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【美利坚的美与罪】五十部最伟大的美国独立电影
楼主: &&&& 19:40:07
& & 从&美国电影&这个概念诞生开始，就一直存在着&两种路线的斗争&：一边厢是犹太移民冒险家在西海岸的洛杉矶构筑出梦工场好莱坞，另一边则是东海岸的艺术家们以纽约城为大本营，坚守戏剧传统和艺术追求，不断创新着&第七艺术&。&
& & 当然这种地域上的对立只能说是一种简省的指代，实际上好莱坞影业大亨们的老板，从来都是华尔街的那群金融巨子。换言之，美国电影的双核，一直就是爆米花娱乐与严肃文艺的并驾齐驱，这两股势力长期势不两立，而又水**融。不以地域划分，而用一种比较近似的概念，另一组术语则是&片厂电影&和&独立电影&。&
&& &1970年代的&好莱坞复兴&有赖于《大白鲨》《星球大战》等一系列高概念片厂大片的问世而告实现。然而同时也意味着&美国电影黄金时代结束于70年代末&（美国最大牌影评人Roger Ebert语）。从此，能够拍出既复杂又有趣影片的好莱坞大制片厂们一头扎向了满足中学生审美趣味、以衍生产品开发为根本目的的&大片时代&，而继续尊重观众智商的任务，则交给了体制外&&亦即是八大（今天的六大）制片厂之外的&&不论其在洛杉矶还是别的美国城市工作的独立电影人们。&
&& &90年代后随着圣丹斯影展和米拉麦克斯公司崛起，好莱坞电影王国之中还诞生了一个国中之国：独立坞（indiewood）。这是一个复合涵义的词汇，既褒且贬：既是独立电影大量涌现而成为另一种&主流&的总结，也暗含着对独立电影越来越工业化体制化以及投诚于大制片厂的讽刺。&
&& &独立电影，已经从最早可以按照财务背景（是否由制片厂投资和发行）来清晰判断而变得越来越模糊了。今天的独立电影，出身可能很多，大制作公司独自挥舞着其力量巨大的臂膀抢钱时拍的作品叫不叫独立？米拉麦克斯无意中收购来的路人甲乙丙丁拍的片儿算不算数？如今的判定标准更多是美学意义上的而非财务意义上的：要是某个片儿感觉很独立，那么，它就是一&独立&片。&
&& &独立电影，意味着的是种种对电影的热爱、种种拒绝墨守成规的精彩故事、种种敢于撕破主旋律真善美假面具的勇气，以及种种正视观众品位与智商的艺术创造力。这些影像呈现出的过去、现在，乃至未来，才是那个真正的美利坚。
&& &本贴转自百度贴吧：《》。
《穷街陋巷》
& & 《穷街陋巷》应该是地球上最热爱电影的人、今日美国殿堂级导演马丁&斯科塞斯最个人化也最有力量的作品之一，也是他事业的起点。混合了透着怀旧感的暴力与直白，飘荡着你只能在纽约&小意大利&听到的流氓腔和宗教式赎罪狂的故事。但仅凭这些，《穷街陋巷》很可能一文不值。它的伟大在于斯科塞斯在其中呈现了精湛的导演技巧，以及亲爱的德&尼罗先生以后横扫世界的魅力职业：流氓。
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剧情介绍：
在纽约曼哈顿的下东区，查理和周围的朋友没有正式的工作，靠做黑市生意和给黑手党当喽罗为生。查理的好友乔尼是个喜欢惹是生非的家伙，目前他欠了黑市商人迈克尔一大笔钱，却无力偿还。查理与乔尼的表妹特丽莎真心相爱，可特丽莎十分厌倦查理现在的这种生活，并决心离开“小意大利”去寻找新的开始。查理的叔叔，黑手党头目马里奥得知侄子与乔尼一家的关系后，却告诫他要远离这些“有问题”的人。几次催债不成的迈克尔有些恼怒，查理为了平息此事，向他保证乔尼会尽早还钱。在托尼的酒吧里，迈克尔发现乔尼已经拿不出一个美圆时，愤怒地与他扭打在一起。乔尼突然拔出手枪对准迈克尔，迈克尔只好悻悻地离去。查理、乔尼和特丽莎开车去看电影，并决定先去乡下躲避一阵。正当他们有说有笑的时候，后面的一辆汽车追了上来，车里的迈克尔伸出手枪向查理他们开火。查理的汽车跌撞到消防龙头上，受伤的三个年轻人，从车中爬出，在黑夜中发出了撕心裂肺的哭喊。
