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&2015年银锭市场价格和市场行情评估联系
2015年银锭市场价格和市场行情评估联系
&澳门中信国际拍卖
&上海市闸北区天目西路218号2001室
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近年来作为古代钱币的金银元宝越来越受人们关注。自2007年初以来金银锭的升值幅度加快今日金投网小编带大家一起来看看古代金元宝拍卖价格是多少。
古代金元宝拍卖价格是多少：据介绍在收藏市场里前几年只卖两三千元的浙江十两银锭如今涨到了70000元原先只卖1万元的清代私铸五十两银锭涨到了40万多元如是品相好的则涨到了六七十万元特殊的官铸精品甚至涨到了一百多万元或更高。
“这东西如果是真的话价值肯定不菲。”昨日东镀古玩城云鹤堂的老板赖云一边把弄着手中的一块古银锭一边告诉导报记者。
近两年明清银锭价格的火速上浮吸引了一大批投资者和收藏者也造成了银锭价格的极速飞涨。拍卖市场上一鸣惊人的清代“湖北省造光绪元宝”五十两银锭以30.6万成交再次肯定了银锭“不差钱”的潜在价值。2007嘉德秋季“古钱金银锭”专场拍卖上明代“永乐六年银作局”五十两银锭以156.8万元人民币的高价成交创下了银锭拍卖的纪录。
澳门中信国际拍卖_银锭_&近年来成交记录如下：&
明代“永乐元年十月日朝鲜国--成交价：RMB2,240,000---成交日期：
战国赵大型“武阳”背“一两--成交价：RMB3,528,000---成交日期：
明代四川一百两银锭------成交价：RMB1,955,000---成交日期：
民国十八年孙中山像国币拾分--成交价：RMB2,200,000---成交日期：
清·山东光绪年月匠鲁协中东--成交价：RMB1,600,000---成交日期：
宋代“相五郎·重贰拾五两·--成交价：RMB1,725,000---成交日期：
明代永昌二年伍拾两银铤-------成交价：RMB4,145,600---成交日期：
“兴国路”五十两银铤-----成交价：RMB3,105,000---成交日期：
民国十八年孙中山像国币拾分--成交价：RMB2,200,000---成交日期：
码明代“永乐元年十月日朝鲜--成交价：RMB2,240,000---成交日期：
明清时期是我国银锭铸造、使用、流通的鼎盛时期其品种颇多有五十两、十两、五两、四两、三两、二两和一两等各种规格。一般的银锭内都铸有收入来源、产地、年份、成色、炉名或银匠姓名等内容的铭文内容历代不尽相同。这些铭文不仅承载经济流通的重任更蕴含着丰富的史料价值。通过研读铭文可以鉴定银锭属于哪个历史时期收藏者只需了解银锭上的铭文知识进行集藏即可。明清银锭还有官铸和私铸之分官铸的银锭一般把重量铭文铸在侧面而且每锭都有银局名如“厘金局”、“官钱局”等清代中后期各省铸造的官锭还要镌上省名如“湖南厘金局”、“四川官钱局”等；私铸银锭铭文基本是私银钱号名称如“兴盛昌、震远钱局”、“裕记汇号纹银”等等。两者的地位不同其收藏价值也是无法相比的。
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澳门中信国际拍卖于2004年在上海注册成立,2005年4月正式开张营业。2005年12月,澳门中信国际拍卖举办了上海有史以来首屇大型艺术经贸亮点。
本公司拥有国内的艺术品交易中心占地面积数千平米坐落于深圳经济特区国贸商业大厦毗邻香港。是华南地区唯一具有艺术品鉴定、评估、收购、征集以及国内外拍卖资质的大型艺术品交易所旨在为广大客户打造全新的最安全可靠的交易平台。
公司拥有一支国内一流的文物、艺术品鉴定、评估的专家团队聘请北京国博文物鉴定中心和中博国际艺术品鉴定评估有限公司骨干专家坐镇大唐国际去伪存真确保拍品的来源有序。
征集范围：
精品陶瓷：各代窑口及各代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。
翡翠玉器：古玉,明清和田玉,A级翡翠为上. 要求玉质佳、雕工精。
名家字画：古代及近现代名家书画,油画、水粉画及其他艺术形式不限。
杂项清玩：木、文房四宝,田黄,鸡血石,金银器,青铜器等。
明清家具：种材质的硬木家具,以紫檀和海南黄花梨为。
公司上海地址：上海市闸北区天目西路218号20层
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清代银锭鉴定最放心的机构在哪里&
& & & &白银作为货币在我国有着悠久的历史，自东汉以来黄金逐步退出流通，白银地位日益提升，银锭成为古代基础货币之一。银铤大约出现在三国和南北朝时期，至隋唐时已日益完善，唐代白银货币的形制以银饼和银铤为主，一般是长方形条状，同时有饼状和船形；宋代，尤其是南宋，白银货币的使用范围更广泛，宋代和金朝银铤在各地出土较多。宋代银锭形制以铤为主，与唐银相比形态变宽、变厚，正面四角微翘，呈砝码形，两头两个圆弧成束腰形，辽、西夏、金的银锭形制与宋差异不大；元代铸造的银锭形制则沿袭了金朝的银铤形制，弧首束腰，正面略凹，周围有多道丝纹。
