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为什么中国会画画的人那么多，却出不了一个像样的漫画家？
现在好多追日本漫画的，也是日本漫画确实经典，比如我看过的：火影，进击的巨人，妖精的尾巴。_____________________________________________________________________看到评论好多黑、骂我的，呵呵。我本身不爱看漫画，看完的也就火影而已。只是某天突然想到这个问题了，作为一个漫画圈子外的人提的这个问题。另外我确实提到了“国内会画画的人很多”。我是看到漫画甚至可以代表日本作为一个形象出现，而现在的国内是无法达到这样的高度的，还有外国的漫威，我也很喜欢，看过很多电影。下面说“国内有很多好的漫画家，只是我不知道”，我真的没法反驳你。我是无了奈了，我不打篮球我知道科比，我不打乒乓球我知道邓亚萍，我不打网球我知道李娜，如果我不踢足球我也会知道C罗梅西！————————————————————————好吧羽毛球和李娜又被你们吐槽了...
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150 个回答
中国会走路的人那么多可是奥运会田径项目还是跟我们没关系啊！题主的意思我懂。。。可是学画画只是一个应试的形式啊！很多人不是真的喜欢
中国没有好的脚本，到现在中国的动漫还停留在做给小孩看的阶段，没有深度。日本在几十年前就有火之鸟这样的大作，已经涉及到了人生的探讨，而直到现在，中国的漫画还基本停留在搞笑和儿童系列，至少这两个系列是主流吧。看过火影的应该都知道，火影不仅仅是一部打斗的漫画，火影一直都在探讨战争和平的问题。说到这里，也想起之前的鲁鲁修和钢之炼金术师，剧情已经深入到了人性的阶段。试问用哄孩子的东西怎么能和一个有深度的作品相比较。lz的问题也反应了一个问题，看漫画是要画得好就行吗？我觉得不是，如果没有好的故事架构，画的再好只能是浪费而已。看到这问题，感觉有点像你认识那么多字，怎么写小说写那么烂。漫画不是插画，不是画的好看就行的。
题主说的、像样的漫画家、是指走出国门滴么～介个，还和我们国家滴政治文化有关吧～老夫子听过吗、额、还有几米、漫画有好多种、文艺版的，故事版的，情节版等等。我不是漫画迷，但小时候喜欢买漫画杂志里面有阿衰啊什么的、后来大了文艺了一阵子，遇到了几米、后来喜欢日本动漫，继而去看了漫画。
许多动画都素漫画改编的，我们的动画产业，诶、以前很喜欢我为歌狂，追梦人，熊猫豆豆（忘记名字了），其实可以把优秀的动画做成连载漫画（个人瞎想滴，勿拍），拍电影（加菲猫超人超级英雄）、
我跑题了，好吧，有不错的漫画家，只是题主不知道而已。像上了报纸的夏达啊、就像是为什么这么多人写书，怎么每没人得诺贝尔（莫言之前哈）、我觉得国人认可的作品就不错哇，干嘛非要世界级呢，如果不是莫老师得了酱，我都不晓得他咩，氮素他的作品我看不太懂。。。（不要喷我）