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《落水狗》 1992 导演：昆汀&塔伦蒂诺
& & 一柱鲜血，一双断耳和一场墨西哥式的僵持&&《落水狗》的情节看起来没什么大不了，可是，它里面针锋对麦芒的对白却让我们立即爱上了昆汀。从那些即兴的、疯疯癫癫的关于麦当娜的废话，到约翰&霍尔姆斯的老二，再到在私家车里流血流到死的蒂姆&罗斯，《落水狗》一下子紧紧掐住了你的喉咙，并且不再放手。自从有了《落水狗》，美国电影乃至世界电影的生态都为之改变，一个足够爱电影有想法的人，哪怕只是个店伙计，也能拍出好电影。
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剧情介绍：
故事发生在南加州某地，黑帮老大乔·卡伯特和他的儿子“好家伙”艾迪召集了六名强盗，准备到珠宝店抢劫一批天然钻石。这六个人彼此各不相识，甚至连对方的姓名都无从得知。乔为了保持机密，以颜色作为代号分别给六人起名为白先生、橙先生、金先生、粉先生、棕先生和蓝先生，并规定他们之间不能透露任何私事。抢劫时，六个人中了警察的埋伏，蓝先生和棕先生当场死亡。白先生带着受伤的橙先生回到预定的聚集地——一个仓库里。一路上，白先生对橙先生十分关爱，甚至告诉了他自己的名字。一会儿，粉先生也来到这里，他把到手的钻石已妥善存好，只等乔来时，大家平分。白先生和粉先生回想案发时的情景，得出结论，六人中必定有卧底的警察。在抢劫时举止疯狂的金先生活捉了一个警察回来。从警察口中，他们也没得到那个卧底的情报。不久，“好家伙”艾迪也来了，他同白先生和粉先生一起去取钻石。而金先生则开始虐待那个警察。在准备烧死警察的时候，金先生突然被躺在地上的橙先生开枪打死。原来橙先生就是卧底的警探。众人回到仓库，乔和“好家伙”艾迪认清橙先生是卧底，而白先生依然极力维护橙先生。最后，由于争执不下，一场血腥的枪战发生了……
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《死亡幻觉》 2001 导演：理查德&凯利
& & 在《死亡幻觉》中，一个少年的家门前落下了一个飞行器，而其中的一只六腿兔子向他透露了世界末日的预言。一半是惊悚的味道，一半是80年代式的青春类型，再加上对人类对生命稍纵即逝的忧郁，《死亡幻觉》让人很难给它一个类型标签。因为坚守自己的独特视觉品味而不肯妥协，凯利，这位当时27岁的编剧兼导演不得不将作品的首次亮相放在了有线电视频道。幸运的是，后来这部电影成为小众群体里的神片，杰克&吉伦哈尔也由此踏上星途。
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剧情介绍：
在达可一家人正吃著披萨时平常时刻，发现了家里的小孩东尼开始接受到来自外太空的讯息。那个晚上，东尼被召唤出他的房间，也因此逃过了一架飞机不可思议的坠毁在他的天花板。更多的幻觉出现了，他开始相信世界将在28天内毁灭，东尼接收到来自一个六脚畸形怪物的讯号，通知他世界末日的来到。而他是被选为宇宙中唯一的目标。东尼察觉到，他必须利用他的智慧，来面对这非常奇特、诡谲的生命变化。他也开始了解，为了当一个真正的英雄，他必须先面对周遭老师、同学恐惧的态度……
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《终结者》1984 导演：詹姆斯&卡梅隆
& &《终结者》以及其后那些&主流&派续集作品，极易让人们觉得它是好莱坞制造。且慢，在这一切背后，你能看到一个累得要死的导演，一个当时并不出名的男主角和一笔小的可怜的投资额&&而这一切，恰是独立影片的标志。作为一个被从某部关于食人鱼的片子中差点被开除的人，卡梅隆被自己一个关于无人能敌的钢铁杀手的梦吓醒了。磨磨蹭蹭地写完剧本，艰难地拉起队伍，他将自己的身心和灵魂都投入了一条新的道路上。在那条道路中，他一路创造了带有高科技又带有黑暗意味的电影。
