吉他效果器：说说被忽略和误解的压缩效果器
时间： 17:47:03
核心提示：&&
&&&&&&& 首先，讲讲压缩。这个效果极其容易被忽略的，被误解。对于压缩的说法也是云里雾里，用过的没用过的、会用的不会用的、什么说法都有，多种多样。看见很多朋友在论坛上聊压缩效果器，其中最误导的是很多人把压缩单纯的理解成一个控制力度音量掩盖手上活糙的一个工具，并且大大咧咧的说：很多大师手上活好 根本不用压缩~
或者~&很有经验&告诉大家说不要用压缩，是偷懒。多练练手吧。更有说法是管箱是提高动态，而压缩却反其道所以用管箱，那压缩简直根本没必要用了&&等等等等。&
&&&&&&& 总之似乎压缩百害而无一例&&我晕~~~~感情，压缩改成遮羞布了~和反面典型了~避之不及~那么也来说说我对压缩的理解--说的不好，希望大家理解。
&&&&&&& 长话短说。首先，声音有震动引起一个声音，从产生声音到声音震动完全消失，在压缩可以影响的领域分为：
起音也就是所谓的Attack 音头&，
然后渐渐的衰减 也就是所谓的Decay，
直到消失。
其中声音震动衰减的过程 也就是延音既是Sustain这个大伙都知道。&
另外还有Release这个释放音，可以调节快慢。这个比较难解释，例如声音&吱~吱~&& 和& &吱~~~吱~~~&
当然在吉他压缩中这个Release其实没太大意义。不管在200ms上还是600ms上，其实没有太大的区别，因为吉他音色的决定了。所以吉他压缩的Release通常都是压缩设备自动设置在一个合理点的，不太用管，就算给上边加个Release也无非画蛇添足的噱头罢了。因为这个Release主要是应用在打击乐器这些急促发声的单元的~~例如鼓，那么短的Release就能使得鼓点声音很快恢复，而如果是慢的Release则很拖沓，所以要根据鼓氛围的需要 找到一个合理的Release值。
所以音头，衰减，延音 是需要一个非常均衡的点来调配声音的，
其中，衰减和延音 又是关联性最强的~
所谓的整齐 也就是着重对于音头ATT的控制，对于用压缩器调整音色，需要结合众多参数，主要的是ATT就是启动时间这个直接影响音头的参数，也直接
影响着音色。
压缩 其实在吉他中 除了 均衡音量外 更重要的应用在音色中
也许很多朋友拿到压缩后 随便拧拧 发现 拧少了 跟没有似的~~拧大了 那动静奇怪了 实在鸡肋之极
压缩对于声音的改变不像其它周边那么夸张~~但是意义却是很大的 好的压缩和好的调整 能让声音 更加舒服 而在合奏中能更加协调和人声以及其他乐器
&&&&&&& 可以说 你听到的 任何CD 演唱会 具体到包括吉他在内的大部分乐器 都少不了压缩效果 他是一个必备之选
尤其我喜欢带着一个JM4伴奏机或者BOSS的BR600来玩 这让人 确实的体会到压缩的重要
通俗点说 你常常调子拍子都对了 但是吉他出来的声音总还是有点别扭 不那么舒服 一个好的压缩 以及一个好的压缩设置 可以带给你的就是那股舒服劲
我在压缩的选择上，首先是大约五六年前 的CS2 说实话 当时那个东西几乎是我最后悔的玩意 除了那个东西本身的调节难度 还有我对压缩的错误理解~~单从字面上觉得压缩应该很紧 呵呵 实在很可笑 后来在农展那看到一个做录音的兄台给我演示了他对压缩的用法以及压缩在声音中的作用 后来才从一个CS2开始走上压缩的正路~~说实话 CS3我没用过 但是BOSS的压缩 其实致命问题在于 钮太多 压缩这个东西 关联性很强 这决定了 所谓的可调性是根据自身品质来说的 本身这个压缩品质一般 可调性傻大 带来的就是负面效应~~其实在一定范围内CS2还是能调出一些好声音的~~就是那傻大的范围和傻多的钮~~我决的这CS严格规划一下参数 估计一个钮就够用了~~~