作为小透明折腾了个账号来一吐为快我也是蛮拼的。初中和高中我都是看漫画的，迄今家里还有成摞的卡通王，甚至这么算的话我看日漫甚至比中国漫画看的还少，毕竟日漫我连柯南和SD的书都没看全过，只是看电视上的动画。大学之后卡通王不怎么买了，因为开始觉得无聊幼稚了。至于成人后漫画看的更少了，相反却开始买原版的日本漫画回来看。国漫单行本我也买，只买我以前看卡通王时认识的作者，纯捧场，内容也一样觉得中二和无聊，买了几本后，停手了。现在主要的娱乐，书和电影是大头，不用嘲笑，都是买的纸质书和去电影院看的。正版的关于画的，只买插画集回来翻翻。这就是个现状。楼上有个编辑还是出版渠道的高人自己也说了，咱的定位就是初中生左右，为啥呢？因为成人不掏钱买漫画——那我是不是能说，你既然都定位到了初中生，还指望着更高年龄层次的消费者买单，本身就有点可笑啊？想消费者掏钱，好歹有诚意地搞一点让人有冲动掏钱的东西啊？成年人也是有热血的，比如我曾在科幻世界的译文版上看过一篇小说的连载，好看到当时没有中文版我直接去买了英文版，中文版出了之后买了两套，一套看一套专门供着啊！那也是大学毕业后工作了的事情了，迄今为止我都觉得这本书好看的我一边看一边鸡皮疙瘩都起来！没有戳读者的萌点，就要读者爆肝捧场，这不可能啊……微博上还有个奇葩言论，说消费者买一杯奶茶的钱却要思考买漫画够不够奶茶营养……我只想说，除了花在购买的钱之外，消费者的时间也是值钱的。书、电影、漫画、戏剧……这种东西享用起来都是要花时间的（你硬要说喝奶茶也得花时间嘬两口呢，那我也没办法了）。比起花掉的钱，我往往更怒的是花掉的时间。奶茶不好喝，扔了，就一杯奶茶，下次不买了，完事儿。书、电影、漫画、戏剧……不好看，怎么办？钱已经花了，时间已经浪费了，我该找谁索赔去？读者和观众的时间难道不值钱么？这不是成本么？有时坐在电影院看完一部电影却觉得好烂，那种感觉简直让人无语啊，票价都是小事，有这2个小时我干点什么别的不好啊！我要在这里跟你耗？！所以真对不起，就这点来说，某些质量不够高的精神类消费品有时还真比不上一杯奶茶的愉悦啊……所以，说到底，真的是好东西，读者们是会捧场的。我买书，也有书是图书馆借来看过，觉得很不错，因此买回来放着。所谓对一个作者的最高敬意不就是买回来么！真不用担心没人掏钱，关键是你有没有东西，让人哪怕看完了，都觉得不掏钱据为己有简直过不去。
既然孙渣童鞋点赞了，我就不怕引来喷子，怕我也不能实名说这些话下面是原文，我看看还能引来多少小丑--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------汗，本来想极尽讽刺挖苦之能事写篇长文 ，结果问题被关闭了你们那些喷作者的先回答我几个问题不算港漫，整个大陆1，能叫得响的漫画家能随便举出20个吗？2，你随手一翻，就像从头看到尾，一天都不累，全系列欲罢不能的作品能叫出来15个吗？3，近10年来，深入人心经久不衰的漫画形象能瞬间想到10个吗？4，漫画改变成影视作品的，能找到5个吗？5，看国产漫画的外国人，能占国内消费人数的3%吗？6，上边所有问题都能给出令人信服回答的，能占动漫消费群体的1%吗？7，漫画是只看画面，不看叙事吗？8，把上边所有问题，都用美国或者日本重新问一遍，又会得到什么样的回答？如果都答不出来，或者给出的答案自己都觉得丢脸，那还跑这来废什么话啊？