推荐这篇日记的豆列
······单反境头各焦段境头都适合拍什么？
　　镜头各焦段的大体用途
: 极度夸张的画面，用途不限。
　　18-16mm：极度夸张的画面，用途不限。
　　22mm-24mm：不严谨的建筑全景，或某个自然景观（严谨的需要大画幅和移轴镜头来矫正相差），城市建筑群，大量的人群。
　　28mm：广阔的风景，人多的场景，有群体感的人像。
　　35mm：一般风景，建筑或者建筑内部，纪实人像。 35mm
是新闻摄影的最爱，准广角，既可以容纳比人眼所看到内容多的东西，又不会像28或更短焦距的超广角一样，把很多无关的东西包括进来。
　　50mm: 局部风景，全身人像，事实上可以用于任何场景和题材。
50毫米的焦距是最好的也是最坏的，和人眼看到的效果接近所以没有广角的冲击力，也没有长焦的震撼，但是历史上由50毫米镜头拍摄出来的顶级作品，比其他所有焦距拍出来的总合还多。50mm无法具有画面本身的冲击力，所以50mm必须要以内容取胜，构图，色彩，内涵，故事，都无比的重要，所以通常能拍出伟大的作品。
　　60-65mm：小微距，适合拍一些比如杯子大小物体或者电饭煲之类的商品，这个焦段适合购买微距镜头。&
　　80mm：半身人像，一些特写，或者在场景中突出某人。
　　100mm：微距的黄金焦距，特别适合拍摄微距题材。&
　　135mm：人像焦距，适合人像特写，网上那些特别漂亮的mm，背景虚化的，都是这个焦距拍出来的（一般用85mm镜头放到普通APS单反上，由于转换系数，正好可以获得135的焦距）。135mm
定焦，一般这种镜头都被称为“美人头”，知道什么意思了吧。
　　200mm：人像特写，大头像，远景拍摄。&
　　300mm: 远处人想特写，距离较近的鸟，体育，远景拍摄。
　　400MM--600mm：野生动物，足球比赛等。&
　　1200mm:
天文摄影，危险的野生动物，大型体育场馆里的比赛，所以说，你的75-300在人像摄影、动物摄影，以及偷拍都是用得到的。
　　另外可尝试下用300端拍风景，用18端拍人像也是可以的，也许会带给你不一样的感觉。
　　附图：
佳能50D；镜头
EF-S17-85mm；焦距：17mm
佳能50D；镜头
EF-S17-85mm；焦距：24mm
佳能50D；镜头 EF-S17-85mm； 焦距：35mm
佳能50D；镜头 EF-S17-85mm； 焦距：50mm
佳能50D；镜头
EF-S17-85mm；焦距：70mm
佳能50D；镜头
EF-S17-85mm；焦距：85mm
佳能50D；镜头 EF 70-300mm f4-5.6 IS USM； 焦距：70mm
佳能50D；镜头 EF 70-300mm
f4-5.6 IS USM； 焦距：100mm
佳能50D；镜头 EF 70-300mm
f4-5.6 IS USM； 焦距：135mm
佳能50D；镜头 EF 70-300mm
f4-5.6 IS USM； 焦距：200mm
佳能50D；镜头 EF 70-300mm
f4-5.6 IS USM； 焦距：300mm
　　以上的图片及标注的镜头焦距，是以镜头标准焦距注释；因为佳能50D相机不是全画幅相机，镜头的实际焦距要乘以1.6，所以画面显示的并非该焦段的标准焦距图样。
　　下面的视图，则是标准焦距的图样：
　　摄影有句常话是说：广角拍风景，中焦拍人像，长焦去打鸟或者运动场合。
　　个人解读如下，如有不当，敬请批评指正。（以135为标准）
　　广角：
　　10mm-23mm的焦段，是超广角焦段。主要用于风景摄影，纪实摄影等，照出来的角度非常大，很有冲击力。
　　24mm-35mm的焦段，是小广角，主要用于风景摄影，纪实摄影等，旅游纪念照用这个焦段不错。
　　标准：
　　40mm-60mm的焦段，是标准焦段，视角平易近人，变形少，主要用于风景摄影，人像摄影，纪实摄影等。
　　摄远（大于60mm,可分中焦和长焦，中焦为70mm-135mm,大于135mm小于300mm为长焦,大于300为超摄远)
　　85mm-135mm的焦段，是中焦段，这个焦段主要用于拍人像，静物等。
　　200mm左右的焦段，是长焦段，这个焦段常用于抓拍，特写等。
　　500mm左右的焦段，是超长焦段，这个焦段就可以打鸟了，也就是拍鸟。