& & & &自明代初期起，银锭铸造有了显著的发展。明代银锭形制长度较元代变短，而厚度却增加，束腰已较小，两端的弧形消失，周缘增高，特别是两端更为突出，形成一个双翅。明代奠定了以后历代的白银流通局面，今天人们所见的银锭，大都以明清两代及民国初期留存下来的居多。这主要是因为这段时期的银锭成为主要流通货币，加之民间收藏盛行，流传下来的就相对要多一些，而前朝大量的银锭因被熔铸而能完好保存下来的已是凤毛麟角，偶尔所见的也多为近年来的出土之物。目前人们所收藏的银锭主要就是以明清两代发行的银锭为主，因为明清银锭在铸造工艺、重量、铭文及形制上都较为规范，其收藏价值更是不容小觑。
& & & &近年来，受国际黄金价格持续上涨的影响，白银价格也大幅飙升，白银藏品中的又一个&黑马&品种&&明清银锭的收藏形势更是喜人。在国内春秋两季艺术品邮币专场拍卖会上，中国古代银锭脱颖而出，受到了投资收藏者的热烈追捧，成交价格也连创新高。如在日中国嘉德春季邮品钱币铜镜拍卖会&金银锭&专场上，第1530号拍品&&一件品相很好的元代&兴国路&五十两银锭经过众多买家数十次的激烈角逐，最终以310.5万元人民币的天价落槌。作为一种高档的古钱币收藏品，中国古代银锭尤其是明清银锭现已成为艺术品投资领域一个不可或缺的收藏首选。
古代银锭部分拍卖成交记录：
& & & &明代&永乐元年十月日朝鲜国贡金银作局制足色金壹锭伍拾两重&金锭编号：*7358成交价：RMB 2,240,000拍卖日期：
& & & &明代四川一百两银锭明代四川一百两银锭编号：*1742成交价：RMB 1,955,000拍卖日期：
& & & &清代江西&安仁县 道光二十五年十二月 伍十两 匠万成&五十两方宝编号：*0918成交价：RMB 1,817,000拍卖日期：
& & & &宋代&相五郎&重贰拾五两&十分金&六排戳记二十五两金铤编号：0463成交价：RMB 1,725,000拍卖日期：
& & & &深圳市中盛国际艺术品拍卖有限公司，做为香港卓艺集团的深圳总部，每年春秋两季向全国各地征集大量有价值的藏品，为藏家提供一个权威鉴定和高质量平台的拍卖平台。我们拥有澳门中信，澳门中拍，香港长江，香港英联等大型高质量的拍卖平台。现有蔡国声，张淑芬，熊先玉等国家博物馆教授级研究员坐镇做权威鉴定。
香港卓艺拍卖有限公司
& & & &香港卓艺拍卖有限公司于香港注册成立。2015年设立香港卓艺深圳办事处征集处，主要市场香港、新加坡、澳门和纽约，香港卓艺是全球十大拍卖平台之一！香港卓艺拍卖公司依托香港中信集团雄厚的资金实力和产业链条以及前瞻性的战略发展思路，香港卓艺从成立之初便确定了冲击国际高级拍卖企业的目标和思路。 &【 送拍联络方式：+86 188 &&Email： 】 【 送拍联络方式：+86 188 &&Email： 】 & & & & & & & & & & & & & & & & &
& & & &香港卓艺拍卖有限公司（简称&卓艺&、&香港卓艺&），总公司位于香港,是香港知名的拍卖公司之一，在香港具有一定的市场地位。香港卓艺主要拍卖项目有中国古董、中国现当代油画及艺术品、中国近现代书画、中国古代书画、西洋艺术品、高级红酒、奢侈品、南非钻石等。香港中信始终奉行&顾客至上，服务第一，诚实信用，利益共享&的经营理念，本着&公平、公开、公正、诚信&的原则，为艺术收藏爱好者提供专业、优质、便捷的艺术品展览、销售、拍卖及其他相关业务等服务。凭借香港这个国际经济、金融及商贸中心的地域优势，每年举办各种艺术博览会、收藏品博览会、奢侈品博览会,以及通过会议、宣传、表彰、研讨、交流交易等服务于全世界的收藏家及收藏爱好者。香港卓艺春季拍卖会成绩已经得到市场的普遍认可，形成品牌，征集拍品的档次和市场定位较之以往也有较大的提高，中国书画及玉器杂项工艺品等拍卖项目，无论在拍品质量、交易规模还是成交总额等方面，都居同类拍卖会前列，致力于打造世界高级艺术品拍卖平台之一！送拍联络方式： Email：
2016年香港春季拍卖藏品征集截止时间：日
内地唯一指定单位：深圳中盛国际艺术品拍卖有限公司
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┃征集方式：凡欲送拍、展览者，请将藏品图片发送到邮箱：邮箱
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征集单位：深圳中盛国际拍卖有限公司 &姚经理1360018
清代银锭鉴定最放心的机构在哪里&本产品网址：/b2b/art998/sell/itemid-.html老银锭的鉴别_刘一刀_收藏天地_华夏网志_华夏收藏网
收藏天地 - 老银锭的鉴别
时间: 21:56:41
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老银锭的鉴别&
一、 看银锭的颜色。&& 白银的颜色白润而沉稳，银锭气孔中有金黄色的多彩宝光，银锭本身色彩为雪白色，老银锭由于在使用或埋入土中,受人们触摸、氧化等损伤，银锭已自然生成了一层银锈和包浆，这种银锈和包浆的颜色大多为灰色或灰褐色，色泽温润。&二、 看银锭铭文&& 银锭铭文是指铸造银锭时錾刻或铸造在银锭上的文字，内容历代不尽相同，大体包括银锭铸造的时间、地点、用途、成色、官员或工匠姓名等。錾刻铭文是当时为了保证银锭的质量，用签字画押的方法，表示对经手的银锭负责，如今却成了我们今天鉴别真假银锭的重要依据。 &三、 看银锭造形&我国银锭的种类繁多，器形各异，是我国货币文化、货币艺术的重要组成部分，汉代银锭的器形为饼状,唐代一般是长方形条状,宋代银锭的器形以铤为主，与唐银相比形态变宽、变厚，正面四角微翘，呈砝码形，两头两个圆弧成束腰形，元代银锭多无铭文，周缘翘起，中间内凹，明代银锭长度变短，厚度增加，两端的弧形消失，周缘增高，特别是两端更加突出，形成一个双翅；清代到民国银锭器形繁杂，大体可分为元宝形、圆型、长方形、正方形、砝码形、牌坊形等几大类。 &四、 看银锭的重量和听其声音&银锭的铸造重量在清代前无统一规定，但银两代表的重量却不同，如唐代一两42克，宋为39克、元为36.6克，明为37克。清代一般在34至38克之间，清代和民国银锭在重量上基本统一为五两、十两和五十两三种银锭,五两以下为碎银。听银锭的声音主要是防包壳假锭，对有疑问的银锭，拿另一个银锭敲其锭，若有空心声或破声应是包壳银锭。 &五、 看银锭成型情况&& 银锭的底部和侧面蜂窝状大小、多少、深浅是鉴别真假银锭的又一重要依据。凡蜂窝较深、较密、洞内圆润光亮，有回珠，有彩色光泽者必是真银锭。蜂窝状凡是自然形成的必然是口小洞大，深浅不一，人为制造的蜂窝状正好相反。怎能样才能鉴别假银锭呢？
　　鉴别假银锭主要是“五看”
　　一、看银锭的颜色。白银的颜色白润而沉稳，银锭气孔中有金黄色的多彩宝光，银锭本身色彩为雪白色，老银锭由于在使用或埋入土中,受人们触摸、氧化等损伤，银锭已自然生成了一层银锈和包浆，这种银锈和包浆的颜色大多为灰色或灰褐色，色泽温润。民间对白银鉴别银色有很多口诀，这里介绍含黄铜和红铜的两个口诀。含有黄铜的银色为“七黑八灰九转青，九五成时色还清”，含红铜的银色口诀为“七黑八红九带白，九五成时还原色”。银锭的成色（即含银量）都基本在95%以上，银锭的颜色除有包浆外，都应是雪白色的发出宝光。因此，民间在长期的实践中对白银成色的总结,对于我们鉴定是否真白银制作的银锭非常适用。市场上出现的渡银伪锭，其色泽浮而无光，新的时候色泽还亮丽，但气孔决无多彩的金黄色宝光，时间一久就会露出铜色；市场上的银铅或银铜等合金假锭，新时色泽灰暗、久后有时会呈现出红、黄、黑色，这是银中大量掺入红铜、黄铜和铅等所致，但仍无雪白色的宝光；市场上低劣的铅质假锭，新时色泽黯淡无光，久后外表变黑色。对用真白银制作的假锭，由于作假银锭的时间较短，不可能像老银锭一样生成天然的包浆，它的色泽看上去像刚出炉，火气很大，尤其是在底部和侧面，制假者都为了掩盖这一特征，往往在银锭身涂上一层化学药物，使银锭表面变成带黑色或其它颜色的花包浆，因此，凡是看到这种包浆的银锭泉友们应该引起警觉。
　　二、看银锭铭文。银锭铭文是指铸造银锭时錾刻或铸造在银锭上的文字，内容历代不尽相同，大体包括银锭铸造的时间、地点、用途、成色、官员或工匠姓名等。錾刻铭文是当时为了保证银锭的质量，用签字画押的方法，表示对经手的银锭负责。正因为这样，却成了我们今天鉴别真假银锭的重要依据。一是历代铭文有其特点，各个历史时代银锭上的铭文都与当时的货币经济紧密相联，与当时政府用银为货币的历史相一致，如汉代银锭铭文字少；唐代的银锭字开始多起来了；宋金银锭铭文较以前有了显著变化，用途也较广泛，很多银锭开始注明用途、地点、成色、匠人等铭文；元代用途进一步扩大，有了税课银徭役折银税等铭文。明代的铭文多涉及税银内容一般包括地点、时间、用途、重量、工匠、监铸押运官员等；清代和民国时期银锭铭文变化最大，铭文大体可分为三类，一类是有关赋、税、解、贡方面的银锭属官锭类，不管这些银锭是否官炉所铸（当时官银有委托银楼、银炉铸造的情况）都是官锭。另一类铭文为银楼、炉户、公司、银行吉语等银锭，属商银类；第三类是以个人的名义，铸的银锭为私银类。目前私银锭只发现“考试院院长戴传贤”一人在西康分金炉铸造的几种不同规格的银锭。了解了不同历史时期铭文的特点，对于收藏者断代和价格的掌握有很大的益处。二是银锭铭文的錾刻或铸造方法。我们所见的在模上铸造铭文的一般在银锭的底部，属元代以前的银锭，这类银锭铭文目前发现不多，凡有这类铭文的都十分珍贵。我们目前见到的大多为錾刻铭文。錾刻铭文又分錾刻阴文和阳文。时间大致以清代雍正时期来划分，以前的多为阴文，以后的多为阳文，若不相符泉友们一定要小心。阴文铭文是在银锭铸造好后才用錾子錾刻上去的，字呈凹形，字体上看很不规则，多笔少画的事常有，并有代用字、简笔字的情况，一般没有名家书写，这跟工匠的文代水来、錾刻技术有关，但却体现了当时时代特征，如果收藏都看到的老银锭的阴文不具有这些特征要注意；具有这样的特征还要用高倍放大镜细看阴文是否新錾刻的，新錾刻的字要伤字旁的包浆，字的包浆也与整个银锭的包浆不符，如果泉友们看到的银锭整个皮壳包浆被破坏就要特别小心是后錾刻的字，我在本站研究区发了一对真假明锭大家可再去对照一下。阳文银锭多数是在银锭未完全冷却尚呈朱红色时，且钢模打压上去的，因此，铭文字呈凸型，阳文字体工整美观，内容精练简洁，字与整个银锭的皮壳包浆等完全为一体，银锭背面和侧面无打压痕迹，但我们在收复中以常常发现一些老银锭的背面或侧面又有打压痕迹，这是怎能么回事呢？1、是在钢模打压时银锭已经冷却了，钢模只有用铁锤打才能把字打到银锭上面；2、是有些信誉好的银锭流到不同的地区后，经当地公估官员检验后没有重新铸造，而是打上当地的戳记，在当地流通，这类银锭的背面或侧面的打压痕迹更大,但被打压的底部或侧面,因银锭参与流通后,与整个银锭已显得很自然。目前制假者正是利用这种情况在普通锭中加字或改字，使之成为银锭珍品，这是目前假锭中常常让泉友们受损的主要假锭。鉴别这类假锭要看整个银锭的皮壳包浆是否一致，正面阳文字体是否一致，阳文字与周围的包浆是否一致，背或侧面被垫打后是否与整个银锭的磨损一致，打压的痕迹是否新打，新打的显雪白色，几年后仍与周围不一致，如果被垫打部分或整个银锭被涂上了黑色等颜色，收藏时一定要小心，假锭可能性占到了90%以上。
