双色球歇后语大全南方双彩网_百度知道两汉前后延续了近五百年，是中国历史上的一个重要时期；正是在两汉期间中国完成了从青铜时代向铁器时代的过渡，同时也完成了奴隶社会向封建社会的最终过渡。从中国陶瓷发展史来说，两汉时期正值原始青瓷向成熟青瓷过渡的时期，至两晋时，原始瓷已基本遭淘汰而完成了历史性的转变。西周至汉早期制瓷业并无飞跃发展，恐与当时的社会背景有关：王公贵族风行使用精细的金银器或青铜制品，而一般劳苦大众则多用竹木器或陶器。到了汉代瓷业有很大的发展，当时东南一带窑场密布，陶车拉胚成型替代了泥条盘筑法，使瓷胚制做更加精细。釉料也有了大的改进，釉层明显加厚，光泽强，玻化好，胎釉结合紧密。经对浙江出土汉代瓷器标本的科学测试分析表明，当时瓷器胎体致密，透光性强，已呈完全烧结状态，显气孔及吸水率较原始瓷明显下降，抗弯曲强度已达710千克每平方厘米，接近或相当于现代瓷器的标准。现藏于浙江省上虞县文管所的一件东汉越窑青釉四系罐，直口、短颈、溜肩、鼓腹、平底，胎质灰白细腻，釉色青绿泽润，胎釉结合致密，已完全看不到任何原始青瓷的特征了。汉代陶塑艺术风格的形成，与当时风行的美学思潮有关。汉代思想家认为“求美则不得美，不求美则美矣”，人应该到广阔的外部世界中去寻求美、占有美。这种美学思潮，不仅突出地表现了处在上升时期的汉代统治阶级力求占有和支配广大外部世界的热切渴望、坚毅信心和强大力量，而且使得包括陶塑在内的整个汉代艺术都注目于广阔的现实世界。因而从历史到现实的各种对象、各种事物、各种场景、各种生活，都为汉代艺术家所关注、所表现。在艺术表现形式上，汉代美学家蔑视“雕纤之文”，推崇一种博大崇高之美，用汉代思想家刘安的话讲就是“画者，谨毛而失貌”。只有抓住对象的本质特征，作粗轮廓勾划，才能体现和传达对象的内在精神，表现作者对客观生活的审美评价。这就是包括陶塑在内的汉代艺术，处处呈现出一种雄浑豪放气势的根本原因之一。汉代陶塑既是中国古代陶器工艺发展的结晶，又是处于中国封建社会上升时期大气磅礴的汉代文化的产物。汉代陶塑由于扎根于现实主义土壤之中，注重反映社会生活，同时在艺术风格上追求简朴古拙、雄浑豪放而又充满活力的艺术格调，使得它不仅在陶器工艺发展的长河中，而且在中国整个艺术发展的洪流中，都闪烁着不朽的光辉。它既为后人研究汉代社会生活提供了丰富而真实的形象资料，又为中国传统雕塑、绘画和其他工艺的发展，开辟了无限广阔的道路。从这个意义上说，汉代陶塑不愧为中国古代艺术的瑰宝。汉代是陶瓷艺术发展的一个重要时期。汉代艺术陶数量之多、种类之丰富，超过了以往。西汉的陶塑继承了秦代艺术风格，深沉雄大。西汉时较有特色的独立俑还有陕西咸阳杨家湾汉墓出土的彩绘指挥俑。这个彩绘双鸟怪兽陶壁壶 西汉俑像头扎围巾，下垂红色飘带，身穿红白相间的战袍，外披黑色甲衣，腰间系带，足蹬高筒靴。此俑以简洁、洗练的手法，鲜明的色彩，突出了指挥者的神气，十分动人。不过汉代最有特色的独立俑也许要数东汉时的说唱俑。四川成都出土的说唱俑，所塑的说书艺人眉飞色舞，五官舒展，上身袒露，鼓腹挺胸；左臂抱一鼓，右臂握棒指向前方；右足蜷曲，左足前伸。正如汉代傅毅《舞赋》中所说：“论其诗不如听其声，听其声不如察其形。” 东汉陶俑则以四川陶俑最为典型，造型生动活泼，手法简洁洗炼，具有浓厚的生活与时代气息，反映了当时的政治、经济、文化、军事、民族关系等社会生活的方方面面。四川汉代陶俑多为泥质红陶，火候较低，胎较粗松。 汉代是中国陶瓷历史上的一个重要转折点。所制器物的表面被广泛施釉，有学者认为是受罗马及欧洲人制造琉璃技术的影响，国为当时的人们与上述地区有着密切的贸易往来。汉代人重视墓葬，成为习俗，殉葬品力求丰富而精细，被称为“明器”，它与祭器之别在于它是专门供死者在阴间所用而非为生者用具。
