512赫兹拉.巴巴简的音调相当于哪个音阶

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-09-27 00:32 标签： 美国赫兹公司
声调_百度百科
[shēng diào]
声调是的高低升降形式，它主要是由决定的。音乐中的也是由音高决定的，可以用音阶来模拟，学习声调也可以借助于自己的音乐感。但要注意声调的音高是相对的，不是绝对；声调的升降变化是滑动的，不像从一个音阶到另一个音阶那样跳跃式地移动。声调的高低通常用五度标记法：立一竖标，中分5度，最低为1，最高为5。有四个声调：，，，。
声调就是声音的高低升降的变化[1]
，声调又叫。声调具有区别意义的作用，普通话里“山西”（shānxī）和“陕西”（shǎnxī）的不同 声调和、音强都有关系，但是，它的性质主要决定于。音乐中的也是由音高决定的，音高则决定于体在一定时间内颤动次数的多少，次数越多声音越高，反之声音越低。发音时，声带越紧，在一定时间内振动的次数越多，声音越高，声带越松，在一定时间内振动的次数越少，声音就越低。在发音过程中，声带是可以随时调整的，这样就造成种种不同的音高变化，形成了不同的声调。
声调可以用音阶来模拟，学习声调也可以借助于自己的音乐感。但值得注意的是，声调的和音乐中的音高是有区别的。音高有两种，即绝对音高和，音乐中的音高属于绝对音高，在音乐里，如C调的1，不管谁来唱，也不管用什么乐器来演奏，音高都是一样的，绝对音高在语言里没有区分意义的作用，例如“天”，用低音5度读它和用高音5度读它意义都不会发生变化，还是“天”的意思。声调的音高则是相对的，不要求音高频率的绝对值。由于人的嗓音高低各不相同，声调高低并不是要求人人都发得同样高。女人和小孩儿由于声带比成年男子短一些、窄一些、薄一些，所以他们的声调音高要比成年男子高一些；同一个人情绪紧张激动时，声带会控制得紧一些，所以这时他的声调音高要比平时情绪平静时高一些。此外，声调的高低升降变化是滑动的，不象从一个到另一个音阶那样跳跃式地移动。
声调调值和调类
声调包括和调类两个方面。
调值，又称调形，指声调高低、升降、曲直的变化形式，一个音如果又高又平，就是由5度到5度，简称为55，是个高平调；如果从最低升到最高，就是由1度到5度，简称为15，是个低升调；如果由最高降到最低，就是由5度降到1度，简称为51，是个全降调。
指声调的类别，就是把调值相同的音归纳在一起建立起来的声调的类别。
例如普通话的“去、替、废、动、恨”相同，都是由5度到1度，就属于同一个调类。古代汉语的声调有四个调类，古人叫做、、、，合起来叫做四声。现代汉语普通话和各方言的调类都是从古代的四声演变来的。在演变的过程中有分有合，形成非常复杂的局面。按照调值归纳出来，普通话里有四种基本的调类，即、阳平、上声、去声。它是根据古汉语“平、上、去、入”的名称沿用下来的。
声调具有区别意义的作用，“山西”（shānxī）和“陕西”（shǎnxī）的不同。声调主要是由的变化构成，虽然时有不同，但是这不是声调差别的本质特征。汉语的声调可以从和调类两个方面来分析。
调值指高低升降曲直长短的变化形式，也就是声调的实际读法。调值的语音特点有二：第一，调值主要由音高构成，音的高低决定于频率的高低。第二，构成调值的在读音上是连续的，渐变的，中间没有停顿的，没有跳跃。
是声调的种类，就是把调值相同的字归纳在一起所建立的类。同一种方言中，有几种基本调值就可以归纳成几种调类。
声调普通话的声调
普通话的全部字音分属四种基本：1.（第一声）例如“高、飞、天、空”；2.阳平（第二声）例如“来、回、繁、忙”；3.（）例如“勇、敢、友、好”；4.（第四声）例如“建、设、世、界”普通话的四种基本声调的调型可以简单归结为一平、二升、、四降。阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。
声调五度标记法
五度标记法是为把描写得具体、易懂而创造的一种标记调值的方法。画一条竖线，分作四格五度，表示的相对音高，并在竖线的左侧画一条短线或一点，表
五度标记法
示音高升降变化的形式。根据变化的形式，制成五度标调符号，有时也采用两位或三位数字表示。
声调汉语声调系统
（一）中古声调和上古声调
中古汉语有平、上、去、入四个声调，这就是所谓的四声。
有四个声调，因为史有明文，而《切韵》一书又为我们提供了完整而确切的资料，所以是十分可靠的。
从《》和《》的押韵情况看，在中古属于某一声调的字老是在一块儿押韵，而不搀杂中古其它声调字。这在那些用韵较多的长诗章里，犹为明显。比如有连押七字乃至十字而不改调的：
