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赵孟頫《为盛逸民书&洛神赋&》小记
《为盛逸民书&洛神赋&》小记
赵孟頫(),字子昂,号松雪,松雪道人,又号水精宫道人、鸥波,中年曾作孟俯,吴兴(今浙江湖州)人,宋太祖赵匡胤的第11世孙。元代著名画家,能诗文,通书画,解律吕,精鉴赏,善金石。开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。与颜真卿、柳公权、欧阳询合称“颜柳欧赵”,楷书四大家之一。与钱选、王子中、牟应龙、肖子中、陈天逸、陈仲信、姚式并称“吴兴八俊”。
赵孟頫过目成诵,下笔神速,后人曾有“日书万字”之誉。南宋为元所灭后,元世祖为安抚统治和继承汉文化,选中赵孟頫入朝。赵入朝后先后历任元世祖、成宗、武宗、仁宗、英宗五朝,职位至翰林侍讲学士、荣禄大夫、知制诰兼修国史之职等。
赵孟頫学书极为刻苦,诸体兼能,且水平高超。元赵汸云:“公学书时,智永《千文》临习背写近五百纸,《兰亭序》亦然。”赵孟頫一矫南宋书法靡弱的流弊,以魏晋为尊,二王为祖,提出了“书法以用笔为上,而结字亦须用工,盖结字因时相传,用笔千古不易”的观点。
赵孟頫,一生浸淫二王书体,笔法精熟,达到了他所说的王羲之书“圆转如珠,瘦不露筋”的境界。而除二王外,又广为取法,明宋濂云:“赵魏公之书凡三变,初临思陵,中学钟繇及羲献,晚乃学李北海。”元仇远云:“余见子昂临《临河序》,何啻数百本,无一不咄咄逼真”。
《洛神赋》原是魏曹植所书,此赋以幻觉形式,叙写人神相恋,终因人神道殊,含情痛别。或以为假托洛神,寄心文帝,抒发衷情不能相通的政治苦闷。文章用“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪……”这样的句子来描述洛神之美,才情横溢,跃然纸上,自古以来被奉为文学名篇。王献之曾有著名的小楷刻本传世,被后世称为“玉版十三行”。东晋顾恺之也有著名的《洛神赋图》传世,可见《洛神赋》影响至深。
王献之《洛神赋十三行》被赵孟頫收藏后,经常临摹。并自书《洛神赋》数本。除刻本外,现较为著名的墨迹本有三本,分别为:美国普林斯顿大学藏本、天津艺术博物馆藏本、北京故宫博物院藏本。本书所用版本为天津艺术博物馆藏本,是赵孟頫大德四年(1300年,赵46岁)四月廿五日为盛逸民所书。纸本,纵29.2cm,横193cm,凡68行,横卷。卷尾有元朝何心山、倪瓒等人题跋,经明朝项元汴、清朝英和、陈淮、陈崇本、孙尔准、崇恩等人鉴藏。1981年至张叔诚捐献给博物馆。
全卷温文尔雅,与《洛神赋》文风相得益彰。王羲之给友人的信里面曾提到“字字新奇,点点圆转,美不可再”这样的审美赞叹,是知新奇与圆转正是王羲之的书法追求,子昂学逸少,临池不辍,用这三句来形容赵孟頫的笔法实在是再精准不过了。全文字形以方为主,笔法方圆结合,收放有致,进退有法,渐变完美,遒劲婉转,是学习行书的好范本。
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&王福权于中国人民大学
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&2013年7月
封面外配图评论:
王延之云:“勿欺数行尺牍,即表三种人身。岂非一者学书得法,二者作字得体,三者轻重得宜”。为盛逸民所书《洛神赋》端庄杂流利,刚劲嵌婀娜。学书得法,作字得体,轻重得宜。此三者是其最好的评论诠释。
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曹植的《洛神赋》文学地位很高,在书画领域也影响颇深。东晋顾恺之依照文章描述场景绘制出著名的《洛神赋图》;东晋王献之以小楷在麻笺纸上写《洛神赋》,此篇是他的小楷经典之作,流传至宋代只剩下残缺的十三行,故又称《洛神十三行》,到元代这幅晋麻笺《洛神赋》被赵孟頫所得,赵孟頫经常临写它。虞集在《道园学古录》中评赵孟頫的书法说:“楷法深得《洛神赋》而揽其标。”这句话说的是赵孟頫的小楷得王献之神韵。而赵孟頫本人也很喜欢书写《洛神赋》,他抄写过很多本,传世的就有许多个赵孟頫《洛神赋》版本。大德四年,赵孟赋为好友盛逸民书写的《洛神赋》就是其中的佼佼者,此篇书法温润秀丽,深得二王流美书法之妙!
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