　　三、看银锭造形。我国历代对银锭的铸造及发行都没有统一的严格规定，允许自由铸造。只要适应当时的流通环境和民间习俗，在保证质量的前提下银锭造形无规定，特别是从清代开始，银锭的器形更加多样，各省各地各有千秋，异曲同工。我国银锭的种类繁多，器型各异，是我国货币文化、货币艺术的重要组成部分，在世界都是十分典型的，也是泉友们收藏银锭的魅力所在.泉友们要把银锭的器型了解后,对无铭文的银锭才能断代.汉代银锭的器形为饼状,唐代一般是长方形条状,同时有饼状和船形(船形锭我在银锭研究区发的大型唐代船锭)，宋代银锭的器形以铤为主，与唐银相比形态变宽、变厚，正面四角微翘，呈砝码形，两头两个圆弧成束腰形，（见我发在研究区的宋锭）；辽、西夏、金的银锭器形与宋差不多；元代银锭的器形与宋出入不大，无铭文锭的区分是周缘翘起，中间内凹，多数元锭没有铭文；明代银锭的器形长度较元代变短，而厚度却增加，束腰已较小，两端的弧形消失，周缘增高，特别是两端更加突出，形成一个双翅（见我在研究区发的明锭）；清代到民国22年银锭退出货币领域始，银锭器形之杂，难以统计。但大体可分为元宝形、圆型、长方形、正方形、砝码形、牌坊形等几大类，各省的器形因受文章篇幅限制这里就不介绍了，喜爱银锭的泉友可购书学习。这里还需要向泉友们介绍的是银锭的器形的改变，时常会迟于朝代五十年左右的时间，这是因为一种新的器形的出现，定形必需有一个发展和社会的认可以及推广过程。如元初银锭器形相同，清初的器形宋未与明未相同等，泉友们了解了这一规律，在确定无铭文银锭的年代时，具有十分重要的意义。
　　四、看银锭的重量和听其声音。银锭的铸造重量在清代前无统一规定，但银两代表的重量却不同，如唐代一两42克，宋为39克、元为36.6克，明为37克。清代一般在34至38克之间，除大家常见的五两、十两、二十五两、伍拾俩的重量外，还有三十两、四十两的银锭，就是这些银锭中，还有多少钱，多少铢的铭文等。这是由白银作为称量货币的性质所决定的，但大家收藏的重量与当时的标准不符就要警觉。但清代和民国银锭在重量上就有了基本统一的规定，通常的是五两、十两和五十两三种银锭,五两以下为碎银，主要限于市场流通，补零等使用。因此目前市场上出现清代银锭有叁拾两、肆拾两、壹佰两，甚至两佰两以上的大锭，都应该是假锭，泉友们别好奇或认为捡到了出谱锭。据历料记载，我国镇库大锭清代只有湖北铸有100两的镇库银，目前在什么地方已不知道，而明代500两的镇库银，1900年被八国联军攻入北京后抢去，早已不知去向。听银锭的声音主要是防包壳假锭，对有疑问的银锭，拿另一个银锭敲其锭，若有空心声或破声应是包壳银锭。
　　五、看银锭成型情况。各种银锭因铸造工艺的不同，成型后的情况也不同，现在制假银锭，往往工艺与过去不一致，因此，成型后的情况也不同如果不是真银制假那更不相同。如一是五十两的双翅银锭，成型后双翅层次分明，宝气光亮；锭面中心常常有一个小凹，但将型模倾斜固定于一边的中心无凹状，这类器型底部和侧部一般有蜂窝状，又如锭面凸出无丝纹的银锭器形。主要有两广、云南槽银、牌坊银，河南腰锭、山西晋泰锭等，这类银锭的特点是锭面平滑、呈溢满状凸出，四边是圆弧状角，侧面有重纹，槽银底部蜂窝状有的不明显，甚至没有，但牌坊锭底部有蜂窝状。三是锭面凹陷无丝纹，中心有奶头状的银锭器形，主要是以四川为代表十两圆锭型，底部蜂窝状明显。四是锭面微凹并有丝纹的器形，这类一般是碎银，银的成色达9成色以上就会有丝纹形，9成色以下者银的层色越低，说越无丝纹银。 　　银锭的底部和侧的蜂窝状大小、多少、深浅是鉴别真假银锭的又一重要依据。凡蜂窝较深、较密、洞内圆润光亮，有回珠，有彩色光泽者（俗称金黄色的宝光）必是真银锭，银合金银锭一般没能上述特征，如果蜂窝中灰黑一片，可能是铅等假锭。蜂窝状凡是自然形成的必然是口小洞大，深浅不一，人为制造的蜂窝状正好相反。
　　此件疑问在于，一是颜色泛黄，是含铜的原因。二是底无蜂窝。三是款、型均问题多多。应是赝品。 &☆&&&&&& 古金币、金锭
金币、金锭成色90%以上色赤黄、蜡黄，可用成色90%以上的金饰品进行对照比较。而黄铜色青黄，有冷光感。人们在黄金中加入少量银、铜、锌等金属以增加黄金的强度和韧性，1K即代表黄金制品含纯金占1/24，约4.16%，18K金代表黄金制品含金量为18/24，也就是含纯金75%。而加入钯、镍、银和锌等白色金属后的黄金呈白色，称为K白金。
真金有手感，是各有色金属中比重第二大者。各金属比重如下：金：19.3克/厘米3；铂：21.5克/厘米3；银：10.5克/厘米3 ；铅：11.3克/厘米3；铜：8.9克/厘米3；铁：7.8克/厘米3。
因为古金币、金锭的收藏价值大、市场价格高，所以一般收藏者不会去掉包浆。由于金的稳定性，金币、金锭在几年至几十年内都不会产生任何变化而无包浆！古金币、金锭由于至今年代久远（几百年至一千年不等），一定会有微薄的氧化层！另外，由于其内所含有的其他金属，一定会由内而外产生出少量坚硬的朱砂锈或黑锈，擦洗不去。
古金币的重量、质地、图文参见《中国金币目录》（湖南人民出版社，华光普）、《中国近代金银币图典》（浙大出版社，李晓萍）；图文底部的边缘、图文表面及币面表面、齿边的鉴定方法可以参照老银币的鉴别方法。古金锭因金的硬度低、延展性好，金锭表面的文字细腻、清晰，虽笔画细如蚊足，也纤毫毕现！伪品（铜芯）则做不到。成色、验重、铸造的表面、底部和让妗⒃煨偷募ǚ椒梢圆握展乓У募鸱椒ā