闲扯一句 关于吉他压缩的钮和可调性~~因为压缩效果的关联性~~其实压缩的钮多了反而是个麻烦~因为压缩的质量是不能用别的音色的可调性来理解的,高质量的压缩 其实所有参数 都是在一个合理的关联区间内 标准的牵一发而动全身 你破坏了这个平衡 出来的动静 不是另类 是别扭~~所以很开放调节的压缩在一个细心地调解下 可以出来很好的声音~~但是 如果调节不好 反而成了累赘~~这个玩意一旦钮多了 个人感觉 麻烦度和均衡有的一拼~~而出来的声音也未必比标准关联的简单压缩好~~所以 想要好压缩的 懒人（例如我） 和 新手 最好找点& 钮少的好压缩来用& 其实吉他这东西的声音 本身的压缩适应度 就没那么广泛 例如EBS压缩 BABER压缩这些不错的东西 都是简单之极 因为厂商已经给你一个很合理的点了~~~这个范围内就好 其实超出了 反而坏菜~~
后来慢慢的用过 MXR的dyna comp 102和132换到EH那个长的跟MM延时似的白手指 这三其实品质差不多 都是比较标准的ROSS线路压缩~~品质也还成~但是 在声音信号被放大的应用上 还是有点力不从心，~~EH的声音自然点 但是音染很厉害& MXR清音能压出不错的动静 但是消频 要是这三 能综合其优势 互补一下就是不错了& 当然 小音染而各频段又均衡的情况下做到压缩 这个压缩就不是这个价位这个品质上的东西了& 还有噪音问题 这个也是ROSS线路压缩的致命伤 只能尽量减少了~~
后来 换到& Carl Martin的Compressor& 这个东西不错 就是调节太麻烦~~找到合适的声音费工夫~~很多参数设置其实很鸡肋~~调节范围是大 但是有些大的没有意义~~就是说这个压缩 你可以调出很好听的声音 但是也可以得到极其垃圾的动静~
接着是TREX 的NOVA COMP 这个 基本上 能做到润物细无声 了~而且它的优势是能有效的控制过载~~但是延音的尾音上 尤其配合过载用的时候 总有点延的不自然 有一波一波的情况出现 这也是这个效果器的一个硬伤 利用ATT的调整 让音头靠后 清音固然舒服 自然 但是 一旦快节奏起来 难免显得有点别扭 可 总起来说 这个东西在千元以内的价位上 还是不错的。鱼和熊掌嘛~~~
EBS用过一些时候那个压缩 尤其它的类型选择 在宽泛的选择调节和合理的关联性上找到了一个很平衡的点 能提供一个既宽泛 有合理的调节设计~~ 算是这一系列类型的线路压缩单块的不错的一个了 他给你很大的选择空间 但是又在这几个选择空间里 给你找到最佳的范围~~可能这也是EBS用起来舒服的一个至关重要的因素~~就是他的设计~ 怎么拧都可以~~~
现在用的是一个BABER的TONEPASS 这个是一个品质很高的压缩& 另外它的并联线路 很舒服~~混合比这个东西说起来其实并不是什么BABER的首创& 借用了录音AUX上加压缩并联压缩处理（是一种处理技巧）的概念 一个高品质的压缩线路 和一个 合理的混合比 搭配起来很好用~~尤其给过载的配合 提供了巨大的空间 ~~可以有效抵制压缩带来给过再放大的负面效应，并且这个压缩还在提升的同时 对频段有适当的补足 让声音听起来更自然 更还原 这就是 我选择BABER而没有选择留下EBS的原因（其实两个都不错）压缩器实质上是个放大器。你压缩了高峰值的信号，那么低电平的信号随之会提升，整体都会提升，为了保证整体。所以，本身存在于高频的齿音就会变得明显，因为细节都被提升了想让声音释放的自然就只能做适当的信号补足 显然BABER在这个点子上 做的有过人之处 更甚过他大力宣传的并联压缩 这样 整体声音会更均衡 而且延音平滑 加上并联线路让信号听起来显得更干净 。
&&&&&&& 以上是说说自己用过的一些压缩的感受 希望能给准备选择压缩的朋友一点帮助，毕竟这个东西少不得 多了也没用一个就够了，都是工薪阶层花一次钱也不容易，也非发烧友，东西都是够用就成，祝愿大家都能选到合适设备。
最后送上现在服役中小BABER的靓照一张
半夜了 写累了~~都说压缩就是清音压缩 其实 好压缩配合过载声音实在很销魂~~呵呵
关于和过载的配合 接下来 有时间再写吧~时间不早 要抓紧睡觉~明儿起床有困难了
砸这么半天字 希望能对选购压缩的朋友对压缩这个东西有个正当理解 能起到点帮助 谢天谢地了
交流为目的 粗浅之言 不当之处 希望大家见谅
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电吉他效果器怎么用?