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剧情介绍：
这次，机器人主脑者派出最先进的T-1000型终结者，回到约翰康纳(爱德华·弗朗 饰)的童年时期，预备杀死约翰，使未来人类世界群龙无首。约翰康纳得知消息，立即派另一名终结者(阿诺·史瓦辛格 饰)乘坐时光倒流机，赶回现代，保卫童年时期的自己。在现代，约翰与养父母同住。生母莎拉因言行怪异，且攻击造成机器人猖厥的电脑公司，因而被当成精神病患，住进病院。T-1000型杀害了约翰的养父母，然后变成养父母外形欲诱杀约翰，幸好终结者赶到，救出约翰。T-1000的另一个目标是莎拉，不料亦遭到终结者和约翰的破坏。莎拉和约翰决意消灭制造机器主宰者和T-1000型的塞柏电脑公司，一阵恶斗后，电脑公司被炸成一片火海。然而，T-1000型仍穷追不舍，将莎拉等人逼入钢铁厂，并将终结者打成重伤……
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《鬼玩人2》 1987 导演：山姆&雷米
& & 要是你和导演山姆&雷米的唯一亲密接触是看《蜘蛛侠》，那么蜘蛛侠被章鱼博士的邪恶手臂攻击的镜头肯定把你震着了吧！但要是你是《鬼玩人》系列的黑暗粉丝成员之一，那个镜头看完就跟喝凉水似的。拍摄低成本的《鬼玩人》系列时，剧组有人出走，中途缺钱，天气可怕等原因曾经把主演布鲁斯&坎贝尔折腾地比雷米需要的还惨，但雷米依然亲自确定每一个镜头的移动轨迹，每一个角度，每一段的声音设计，这一切让该片成为了惊悚喜剧的经典。《鬼玩人》实在是又吓人又好玩。
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剧情介绍：
本片接着上一集。太阳又要升起，Ash是唯一的幸存者。但由于种种原因，他没有来得及离开，这样他就不得不在小屋里再度过一个恐怖之夜。这一次，陪伴他的有教授的女儿、一个修理工和他的女友。夜幕降临，Ash死去的女友，他自己的手臂（在上一集中被电锯砍下）以及飞来飞去的眼球纷纷登场。又一个血腥的恐怖之夜开始了。就在这一夜，有史以来最惊怖刻骨的神秘现象，全在刹那爆发，你完全无法想像……漂游在第四空间缝隙的魔鬼一八三五年出现一次后，再也不见踪影，直到这一夜。
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《影子》 1959 导演：约翰&卡索维茨
& & 早在昆汀&塔伦蒂诺出生前，约翰&卡索维茨就搞出了美国人的第一部独立电影，那玩意儿如同一座大刀阔斧辟就的地标，屹立在世界电影史上。《影子》的高度是当时的好莱坞撑着竹竿也跳不过去的。卡索维茨放弃了紧张的戏剧性，放弃了任何一种可以让影片情绪亢奋起来的小伎俩，而是让电影停留在家庭剧的范围内。当你看到莱丽亚&古多尼饰演的黑人家庭的女儿开始和白人约会进而在家中引发出一系列变化的时候，你可以穿透黑黑白白的皮肤，走进角色的内心世界。这个片子标志着美国独立电影的诞生。&
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剧情介绍：
丽兹和班尼都出生在一个有色人种的家庭。在一次文学聚会上，丽兹遇到了年轻英俊的白人知识青年托尼，带着一种轻浮的热情，涉世未深的丽兹弃原来的追求者不顾，投入了托尼的怀抱，并与托尼发生了性关系。但是，当托尼发现丽兹并非白人，尤其当他看见丽兹黑皮肤、厚嘴唇的大哥，厌恶之感顿生。丽兹痛苦了一段时间，终于，一个黑人青年的追求把她从深渊中拉了出来。丽兹的二哥班尼生性叛逆，总是与三两个朋友一起浪迹街头，虽然自己不是白的，但他有时也厌恶黑人的粗俗，对种族之间的问题，他似乎只是在街边边走边看，超脱，但不可避免的颓废。
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《稳操胜券》 1986 导演：斯派克&李