-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------明明自己的渣卖不出去，说的好像是个琼瑶剧的苦情男主角，搞的好像是个现实中为实现理想处处碰壁的小受，被逼无奈转战婴幼儿市场，成熟消费者当然没小学生好骗，小学生什么消费水平打一局LOL和CF就知道了，守着小学开个文具店，卖卖5毛钱一张的贴纸我妈都能供我上大学生活费，何况定价几块十几块几十块一本的杂志，跑这来秀什么优越感，还有脸贴富豪榜，笑贫不笑娼，在楼顶上性交的行为艺术都比你们的嘴脸好的多，起码人家身体的每个部位都投入了，不如去当绿茶婊了，从哪来的自信，还嫌我们岁数大的活儿不好，东莞的女士们，态度都比你们积极上进冰冻三尺非一日之寒，中国的动漫产业就是一豆腐渣工程，不是靠几块质量好的砖大楼就结实的，都被毁成这样了，还有脸说添砖加瓦？叫墙倒众人推还差不多，要问为什么大伙对漫画的印象都是这样，好漫画为什么不知道，那还不是因为你们这些业内的大手拖的人家后腿，到地摊，翻一个，摇摇头，翻第二本，菊花一紧，翻第三本，直接就想撕！如此几次，谁还有心情看？都有人忍着恶心坚持买了一大堆，简直是在给国漫献爱心了，
还笑话人家丢人，你这样的还有脸替别人叫屈，少画点渣漫画，就是行善积德了！谁让你们这么多臭鱼腥了这锅地沟油我以前一网友去秋叶原，花几万块，满足了，我在国内想花1万，你是给我光头强的手办呐，还是名叫红太狼的充气娃娃？虎兕出于柙，龟玉毁于椟中，是孰之过虞？典守者不能辞其咎！如果我们购买力这么低，欧美日韩就不会想着打入中国市场才对，你们做的不好，没有 买的价值，不想想着提高自己的水平，老想着骗钱骗小孩，消费者没义务养一帮渣，养一帮贪官负担已经够重了，用不用给你们搞点义务捐献？你们啊，以妙手回春为名，干的是回光返照的事儿，做的不好被人质疑活该！你们跟旁人吹嘘感叹的风景，在我心中不过是一个坟头儿
我买了300多期知音漫客，从高中买到大学毕业，虽然现在的作品感觉不如以前，但是好的故事是有的，只是目标人群是小学生之类的，所以你们觉得脑残，因为这么多年，除了我以外我没看到跟我差不多大的人买过，从高中开始就是。
我是做动漫周边衍生品的，目前我公司在国内也小有名气，接触过很多投资商、政府、接触过国内优秀的动画制作方，也接触过日本动漫的版权方，从我这个角度上来说说我对这个问题的理解。其实中国动漫优秀的作品很多，优秀的漫画家也很多，可是大家为什么就感觉不到？而且会出现这样的提问？说感觉不到其实错了，应该说是很难找到，你需要细心找，你需要融入这个圈子慢慢找，而且还困难，为什么？不知道大家有没有想过这方面的原因。其实中国动漫行业被限制，主要就是广电总菊的影响，不知道我这么说会不会被和谐，如果要和谐，我可以改改，毕竟打这么多字不容易。一个好的IP（作品），需要的不仅仅是IP好。IP虽然是源头，但仅仅是很小的一部分，想要把一个IP做好，需要做的事情有很多很多，而其中很重要的一部是发行渠道，而现在在中国市场上出现最大问题的，也就是发行渠道，因为发行平台不开放，所以导致现在的就算有优秀作品，也被埋没。 简单的说，一个优秀作品会如果有多人看到，更方便的看到，看的人多了，钱自然也就不是问题，有了钱产业才能发展，行业才能发展，作者也能够过上好的生活，想加入这个行业的人也会越来越多，这个行业也才会越来越好。可是关键是这一关口没打开，好的作品，好的作家有，却没有好的发行渠道。 打个简单的比喻，80年代的人都知道黑猫警长，葫芦娃，还有日系EVA之类的一样，而且这些老作品，到现在还能产生很大的经济效应。包括美特斯邦威联合出的黑猫警长系列T恤，销售情况也很好，现在EVA大展，EVA受众也非常广，产生的经济效益也很可观。 即使这些已经是一代人的记忆，即使过了十几年，现在一样能产生很大的经济效益，这就是一个IP的魅力。