所谓效果器，顾名思义，是给音色施加效果和影响的一种电声的一种电声器材。 电吉他常用的效果器有如下几种： （1）失真器：这是摇滚乐队使用最多的一种效果器。它使输入的信号故意失真造成重摇滚的效果，吉他的音量如果是10的话，失真量就较大，随着演奏者对吉他音量的调小，失真度也随之减少。 （2）延音器：通过它可以使电吉他奏出的音以比原音稍微延迟一点，通过调音还能使声音有起伏感。 （3）哇音器：不论是浪漫曲还是摇滚乐，哇音器的应用范围较广。它通过旋纽或踏板，使电吉他奏出的音发出类似青蛙叫喊的“哇哇”声。 （4）平衡器：如其名称一样，是进行音色平衡的一种效果器。由于演奏场所、温度、湿度的不同和吉他本身音色的不同，这时，使用平衡器就可用来调节音质。 （5）激励器：基本功能是使音延长，使轮廓明显，也就是说可以使将要逝去的音变得尖锐、突出起来。是摇滚乐队常用的一种效果器。
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句话，记各种效果的单词，详写缩写都要记！因为所以电吉他效果器都离不开这些单词，效果器必须靠听。学习效果必须要记单词。否则我再怎么详细地告诉你什么是失真什么是过载都没有一点作用
其他3条回答
很简答的。都是组合按钮G1 自己下载一个 pdf文件。最好搞定
这个东西不是三言两语能让你明白的，不过可以有个大概的方向，你先明白EQ的概念和作用，先做要原声音色，然后做过载，在下来失真，一步一步来，别一上来就这拧那拧的，没什么意义，多看看对于效果器的原理介绍
音箱与效果器的调试和分类，，大概要一本很厚的书才说的完呀。。
建议买一本《调琴圣手》之类的教程自己研究一下。
G1本身设定不是很友好，操作在合成效果器里算比较别扭的一款。
具体复杂操作建议看说明书。每个模块的功能和参数说明书里都有。
现在购买的新的G1都应该配备了中文说明说的吧？
简单的说G1大致分成这几个模块。
1失真模块 包括了前级失真 过载 法兹 金属失真 约10几种失真类型。
2混响/延迟模块 模拟弹簧混响 房间混响 自动混响 多种延迟效果。
3合唱/镶边模块
4自动哇音/压缩
5均衡/燥门
这样分类就比较清楚了。
如果想做一种音色，比如老布鲁斯的声音，那么可以先选择失真模式，例如后级过载，调节失真深度和过载等级，然后视情况选择一种...