& & 演员连演员工会都没参加，每场戏只舍得拍一两条，导演甚至要求演员喝完酒要留着罐子卖钱&&再也没有比这更可怜的低成本影片了。对于本片的争议一直存在&&一个黑人女孩与能在精神和肉体方面满足她不同需要的三个男友的纠缠&&这究竟是一部女性主义电影的奇葩还是一部厌女症作品呢？无论如何，这部影片为斯派克&李吸引了观众的注意并最终为他的独特人生开辟了道路。而且，正因为他是在约翰&辛格顿出现前唯一一位称得上重要的好莱坞非洲裔导演，此片开辟的道路实在是太重要了。
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剧情介绍：
　　诺拉o达林是个住在纽约布鲁克林区的年轻黑人妇女。她与三个男人有性关系：体贴但保护过度的杰米；富有但傲慢的格里尔；风趣但幼稚的马斯。三人都想独占她的爱，但诺拉想维持她的独立，拒绝选定一个单一伴侣。三个追求者的急躁——和不安全感——迫使她做出选择，但不久后，她开始怀疑自己是否选择了那个正确的人，甚至怀疑她到底需不需要一个男人。
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《活死人之夜》 1968 导演：乔治&A&罗梅罗
& & 《活死人之夜》可谓独立电影制作充满矛盾性的绝佳例子。影片本身是一部经典的睿智、黑暗又可怕的恐怖片，在70年代血流成河的那些片子中，它绝对是个旗手。如果没有这部电影，最近我们银幕上的一切僵尸复活都将是扯淡。羽翼未丰的罗梅罗，以并不精湛的拍摄手法和从匹兹堡的小公司以及朋友的朋友处借来的钱拍了这部片子，可是，那些活死人的效果已经被表现得淋漓尽致并抓住了观众的心。也就是在表现&活死人&这个问题上，罗梅罗搞了一个至今还能让他纠结的主题出来：坏人不是他们，是我们！&
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剧情介绍：
当地狱再也空间可以容纳死者的时候，它们只好又走回地面来。这只是故事的开端而已，但已经使座位上的观众坐立难安了！故事从七个男女偶然住进一间偏远、废弃的农庄开始，不久他们就发觉自己被困住了，因为正有数不尽的僵尸朝向他们所住的农舍进攻……因本片而建立起来的僵尸的一些定律有：受某些不明原因让僵尸起死回生，僵尸喜欢啃食人肉，被僵尸咬了之后，也会因为感染变成僵尸，僵尸永远不会死亡，如果要让僵尸停止活动，只要把脑袋打烂，或是点火将他燃烧。
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《血迷宫》 1984 导演：科恩兄弟
& & 科恩兄弟就是以这部返祖气息浓厚的黑色电影起家的，虽然他们后来的那些优秀作品都可以追溯出本片的影子：仿佛有一双眼睛，看着肮脏的某处发生了谋杀&&不是一次，而是两次、三次、四次和更多次的意外搅在一起，多到你数不过来。《血迷宫》是一部去掉了女警官玛吉温暖人心段落的《冰血暴》，是一部去除了良心谴责价值的《黑帮龙虎斗》，因此，它也是最黑暗的、最好的科恩兄弟作品。&
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剧情介绍：
酒吧老板马迪怀疑他的妻子爱比对他不忠，就雇了一位私人侦探威斯去调查她。一个雨夜，爱比与情人雷伊来到汽车旅馆幽会。跟踪他们的威斯拍下了二人亲热的照片，并向马迪汇报。马迪潜入雷伊家失败后，便出钱让威斯杀了两人。威斯在雷伊家翻出了爱比用的手枪，他找到马迪后给他看了两个人被杀的照片，就在马迪付钱的时候威斯杀了马迪。雷伊去酒吧找钱，见到马迪尸体和爱比的枪，以为是爱比干的，就把尸体偷运走。但马迪没死，趁停车时爬出车厢，但最后仍被活埋。雷伊见到爱比后告诉她马迪死了，而他自己准备逃走。雷伊在酒吧里发现了假造的照片，回家后就被窗外的威斯枪杀。当威斯准备杀害爱比时，反被爱比用刀把手钉在窗户上。爱比趁机找到枪，杀了威斯，但直到此时她还在认为她杀的是马迪。