为什么一个老作品，能产生这么深远的影响，要和进击的巨人，妖尾比，它也强不到哪里去啊，可是为什么有这么多人记得它？为它买单？原因很简单，以前的媒体单一，都是电视，而电视里播过这个动画，仅此而已。然后现在不播了，以后很多小朋友以后根本就不会知道中国的动漫作品了，更别提为它买单了。在小时候如果都不对动漫产生兴趣，长大了就更难了，一个普通人接触动漫最佳的年龄段就是5~18岁，如果你在5~18岁的时候完全没接触动漫，只看韩剧的话，那我估计这人这辈子都会去跪棒子。喜洋洋的发行渠道强啊，所以创造了一个中国动画历史上奇迹，创造了上百E的价值，为什么？很简单，它能在电视上播啊，能在其他各种地方看到啊，小朋友能看，小朋友缠着家长为喜洋洋买单，这和《爸爸去哪儿》产生的效果是一样的。从衍生品来看，能开发制作商品，从电视台来说，收视率高能增加广告收入，对于制作方来说，可以各种通过授权来获得回报，从某种角度上来说，喜洋洋才是适合中国市场的好作品。可是现在也被封杀。 为什么？就因为中国的家长思想奇葩，而且中国对动漫的管理条例更奇葩。至于国漫就更别提为其消费了，为什么？因为这批沉淀下来的人已经是日漫粉，口味已经很挑了，日系动漫的冲击这么大，而新生代的小朋友和老一辈对动漫的理解概念就是小孩子的玩意，你说你喜欢看动画，就等于说你喜欢看喜洋洋这种低龄作品，相信很多喜欢动漫的人都有过被家长嫌弃，被一般大众嘲笑弱智的经历，原因很简单，因为他们的印象里，动漫就是小孩子的玩意。对于新生代的大众来说，看这玩意，还不如多看看韩剧呢，大家没想过，为什么棒子剧能在媒体上各种洗脑大众，却不允许一个非低龄的动漫出现在电视媒体上。如果把日漫和国漫比作为食物，现在日漫粉就像吃过更好而且不要钱的食物，为什么还要去花钱去吃国漫这种一般的食物？这个比喻或许不恰当，国漫里也有很多优秀的作品，也有人追。不过从总体而言太少了，无论是从种类口味故事剧情画风，整体市场没有起来，就好像只有好吃的鸡腿，却没有好喝的饮料一样。日漫已经是一个百货大楼，而国漫还是一个小卖铺，如果你是消费者，你去哪里？现在根本满足不了已经吃过饕餮大餐的日系粉老爷们，而新生代的小青年也是不闻不问，或者对动漫不感兴趣。那也很正常，所以LZ提出这样的问题也很正常，因为你看到的只是表面，却懒得去想整个行业，不过就算想了也没用。其源头就是中国对待动漫产业的态度而导致的，这是根本原因。虽然文化部年年说发展动漫产业，可是发展的全都是低龄动漫产业，至于为什么国家不让大家看美剧，看国外动漫，接触外面的东西，这里面的原因我就不说了，我怕打这么多字还被和谐，大家可以自己想想，因为文化渗透对于国家来说影响很大的，看跪棒子就看得出来，看中国给韩国明星产生的那么大的经济效益也看得出来。至于为什么韩国剧能在中国播放？那是因为韩国的东西过的也大多是爱情相关的，就和国产家庭婆媳剧场有异曲同工之处，至于其中的原因，自己想想吧。对于国产的非低龄动漫，广电会采取各种和谐手段，理由会有很多，可是结果只有一个，基本都视动漫为毒瘤，或许是因为里面带来的世界观和领导们的感觉不符。能做国产动漫的都是勇者，坚持下来的都是勇者。简直是青黄不接，这种环境下还能生存，这已经是强到不行了，对于这种强者很多小白们还在抱着嗤之以鼻的态度，我只能说太年轻了。