陪葬品中除少量石质品、金属制品、木质漆器以外，被大量使用的为陶制品，因为这种材质可历千年而不腐败。除饮食所用的器皿外，大量摹拟生活场景，加以缩微，如陶制的楼阁、仓房、灶台、兽圈、车马、井台、奴仆等等，营造虚幻环境供死者享用。 明器当中的壶、尊、盆、罐之类器皿，一般都在素坯之外敷设一层粉彩，并不与胎体相融，稍摩擦便脱落；小型生活场景模型，外表都施加绿色低温铅釉，这种铅釉有毒性已被当时人们所知晓，所以在日常生活用品中并不使用。对陵墓的重视，使这一时期出现了一种特殊建材 “圹砖”。“圹”就是指墓穴，圹砖体积较大，内部为空心，外表饰有图案，可连续排列，也可独立成为画面。砖面图案是模具拓印而成的，这是后世陶瓷器表面印花工艺的雏形。 此外，在汉代陶器当中，瓦当的艺术成就也非常突出。汉代的陶瓷器，造型浑厚而饱满，许多器形模仿铜器造型。器物表面施釉烧成温度约在950度到1000度之间，为低温釉，所以今天所见到的汉器表面出现有细微碎纹。到汉代为止，我国北方使用的馒头窑已基本达到比较完善的地步。在南方，此时已出现比较成熟的龙窑，增大窑室的同时也缩短了烧成时间。感谢关注我们“汉氏文玩珠宝”，平台主要是为了传播红珊瑚珠宝文化以及各类文玩珠宝文化，普及红珊瑚珠宝及各类文玩珠宝知识，希望大家能够喜欢并且我们真诚欢迎各位多提宝贵的意见，您的意见就是我们进步的动力。想了解更多的知识可以搜索公众号“汉式文玩珠宝”点击关注，或直接扫描上面的二维码关注我们噢~汉式文玩珠宝(Hans-XMN)　
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汉代瓷器与原始瓷器有何不同
& & & 汉代瓷器与原始瓷器有何不同，汉代瓷器，汉代用泥土为坯胎、经入窑烧制的器物。主要是各种饮食器、贮藏器等容器，也包括其他生活用具，以及专为随葬而制作的明器。因年代和地区的差异，器物的种类形态、制法、纹饰及烧成温度等都有所不同。大体上可分灰陶、硬陶、釉陶和青瓷4大类。砖瓦也是陶制品，但系建筑材料，一般不包括在陶器中。那么汉代瓷器与原始瓷器有何不同呢? &
　 & &汉代瓷器绿釉瓷居多，也就是青瓷，与原始瓷器的区别如下
　　绿釉瓷
　　绿釉含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂，属于铜绿釉。 我国在汉代就已用铜作着色剂烧铅绿釉，宋时瓷器上的绿釉已较普遍。但是，在明代孔雀绿烧成熟以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色，没有达到亮翠的程度。所以，成功的绿釉都是明清时期的产品。如高温绿釉中的郎窑绿，苹果绿，低温绿釉中的孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等等。孔雀绿亦称“法翠”，也叫翡翠釉或吉翠釉。釉色有深浅二种；深者色葱翠，釉内有细碎片纹，而且衬有酱白釉底，釉色鲜明艳丽；前者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀绿。若将孔雀绿敷盖于青花上，则青花色调变黑，颇有宋代磁州窑孔雀绿黑花的效果。
