我会找机会尝试一下，到时再和大家分享这个解决方案是否可行。
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发烧级Me友, 积分 375, 距离下一级还需 125 积分
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加入音乐超过视频长度& &也能在最后出现黑屏& &加入音乐的时间自己定&&在最后0.040秒都可以
潜力Me友, 积分 35, 距离下一级还需 15 积分
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哪个是自带的啊，你去看看！
骨灰级Me友, 积分 514, 距离下一级还需 486 积分
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爱剪辑自带的就有
大神级Me友, 积分 2363, 距离下一级还需 637 积分
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为了找黑屏，误操作，把添加进去的视频一拉，不知怎么就成黑屏了，如何恢复 ...
估计是视频编码比较特殊引起的，解决方案：
得一人白首，择一城终老
骨灰级Me友, 积分 826, 距离下一级还需 174 积分
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爱剪辑自带黑屏白屏的素材啊。。
潜力Me友, 积分 31, 距离下一级还需 19 积分
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爱剪辑里面其实就有&&添加他的视频就可以
经常参与各类话题的讨论，发帖内容较有主见
经常帮助其他Me友答疑
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爱剪辑的一些实用操作技巧和案例　　爱剪辑的功能非常多，因文章篇幅有限，小编就不逐一慢慢细讲了，这里讲一些爱剪辑的使用操作技巧和案例吧。　　估计很多人都想问，我只想简单和谐一下某视频的LOGO应该如何操作？　　答案是，使用爱剪辑【叠加素材】功能中的【去水印】功能。　　据小编研究，通过恰当的设置，配合加边框，能够使我们的LOGO杳无踪迹~去水印功能，能帮你干掉视频中的LOGO　　转场特效能实现什么效果？　　转场特效用在片段间的衔接，也能衔接出特别的效果。譬如，转场特效的&透明式淡入淡出&，就能实现片段间叠化的效果。小编甚至还在爱剪辑社区看到了一些Me友将转场特效和画面风格结合起来，实现了超酷炫的效果，不得不佩服网友的创造力，有兴趣的网友可以去观摩一下~　　MTV功能和卡拉OK功能有什么区别？　　简单来说，MTV功能的歌词是整句播放的，而卡拉OK功能的歌词是每个字都对准。至于如何做一个卡拉OK视频作品，请参考小编之前的文章《》。逆天的卡拉OK 功能估计很少人能用上，但一旦用上你就会发现这功能太强大了　　视频能加相框吗？　　照片能有相框，那视频能吗？爱剪辑的回答是，能，当然能，而且各种温馨的视频相框任君选择！添加相框的方法&&叠加素材中的&加相框&功能　　视频长度比音频长度短怎么办？　　剩下的时间用黑色背景代替不就行了吗，还是嫌太长的话，可以加点制片人相关信息，主演人信息、素材来源等等内容，丰富视频的整个信息。当然，爱剪辑也允许你将声音截断并将音乐淡入淡出处理好。爱剪辑里的这个【黑幕视频】素材其实很实用　　导入的视频180&倒了怎么办？　　在爱剪辑2.0的【画面风格】&&【画面】&&【位置调整】&&选择【自由旋转】即可。如果视频180&倒了，选择【自由旋转】这个特效就能纠正视频了去哪里找更多的爱剪辑视频教程？　　爱剪辑是一款不用教程就能快速上手的视频剪辑软件，但如果想要成为大触，那小编是十分建议你去爱剪辑官网和爱剪辑社区找更多的教程，和Me友们多交流，那里的教程堪称多和全，成为大触不是梦。写在最后　　总的来说，如果想找一个免费易用又不用怎么学习的视频剪辑软件，那小编相信爱剪辑绝对是目前最佳的选择。　　就算是毫无视频剪辑经验的小白用户，在十分简单易用的界面下，花点时间研究一下，做出一个简单的能令自己满意的视频并不是问题。　　如小编在本文中介绍的第一个网友制作的视频，你觉得操作很复杂吗？其实就是作者将琅琊榜的多个镜头剪辑出来成为N个视频素材，然后按照自己想要的顺序排序，加上各种字幕特效，一键美颜和一键调色等美化特效，基本一个自己比较满意的视频剪辑就出来了。　　有了爱剪辑这个小白都会用的视频剪辑软件，小编听说越来越多对视频剪辑跃跃欲试、但因各种大家都懂的原因而望而却步的网友，终于真正开启了对视频剪辑的兴趣，为自己的兴趣爱好、生活留下了更多美好的纪念，更有甚者成为了大神！　　人人都能成为视频剪辑大神，在爱剪辑的帮助下，这并不是不可能，因为爱剪辑已经将所有的操作都傻瓜化，几乎人人一看就知道大概怎么用，技术不再是门槛，脑洞才是关键。正所谓万事俱备，只欠东风，有了爱剪辑，你只需要一个脑洞而已！
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