唯一好拓展发行渠道的就是低龄动漫，火力少年王，那种无脑的玩意，再加上小孩子的购买力，随便出一个傻吊产品，也能有一堆人买，电视上还有很多人追，能授权能产生很多经济效应，这种情况才能支撑产业，当然我说的简单，实际上这里面要公关的关系，要花费的金钱与精力，那也不是一个普通的公司能做的事情。而非低龄的动漫基本都被打上了反动色情暴力的标签，遭到封杀，这种畸形的管理方式才导致了这个产业的畸形，让这个产业如此艰难。 实际上现在动漫行业最近有回暖的趋势，出现了一大波的作品让大家看到，为什么？那是因为网络的发展，如果这些动漫不在网络这些新媒体播放，我估计有妖气到现在大家还是不知道是什么玩意。那么网络在这里是什么角色？就是发行渠道。倒退到10年前，网络不发达的话，那大家根本什么都接触不到，更别提去喜欢它了。可是现在广电也下令了，以后传统媒体不能播放的内容，在新媒体一律不准播放。就这么简单的一令，如果真贯彻执行，那又是灭顶之灾。其实大家都没想过，这些作者画漫画出动画，到底怎么赚钱？这一帮人或许有10个人，辛辛苦苦一个月，做出一个作品，拿到网上免费让大家游览，大家也根本想不到就游览几分钟背后的心血，想不到制作动漫背后的艰辛。而免费看了之后，他们得到了什么，什么都没有。这一般人就算出去做服务员，10个人一个月2000，也能赚2W了，可是他们画作品出来免费让大家游览，却是一分钱没有。可是如果收费的话，日系老爷们又要说了，日漫比他们画得好多了，人家都免费，你这SB还要收费，不看了，于是真的没人看了。那么这些人图什么，这些人拿什么赚钱养家，没有回报的工作，他们为什么要去做？为什么说他们是勇者，他们不仅要投入自己的精力，而且还要投入金钱，而且投入了这么多的情况下，明知道会被封杀，为什么还要去做，这就是对这个产业的爱，他们都是凭着一份爱在坚持，至于他们能走多远。只能看天数了，因为在现在这种产业畸形的条件下，谁都看不到未来。我们作为一个动漫周边衍生品的公司也只能尽力帮助，在这种条件下，用自己的力量来改变这个现状。中国并不缺乏优秀的作品，也不缺乏优秀的作者。缺乏的是上头正确的世界观，价值观，同时也缺乏关注和理解。现在虽然各大平台都开始注意到IP的重要性，比如腾讯，新浪，盛大，有妖气等等，还有各种投资方介入，这个市场虽然会发展，会比以前好。但是我个人认为根本原因一天不解决，这个市场永远还是处于黑暗的时代，然后过了10年后，或许还是会有人发帖问：为什么中国会画画的人那么多，却出不了一个像样的漫画家？
国内也是有优秀的漫画家的，只是没成气候，因为在中国很多版权不能很好的被保护，这样漫画家们收入成了问题，而任何一个行业没有了资金的扶持很难发展起来的
被中国的教育给毁了呗！
早年我也自己画漫画，搞过工作室和同人志，也卖画。虽然我赞了孙渣，但和我做游戏时想的一样，从业者要会反省：如果用户不买一定是我做的不好。----------------------------我觉得中国的大部分漫画工作者有个比较大的误区，就是不知道怎么把自己的作品商业化。老觉得自己只是个艺术家，随性子来，读者们不付钱买单是他们的问题。在这一点上，中国可能是被日漫教育得太多，老是在那里抄袭日本的商业模式。人家有漫画杂志，我们也要有。人家有助手，我们也要有。人家有专业发行渠道、分级制度、政府支持、读者氛围，我们没有，我们就发牢骚。画漫画的人天天抱怨这些东西，为什么不就近看看香港，黄玉郎是怎么建立漫画工业的，怎么商业化的，都能学很多。能学着日本画出画功还行的漫画就算好漫画家了吗？对不起，在中国那只是基础。