古银贝出土很少。经几千年的氧化、锈蚀，必形成较厚的氧化层和较硬的锈斑！氧化物和锈斑都是从银贝内部产生出来，呈现出与银贝表面垂直的小菜花状或小尖堆状！
一、 观色古银锭成色95-99%，且距今年代久远（一百年至二千年不等），会形成灰色或灰褐色的包浆，色泽温润。伪品成色在90%以下（多掺铜而泛红色）或铜铁铅芯镀银。
二、 验重古银锭的重量与当时的度量衡制相吻，见下表。清代各地银锭的重量、尺寸可参照《中国银锭图录》(黑龙江人民出版社 赵力成)和《银锭》（上海书店出版社 周祥），实际极个别银锭会多几克（小型）至几十克（大型）。古银锭的实际重量应与其新旧程度相吻合（新出炉银锭在扣除实际磨损后）。古银锭有沉甸甸感，而伪品（铜铁铅芯镀银）则无此感。另，银锭使用至民国二十二年（1933年）止,废银锭用银元。民国二十四年（1935年）废银币，用法币。古代银锭重量标准 与 现代公制 换算表古代银锭重 量 唐 代 宋 代 金 代 元 代 明 代 清代民国各地平砝不同1两=42克 1两=39克 1两=39.8克 1两=36.6克 1两=37克 1两=35.88―37.79克五十两 2100克 1950克 1990克 1830克 1850克 克二十五两 1050克 975克 995克 915克 925克 897―945克十两 420克 390克 398克 366克 370克 359―378克五两 210克 195克 199克 183克 185克 179-189克一两 42克 39克 39.8克 36.6克 37克 35.88―37.79克
三、铸造1、 表面明代和明代以前的银锭的表面都有螺旋状丝纹，由里及外分布，排列有序；另外，银锭表面往往微凹。这是因为银锭在铸造时，成色90%以上的银水在冷却时总是由外及里，使银锭表面产生螺旋状丝纹及微凹现象。纯度低的银水在急剧冷却收缩时是形成不了丝纹的。清代和民国时期已有能控制银锭表面螺旋纹和微凹现象产生的技术，故这段时期的银锭没有螺旋纹和微凹现象！
2、 底部银锭底部的气孔叫作蜂窝，是浇铸银水时产生的银气逸出，在银锭底部及侧面产生的气孔。成色高的银锭，气孔较深，孔内圆润光亮；反之，成色低。自然形成的气孔口小洞大，深浅不一。伪品气孔口大洞小，均匀的浅。宋代、元代的银锭气孔较明代、清代的银锭气孔大。
3、 侧面侧面同底部一样也会有气孔。侧面的另一重要特征是侧面会有层层叠加的感觉！若无此特征这必为伪品！
三、 造型及铭文要掌握各个历史时期的银锭的造型特点与类型及银锭的铭文特征和内容，详见下表。
银锭朝代 银锭的造型特点与类型 银锭的铭文特征和内容唐代 船形（各朝代最长型）及银铤、银饼。 无“行人”字样，阴文，錾刻。宋代 两端呈弧形，周边起棱但不上翘，锭面有由外及里的螺旋丝纹并微凹，束腰较宽，锭面比底面略大。 有“行人”字样，阴文，錾刻或戳记。金代 有“盐判”、“店户”、“使司”字样，阴文，錾刻为主。元代 铭文更多，阴文。早期：戳记。铭文排列无规则，背面也常铸有铭文（阴文）。晚期：錾刻为主。明代 外形较短且粗，感觉相当厚重，两端双翅上翘，弧线较长，束腰处弧度小。 铭文更多，阴文。 一般为錾刻（“金花银”戳记除外）。铭文排列有序，但间隔不甚规范，感杂乱。 清代民国 各地度量衡制不同，造型各异且复杂，如元宝形、方形、圆形、腰形、云南牌坊形等。 铭文更多，因地而异，阳文。&☆&&&& 银锭铭文的情结
中国银锭通常錾刻或铸造有铭文,铭文的内容历代不尽相同,大体包括银锭铸造时间、
地点、用途、重量及监销、结验、解运的官员、工匠职务、姓名等等。历代银锭铭文的研
究是古代金融财政史的重要组成部分，也是中国货币文化的重要内容。尤其清代以来的银
锭铭文，多数是阳文，阳文字的形成是铸造银锭过程中，在银锭未完全冷却时，用钢模打
印上去的，铭文呈凸形，字体工整美观，内容精炼简洁，地区特征相当突出。藏家们从这
些铭文的格式、章法、内容就能辨识出银锭的铸造地点、时间、用途等。
我喜好四川银锭，锭面铭文是一个非常重要的因素。每每把玩一枚川锭，除了其所具有的
货币文化价值外，最能打动我的也就是锭面这些文字了。“简州元年匠裕成贞”是一枚早
期川锭，这是二OO五年十月二十日，公出西昌时，悉会友堂主扈治刚先生当日在比尔市场
大有斩获，于是连夜赶至家中，未等扈兄洗去一路风尘，我便先下手了，在十余枚川锭
中，因其铭文质朴厚重，錾刻简洁大气而一眼相中的。刚收获的东西还没过夜就要分手，
扈堂主念念不舍，被我戏言几番后，以2700元作价与我，今日算是首次公开露面吧！愚弟
也再次真挚地感谢扈兄情谊。
四川银锭铭文是在铸造银锭时逐一在锭面上击打钢模形成锭面阳文的，钢模用钢丕錾刻阴
文制作，磨损殆尽则另行錾刻。至今，我都认为当年錾刻钢模的工匠，一定也是一位刻字
高手。这是一道极具中国传统文化气息的工序，让人联想起中国的篆刻艺术。
三千多年前的殷商时代便盛行刻字，殷墟出土的“甲骨文”是錾刻在兽骨上的文字，春秋
战国的青铜器上也有工匠的錾刻出来的“籀书”，秦代由“籀书”而演变的“篆书”更成
为中国金石印文艺术的瑰宝，魏晋六朝以至明清，印文刻字向多种字体发展，形成了中华
文化独有的“金石汉印”篆刻艺术。明清是篆刻艺术的巅峰时代，可以相信这种文化影响
也深深溶进了当时银锭铭文錾刻之中了，我们把这个时期的银锭铭文同早期唐宋元时期的
银锭相较，其丰富性和艺术性是非常明显的。二OO八年北京奥运会的会徽上就有一枚“篆
书”的“京”印，红红的中国印，充满了浓郁的中华文化内涵，赢得了海内外的称颂。其