　　500mm以上的超长焦，打鸟更方便，隔一个操场远偷拍很轻松。
　　文中不包含鱼眼和微距这样的镜头。
　　各种焦距镜头（镜头各焦段)的使用练习
　　利用各种焦距镜头（镜头各焦段)进行拍摄练习,借此了解镜头各个焦距的特点,理解画角及透视关系,活用各焦距段的不同景深。
　　标准镜头：对于135相机来说，焦距50MM左右的镜头——视角在43度左右，标准镜头拍摄的照片，透视效果和人眼类似，极其自然,没有夸张。纪实类的照片使用标头可以忠实得记录所看到得东西，因此纪实摄影大师们大多喜欢使用标头，比如法国摄影泰斗布列松。不同片幅的相机，它的标准镜头的焦距是不一样的，因为对标准镜头焦段的定义是指焦距等于底片对角线的长度，对于35mm的底片，也就是135相机使用的胶片，它的标准镜头的焦距就是50mm，而其他一些大画幅的相机，比如120相机使用6X6的胶片，它的标准镜头的焦距就应该在90mm左右，其他一些大画幅的相机也可以计算出其标准镜头的焦距。
　　广角镜头：焦距35MM以下的镜头——焦距小于标头时，镜头可以记录更大视角的影像，所以称之为广角镜头。广角镜头的透视是被夸张的，呈现明显得近大远小得透视效果，强调远近感，在新闻摄影和风光摄影中使用较多，会产生很强的视觉冲击力。
中焦镜头：焦距为85MM～135MM的镜头——比标头焦距大1.5～4倍的焦距的镜头，一般称为中焦，这个焦段拍摄的照片变形最小,能正确体现被摄体的形状,而且设计成超大光圈也相对容易，
在人像摄影当中，中焦是最常用的。
　　望远镜头：焦距为200MM以上的镜头——很少远近感,对景观的远近透视有压缩效果。（易抖动,尽量使用三脚架）
　　镜头的分类极为广泛，在35mm底片的135相机上，有8mm鱼眼、16mm鱼眼、14mm、18mm、20mm、24mm、28mm、30mm、35mm、50mm、85mm、105mm、135mm、180mm、200mm、300mm、400mm、500mm、600mm、800mm、1000mm，反射镜、微距镜头等，在数码单反相机(DSLR)上还有OnlyDegitor的DX镜头等，单反相机的初学者要对镜头有所认识。
　　135相机的定焦镜头如下：　　8mm鱼眼：拍摄的照片为球状影像，有180度的视野，变形极为严重。
　　16mm鱼眼：左右呈桶形变形，有180度的视野，适合大景的拍摄和夸张描写。
　　18mm超广角镜头：有100度的视野，适合大景的拍摄和夸张描写，近距离拍摄时，左右两边会有变形。
　　20mm超广角镜头：94度的视野，适合大景的拍摄和夸张描写，近距离拍摄时，左右两边会有变形。
　　24mm超广角镜头：94度的视野，适合大景的拍摄。
　　28mm广角镜头：74度的视野，适合一般的旅游照、风景照、纪实摄影等。
　　30mm广角镜头：70度的视野，适合一般的旅游照、风景照、纪实摄影等。
　　35mm广角镜头：62度的视野，适合一般的旅游照、风景照、纪实摄影等。
　　50mm标准镜头：45度的视野，视野和透视感最接近人眼，几乎不变形，适合团体摄影、人像、生活照写真、纪实摄影等。
　　85mm人像镜头：28度的视野，极适合拍摄七分身、半身、大头照。
　　105mm人像镜头：23度的视野，极适合拍摄七分身、半身、大头照，有略微压缩感。
　　135mm人像镜头：18度的视野，极适合拍摄七分身、半身、大头照，有轻微压缩感。
　　180mm望远镜头：13度的视野，极适合拍摄七分身、半身、大头照、全身照，中等压缩感，能将远处的景观拉近。
　　200mm望远镜头：12度的视野，极适合拍摄七分身、半身、大头照、全身照，中等压缩感，能将远处的景观拉近。
　　300mm望远镜头：8度的视野，能将远处的景观拉近，压缩感明显，适合拍摄荷花、大型鸟类、体育摄影等。
　　400mm望远镜头：6度的视野，能将远处的景观拉近，压缩感明显，适合拍摄荷花、大型鸟类、体育摄影等。
　　600mm望远镜头：4度的视野，能将远处的景观拉近，压缩感明显，适合拍摄一般鸟类、野生动物等。
　　1000mm望远镜头：2度的视野，能将远处的景观拉近，压缩感明显，适合拍摄小型鸟类、野生动物等。
　　135相机上的变焦镜头17mm~35mm＝超广角至广角，适合一般风景、建筑、旅游、新闻，属于两倍镜。
