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《我的个神啊》电影赏析摘要：影片在一个套有科幻“驱壳”的大背景下，通过一个外星人在地球的奇幻旅行，对印度的宗教文化进行了深刻的探讨。通篇故事以爱情作为串联，尽管焦点集中在印度宗教的纷繁乱象，但是叙事手法却欢腾搞笑，通过外星人的信仰之路用光与影的方式生动地展示了印度的各个宗教文化与习俗，最后以辩论的形式，引入了对于宗教信仰的理性探讨。这是一部典型的宝莱坞电影，歌舞、明星、帅哥、美女一样不缺。大段优美绚丽的印度歌舞场面在表现角色内心世界的同时推进了剧情的发展。文章通过对爱情、信仰、舞蹈、表现形式等几个方面入手赏析《我的个神啊》相较于以往印度电影的出彩之处。关键词：电影赏析 宗教 信仰 爱情 由拉库马·希拉尼执导，阿米尔·汗、安努舒卡·莎玛主演的印度电影《我的个神啊》于5月22日全国上映。影片讲述了一个带着研究人类目的来到地球的外星人PK落入地球上的印度，因为能让他回家的飞船遥控器通讯装置丢失了无法与同伴联系，被迫留在拉贾斯坦邦沙漠。途中PK遇到了失恋的女记者贾古并与其相识，贾古帮助PK寻找飞船的遥控器，陪伴他踏上了寻神之路，试图找到回家的方法。随着时间的推移，PK渐渐爱上了勇敢善良的贾古，可惜贾古依然还爱着前男友，PK决定暂且放下心中的感情，帮助贾古和男友破镜重圆。一路上PK以旁观者角度观看人间喜怒哀乐，其间跌跌撞撞闯入充斥了伪善与欺骗的各类宗教机构，顺带将自称有超能力的印度教大师、伪善的神棍“godman”揭露拉下了神坛。 影片中，宝莱坞眼中的外星人显然与好莱坞的截然不同，相比于《外星人保罗》中的那个乐观不羁的小痞子式的保罗，阿米尔汗饰演的PK则更加的纯洁，也更具人情味儿。或许是前者已然饱受了人类几十年的研究和言行污染所致，而后者的客观视角与一路寻找则更反衬出人类的诸多缺点。从小商贩的说谎到所谓大神的欺骗，从小警察的收受贿赂到大社会里的假象连连。人们生活的世界混乱不堪，谎言横行，尤其是PK为了寻找自己的飞船“遥控器”而苦苦信奉各路大神的历程，更是对“神”对“信仰”提出了强烈的质问。精彩内容，尽在百度攻略：一、影评铺陈手法具有印度特色，精美的舞美场景渲染整体气氛 在印度，艺术本身就是宗教的一部分，印度教教义强调艺术的源泉均来自于神祗，自然歌舞也不例外。印度电影在长期的发展中形成了一种有别于其他国家电影的独特叙事模式，这种风格模式被称为“马沙拉（masala）”。其特点是将甜蜜的爱情故事、凶残的打斗场面加以欢腾的歌舞、滑稽表演和奇幻的想象，甚至是相互矛盾和排斥的元素熔于一炉，形成独特风味的电影。对于印度人来说，歌舞的表现力是无限的，它可以从形象到动作给人超然的心灵体验，载歌载舞的印度电影给他们带来丰富的精神体验和视觉享受。歌舞在其中不再是孤立出现而是作为叙事语言参与到故事情节的叙事中。同时合理引入写意的艺术表现手法更加深了歌舞的内涵，使歌舞有了更深远的意境。印度电影的舞蹈表现手法不仅在艺术上已经越来越戏剧化和情节化，而且在技术上也已经达到高度专业化和系统化的地步。本片在歌舞表现上有些不同于传统印度电影，融入全新的舞美理念，不再是大场景、多演员的表现形式，更趋向于男女主角独唱来牵引剧情发展、烘托人物心理，在影片的开头，通过贾古和萨弗拉兹的歌曲对唱，歌词与剧情的完美结合，用较短的时间让观众在欣赏音乐的同时铺陈贾古的甜蜜爱恋，为影片的最后通过贾古与萨弗拉兹的感情遗憾来揭露自称有超能力的印度教大师“godman”的伪善，继而将他拉下神坛埋下伏笔。