实，银锭铭文和中华文化是一脉相承的。
品味四川银锭铭文的铁划银勾，轻抚铭文刚毅的刻工，我以为银锭铭文着实比许多机制币
上呆板僵直的印刷体文字更加生动和耐人回味。银锭上面的文字分明是一块块铭记着中华
传统文化符号的中国印。
如今能够刻字冶印的人不多了，现代化的电脑里储存着各式字体，尽可随意使用。连公私
印章都可以用电脑机器刻制了，离不开篆刻印章的只有诗书画家了。欣赏银锭上的铭文，
时时让我想起少时学习篆刻的乐趣，以刀作笔，以石为笺，錾刻出对汉文字美的追求。奈
何学艺未精，最大的成绩就是大学毕业时，在我的老师赠送给同学们书籍扉页上留下了一
枚“书上有路勤为径”的篆印拙作。若有前世，我不求功名，但作四川银锭铭文钢模刻字
工匠未尝不可，我要把每一枚银锭都当作我创作的篆刻作品，个中趣味何等闲适。
对银锭铭文的嗜好，让我赋予银锭收藏一点传统审美的意境，这缘于个人的精神素质和心
理习惯，注定不能成为大众主题。但我相信每一位热爱收藏的人，都会把自己的收藏品看
作是精神文化的载体。既然是载体，我们谁都可以注入一点点自己的品位吧☆&&&& 目前随着银锭市场价格的升温, 假银锭也越来越多,怎样鉴别,除过去银行系统有怎么鉴别白银的真假外,基本无介绍.但银行鉴别白银的方法多数都是以损伤银锭为条件,对当前已十分珍贵的银锭和收藏者来说显然是不适用的。
我这里所指的假银锭是指仿制银锭、假白银锭、包壳银锭、银铜等合金锭、改字银锭和后加字银锭等的统称。银锭制假在清代开始就很盛行，现随着科学技术、铸造技术、收藏队伍的扩大以及一些“专家”、“学者”的涉入，并指导制假者参与制假，使银锭制假十分猖獗。当前走进全国的古玩市场都能见到假银锭，就是北京报国寺各种假银锭都非常多。假银锭的盛行，使才起步的银锭市场和收藏者受损，很多想收藏银锭的爱好者一旦收到假银锭后，再不敢涉足。那么怎能样才能鉴别假银锭呢？我先抛砖引玉，谈谈自已的体会，并欢迎大家参与讨论和介绍。
鉴别假银锭主要是“五看”
一、看银锭的颜色。白银的颜色白润而沉稳，银锭气孔中有金黄色的多彩宝光，银锭本身色彩为雪白色，老银锭由于在使用或埋入土中,受人们触摸、氧化等损伤，银锭已自然生成了一层银锈和包浆，这种银锈和包浆的颜色大多为灰色或灰褐色，色泽温润。民间对白银鉴别银色有很多口诀，这里介绍含黄铜和红铜的两个口诀。含有黄铜的银色为“七黑八灰九转青，九五成时色还清”，含红铜的银色口诀为“七黑八红九带白，九五成时还原色”。银锭的成色（即含银量）都基本在95%以上，银锭的颜色除有包浆外，都应是雪白色的发出宝光。因此，民间在长期的实践中对白银成色的总结,对于我们鉴定是否真白银制作的银锭非常适用。市场上出现的渡银伪锭，其色泽浮而无光，新的时候色泽还亮丽，但气孔决无多彩的金黄色宝光，时间一久就会露出铜色；市场上的银铅或银铜等合金假锭，新时色泽灰暗、久后有时会呈现出红、黄、黑色，这是银中大量掺入红铜、黄铜和铅等所致，但仍无雪白色的宝光；市场上低劣的铅质假锭，新时色泽黯淡无光，久后外表变黑色。对用真白银制作的假锭，由于作假银锭的时间较短，不可能像老银锭一样生成天然的包浆，它的色泽看上去像刚出炉，火气很大，尤其是在底部和侧面，制假者都为了掩盖这一特征，往往在银锭身涂上一层化学药物，使银锭表面变成带黑色或其它颜色的花包浆，因此，凡是看到这种包浆的银锭泉友们应该引起警觉。
二、看银锭铭文。银锭铭文是指铸造银锭时錾刻或铸造在银锭上的文字，内容历代不尽相同，大体包括银锭铸造的时间、地点、用途、成色、官员或工匠姓名等。錾刻铭文是当时为了保证银锭的质量，用签字画押的方法，表示对经手的银锭负责。正因为这样，却成了我们今天鉴别真假银锭的重要依据。一是历代铭文有其特点，各个历史时代银锭上的铭文都与当时的货币经济紧密相联，与当时政府用银为货币的历史相一致，如汉代银锭铭文字少；唐代的银锭字开始多起来了；宋金银锭铭文较以前有了显著变化，用途也较广泛，很多银锭开始注明用途、地点、成色、匠人等铭文；元代用途进一步扩大，有了税课银徭役折银税等铭文。明代的铭文多涉及税银内容一般包括地点、时间、用途、重量、工匠、监铸押运官员等；清代和民国时期银锭铭文变化最大，铭文大体可分为三类，一类是有关赋、税、解、贡方面的银锭属官锭类，不管这些银锭是否官炉所铸（当时官银有委托银楼、银炉铸造的情况）都是官锭。另一类铭文为银楼、炉户、公司、银行吉语等银锭，属商银类；第三类是以个人的名义，铸的银锭为私银类。目前私银锭只发现“考试院院长戴传贤”一人在西康分金炉铸造的几种不同规格的银锭。了解了不同历史时期铭文的特点，对于收藏者断代和价格的掌握有很大的益处。二是银锭铭文的錾刻或铸造方法。我们所见的在模上铸造铭文的一般在银锭的底部，属元代以前的银锭，这类银锭铭文目前发现不多，凡有这类铭文的都十分珍贵。我们目前见到的大多为錾刻铭文。錾刻铭文又分錾刻阴文和阳文。时间大致以清代雍正时期来划分，以前的多为阴文，以后的多为阳文，若不相符泉友们一定要小心。阴文铭文是在银锭铸造好后才用錾子錾刻上去的，字呈凹形，字体上看很不规则，多笔少画的事常有，并有代用字、简笔字的情况，一般没有名家书写，这跟工匠的文代水来、錾刻技术有关，但却体现了当时时代特征，如果收藏都看到的老银锭的阴文不具有这些特征要注意；具有这样的特征还要用高倍放大镜细看阴文是否新錾刻的，新錾刻的字要伤字旁的包浆，字的包浆也与整个银锭的包浆不符，如果泉友们看到的银锭整个皮壳包浆被破坏就要特别小心是后錾刻的字，我在本站研究区发了一对真假明锭大家可再去对照一下。