18mm~35mm＝超广角至广角，适合一般风景、建筑、旅游、新闻，属于两倍镜。
24mm~70mm＝广角至人像镜，适合一般风景、建筑、旅游，属于三倍镜。
24mm~80mm＝广角至人像镜，适合一般风景、建筑、旅游，属于三倍镜。
28mm~70mm＝广角至人像镜，适合一般风景、建筑、旅游，属于三倍镜。
28mm~80mm＝广角至人像镜，适合一般风景、建筑、旅游，属于三倍镜。
28mm~105mm＝广角至人像镜，适合一般风景、建筑、旅游，属于三倍镜。
35mm~70mm＝广角至人像镜，适合一般风景、建筑、旅游，属于两倍镜。
35mm~105mm＝广角至人像镜，适合一般风景、建筑、旅游，属于三倍镜。
70mm~200mm＝人像镜至望远镜，适合人像、人文、体育、新闻特写等，属于三倍镜。
80mm~200mm＝人像镜至望远镜，适合人像、人文、体育、新闻特写等，属于三倍镜。
28mm~200mm＝一镜走天涯型，但往往画质较差，最大光圈值往往很小。
28mm~300mm＝通称旅游镜，但往往画质较差，最大光圈值往往很小。
200mm~400mm＝望远镜头，适合野外的荷花、鸟类等的拍摄。
　　135相机上的微距镜头60mm＝适合拍摄花草和不会动的生物，可用于复制微小商品。
90mm＝适合拍摄花草和一般生态。
105 mm＝适合拍摄花草和一般生态。
180 mm＝适合拍摄花草和一般生态、蜻蜓、蝴蝶、青蛙等。
200 mm＝适合拍摄花草和一般生态、蜻蜓、蝴蝶、青蛙等。
400mm＝适合拍摄一般生态、蜻蜓、蝴蝶、青蛙等。
28mm~105mm＝变焦微距镜头，适合复制、拷贝微小商品，一比二的大小比例
35mm~70mm＝变焦微距镜头，适合复制、拷贝微小商品，一比二的大小比例
80mm~160mm=变焦微距镜头，适合拍摄花草和一般生态、蜻蜓、蝴蝶、青蛙等。
　　DX镜头：　　DX镜头专门为DSLR设计，只限APS-C的DSLR使用，在传统的胶片相机上不能使用，各个品牌目前均以开发出这种镜头，以尼康为例：
　　12mm~24mm（相当于135相机的18mm~35mm），是一只广泛使用的超广角～广角镜，十分实用。
　　18mm~55mm（相当于135相机的27mm~80mm），是一只广泛使用的广角～人像镜，十分实用。
　　18mm~70mm（相当于135相机的27mm~105mm），是一只广泛使用的广角～人像镜，十分实用。
已投稿到：
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。查看: 2855|回复: 10
国内外电影中,比较明显的差距是中长焦镜头的使用及其运动
阅读权限30
居住地广东省
主题帖子精华
分享到微信：
(讨论的条件首先是,在这里我是特指国内外的商业类型电影和&作家电影&(艺术和商业有较好融合的电影),而非纯艺术电影或低成本电影.因为后两者主观和客观因素相对不稳定.
其次,尽可能先撇开导演和摄影师本身的主观选择,讨论的是普遍性,不是特殊性.例如《悲惨世界》《国王的演讲》导演Tom Hooper喜欢用广角构图和近距离拍摄演员；又如3D原生拍摄的电影会避免中长焦段镜头.这些都不在讨论之列.)
发现很多国产电影,即便是上院线的电影,大部分中长焦都是定机位的多,或者只有小幅度的平面运动.还有某些表现大场景,多数只用24左右焦段的镜头,美术或者调度一旦不够的话,经常会出现画面远端或者周围有留空的感觉.
而国外电影(特别是好莱坞商业电影),很多时候能较好地运用中长焦镜头,还能把中长焦段镜头立体地运动起来.
原因个人分析有以下几个:
1.国内的摄影设备跟不上.国外很多剧组都会有无线跟焦设备(好莱坞商业片中都是标配了),Dolly车(没有轨道直接四轮甚至液压云台),小型摇臂接Dolly,斯坦尼康等等.这些设备都能保证在适用中长焦段拍摄时,镜头都能稳定,容易跟焦还有立体运动.
2.国内人员的技术和意识没跟上.这点其实多数会被第一点有客观上的影响.很现实的问题是设备不好,有的镜头就很难实现,但主观上国内的从业人员还是有很多地方要改进.例如中焦镜头的立体运动(有时手动跟焦还是可以的),摄影组的惰性(机位摆前点用35和跟跑远点用50,70是不一样的).