在这个hard模式的环境里，你要承担更多。当年郑渊洁靠写童话撑起一个出版公司，你们比起他来有多努力？商业化的意思就是搞清楚用户是谁，包装自己以及自己的作品，建立品牌，尝试经营粉丝群，让他们买单。放弃那些不是你主要用户群的群体。在现有的互联网大环境下，自己要有这种意识。微信微博这么发达的时代，自媒体一样能赚钱。不要再把命运交给漫画杂志、跟风的不愿意付费的读者和幻想有一天政府会变得开明。《塔希里亚故事集》是个好例子，我掏钱买了全集。在这个年代，跟别人差不多不一定能赚到钱，有创意一定可以。
我想说你看漫画吗，你真的有好好到报亭买个漫画看看吗？中国漫画水？知音漫客，漫画世界，神漫，漫友你有看过吗。更何况现在漫画不要说剧情，画风，中国都十分成熟啦。只是还没形成自己的画风，或者不太成熟。三少的小说几乎都改成漫画了吧，还有好多小说都改成漫画了。例如将夜。大爱啊，画风绝对ok，笔簇成熟，有点缺点就是动作不够柔和，有些硬。但是细节很到位啊。老猫小说必须顶啊。大坑的漫画质量绝对有保证啊。已经有和日本很多漫画较量的水平了！我们也不应该拆自己家台是不是？所以，觉得中国漫画不怎么样的，先去报亭买本看看。或者可以改变自己的观点？中国漫画真的不差，是你们不太关心，反而是中小学生为中国漫画事业做出了很大贡献。若是真的想提高中国漫画质量的，不要急着批评中国漫画家，先为其做些微薄的贡献吧
实例反驳题主的问题。来自豆瓣友邻猫伯爵的漫画相册，并不比《父与子》差呀太多不一一上图了，戳链接 太多不一一上图了，戳链接
强烈推荐《端脑》，既《刀剑》之后让我对国产漫画产生了希望。（《刀剑》的作者也是中国的）
有的还是不错的，小时候也看过不少自己觉得好看的,他们或许只是缺少关注，生于理想，死于欲望。
看了很多答案
也说说自己的看法国内从来不缺 热爱漫画 的从业者 不管是土豪的 还是技术的
基数大嘛 目前还没走出来
日漫哈盗版哈 都是小因素
和政策的关系最多也就一毛钱 不能再多了ACG属于文化产业
没有什么刚需成分一代人的音乐 一代人的影视
一代人的漫画 以及一代人的游戏
在中国（内地） 你会发现国人青年的流行娱乐消费就这么一代代走过来 所以你可以看到 有些很小很LOW的小茶馆 音质掉渣 也有生意 看看电视上那么多复出的老一辈们就知道流行音乐的市场开始吃老本了
在年轻人身上榨点油水太难 竞争压力太大 不过也有一个固定群体的延续 国内的电影市场 经过好莱坞洗礼和市场培养 走上了 人傻钱多的节奏
也是迟早的事也有了几个国人自己的导演编剧 虽然在网上总被黑出翔- -至于的80年代漫画市场
虽然成年人觉得漫画卡通是小孩的东西
虽然盗版盛行 这也不只是漫画 虽然 虽然 但是再看看90年代的游戏市场- -随着科技发展 大家也步入小康 街机厅 网吧的盛行 到电脑成为人手一台 够了 游戏行业十年摸爬滚打开始走上正轨了 电竞联赛 大坑大神- -
而漫画被无情的夹在了时代的缝隙中在岛国 那么多漫画小说 制作成了游戏
而国内 沦为游戏周边的那些那些
好吧ACG是一体的TAT怎么说 小说也算走了出来
三体 三叔什么的 也算看到了光明至于漫画
被国漫摧残的小朋友们快快长大 画出自己的梦想吧！！国内第一部故事漫画的神作就在你笔下诞生！想想还有被遗忘的
都被沦丧为锻炼 归于吃饭睡觉一类了
真是让人唏嘘不已（还有一个原因 是
80年代的人梦想大多都在房子上了- -）
