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入声字表和韵部
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入声字表和韵部
官方公共微信入声字的辨别方法
入声字的辨别方法——摘自《诗律》
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入声字的辨别方法
——摘自《诗律》（郭芹纳&著）
（一）&利用工具书，查找古入声字。
一些工具书,往往注明某字在中古所属的韵部。这就为我们提供了查阅的便利。例如旧版《辞海》就是这么做的，可以利用。前文所说的《诗韵》、《佩文韵府》以及今人所编的《诗韵新编》等书，是按平水韵来分部的，使用起来，自然比较方便。但是，多数工具书（如《辞源》、《汉语大词典》、《汉语大字典》等书）都使用《广韵》的206韵，这就需要我们必须记熟《广韵》中的34个入声韵的韵目。如果能够熟悉它们在平水韵中的归并情况，当然就更好了。《广韵》中的34个入声韵的韵目如下：
屋、沃、烛、觉、质、术、栉、物、迄、月、曷、末、黠、鎋（辖之繁体字）、屑、薛、药、铎、陌、麦、昔、锡、职、德、缉、合、盍、叶、帖、洽、狎、业、乏。
例如“学”字，查看《辞源》，注为“觉”韵，则知“学”当入声字。
（二）&利用语音演变规律
李荣先生在《四声答问》一文中，从语音演变大规律出发，详细介绍了根据北京话辨别古入声字的方法。为了便于记忆，我们把李先生所指出的规律，编成顺口溜，介绍如下：
1、zh、z、g、j和b、d，可管阳平二百多。这就是说，凡是和这六个声母相拼的阳平调的字，在中古都是入声字。其常用字（据《新华字典》，下同）如下：
Zh：扎铡闸（牐）炸（煠）喋（唼[sha]喋）摘（摘采）宅择翟[zhai,di]着折哲蜇晢摺褶谪嘀（同谪）磔辙詟直值埴植殖职执絷侄（姪）跖踯（踯躅）蹢（蹢躅）摭（摭采。义为拾取）轴妯舳[zhu]术（白术[zhu]）竹逐烛蠋躅灼酌茁卓斫（斲）浊镯浞诼啄琢涿椓濯鷟禚（姓）61
Z：杂凿则责啧帻箦赜迮舴择泽贼鰂足卒崒（崪）族镞昨21
G：革合蛤颌阁格骼鬲（河名）隔膈葛国掴帼虢馘17
J：及岌汲级极笈急吉佶诘即亟殛疾蒺嫉棘集辑戢嵴瘠鹡（鹡鸰）蹐藉夹（裌、袷）郏荚铗颊蛱恝戛嚼孑节讦劫杰桀傑劼诘洁（潔）结袺鲒捷婕睫偈（勇武貌）碣竭羯截局焗桔橘菊鶪（古书上指伯劳）孓决诀抉玦駃鴂角（角色）桷珏觉绝倔掘崛厥劂橛蕨蹶獗傕（人名）谲鐍爵嚼矍攫钁102
B：拔茇胈跋魃白雹薄别蹩伯帛泊柏（柏林）铂舶箔驳勃渤浡饽脖钹亳博搏餺（餺饦）镈膊礴醭（例外：鼻）33
D：达鞑怛妲炟笪（竹席）当靼答得德狄荻迪笛籴敌（敵）嫡镝翟觌涤迭昳瓞垤咥絰耋谍堞喋牒碟蝶蹀（蹀躞[xie]）嵽（嵽嵲[nie]）叠毒独读渎椟犊黩髑夺铎（共282字）
2、zh、ch、sh、r加上k，拼uo皆入不用说。这就是说，凡是这五个声母和uo相拼的字，不论什么声调（实际上无上声），都是中古的入声字。如：
Zh：拙捉桌卓倬焯涿酌茁卓斫（斲）浊镯浞诼啄琢涿椓擢濯鷟禚（姓）