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《迷失东京》 2004 导演：索菲亚&科波拉
& & 《迷失东京》是索菲亚&科波拉的第二部电影，其中洋溢着寂寞孤独。斯嘉丽&约翰逊饰演一位摄影师的妻子，跟随那个在片子里根本没人注意到的丈夫（吉奥瓦尼&瑞比西饰）来到东京。但本片真正的惊喜是比尔&莫瑞。他饰演的没落演员来东京拍摄日本威士忌广告，却陷入了迷惘与孤寂。以那副沙漠一般的干嗓子著称的莫瑞，带来了更有深度的表演。他和约翰逊的互动自由、轻松，令人惊喜，难怪这部戏抓住了老科波拉和奥斯卡。至于那猜测的&最后的私语&到底是什么？或许，我们应该把它继续留在想象里吧&&&
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剧情介绍：
鲍勃-哈里斯(Bob Harris，比尔-默里饰演，Bill Murray)与夏洛特(Charlotte，斯嘉丽-约翰森饰演，Scarlett Johansson)这两个美国人在日本东京相遇了。鲍勃是一位电影名星，来此目的是为了拍摄一部关于威士忌的商业广告，而夏洛特则陪伴其工作逛的丈夫，一位摄影师(乔万尼-里比斯饰演，Giovanni Ribisi)来此旅游的少妇。在一个无眠之夜，鲍勃与夏洛特在一家豪华饭店的酒吧里相遇。这一次偶然的相遇很快便在两人之间铸就了一段奇妙的友谊。夏洛特与鲍勃两人在东京开始了一段冒险的旅程，期间他们遇到了各层次的市民，令他们深感不虚此行。欢欣之余，他们也找到了新的人生信念。
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《坏中尉》 1992 导演：阿贝尔&费拉拉
& & 《坏中尉》的导演是阿贝尔&费拉拉，片如其人，本片正像导演一样，毫不妥协、一身倔劲儿，是导演作品目录上最臭名昭著最辛辣又最野心勃勃的作品。爱演独立电影的哈维&凯特尔领衔主演，他超乎寻常的迷人表现，将一个虔诚地信仰天主教的、一本正经而又身陷腐败的**的内疚感表现得淋漓尽致。片中对于当代生活的反思，沉重得让人窒息。影片以坚硬和毫不妥协的态度，直面了一个堕入地狱却试图抓住任何希望回到天堂的男人。这样的内容，不拿来拍独立电影又能干什么呢？&
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剧情介绍：
纽约警察——汉森是个无赖的警察。他很喜欢吸毒，泡妞。他吸毒之后自己所作的事情，连杀死人他事后都不记得，别人破案他去污钱，污毒品。纽约警察调查局开紿调查他的底细，汉森的下场会如何呢？
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《性，谎言，录像带》 1989 导演：史蒂芬&索德伯格
& & 老牌独立电影导演索德伯格用了8天写《性，谎言，录像带》的剧本，用了5个星期拍完，一共花了120万美元。索德伯格的这部处女作，为他赢得了一个金棕榈和一个奥斯卡提名。本片的剧本闪烁着智慧和前卫的光芒。这个片子属于某类影片&&影片里其实几乎什么都没发生，但是，就是那么好看。导演用了许多主观镜头，向当时还处于前网络时代的观众敲响了关于窥淫的警铃。这部影片为索德伯格争得了工作的机会、时间和经济利益，也为米拉麦克斯公司赢来了第一个成功。
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剧情介绍：