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好的效果器往往带来好的音色，大师们的各种效果器与单块让我们垂涎欲滴。但是，好的效果器需要更高的价格，这让大多数人认为好音色对我们来说遥不可及。然而，中低端效果器并非不能调试出上好的音色，掌握调试音色的一般规律，加上自己的开拓创新，好音色，也能产生于你的手中。那么今后，我会持续更新，和大家分享一下：如何利用身边的中低端效果器，调试自己满意的音色。有不同问题和建议的朋友欢迎提出并参与讨论。
平时经常听到这样的话“xx演出效果不理想，怪调音师”“xx音色不好，怪调音台”“家里音色调试不好，怪音箱”等等。是的，我所说的这些大部分发生在学生乐手身上，学生乐手毕竟不是专业乐手，很多事情上是不能为所欲为的，但是，出现这种情况的时候，请仔细想一想，真的是设备的问题吗？
我们从家里练琴谈起吧。首先你要做的不是买一把琴买个效果器买个音箱越便宜越好。一句话说的好：“玩音乐别太认真，乐器一步到位以后就不用买了”这句话看上去像是鼓励你买贵的一样，但细思下来，拥有了能得心应手的设备，省的是以后更换的钱。然而今天此句话不是鼓励大家去购买贵的设备，而是提醒大家注意，很多时候音色效果不好，是否是自己设备的问题？
第一，音色并非从效果器开始，音色是一段长链，从琴，通过音频线，直到音箱，甚至是周围环境，这其中任何一个环节都会影响你的音色，当然，影响有好的，也有坏的。我以一个例子来为大家解说。下图是我许久以前的用琴和用箱，不害羞地告诉大家，这把琴只花了我1000+，箱子直接是借的，然而这把琴确是我以前表演最顺手的琴。那么我就不过多地介绍牌子了。从这把琴来看它有两个旋钮：音量和音色，对于低端琴来说，这两个旋钮也是影响音色的重要因素，在此我的建议是，倘若你是低端琴使用者，如果不是比较特殊的音色，尽量不要通过琴上的这两个扭来控制你的音量和音色增益。低端有低端的优势，同样也有缺点，做工是其缺点之一。对于音色音量扭的电阻调节等等因素，如果做工欠缺，很容易对音色造成影响，比如对于我曾经这把琴来说，如果我调试这两个扭，音色都被吃透了，还谈什么演出？
而且音色观很奇妙，你一开始接触400的琴，可能会觉得这把琴的音色叼爆了，然后再接触1000的琴，又会觉得这琴好犀利啊，我之前的那把就是渣渣
二，用弦。用用弦是影响音色的另一个因素，比如对于我们乐队来说，属于重型音乐，需要降弦演奏，因此至少需要011，012甚至以上的弦，如果过细的弦，降弦时会导致弦过软，杂音大，不适合演奏；同样的，如果你用过粗的弦来演奏标准弦音乐的话，也会对音色产生影响。比如你演奏的是布鲁斯，那么过粗的弦不利于音色的表达。
三，音箱/调音台。（先说明一下，我跳过了效果器这一环节，原因是效果器比较复杂，说得比较多，我会在后面补上）音箱和调音台是目前常见的连接方式，首先我们说比较好处理的音箱。无论是综合效果器，还是单块效果器，其信号都能与音箱的箱头匹配，那么连接起来就比较方便，但音箱并非即插即用。比如，用音箱之前，你需要注意箱头上的均衡是否调到了合适的位置；混响是否打开或关闭；箱头处在轻音通道还是失真通道等等，下图是一个例子：低频、高频均衡均打到了中间，突出了中频，这样的音色就适合主音吉他，音量打到了九点，增益打到了一点，那么这个时候就要注意了，如果你使用的是自己的失真效果器，那么一定要注意把通道切回清音而非失真，否则叠加以后噪音大不说，最后你还把罪怪在箱子不好上。以前学校演出就遇到过，学生乐手老抱怨箱子音色浑浊无法演出，我们上了之后就发现，混响开得老大，然而前面的乐队全都忽略了检查这一环节。
前面说的是音箱，下面说的就是较为棘手的调音台了，大多数综合效果器可以接调音台，如我们吉他手使用的LINE 6 HD500X，可以比较完美地适用于调音台，当然这款效果器价格也相对较高且操作复杂，但注意，如果你使用的是单块，那么不建议直连调音台，原因就是其信号不匹配。也许一小部分单块可以接调音台，但但多数单块不但接上去音色次，一定几率上还会对设备有影响。因此我的建议是单块使用者能接音箱就音箱，不能的话，上网买箱头模拟吧。关于调音台还有一句，演出讲求整体搭配，因此自己必须有监听，很多学生乐队没有监听，噪起来之后又听不见自己的乐器，因此死命加音量，最后你肯定要赔钱了，如果没有条件弄监听，建议请专业人士来调，调音是门技术，不是推推音量扭扭旋那么简单的。