首先来谈谈为什么日本漫画产业为什么如此发达，在此之前先纠正下题主的错误，动漫这个词包括动画和漫画两个概念，而漫画通常指纸质的连环画。看题主提的问题是关于漫画的，以下我暂且撇除动画不谈。日本在二战战败后，经济萧条，人民精神低落，而且正好处于一个文化断乳期，此时人们迫切地想要找到些什么来填补这个精神上的漏洞，于是动漫（注意这里说的是动漫）在日本的历史上闪亮登场，经过几十年的发展，日本动漫逐渐发展成熟，形成了一个工业化的生产模式，此时国民们对动漫的需求就好比美国人在生活中对咖啡的需求一样了，日本人认同这种形式的文化体系，动漫有市场，人民有需求，漫画家自然层出不穷。但是在中国动漫史上不存在这样一个特殊的偶然性的历史时期，动漫产业自然发展缓慢，另外中国人对动漫的认识只是启蒙小孩子的一种影像工具，而不是像日本人一样把它正视为一种文化，而且是全年龄段的影像文化。题主不妨观察一下中国国民里看漫画的读者群处于一个什么年龄段，粗略作一个抽样调查就发现大部分读者群是在二十岁以下的，而在中国二十岁以下的国民也只有一小部分来选择漫画这个方式来接收信息与文化。这就是中国漫画界（动漫有点特殊，与漫画的情况不是很一样）的一个现状，没有市场，没有需求，国民对这种文化的认同感低，所以中国的优秀漫画家并没有日本那么多。但是中国也有很多非常棒的漫画家，比如大陆的夏达，颜开，熬幼详，周洪滨，孙嘉裕，徐祖超，韩祖政，蔡智超，香港的门小雷，以及在我心中一直像神一样存在的马荣成先生，你没听过只是你看到的东西太少，并不代表中国的漫画就真的那么弱了。同时你也没有看到，火影忍者，海贼王的漫画，很多地方连人物的透视都画不对。
一国漫画、动漫的成就，至少有2个很重要的因素：一是国民的文化底蕴和美学修养，二是自由开放包容的漫语表达社会环境。不妨读读戴季陶写的 日本文化论、奈良本辰也写的 京都流年：日本的美意识与历史风景。
的答案。 的回答更偏重于编辑和作者角度，因此有部分内容我不太认可。作为一家漫刊的出品人，以及从事出版行业和网络文学，也就是所谓内容行业的资深人士，我想我有足够的基础说这话，以及回答这个问题。作者有作者关心的角度，编辑有编辑关心的角度，那么出品人制作方关心的是什么呢？资本，利润。这是个产业，产业内的都是纯商业行为。好了，我先来问一句，但凡说没有什么什么的人，你们近三年有掏钱买过正版国漫产品吗？你们知道国漫杂志有那几本——至少举出五本吧？国漫单行本最火的是那些——至少当前的五本？不用你们回答我就可以说，你们没有，也不知道。为什么我这么武断？因为我可以很明确地说，中国所有的漫刊的消费群定位，都是初中到高二人群为主，高三到大学兼顾——可有可无。其余不属于我们的目标人群，谢谢。这里说的的我们，不是我手下的一个刊的从业人士们，而是国内所有大刊的出品人们，以及发行渠道商们，包括中国第一代民营杂志的渠道商和制作人在内。这是大家这么多年市场搏斗得到的血腥共识。为什么？因为中国的成年读者免费餐吃惯了。一旦长大，就丧失了付费获取内容的良好意识，也丧失了追漫画追更的热血。所以完全没有必要考虑他们，他们是这个领域的无效群体。别说我讲话难听，我手上的销售数据和数据挖掘可以证实这些。