剧中PK有一段内心独白以歌唱的形式表达，通过歌舞讲述一路上PK以旁观者角度观看人间的喜怒哀乐，其间跌跌撞撞闯入充斥了伪善与欺骗的各类宗教机构，表达了其内心的迷惘与失望，影片通过歌舞的形式讲述人物内心的负面情绪，不再是传统影片一惯用之的灰暗低沉的节奏，改为歌舞的欢腾幽默，使观众在轻松观片的同时引发对宗教与人性问题的思考。二、影评敢于抨击信仰问题，深刻寓意发人深省精彩内容，尽在百度攻略：印度是一个宗教王国，在印度，神权意识一直维系着社会正常的思维价值及其行为模式。“如果你是穆斯林，我就是安拉。如果你是基督徒，我就是上帝。如果你信印度教，我就是奎师那。”可见印度人在宗教信仰上相对很开放，就像少年派，我想他同时信仰印度教、伊斯兰教、基督教，并不是像我们中国人一样当作好几个神来崇拜，而是认为这些神原为一体，只是不同的地区、民族、宗教对其的称谓不同，角色设定因不同人的文化喜好而有差异而已。对于一个宗教气息满溢的国家，阿米尔·汗此番的创作，着实令人尊敬和敬佩。而影片独到的创意和视角，更鲜活地展现了印度人真实的生活现状，以及“神佑”下的印度百姓与“神”的联系是何其的紧密：吃喝拉撒睡，甚至爱情、未来和生命都交给了他们心目中的那个信赖无比的“神”来安排和指引。观看该影片颇像看着一个小孩拉下皇帝的新装，通过一个第一次接触人性思维的外星人的心路历程，寻求各路神明帮助而一直不得愿，从俯首贴地的虔诚信仰到疑惑至极的无助与无力，最后却发现信仰在那些神棍寄生虫的卑鄙嘴脸下，与其初衷越行越远。本片能这么直面地针对印度的老大难宗教问题提出质疑，其对内容与形式的多方位呈现，通过PK的辩论对多元化宗教及被扭曲化的宗教思想的勇敢表达，不免让观众对在传统的宗教社会敢于站出来批判宗教的外星人PK肃然起敬，那些借着宗教混饭的神棍的丑恶嘴脸被表现的淋漓尽致。 三、两条爱情线路贯穿始终，牵引着剧情的发展影片有两条爱情主线，一条是女主角贾古和萨弗拉兹学生时期一见钟情的炽热爱情，一条是贾古和PK并肩作战的温婉暗恋，两种不同的爱情旋律围绕女主角展开。精彩内容，尽在百度攻略：学生时期的青春懵懂，初体验爱情的美妙却中途被家人的宗教信仰而摧毁。这段青涩的恋情所带来分离的苦痛也让观众看完以后萌生想要让他们复合的心理，对影片后期的剧情发展充满期待，同时作为影片铺设的线索，这段爱情故事最终成为击垮所谓的印度教大师的最后一击，故事情节环环相扣，跌宕起伏，引人入胜。PK与贾古的爱情可以扩展为人类与外星人的爱情故事，虽然PK来自外星球，但在地球社会氛围的熏陶与渲染下，他已渐渐地学会体验人类的情感，从最初的单纯地以为可以在“会动车子”理取钱，到后来录下贾古的每次新闻采访录音及对话记录，可见他对贾古的爱之深切，这条感情线路才是贯穿影片始末的最为动人的环节，在影片的最后，贾古送别PK时，当不小心看到PK沉重的行李箱里，装得不是地球上的金银财宝，而是满满几箱子的电池才恍然明白PK对自己的爱意，自此贾古也开始正视自己内心最终归属，最后贾古与PK有情人终眷属。精彩内容，尽在百度攻略：一部搞笑电影能够如此风生水起，口碑票房俱佳，除了得益于演员们的出色演绎，更得益于创作者敢于直面社会矛盾的勇气。在原汁原味地保留大量印度电影引以为傲的歌舞桥段的同时，能够在身受宗教影响深远的印度，勇于挑战宗教，这才是成功的关键。敢于切实地审度、批判社会矛盾是电影引人入胜的良好切入点，以戏谑的方式铺陈，搞笑的手段开展，让观众在观影过程中，捧腹与感动同在，欢笑与思考共获。参考文献：[1]江东等.印度舞蹈通论[M].上海音乐出版社,2004.9精彩内容，尽在百度攻略：[2]彭骄雪.印度玛沙拉电影的艺术风格[J].当代电影,2005(4)
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