赶上直播了
勇士。。。。
四，线材，这个问题比较简单，总之，只要你不是发烧友，那么一般不贵不便宜的线材就足够用了，不过演奏的时候要注意固定吉他线，检查是否接稳，接触不良会导致电噪声，固定线材比较简便的方法就是用胶带，或者将线先穿过背带，再接吉他，这样做可以避免你激动的时候把线踩掉。
来顶，这类帖子才是最该在乐队吧拿来发的
顶，睿阳的帖子果然值得我水一把
五，效果器。这个问题比较复杂，也是我今后要着重讲的东西，因为效果器的音色调试本来就没有绝对正确的一条路，因此，在这期间，大家可以一起分享自己玩效果器的经验。
效果器分为综合效果器和单块效果器，也是各有优缺点，相信各位应该深有体会，前者经济，后者方便。那么我先从综合效果器开始。综合效果器性价比一般比较高，原因是多种音色涵盖且价格不贵（当然了真要买贵的那种就再做一说），但其的确也有些缺点，其中一个就是操作复杂以至于你不好去调试，音色就比较难出得来。在这里我奉劝各位，一台综合入手后，先认真地研究下说明书，花几个小时甚至几天甚至几个月把它玩熟把它掌握，别妄想短时间之内你就想要惊人的音色，这个事情急不得。很多学生乐队，包括很多已经进入社会的一些乐队用的效果器如NUX，ZOOM，但是调出来的音色并不让人满意，因此，他把原因归结于效果器太烂，要换贵的。其实，不把操作原理掌握透了，再贵的效果器出来也不会好。除了效果器本身的硬件要求之外，我们应该尽可能地发挥它，而不是依赖它。比如一支含有双吉他手的乐队都用综合，那么你们必须注意，分清主奏和节奏并调节好自己的均衡，一般来说，朋克乐队，主奏一般突出中频，节奏一般突出低频和高频。
综合效果器型号很多，我没法一一为大家做介绍，那么稍后我会以两个例子为大家简单介绍一下综合效果器的一般调试。
综合类效果器-ZOOM MS50G。这块长得像单块的综合效果器算是低价玩家的福音，不仅体积小携带方便，音色也很给力。在这块单块中含有100多个效果，包括了失真过载等主音色和各种常见或不常见的周边音色。
我以音色最简单的音乐类型之一-朋克做例子，来为大家介绍如何调节效果器（虽然是用这块单块做调试对象，但对大部分综合效果器来说都可以参考沿用）。首先，朋克需要的最多的是清音和失真，那么对于你的效果器来说，表演时，你必须保证能用你的脚快速切换这两个音色（甚至更多）所以，预先调试好你的各种音色并把音色存储在不同的脚钉开关上是必要工作。（对于这块来说，没有多余的脚钉，因此它采用的是音色编号方式，即编号顺序后通过一个脚钉来依次切换）
清音音色，是最好调的音色了，一般来说，在家练琴，我们一般就直接接琴进箱子弹就ok了，不过不要以为清音电吉他最原始的那个声音，首先，如果你要运用吉他的原始音色，你就要注意清音和失真的音量平衡问题，什么都不加的原始音色音量小，因此，掌握好你的失真音量是必须的。再来，如果你想获得比较有特点的清音音色，那么就必须依靠效果器了，比如，你想获得一些比较清晰通透的音色，可以加入一个booster音效。booster更多地被人称为激励或推子，简单来说可以推高信号增益，一般搭配失真类音色使用可以更清晰，当然了，在这里它可以使你的清音比较清晰，不过注意，激励的增益开太高容易引起信号失真，即便它不是一个失真音色。除了booster，你也有其他选择，目前很多综合效果器自带的清音音色，都是可以善加利用的。