故事讲的是29岁的格雷厄姆驾车来到昔日的老同学约翰家，约翰现在是一名年轻的律师，妻子安对她的心理医生讲述自己的性生活，并为自己与丈夫失爱而自慰感到不安。格雷厄姆的到来引起了安的注意，夜晚偷偷地进入格雷厄姆的房间看着他睡觉。安陪着格雷厄姆一块去租房，这时丈夫约翰带着自己的小姨辛西娅偷偷地溜进家门，在安的床上疯狂地做爱，辛西娅获得一种报复性的快感。然而辛西娅在离开的时候无意中留下了耳环。安对格雷厄姆的强烈的兴趣引起了辛西娅的好奇，试图找到格雷厄姆，安拒绝了她的要求。不久安发现格雷厄姆正在看花了九年时间录下的不同的女孩像，她们在他面前尽情地展示自己的性。安惶恐地离开了。 辛西娅终于找到格雷厄姆，并要求他为自己录像。辛西娅的行为让姐姐安十分不安，并遭到约翰的责骂。而辛西娅对此并不在乎。安突然责问约翰是否有外遇，约翰冷静地否定了她的责问，然而安在打扫房间时发现了辛西娅的耳环，对约翰绝望了。于是找到格雷厄姆，要求他为自己录像。性冷淡的安和性变态的格雷厄姆终于在对方身上发现自己所需要的性是那么美。约翰得知安录像后，找到格雷厄姆，并告诉他九年前，在格雷厄姆和自己的恋人伊丽莎白失和之前自己就已经和她上过床，格雷厄姆一气之下，将摄像机和录像带通通砸碎；约翰发现自己一推再推的顾客已经找了别人……
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《橡皮头》 1977 导演：大卫&林奇
& & 又是一部锥心刺骨的影片&&《橡皮头》一共拍了5年，靠的是一笔根本不能称之为&预算&的钱。主演杰克&南斯在整个过程中，一直留着那个古怪的发型。这部戏的古怪、复杂，绝对让你闻所未闻。电影几乎被不安的妄想、刺耳的音效和无处不在的恐惧与厄运塞满。不管了，这算是林奇为除了他自己外的所有人献上的最完整的超现实主义杰作&&对林奇自己来说，《橡皮头》的价值，也就相当于个《绝地战警2》。
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剧情介绍：
这是一个梦魇还是世界末日之后的真实景象？在一个工业小镇上，巨大的机器总是在不停地在运转着，冒着滚滚浓烟，发出轰鸣的噪音，无法从中逃脱。 亨利·斯班瑟就住在小镇上的一栋房子里，像其他人一样，似乎被整个世界所遗弃。电灯闪烁明灭着，亨利唯一的乐趣就是听和看水箱里的女人唱关于在天堂里找到快乐的歌。亨利有一个女朋友叫玛莉·X，她经常会突发痉挛。玛莉给亨利生了一个孩子，那是一个可怕的怪胎。然后玛莉也离家出走，受尽这个可怕的怪物的折磨的亨利最终选择了肢解掉这个自己所生的恐怖的孩子。
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《记忆碎片》 2000 导演：克里斯托弗&诺兰
& & 凭着影片的精致和独创性，诺兰的《记忆碎片》以较低的成本冲破了独立电影的藩篱，获得了主流的认可。这是诺兰第一部成熟的长片处女作，可能也是他目前最好的作品。仅仅凭着其兄弟写的剧本和精巧的叙事&&他将故事顺序打碎了来讲&&就将本片变得如此难忘。《低俗小说》就这样玩过叙事，而《记忆碎片》是第一个具有突破性的作品。影片关于记忆探讨的思想深度不次于诺兰以后的任意一部电影。
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剧情介绍：
莱昂纳多·谢尔比(盖·皮尔斯饰)的生活只有一个目标，那就是向杀害他妻子的凶手复仇。原来在若干时日以前，正值新婚的谢尔比夫妇遭到了一名歹徒的袭击，凶犯残忍地杀害了莱昂纳多的妻子，莱昂纳多自己虽然从死亡线上挣扎了回来，却因为脑部的严重损伤而得了一种奇怪的“短期记忆丧失症”，从此他只能记住几分钟前发生的事情。尽管在警方看来，这是一起每天都会发生的普通抢劫案件，但是莱昂纳多的生活却从此彻底改变了，不满于警方草草结案，莱昂纳多发誓要追查到凶手，替惨死的爱妻报仇。可是，支离破碎的记忆却令莱昂纳多举步维艰，他只能凭借一些零碎的小东西诸如纹身、宝丽来快照等才能回忆起过去的点点滴滴，而且，每当他找到一些有价值的线索时，他必须要使用一切方法立即将之记录下来，因为很可能十几分钟后，他就根本无法记得自己在什么地方、来做什么。调查艰难地进行着，莱昂纳多遇上一个粗俗的酒吧女招待娜塔莉娅(凯瑞·安妮·莫斯)，她似乎知道一些莱昂纳多感兴趣的事，还有一个自称是他以前好朋友的叫泰迪(乔·潘托利亚诺)的家伙，但是他看上去鬼鬼祟祟的，好象不怀好意，到底谁才可以信任，娜塔莉娅？泰迪？还是他自己？那些不断显现出的记忆到底会把自己引向哪里？莱昂纳多陷入了困惑中……