细釉瓷　　原始瓷
　　目前学术界基本一致的观点认为，距今3500年左右商代的高温青釉器物应该是瓷器。它们胎体坚硬，火侯高，不吸水或基本不吸水，物理性能更接近于瓷器，只是原料处理欠精，烧结程度稍差，故可称为原始瓷。
　　原始瓷制坯的原料多数不做处理，胎质较粗，制作时通常采用泥条盘筑的方法，辅助手工捏或者轮制，器形不规整，胎体厚薄不匀，器物内外施有薄釉，釉色有青、青黄、青绿、黄绿、绿褐、茶黄等；常见的纹饰有方格纹、篮纹、叶脉纹、锯齿纹、弦纹、席纹、圆圈纹以及绳纹，与同期印纹硬陶的装饰风格极为类似。原始瓷的胎骨比陶器细腻坚硬，叩之有金石之声，釉色比陶光亮，施在器表和口沿部分。到了东汉时期，原始瓷逐渐被成熟的青瓷取代，由此我国开始出现了现在人们所说的瓷器，这时的瓷器采用瓷石或高岭土作胎体坯料，用1180℃以上的温度烧成，胎体施釉，釉胎结合紧密。
原始瓷& & & &发展史 &
& & & &陶瓷是中国古代伟大发明之一，瓷器由陶器发展而来，但和陶器有本质的区别。陶器是由易熔粘土烧制的，烧制温度一般不超过1千摄氏度，器表没有釉或只施有低温釉，胎质粗松，故有吸水性，敲击之声不清脆。而瓷器则是由瓷土（除含高岭土外，还有石葵等成分）作胎，表面施高温玻璃质釉（现代瓷器有的不施釉）经1千2百摄氏度以上的高温焙烧，胎质烧结，变得不吸水或吸水性很低，敲击时可发出金属般的清脆声音。所以古人形容瓷器之美时，说它“薄如纸，明如镜，声如磐。” 根据出土文物证明，早在公元前16世纪的商代中期，中国就已经出现了原始青釉瓷器。
& & & 到了西周时期，由原始瓷发展为瓷器。 陶器与瓷器在技术上有继承关系，在质地上
完全不同。它们的主要区别在于： 陶器是用粘土作原材料，瓷器是以高岭土等瓷器所必须用的土和石料作为原材料。 陶器烧制温度一般只有900—1050℃，最高不超过1100℃。瓮器的烧制温度必须达到1200℃以上。 陶器一般无釉，或涂有低温釉。而瓷器则有高温釉。 原始瓷基本上具备了上述瓷器的特点，但是，制造工艺比较粗糙，技术水平较低，是瓷器发展上的初级阶段。
& & & 中国发现原始瓷器的地点有许多处，在河南、山西、山东、湖北、湖南、江西、江苏等地都有。 已出土的原始瓷器器形有尊、罍、瓮、罐、钵、豆、簋。出土原始瓷器最早的遗址是山西省夏县东下冯龙山文化遗址。这里出土了20多片原始瓷器的残片。经复原处理，可以看出其器形为罐、钵等。这些原始瓷器多为素面，没有花纹，少数有蓝纹或方格纹。这些瓷器表面有一层绿色薄釉。瓷器质地坚硬，吸水率很低，敲击时发出铿锵之声。这些原始瓷是在白陶、印纹硬陶的基础上创制出来的。 原始瓷的胎坯成型工艺多用泥条盘筑法。
& & & 商代的原始瓷尊，其造型为敞口、长颈、深腹、圜底。洛阳出土的西周原始瓷，有敞口圜底钵，敞口丰肩深腹罍、剑口深腹圜底罐、浅盘、高柄豆等等。 据日中央电视台报导，浙江瑞安县西周后棚墓群出土了一批黑釉瓷器，把瓷器史由东汉推前到西周。历年来考古工作者在浙江宁波、慈溪、永嘉等地发现了汉代的窖址，并且在河南洛阳的烧沟、河北省安平县、安徽省毫县、湖南省益阳以及湖北省当阳等地区的东汉墓葬中，发现了汉代瓷器。在“熹平四年”（公元175年）汉墓中出土了青瓷耳环。还发掘出1个四系青瓷罐，此罐是和带的朱节“初平元年”（公元190年）字迹的陶罐同墓出土，更证实了该罐为汉代产品。&