在设置好你清音音色的基础上，如果你还要一些周边音效，如延音，混响等，那么你就可以在此基础上添加音色了。不过要注意，添加音色时的顺序要注意，虽然在音色世界里，没有绝对正确的音色顺序，不过总有一个一般规律可以给你参考，在这种情况下，自问，是一种调节音色很好用的方式。例如，现在我自问：我现在需要的清音，是为了想营造一种由一把吉他发出，经过环境空间的处理，最终产生了回声，那么，我所要用到的延迟音色，就应该放在清音音色的后面。类似的，我想要让吉他的声音产生一种在封闭空间里的混响声，那么，我的混响音色就应该接在清音后面。反之，如果我需要的声音，是要让吉他声带有混响，并最终呈现出清音的那种清晰感，那么，延迟、混响，你也可以放在清音前面。清音音色不止有这么点效果，如果你还需要如合唱，飘忽，变调等音色，都可以采用上面的方法，准确并精致地定制你的音色，哪怕是清音也会与众不同。
说完了清音，那么就到了失真部分，从最简单的失真音色来说，大概节目也就只用设置一个失真音色做主音色就够了，但有时候，单单一个失真音色并不能使你的表演精彩，比如我见过的乐队演出只用了一个失真单块，这并不是错误的做法，但如果他因此而吐槽音色不好的话，那就只能怪他自己了。有很多大师级人物，演出的时候仅仅只用了一块过载，并且打开了箱头失真，就能出很好的音色，不过请你留意大师的琴，大师的效果器，大师用的音箱，因此，你只是用来朋克和弦的话，这么做不一定明智。我们在调试失真音色的时候，应该注意，失真的增益和tone的搭配，失真度太低的话，音色没有力度，太高的话容易有噪音，因此，先明确你自己的音乐风格，如图，就是一个适合朋克和硬摇滚的音色，我只需要调节左边的增益即可，但是在台上我不会光设置这么一个音色，我需要突出中频，以便于solo，并且因为我演出环境狭小，我需要让音色混响一点，所以，我要在他后面加上均衡和混响，这里注意两者的搭配问题，如果你把混响接在均衡前面的话，要考虑到，混响自带出来的延音，也会被“均衡”了。我的习惯是把混响放在均衡后面，并且把均衡的低频和中频调高，这样在我伴奏时更有力度，solo时也不会被鼓声埋没。
多谢，我码了
赞，话说这个效果器大概多少钱
各位抱歉最近一直忙没更帖子，那么我接着更。上面说到的是比较简单的调节，即：一个主音音色，一个周边音色。实际上，对于一些风格的乐手来说，并不止这些音色。例如我下面以我自己来举例子。我个人比较喜欢前卫金属，同样也比较喜欢一些过载味比较浓，同时又不失失真的凶猛的那种音色，而且，我还需要很多周边音色来修饰，比如混响，延迟，颤音等。于是乎，在我的这台小综合里，我的音色是这样设置的：压缩》中档增益的失真音色》突出中频的均衡》降噪》颤音》延迟》混响》音箱。那么在这个音色组合中大家可以看到，在这之中我接入了降噪，并且把所有周边音色都接在了降噪之后，原因很简单，我需要过载凶猛但纯净的音色，而我处理音色的部分不能被削减，于是乎，在这个音色链里，周边音色只处理降噪后出来的声音，而不会被降噪影响，这么做能使我演奏时更安静。当然了 我同样不会把它开得太大，以免我正常的音色被吃了。在这里注意，我并没有加入过载，但依然能获得一些过载的音色，这和你选择的效果类型有关，出不来说明没有那个效果，你不能怪效果器。
最后我再简单举一个相对复杂的例子。对于很多大师吉他手来说，音色链很“简单”，即：压缩》过载》失真》周边，压缩不作说明，因为这种单块并不好掌握而且对于大部分不苛求音色的乐手来说不用也可以（注意我用的是苛求），周边单块也如我之前的例子一样接在最后，不同的是他们接了两块失真类的单块在中间，目的是将过载作为激励，是音色呈现更美妙的效果，这么做的坏处就是必然带来噪声，除非用降噪，然而降噪又会对你的音色产生负面影响，因此，我们在调试这种音色的时候就必须考虑得比较周全，例如增益和drive的搭配要得当，不能过大过小等等…在这些基础上，你还可以添加更多的效果，不要忘记我之前说过的，自问。
另一个综合效果器例子就是如图所示这种了。市面上也有很多这种“大”综合，比如BOSS，LINE 6等，这些综合一眼看上去功能就多，实际上，它们能够在不同脚钉上绑定音色组，使你切换更方便，当然了，效果器音色可调度大，声音更好，同样地，价格也更贵。
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