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《鬼玩人》 1981 导演：山姆&雷米
& & 这部片子真是没有辜负它当年的宣传语：凶残恐怖片的终极体验。1979年，三个想成为电影人的底特律小子&&制片人罗伯&塔培特，演员布鲁斯&坎贝尔，导演山姆&雷米私奔到了田纳西的一个小屋子里，开始拍摄一个关于&五个小孩儿勇斗魔鬼&的片子。他们几乎没有钱，机器是借来的，也不是完全知道&拍电影&到底每天该干嘛&&还有一点，他们几乎个个精神失常。不过，《鬼玩人》居然就那样开始了脉动。其实，近20年的恐怖片导演，拍片时就没一个不从这部电影中抄点镜头运动方法的&&
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五位大学生于周末驾车外出探险，来到田纳西州一个偏僻的森林，那里有一个破旧小木屋。他们在屋里发现了一本书和一个老式的录音机。当晚，在好奇心的驱使下他们听了留在录音机上的内容，这是这个屋子以前的主人留下的，他在里面说，他在研究一卷关于原古闪族人祭祀的咒语，它的名字翻译过来应该是《死亡之书》。书中说的是人可以持久的处于睡眠状态而不会真正死去，他们可以通过这书上的咒语复活，当然这会他们就变成了魔鬼。很不幸，他们播放了这段咒语，随后一系列恐怖的事情发生了，仿佛整个森林都被魔鬼控制，他们遭到了树枝和藤条之类的东西的疯狂攻击，挨个死去。剩下的两个人试图驾车逃离，但使尽解数也无法离开，不得不回到恐怖的小房子。真正的噩梦由此开始。最后的男主角经过一番血拼，终于将死亡之书抛入火炉，僵尸全部融化，黎明到来。然而，当男主角正要松一口气，魔鬼再次出现……"
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《天堂陌客》 1984 导演：吉姆&贾木许
& & 吉姆&贾木许是少数坚守在独立影片圈子里的爷们&&该死，就算他在《离魂异客》里启用了约翰尼&德普，票房竟然也没好到哪里去。他的第二部片子《天堂陌客》才是他最好的片子。也许，原因之一就是，不管贾木许的镜头语言看起来多棒，他在《天堂陌客》中狡猾地装作连自己都没搞清楚要用这部片子说啥。这是种怎样的境界！&
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剧情介绍：
剧情很简单，讲一个纽约匈牙利裔青年威利，接待了从布达佩斯特远道而来的16岁表妹，后来表妹去克里夫兰寻亲。威利有点想她，便和朋友艾迪一块儿去看望她，后来三个人又驱车去佛罗里达玩，在那边经历了奇怪的遭遇。
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《都市浪人》 1991 导演：理查德&林克莱特
& & 《都市浪人》绝对是凯文&史密斯《疯狂店员》的模板。影片故事发生在一个夏日，来自美国奥斯汀的一些二十几岁的人，没啥事儿，尽瞎晃&&你可以叫他们自由思想者，当然也可以叫他们怪胎。林克莱特的这些演员，在本片中就已经开始嘀咕着那些未来将成为导演作品风格标记的即兴台词了。作为独立影片的典范，本片证明了，情绪可以大于情节，对白可以多于动作，几个不太可爱的人物可以瞎晃出一个好片子。
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展现了在奥斯汀和德克萨斯洲的一些流浪者的普通一天，用直线条的摄影手法呈现出一种不适应环境的、无统治的状态，没有具体情节。影片里的人物，就在街上来来去去，发表或听到各种高论，并且他们往往有意想不到的行为。比如在一个类似电视台的地方，一个人背上背着一张小凳子，凳子背面是正放电视的屏幕，他面前有上下两排电视机，他唠叨地说：“我喜欢电视，电视是什么呢……”然后亮出一些不同的电视画面，其中有色情录像。片中人物多种多样，开场第一个由导演本人饰演，他在火车上睡着了，然后他下火车，上出租车，向司机诉说刚才做的怪梦，说：“比如一个人现在这样，谁知道他接下来会怎么样呢。”说了一大通，下车到街上，忽然遇到车祸，一个女人被撞死在街上，肇事者逃逸了……