产业链还不够成熟，影响力当然相对较低，而且题主自己不在圈子里，没去关注过相关的内容，当然知道的相对较少了。 这也不能说中国没有像样的漫画家，例如你已经把孙渣轰出来了。 假如你有经常光顾A站B站这些中国最大的宅（ji）门（lao）聚集地，我想你就会知道例如《十万个冷笑话》这种在新生网络时代相对走在前方作品和作家，当然U17也是功不可没。 你不能说“没打过篮球但是知道科比”这样的比喻，你肯定留意过相关的比赛、文章和友人的讨论等信息，你才知道科比。 要不，你试试问问家里的老人家，他们知道火影的作者是哪个漫画家吗？
已有帐号？
无法登录？
社交帐号登录看不起那些看不起国产漫画的人( 08:53)
总有一些人
整天抱着日漫喊着国漫垃圾
有了日漫就不需要发展国漫
说这些话的人
都没经过大脑思考的吗？
这无可厚非
日本作为世界第一大动漫强国
比中国早起步了几十年
再加上政府出台相关政策
从漫画家画出作品
然后在杂志上连载
接着出单行本
再到出周边产品，游戏
日本动漫已经形成一条庞大的产业链
日本漫画家只需画出让人满意的作品
后面的事就不需他来操心了
总是有人说
中国缺少人才
中国从不缺有天赋有热忱的人才
也不缺好的故事
只是缺少好的政策
像日本漫画家
只要作品让人满意
就会得到可观的稿费
而只要知道一点国漫行情的都清楚
国漫作者的稿费普遍的低
有时连一张网点纸都买不起
还得天天吃方便面
一旦画得杂志社不满意
连载到一半
花再多的时间
再多的努力
只要一句“不满意”
就能给作品判上死刑
日本漫画家和中国漫画家不一样
日本的漫画家助手体系很完善
少则请一个
多则六七个
所以很多日本漫画才能做到周更
相同的工作量
对于那些请不起助手的中国漫画家来说
可能需要一个月
甚至两个月才能完成
所以很多漫画爱好者不得不放弃最初的梦想
而那些依旧坚持着的
靠着自己的热忱继续画下去
却又不得不自己贴钱
支撑自己那脆弱的理想
甚至有时他们连买墨水的钱也不够
不得不去兼职……
除了政策因素
另一个重要的因素
就是所有漫画家的衣食父母——读者们
总是口口声声说要支持国漫
平时却总是买盗版漫画书
你知道买盗版书是多么可耻的行为吗？！
买盗版书不仅助长了盗版商的猖狂行为
还使漫画家们亏损了多少钱你知道吗？！
很多漫画家出单行本都只赔不赚
漫画家们哪来的资金？
哪来的动力？
中国又能有几个像夏达一样
能凭着自己的努力
被日本大师相中
成为让人顶礼膜拜的漫画大师
靠画漫画就能养活自己？
网络漫画只是收一下费
每章最多两三毛钱
十章也就三四块钱
比一本实体书便宜了好几倍了！
竟还有一些人在哭穷
那么那些充会员充游戏币买装备的钱哪来的？
更有甚者破口大骂
国漫竟还要收费？倒不如去看免费的日漫！
我只能说：一群SB！
日本漫画家单单卖个版权就能赚得盆满钵满
撇开日漫不说
日本音乐版权也同样受到很高程度的保护
有时在日本一首单曲的发行
就抵过国内一张专辑所赚的钱
国内的日漫免费
是因为那是盗版的
就连网上的动画也是通过各种途径盗过来的
一些网友是因为喜欢才给动画免费打上字幕的
你们真还以为世界上有免费的午餐啊？
你们不掏钱支持漫画家们
漫画家们就有义务免费给你们画漫画吗？！
漫画家不是人吗？！
漫画家不需要吃饭吗？！
你以为漫画家都信春哥呀？！
如果至今你还这样认为
那你可以去屎了！
也就是因为这样的国漫环境
造成了恶性循环
国产漫画才无法成长起来
看到那些看不起国产漫画的人
请避而远之
鄙视他们！！
希望看完对你有帮助
如果你是爱漫者
就请坚持自己的梦想
也请不要随意践踏中国漫画家的尊严
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