& & & 东汉瓷器质量的提高是同当时生产瓷器的条件的改进分不开的。主要是改进了窖炉的结构，利用长形窖，俗称“龙窖”进行生产的缘故。长形窖便于升温，也便于降温，又不会过速地降温，因为青瓷中含有较高的铁，要求较快冷却，以免二次氧代，使青中带黄，而过速冷却会使胎壁开裂，这就要升、降温速度适中。由于瓷器生产工艺技术的提高，使东汉时期的瓷器生产达到了新水平，改变了瓷器的原始面貌，揭开了中国瓷器史的新篇章。
编辑：瓷都儿女
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故宫博物院—陶瓷馆—瓷国寻踪（汉代的彩绘陶和低温铅釉陶器）
彩绘陶是一种在已烧成的陶器上用天然矿物颜料描绘图案纹饰，不再入窑彩烧的陶器。早在新石器时代的一些遗址中已有发现。战国、秦、汉时期是彩绘陶烧造的兴盛时期，一般是在灰陶上施彩，器物造型多为尊、壶、鼎、仓、俑等冥器，所施彩色有红、赭、褐、黄、绿、青、白、紫等，纹饰多模仿同时期漆器上的图案，以云气、漩涡、龙凤、四灵纹等较为多见。 　　低温铅釉陶器最早出现于西汉时期的陕西关中地区，东汉时期盛行于全国各地。其釉料以氧化铁和氧化铜作呈色剂，以氧化铅作助熔剂，烧成温度约为700℃—900℃，釉面光亮，呈现绿、黄深浅不同的色调。造型多仿同时代的漆器和青铜器，给人以耳目一新之感。
绿釉铺首耳陶壶
绿釉铺首耳陶壶，东汉，高25.5cm，口径13cm，足径15cm。&&&&壶撇口，长颈，溜肩，肩部置对称铺首，扁圆腹，腹下承以外撇八方高圈足。通体施低温铅绿釉，釉呈瓜皮绿色。器身刻划弦纹数道。&&&&此壶造型模仿同时期的青铜器，是随葬用品。&&&&在我国，低温铅釉的发明比青釉要晚得多，但在汉代已相当普遍。它的特点是釉面光泽强，表面平整光滑，釉层清澈透明，犹如玻璃一样，但硬度比较低，容易出现划痕，化学稳定性较差。传统的低温色釉的主要品种有绿、黄、蓝、红、紫等多种。
酱釉划花弦纹铺首耳陶壶
酱釉划花弦纹铺首耳陶壶，西汉，高35.3cm，口径13.5cm，足径14.3cm。&&&&壶撇口，束颈，溜肩，鼓腹，圈足外撇。肩部对称塑贴铺首。壶身刻划弦纹数道。壶外通体施酱黄色釉，釉色浓郁古朴，反映出当时崇尚朴实自然的艺术格调。&&&&此陶壶仿铜壶造型烧造，釉层清澈透明，釉面光亮可鉴，花纹具有汉代独特的装饰风格，体现出汉代釉陶艺术所取得的成就。&&&&汉代釉陶属于低温铅釉，多以绿、黄褐或棕红色为主，釉面的光泽较强。经科学测试结果表明，其着色剂主要为氧化铜和氧化铁，釉中含适量的铜便呈现美丽的翠绿色，含适量的铁则呈现黄褐或棕红色。釉陶是在氧化气氛中经700℃左右的低温焙烧而成。
&凸雕龙凤纹彩绘陶壶&&
凸雕龙凤纹彩绘陶壶，西汉，通高64cm，口径21cm，足径24cm。&&&&壶撇口，粗颈，圆腹，腹部对称置双环形系，高圈足。通体彩绘装饰。口沿下绘一周三角纹。颈部在三角纹内绘云纹。腹部用三周凸起弦纹划分上下两部分装饰带，上为凸雕龙、虎、凤相互追逐于流云之间，色彩绚丽，线条流畅婉转，画面生动活泼。下为彩绘缠枝花纹。圈足上绘弦纹3道。&&&&此壶色彩丰富，使用红、绿、蓝、黑、白、黄等彩。颜色鲜艳，历经两千多年，依然光彩夺目。&&&&彩绘陶始于新石器时代晚期，主要在灰陶上做画，有的使用红、黑、黄、白、赭等彩直接绘画在陶器表面，也有的在涂有白或黄色的地色上，再用各种颜色进行绘制。战国、秦汉时期是彩绘陶的发展繁荣时期，无论南方和北方，墓葬中常陪葬彩绘陶壶、豆、盘、尊和鼎等，色彩丰富，纹饰复杂，充满着浪漫主义的艺术魅力。