阳文银锭多数是在银锭未完全冷却尚呈朱红色时，且钢模打压上去的，因此，铭文字呈凸型，阳文字体工整美观，内容精练简洁，字与整个银锭的皮壳包浆等完全为一体，银锭背面和侧面无打压痕迹，但我们在收复中以常常发现一些老银锭的背面或侧面又有打压痕迹，这是怎能么回事呢？1、是在钢模打压时银锭已经冷却了，钢模只有用铁锤打才能把字打到银锭上面；2、是有些信誉好的银锭流到不同的地区后，经当地公估官员检验后没有重新铸造，而是打上当地的戳记，在当地流通，这类银锭的背面或侧面的打压痕迹更大,但被打压的底部或侧面,因银锭参与流通后,与整个银锭已显得很自然。目前制假者正是利用这种情况在普通锭中加字或改字，使之成为银锭珍品，这是目前假锭中常常让泉友们受损的主要假锭。鉴别这类假锭要看整个银锭的皮壳包浆是否一致，正面阳文字体是否一致，阳文字与周围的包浆是否一致，背或侧面被垫打后是否与整个银锭的磨损一致，打压的痕迹是否新打，新打的显雪白色，几年后仍与周围不一致，如果被垫打部分或整个银锭被涂上了黑色等颜色，泉友们一定要小心，假锭可能性占到了90%以上。
三、看银锭造形。我国历代对银锭的铸造及发行都没有统一的严格规定，允许自由铸造。只要适应当时的流通环境和民间习俗，在保证质量的前提下银锭造形无规定，特别是从清代开始，银锭的器形更加多样，各省各地各有千秋，异曲同工。我国银锭的种类繁多，器型各异，是我国货币文化、货币艺术的重要组成部分，在世界都是十分典型的，也是泉友们收藏银锭的魅力所在.泉友们要把银锭的器型了解后,对无铭文的银锭才能断代.汉代银锭的器形为饼状,唐代一般是长方形条状,同时有饼状和船形(船形锭我在银锭研究区发的大型唐代船锭)，宋代银锭的器形以铤为主，与唐银相比形态变宽、变厚，正面四角微翘，呈砝码形，两头两个圆弧成束腰形，（见我发在研究区的宋锭）；辽、西夏、金的银锭器形与宋差不多；元代银锭的器形与宋出入不大，无铭文锭的区分是周缘翘起，中间内凹，多数元锭没有铭文；明代银锭的器形长度较元代变短，而厚度却增加，束腰已较小，两端的弧形消失，周缘增高，特别是两端更加突出，形成一个双翅（见我在研究区发的明锭）；清代到民国22年银锭退出货币领域始，银锭器形之杂，难以统计。但大体可分为元宝形、圆型、长方形、正方形、砝码形、牌坊形等几大类，各省的器形因受文章篇幅限制这里就不介绍了，喜爱银锭的泉友可购书学习。这里还需要向泉友们介绍的是银锭的器形的改变，时常会迟于朝代五十年左右的时间，这是因为一种新的器形的出现，定形必需有一个发展和社会的认可以及推广过程。如元初银锭器形相同，清初的器形宋未与明未相同等，泉友们了解了这一规律，在确定无铭文银锭的年代时，具有十分重要的意义。
四、看银锭的重量和听其声音。银锭的铸造重量在清代前无统一规定，但银两代表的重量却不同，如唐代一两42克，宋为39克、元为36.6克，明为37克。清代一般在34至38克之间，除大家常见的五两、十两、二十五两、伍拾俩的重量外，还有三十两、四十两的银锭，就是这些银锭中，还有多少钱，多少铢的铭文等。这是由白银作为称量货币的性质所决定的，但大家收藏的重量与当时的标准不符就要警觉。但清代和民国银锭在重量上就有了基本统一的规定，通常的是五两、十两和五十两三种银锭,五两以下为碎银，主要限于市场流通，补零等使用。因此目前市场上出现清代银锭有叁拾两、肆拾两、壹佰两，甚至两佰两以上的大锭，都应该是假锭，泉友们别好奇或认为捡到了出谱锭。据历料记载，我国镇库大锭清代只有湖北铸有100两的镇库银，目前在什么地方已不知道，而明代500两的镇库银，1900年被八国联军攻入北京后抢去，早已不知去向。听银锭的声音主要是防包壳假锭，对有疑问的银锭，拿另一个银锭敲其锭，若有空心声或破声应是包壳银锭。
五、看银锭成型情况。各种银锭因铸造工艺的不同，成型后的情况也不同，现在制假银锭，往往工艺与过去不一致，因此，成型后的情况也不同如果不是真银制假那更不相同。如一是五十两的双翅银锭，成型后双翅层次分明，宝气光亮；锭面中心常常有一个小凹，但将型模倾斜固定于一边的中心无凹状，这类器型底部和侧部一般有蜂窝状，又如锭面凸出无丝纹的银锭器形。主要有两广、云南槽银、牌坊银，河南腰锭、山西晋泰锭等，这类银锭的特点是锭面平滑、呈溢满状凸出，四边是圆弧状角，侧面有重纹，槽银底部蜂窝状有的不明显，甚至没有，但牌坊锭底部有蜂窝状。三是锭面凹陷无丝纹，中心有奶头状的银锭器形，主要是以四川为代表十两圆锭型，底部蜂窝状明显。四是锭面微凹并有丝纹的器形，这类一般是碎银，银的成色达9成色以上就会有丝纹形，9成色以下者银的层色越低，说越无丝纹银。
银锭的底部和侧的蜂窝状大小、多少、深浅是鉴别真假银锭的又一重要依据。凡蜂窝较深、较密、洞内圆润光亮，有回珠，有彩色光泽者（俗称金黄色的宝光）必是真银锭，银合金银锭一般没能上述特征，如果蜂窝中灰黑一片，可能是铅等假锭。蜂窝状凡是自然形成的必然是口小洞大，深浅不一，人为制造的蜂窝状正好相反。
当然鉴别真假银锭的方法还很多，有一些可以采用科学的方法鉴定，但泉友们一般都没有这样的条件，这里介绍的几种方法，大家在实践中应灵活掌握，综合运用，尤其是要多看真锭，多上手，多练眼，才能够熟练的鉴别假银锭。
以上体会仅是我个人的经验，肯定有很多不足之处，欢迎泉友们提出宝贵意见，并将你们的经验也介绍出来，让我们共同学习提高，更欢迎我们的泉商们谈谈你们的经验，你们整天同真假银锭打交道，为了不损失，你们肯定有绝招！