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《斯维特拜克之歌》1971 导演：马文&范&皮布尔斯
& & 马文&范&皮布尔斯用5万美元拍摄了《斯维特拜克之歌》，却收获了1000万美元的票房。他一个人负责了这部片子的编剧、导演、制片和财务，并且亲自出演。本片带着黑人艺术家的敏感艺术气质，成功地在70年代脱颖而出，成为了同类影片的幸运儿。在那个黑人形象存在于刻板印象框架中的年代，本片以实际行动给予了回击。《斯威特拜克之歌》鼓励了一整代的黑人电影制作者前进，像游击队员般满身战斗勇气的导演，同时又具有狡猾的市场运作能力，的确是后世独立制片的参考榜样。
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　　After saving a Black Panther from some racist cops, a black male prostitute goes on the run from &the man& with the help of the ghetto community and some disillusioned Hells Angels.
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《疯狂店员》 1994 导演：凯文&史密斯
& & 要是信用卡账单和各种费用加在一起有2万5千美元，那得多大一堆钱啊。凯文&史密斯曾经很焦虑怎么搞到这样一笔钱，差点就去偷了。不过，《疯狂店员》拍成后，史密斯也没得到多少机会来放这部电影。米拉麦克斯的头儿哈维&韦恩斯坦看上了该片&&这部片子制作粗糙，表演拖沓，故事又简直可以&破烂&来形容&&这一切，哈维都原谅了。就为了本片那让人蛋疼的台词和气场强大的幽默感，以及它那能波及全世界商店店员的感召力。接下来，史密斯的年代开始了&&&
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剧情介绍：
丹堤在便利店当收银兼文员，本来当天他正值休假，打算舒舒服服地大放松，谁知老板一个电话要他立即返工。他惟有连记赶回到店里开铺，噩梦随即开始，首位要对付的是反吸烟狂魔，接着是女友惊心动魄的往事告解。手忙脚乱之际还要招呼邻铺任职录影带中心的老友兼死敌伦度，还有屋顶上曲棍球混战，原来便利店可以是如此缤纷。
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《迷幻牛郎》 1989 导演：格斯&范&桑特
& & 来看看《迷幻牛郎》的牛掰纪录吧：且不用管执著地混迹于主流之外、&独立电影中心主义&的导演格斯&范&桑特，也别管影片里那种对毒品文化的淡定态度（其中，永不可能变好的马特&迪龙和凯莉&林奇直接闯到药店去抢毒品）；也别去管它那有时候清楚、有时候模糊有时候可以媲美大师片有时候又不知道在干嘛却永远让你有感觉的镜头。想知道为啥这些全不算数该片也是个超级独立的独立电影吗？哼，《**午餐》的原著作者威廉&S&巴罗斯在里头呢！
影片档案：
剧情介绍：
1971年，美国俄勒冈州波特港。26岁的鲍伯和他的妻子黛安以及里克和他16岁的妻子娜丁是吸毒者。这伙惯偷沿着太平洋西北海岸活动，过着流浪生活。警官搜查了他们暂时居住的地方后，对他们严加监视。娜丁因服用过量的烈性毒品身亡，深受震动的鲍伯决定洗手不干回波特兰。从此与他们分道扬镳独自一人走开了。
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