绿釉凸花狩猎纹陶壶
绿釉凸花狩猎纹陶壶，东汉，高25cm，口径9.8cm，底径10.2cm。&&&&壶撇口，粗颈，鼓腹，胫部渐收，平底。灰白色胎。通体施绿釉，釉色匀净光亮。腹部凸雕狩猎纹，可见林中飞奔的龙、虎、羊等。&&&&战国至汉代的工艺品上流行使用狩猎纹，表现的内容为宴乐、弋射、采桑、狩猎以及水陆攻战等题材，反映了当时的社会生活状况。汉代的陶器上多采用凸雕的方法装饰这些纹样。&&&&含氧化铜的石灰釉在氧化气氛中呈现出绿色。我国传统的绿釉都是以氧化铜作着色剂，属于铜绿釉。
&绿釉弦纹熊足陶仓
绿釉弦纹熊足陶仓，东汉，高24.5cm，口径5.7cm，足距7.8cm。&&&&陶仓顶部呈伞状，圆桶身，平底，下承以三熊形足。通体施绿釉。仓顶均匀分布20条放射状凸线纹，其间用波线示意出叠压的瓦纹。器身饰3组凸弦纹。&&&&汉代墓中随葬陶器的数量和品种大大超过了以往各代墓内随葬的陶器，其中一部分是实用器，但绝大多数是专为随葬烧制的陶冥器。陶仓即为随葬冥器，始见于战国、秦代墓葬出土物，汉武帝前后盛行，与灶、井、炉等配套使用。
绿釉陶狗，东汉，高29.7cm，长27cm，宽16cm。&&&&犬通体施绿釉。头部较大，身体短小，两只耳朵弯曲向前，双目圆睁怒视前方，张嘴狂吠，犬齿外露彰显凶猛。其四肢短小，矫健有力，显示出一种自然写实的美感。&&&&东汉中期，随葬的家畜、家禽等陶俑的数量较以前增多。&&&&陶犬身上的绿釉是因为含氧化铜的石灰釉在氧化气氛中呈现出绿色。我国传统的绿釉都是以铜作着色剂，属于铜绿釉。
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南京师范大学 硕士学位论文
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陶瓷饮食器具的造型是器具产生时代的审美特征的集中体现，而自然基础、制陶
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器的用途，这种转变与汉代“礼法互融"的治国方针、“独尊儒术"的统治思想、 “天人同构”的哲学观点以及器具设计文化的世俗化、生活化有着密切的关系。 “以人为本”可以说是汉代工艺美术发展的基本特征。 本文选取了具有代表性的礼器及实用器进行器具形制的研究，涉及的具体器
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广泛、出土数量众多，分布广泛，其造型及装饰上的演变规律已可以基本说明汉
代饮食器具的造型发展走向，在研究过程中，以出土文物为根本，以图像资料和
古代文献为参考，结合汉代的政治经济背景、生活形态和文化思想背景，对以上
十种器物的形制特征及其在汉代的发展演变做了系统的分析研究，并总结出该器
物形制在汉代形成的与其他时代截然不同的形制特点和艺术特色。 文章的最后通过对汉代社会背景和意识形态方面内容的分析，将陶瓷饮食器
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