《·公刘·一章》押：康疆仓粮囊光张扬行；
《诗经·七月·五章》押：股羽野宇户下鼠户子处；
《·九辨》押：带介慨迈秽败昧；
《诗经·閟(bì)宫·九章》押：柏度尺舄(xì)硕奕作若；
第一例全押中古，第二例全押中古，第三例全押中古，第四例全押中古。上古声调如果不是和中古的相同，似乎不可能出现这类押韵现象。另外，《》里有些诗每章一韵，而一韵一个声调。比如《召南·摽（biào）有梅》：
一章押：七吉（入声）
二章押：三今（平声）
三章押：塈(jì)谓（去声）
这也清楚地表明上古有和中古相同的四个。
（二）从中古的四声到现代汉语的四声
中古的平声调，现代汉语分化成两个调，比如“公”中古声母是g，现代
读gōng，“多”中古声母是d，现代读duō，凡中古次浊声母（指m,n,ng,l等声母）和平声字，现代读阳平，即第二声，比如“明”中古声母是m，现代读míng，“驼”中古声声母是d，现代读tuó。
分化成阴阳两调在现代方言里非常普遍，说明这一的发生一定不会太晚。
中古的字，凡事属于全浊声母的，在现代汉语里都变成。比如“杜”和“赌”中古都是上声字，可是“杜”的是浊音d&，现代就变成了去声。而“赌”的声母是清音d,现代就没有变，仍然读上声。
浊上变去开始的也很早，到了唐代末年，已经不止一个方言有这种现象。浊上变去估计到南宋就已遍及全国大多数方言，因为南宋以下，各种反映当时语音情况的材料，都显示了浊上变去的事实。
变入阴、阳、上、去四声
中古的入声在现代汉语里分别变入阴阳上去四声。变化的情况大致如下：
字－－阳平蝶直；
次浊字－－力密；
清声母字－－督；
除了中古清声母字的变化看不出明显的条件以外，和次浊声母字的字变化都很有规律。
入声的丢失是在入声丢失以后。《中原》是一部的名称。这部书既然叫做《中原雅音》，当然是反映北方通行语音的著作。它把“觳、哭”等分别读同上声字“古、苦”等，说明当时或早些时候北方已有很多失去入声的方言。
至于的失去比这可能要晚些，直到十七世纪初年，清入归为阴阳上去四声。虽然作者对他归为的清入声是否失去，表示了模棱的态度，但至少当时北京话入声的大多数已经并入其它三声是毫无疑问的。后来到了清初，我们从顺治帝“北京说话独遗入声韵”的话里，才获得了北京话入声完全失去的明确记录。[2]
邵静敏．现代汉语通论：上海教育出版社，2001
．网易新闻中心[引用日期]
企业信用信息问下 音调与音阶是一样的吗?我经常听别人说找不着调,听不懂意思!问下G调 是以G当做1,那么是不是以5当做1啊,因为在音阶里G是5.问下问什么叫做 G调 E调 ,是因为他们的发音跟字母G和E相似吗?是不是在G调的音,都是发出和字母G读音相同的音啊,就是我们念英文字母G的发音?另外,我有些疑惑.歌词怎么和音阶结合呢?我们小时候学音乐 是听 念 多瑞迷发所啦西多 这是它的本来发音吗,可是 多瑞迷发所啦西多 本身就是汉字,它们在汉字上有自己的读音,即四声调.那么唱歌时怎么解决汉字的四声调和音乐的7音阶的结合呢?又要能听得清楚歌词,又要在音乐的调上.所以怎么区别在读准汉子读音的情况下,又在音乐的调上呢?汉字自己的四调 会对音乐的调或者音阶有影响吗?我在听歌时,根本就听不出来音阶或者音调 有什么方法能够分辨出它们呢?
音调是CDEFGAB七个音名为主音的调,象简谱1＝D就是以D为主音音调 ,产生音阶固定唱法是D/E/#F/G/A/B/#C/D.首调唱法1234567多瑞迷发所啦西多.音阶是各调音程关系,12、23、45、56、67为大二度,34、71为小二度.
那么我们在唱歌时，歌词是汉字，本身有着 阴平) (阳平) (上声) (去声 这四个调
然后唱歌时，又要遵循音乐，要在遵守汉字四声的情况下，使歌词在调上或者音阶上。
这我就迷惑了，汉字四声与音阶，音调的结合。怎么区分呢？
汉字四声对音调或者音阶有影响吗？
这个音乐 我真理解不了。
如果这样说 岂不是说英文的外国人比中国人更容易学音乐，因为因为是没有4声调的？
这是声乐书讲的吐字吧，练好普通话什么歌都能唱。看点音理书你就知道音乐有什么组成。
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音符就是各种音乐符号~音阶就是以全音、半音以及其他音程顺次排列的一串音（就）~两个乐音之间的音高关系就是音程~声音频率的高低叫做音调~
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