其实不是说一部电影就非得要用很多的中长焦镜头,只是从一个最基本侧面来反映差距.因为类似一些人物行走运动的镜头,一些体育竞技的画面,一些追车或者打斗的镜头,中长焦端的镜头会更好体现那种特有的美感.当然我是希望国内这种技术和设备,与国外的差距会越来少.这个不单是摄影组里某个人的问题,还关于导演和摄影师的意识,关于制片人对器材认知和美感判断的问题.每个人都努力吧.
楼主最近帖子
论坛最新回复
阅读权限60
居住地重庆市
主题帖子精华
看了看自己以前的几个烂片，觉得分析的挺到位的，为楼主喝彩，顶一个！
阅读权限30
主题帖子精华
最好举具体例子让我们这些初哥去观摩学习体会。
例子不少,但我建议多看多对比.
首先因为单个镜头抽出来讨论也不是太能辩证的去说好与坏,因为一个镜头背后的决定可能牵涉很多幕后才知道的因素.特别是国内的话,摄影器材有多少,制片有没有完全掌控拍摄区域,美术能做&
阅读权限60
主题帖子精华
楼主分析的对，国内的电影摄影师很少。
阅读权限60
主题帖子精华
国人需要努力啊
阅读权限60
主题帖子精华
相比好莱坞，中国电影最缺乏的是创意和想象力。设备什么的都不是主要问题。
设备当然是个问题.没有好的设备,人也没那个意识说:"哦,原来镜头可以这样拍."
我又拿追车戏来说吧,如果拍摄车有Russian Arm,你拿平板车加云台是怎么拍也拍不到别人的那种立体镜头运动.
室内要用斯坦尼康跟着人&
阅读权限60
主题帖子精华
中长焦对构图和跟焦的要求太高，国内大部分人达不到
阅读权限30
居住地广东省
主题帖子精华
Mad_Duck 发表于
最好举具体例子让我们这些初哥去观摩学习体会。
例子不少,但我建议多看多对比.
首先因为单个镜头抽出来讨论也不是太能辩证的去说好与坏,因为一个镜头背后的决定可能牵涉很多幕后才知道的因素.特别是国内的话,摄影器材有多少,制片有没有完全掌控拍摄区域,美术能做到哪个级别,都是影响镜头选择的因素.
其次是要看整体,镜头还是为剧情服务的,涉及一场戏整体节奏问题.
但如果真的要看实例,可以对比一下国内外的追车场景,国外的器材会好很多,因此他们敢于用中长焦段压缩空间.例如最新的《速度与激情6》,我是上个月在香港电影院看的,伦敦市区追车那场戏很爽,中间就有很多中焦镜头.
阅读权限30
居住地广东省
主题帖子精华
乃咦做特 发表于
相比好莱坞，中国电影最缺乏的是创意和想象力。设备什么的都不是主要问题。
设备当然是个问题.没有好的设备,人也没那个意识说:&哦,原来镜头可以这样拍.&
我又拿追车戏来说吧,如果拍摄车有Russian Arm,你拿平板车加云台是怎么拍也拍不到别人的那种立体镜头运动.
室内要用斯坦尼康跟着人物走,没有无线跟焦那就瞎了.
所以我会把设备放在首要因素.其次才是意识和想象力.
阅读权限30
主题帖子精华
本帖最后由 easeimage 于
19:51 编辑
最根本的问题是剧本的问题，故事太烂，摄影拍的再好还是一坨屎！
呵呵,再好的剧本却没有好的摄影,一样不好看.
剧本不是这里讨论的话题.&
阅读权限30
居住地广东省
主题帖子精华
easeimage 发表于
最根本的问题是剧本的问题，故事太烂，摄影拍的再好还是一坨屎！
呵呵,再好的剧本却没有好的摄影,一样不好看.
剧本不是这里讨论的话题.
Powered byD3100&应该配什么样的中长焦镜头最合适？我喜欢拍景物。
尼康70--300VR
图不在乎多，只要精就行；不在乎画面对称，只要求完美；不在乎鲜艳，只要让人感觉震撼就行。
尼康70--300VR&
原厂或者腾龙的70--300
镜头后的头直接太不够用
如果有标头就70-300，如果没有标头就18-105或18-200。
18-200&可以满足你
主要看你米充不充足。
http://service..cn/widget/qmd//9cb9c6df/7.png
预算少就尼康55-300VR&&多点就呢就直接70-300VR
00:43:59 修改
镜头下的光影，留下的是记忆，感悟的是人生。
您需要登录后才可以发帖
其他登录方式：