对初加入到银锭收藏队伍中来的泉友，我建议你们在收藏银锭时，最好与当地有信誉的钱商打交道，要求他们三包。异地购锭最好在网站购买，因为网站上的银锭泉友们都能看见，有很多老师帮助你把关。可能有人认为，网上的价格每锭有时要高出市场几十元甚至100多元钱，但网上的泉商并没有得利，他们要花费包装和挂号邮寄等费用，并承担邮寄过程中的风险。☆&&&& 一两银子到底值多少钱，很多人都讨论过吧．拘我研究现在很多人其实是毫无概念的。特别以当代白痴电视剧为极端，居然出现两个馒头一碗汤5两银子，一个少奶奶一次赌博输掉一千万两银子等等荒唐透顶的情节，显示当前中国的创作人无知和不认真到了何等程度，要知道万历年间国库年收入才达到200万两，而且还是经过张居正改革后国库收入丰富才有的数字。甚至包括了金庸这样的大师似乎也对银两的货币价值没有进行深入研究。大家都该记得郭靖初遇黄蓉，被她宰了. 《红楼梦》里刘姥姥看到贾府上下一餐螃蟹24两银子，感叹说小户人家可以过一年了。要知道刘姥姥家当时也算中产阶级的，有房有地还雇得起工人丫头，第一次上贾府打秋风，得了20两银子，千恩万谢的。《明史》里也提到七品知县一年的正当俸禄（基本工资吧）只是45两白银。而《射雕》时代在南宋中晚期，白银流通量还低于明清，其价值只能更高才对，这19两多一餐饭，不管是怎样难得的美味佳肴都似乎太过分了.史载明朝万历年间一两银子可以购买一般质量的大米二石，当时的一石约为94.4公斤，一两银子就可以买188.8公斤大米，就是377.6斤。现在我国一般家庭吃的大米在一斤1.5元至2元之间，以中间价1.75元计算，可以算出明朝一两银子=人民币660.8元。由于《红楼梦》故事虽以清朝为原型，生活状况却以明朝为蓝本，姑且以明朝的银两价值计算，刘姥姥拿到了一万三千多元的过年费，当然很高兴了；而郭靖则付出了超出一万二千元人民币一餐饭钱，还是在张家口这样一个小地方，太夸张了吧。郭靖就算傻，但穷苦出身，不可能不知道钱的价值，黄蓉更不可能挨店家的这一宰吧。 　　这一两银子要是拿到唐朝就购买力而言更是高得吓人了。唐太宗贞观年间物质文明极大丰富，一斗米只卖5文钱，通常一两银子折1000文铜钱（又称一贯），就可以买200斗米，10斗为一石，即是20石，唐代的一石约为59公斤，以今天一般米价1.75元一斤计算，一两银子相当于人民币4130元的购买力。唐玄宗开元年间通货膨胀，米价涨到10文一斗，也是一两银子=2065元人民币。最大的问题出在宋朝，主要原因是宋朝的钱币制度极其混乱，而其记载也矛盾重重。宋朝是以“钱”为流通货币的，因为宋朝的社会经济高速发展，工商业也前所未有地发达，因此货币需求量也前所未有的庞大，而且白银的产量和进口量都不高并且当时没有类似央行这样的政府宏观调控管理机构，造成了极为混乱的情况。我们知道一般朝代1000个钱为一贯，等于一两银子，但是宋朝却不是这样的。《宋史食货志》及《续资治通鉴》均提到自真宗朝开始因白银存量偏少不足以赶上经济的发展，银价不断上涨，基本上是2000个以上的铜钱当银一两。而且宋朝“钱法”很乱，有铜钱、铁钱还有铅锡钱同时流通，各州都有权自行铸钱，还存在私人铸钱的情况，钱的大小不一、成分不宜、价值多变，“随时立制”，非常混乱。川陕地区通行铁钱，十个换一个铜钱，江南和江北流通的钱还不一样。一贯实际有多少个钱也是不确定的，有800或850个为一贯的，也有480个为一贯，还要下诏以770个为一贯，并且各州“私用则各随其俗”，完全是笔糊涂账。 　　根据《宋史 食货志》提到“熙、丰以前，米石不过六七百”和《宋史 职官志》“每斗（米）折钱三十文”的记载，姑且以2000个铜钱折银一两计算，太平时期米价是1石600―300钱（靖康之乱前后到南宋初期有一两银子一石米的，不在正常计算范围）。1两基本上可以买到4―8石大米，以宋石66公斤计算，1两银子相当于人民币近924―1848元；（一说宋石为96斤，就相当于1两银子672―1344元）。假定南宋银价与北宋相差不多，那么郭靖请黄蓉一餐吃掉了少则一万三多则超三万的钱，难怪小姑娘一下子就被感动得一塌糊涂了。 　　 　　 　　综上所述，关于“一两银子值多少人民币”的问题，基本上能够得出的结论是：清朝中晚期一两银子价值人民币150―220元左右；明朝中期价值人民币600―800元；北宋朝中期600元―1300元（或元）；盛唐时期元. 需要补充说明的是宋朝以前白银总量太少，价值过高，还没有成为流通货币（想想看，拿一张面额2000元以上的纸币去市场买东西…），只存在于朝廷赏赐与会计结算当中，比如税收、国家支付（如向金、西夏送交的岁币“银帛”多少之类），实际上明朝以前，市场流通均使用铜钱（北宋局部地区出现了纸币）。银两成为流通货币只是明清两代对外贸易活跃，外国白银大量涌入以后的事。但为何在很多人心目中一向以为银两是历来的流通货币呢，笔者认为主要是因为明清小说的盛行，均按照当时的生活情况为常识对前朝进行描写，如《水浒》、《金瓶梅》、《三言二拍》等等，而这些作品中的银两价值均以明朝的银价为标准，与原有的文、贯、缗、铢等货币单位搅合在一起，并且对后世影响很大，因此今人所写较多以中国古代为背景的历史小说、武侠小说作品如《射雕》等书中也跟着把古代流通货币统统说成“银两”。但毕竟现代人比起明清时代的人时距更远，对前朝货币制度及银两的实际购买力的认识更加不足，才会经常出现天价馒头、天价酒菜，而认真的读者或观众出于对古代经济情况的好奇应该对“银两”的价值有一个比较清楚的认识
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