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this.p={ dwrMethod:'querySharePosts', fpost:'',userId:,blogListLength:22};日本著名作曲家：电影要等配乐结束才是真结束
来源：综合
在岩代太郎看来，配乐就好像是电影的另一种呈现。
　　岩代太郎在不同领域都有配乐作品：从电影《赤壁》（右）、游戏《剑灵》（中）到动画《亚尔斯兰战记》（左）。
　　结束才是真正结束”
　　日本电影配乐大师岩代太郎接受早报专访
　　谈与吴宇森的交往和电影配乐行业
　　早报记者 张
　　今年50岁的日本当代著名作曲家、钢琴家、音乐制作人岩代太郎，应该是一位特别感性、注意细节，又十分谨慎的日本人。
　　得知记者的采访意图，他特别委托代理其中国业务的事务所，发来一份已译成中文的电子版“个人独白”，文中回顾了其与吴宇森导演相识的过程。
　　他写道：“2006年春，从负责我海外业务的洛杉矶代理人那里突然接到了讯息，他说，吴宇森导演听了我为《杀人回忆》与《血与骨》的配乐，想要邀请我为电影《赤壁》作曲。代理人让我火速飞往北京。那个时候的北京，还是自行车比汽车多的年代，天空也非常晴朗。与吴宇森导演一起会面聚餐时，平时随性的我，在导演面前难掩紧张。”
　　岩代太郎的父亲岩代浩一也是位作曲家，他在2012年以82岁之龄辞世。岩代太郎在“个人独白”中写道：“如今，失去父亲的我，感觉吴宇森导演就如我心灵之父般的存在。继《赤壁》之后，去年我们又在《太平轮》中一起共事。吴宇森导演说，&我和太郎前世一定是父子吧&，我想这就是我和他的缘分。”
　　2008年最受瞩目的史诗巨作《赤壁》，是吴宇森重返华语影坛的力作，由岩代量身打造全片配乐，也让他拿下香港电影金像奖最佳原创电影音乐。
　　4月下旬，岩代太郎为电影《冰河追凶》到上海进行配乐工作。《冰河追凶》是2015年由徐伟执导，梁家辉、佟大为、周冬雨、魏晨等主演的悬疑动作电影。讲述北方冰河里发现了一具男尸，其胃里一种罕见化学原料引起了老警察周鹏的注意。同时南方年轻警察汪豪正在调查一起绑架案。新的尸体让他们相遇，线索直指十年前的事件，两位警察一同找出隐藏在背后的秘密。目前该片尚未进入宣传期。
　　许多人是通过不同领域认识岩代的：影迷可能是从韩国电影《杀人回忆》与《血与骨》或吴宇森最近执导的两部电影中认识他；动漫迷则是从《热斗小马》或《亚尔斯兰战记》认识他；游戏迷则肯定听过《鬼武者2》《心跳回忆》《剑灵》等游戏的背景音乐；而熟悉日本纪录片的观众肯定也在多部NHK制作的纪录片中听到过他的配乐。
　　“吴宇森导演
　　如同我心灵之父”
　　东方早报：合作过要求最严格的导演是哪一位？
　　岩代太郎：不能说谁最严格，但是只能说越优秀的导演越有“怪癖”，只有对艺术有狂热追求的人才会做出好的作品，他们往往是比较极端的。
　　东方早报：中国观众熟悉你，是因为你和吴宇森导演的长期合作，你们二位是如何建立这种关系的？
　　岩代太郎：最初是好莱坞的经纪人介绍，吴宇森导演在好莱坞都非常有名。之前做《赤壁》音乐的时候，我到中国和他见面。我们一开始都没特别聊到电影，他带我去《赤壁》剧组，那是一个非常庞大的剧组，有各个国家的工作人员。我在剧组呆了一周左右，我们才正式聊到了配乐的问题。我很喜欢这样的工作方式，我们先了解，后工作，当我向他表述了对电影的理解后，他基本同意全权交给我了，我们合作非常愉快。
　　东方早报：看了你的“个人独白”，感觉你是一个十分重感情的人，尤其是与吴宇森导演之间。
　　岩代太郎：我说过，吴宇森导演如同我心灵之父。他也说过上辈子我们应该是父子那样的话。我想这就是我们的缘分。第一次和吴宇森导演见面后的那个晚上，我在北京的宾馆一边欣赏着夜景，一边回想起种种经历，从25岁的春天开始一直照顾我的人，走马灯似地浮现在我的眼前。和一个人的相遇结缘，给了我一个工作的机遇，之后观看过前一部作品的人又给了我新的工作委托&&2003年，我结束了单身生活，也广交电影行业的朋友。2003年和2004年我分别参与了两部韩国电影《杀人回忆》和《血与骨》的电影音乐的制作。奉俊昊导演和崔洋一导演就是我职业生涯的恩人。一转眼我入行25年，承蒙每一个人的照顾。这个春天女儿终于也到了上幼儿园的年纪，我至少还有20年左右不得不活跃在前线。作为作曲家的后半生职业，希望也可以保持着25年前的初衷。
　　“在日本，
　　观众很重视电影配乐”
　　东方早报：和电影《冰河追凶》合作是一个怎样的机缘？有没有加入一些中国元素？
　　岩代太郎：这是一部发生在中国东北的电影，我这次来是和徐伟导演见面，了解他的导演意图，这对配乐非常重要，我的工作还没有正式展开前，需要了解很多关于电影方面的内容。我知道这是一部犯罪电影，对我来说感觉很有意思有点挑战。比如说我在给《杀人回忆》配乐时，就用了很多有韩国特色的音乐在那里，比如符合当时潮流的韩国流行歌曲。不能说和这次为中国电影《冰河追凶》有什么异样的地方，因为这要根据剧情来，音乐的风格不用太中国化，但是要表现东北的寒冷、大雪的场景等。
　　东方早报：你的工作方式一直是这样吗？
　　岩代太郎：配乐就好像是电影的另一种呈现。当我决定要为一部电影配乐时，也要投入到电影的故事中去，要陪伴电影的拍摄直到最后。
　　东方早报：现在日本配乐在全世界也很有名，在中国很多导演也愿意使用日本配乐家，你认为是什么原因？
　　岩代太郎：这是一个电影工业的问题，电影配乐在日本有很深厚的历史，导演也特别重视配乐，在日本，观众也非常重视电影配乐，一部电影要等到配乐结束才是真正结束，才能开灯，观众才离开，我想是这种氛围影响了电影配乐行业的发展吧。
　　东方早报：你认为中国的配乐行业要如何进步呢？
　　岩代太郎：中国有很多有创意、有根基的音乐人，想必能制作出好的电影音乐。但是中国要从看电影的方式开始改变，比如请观众听完片尾音乐再走。
　　东方早报：你可以算是半个电影人了，怎么看当下的中国电影？
　　岩代太郎：50年前，日本电影有个“电影泡沫时代”，每周都有新电影，也有许多观众去看，但其中的大部分电影人慢慢地被淘汰，只有少数人留下并成为大师，目前的中国电影也有相似的情况。虽然很多人制作了电影，但真正留下的还是那些清楚自己想表现什么的人。我也希望中国电影未来有大的发展，做电影、看电影的人心里都对电影尊重，电影文化是电影人和观影的人一起培养的，除了优秀的导演、编剧、演员等，也需要有眼力、听力、欣赏力的观众，还需要媒体去引导。
(责任编辑：孙钰)
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