Chi：逴踔戳龊啜惙辍綽歠
Shi：说妁烁铄朔搠硕数（屡次）
R：若弱篛箬爇
K：扩括阔廓
按：此条与第一条大zhuo[阳平]音节有重复之处。
3、d、t、n、l、b、p、m，拼ie去爹。这就是说，凡是这七个声母和ie相拼的字，不论什么声调（实际上无上声），都是中古的入声字。如：
D：跌迭昳瓞垤咥絰耋谍堞喋牒碟蝶蹀（蹀躞[xie]）嵽（嵽嵲[nie]）叠氎
T：帖贴铁餮
N：捏苶涅聂嗫颞（颞颥）蹑臬嵲啮孽糵
L：列裂冽洌咧裂劣埒捩猎躐鬣
B：憋鳖别蹩瘪
M：灭蔑篾蠛
按：此条与第一条大案bie[阳平]，die[阳平]两个音节有重复之处。
4、&e韵除去嗟（旧读jue,今读jie）、瘸、靴。这就是说，凡是&e韵的字，除了“嗟、瘸、靴”三字以外，都是中古大入声字。如：
Jue:撅孓决诀抉玦駃鴂角（角色）桷珏觉绝倔掘崛厥劂橛蕨蹶獗傕（人名）谲鐍爵嚼脚（脚色）矍攫钁
N&e：虐疟谑
Que：缺却埆确悫雀阙搉榷鹊
Xue：削薛穴学鸴踅噱雪鳕血谑
Yue：曰约哕月刖玥钥乐岳说阅悦钺樾跃（躍）粤龠瀹籥
按：此条与第一条大jǘe音节有重复之处。
5、d、t、n、l、z、c、s,拼e皆入宜自知。如：
T：特忒忑慝
Z：则责啧帻箦赜迮舴择泽仄昃
C：册厕侧测恻策
S：色涩啬穑瑟塞
按：此条与第一条的d&，z&两个音节有重复之处。
6、fa，fo皆入。这就是说，凡是这两个音节的字，都是中古的入声字。如：
Fa：发（發）乏伐垡阀罚法发（髪）
以上各条，有些重复。同时，还有个别例外的情况，也是需要注意的。如：第一条中的“鼻”，就不是入声字。
另外，还可以用排除法来排除一些非入声字。属于以下情况的，都不是入声字。
1、鼻音韵尾非入。凡韵母以鼻音（m、n、ng）为韵尾的，音韵学上称为阳声韵，它们在中古都不是入声字。如：阳光、广场、平安、咸阳、长安等等。
2、uei韵非入。如：危、畏、微、吹、垂等。
3、zi、ci、si非入。如：咨、兹、滋、资、姿、缁、辎、孳，词、雌、辞、祠、慈，丝、私、思、斯、司等。
4、m、n、l、r的阴、阳、上声非入。如：妈、麻、马，拿、哪，罗、裸，惹等。
（三）&利用谐音偏旁记忆入声字。
这是利用谐音偏旁来类推的办法。例如已经知道了“白”是入声字（陌部），则可推及伯、泊、柏、舶、拍、迫、珀、帛、魄等字也是入声字（陌部）。而“百”
从白声、“陌”又从百声、“箔”从泊声，因此它们也是同部的入声字。又如，已知“及”为入声字，则可类推“级、伋、汲、岌、芨、吸”等字也是古入声字。已知“析”为入声字，则“淅、晰、皙”也为入声。利用谐声偏旁记忆中古入声字，并不是绝对可靠的，因为声符相同的字，在中古并不一定属于同一韵部。例如：“读、犊、牍、椟、黩”等字均为入声屋部，但它们的声符“卖”却在去声卦部，而“续、赎”等字有在入声沃部。所以，利用偏旁类推时要格外注意一些例外的情况。复如，“辟”以及从“辟”得声的字“壁、薛、璧、劈、僻、霹、擗、癖、檗、擘”等字都是入声字，但是“避”字却不是入声字。再如“亿（億）、忆（憶）、臆、噫、薏、癔”等字是入声字，而“意”字却不是入声字；“昨、作、炸、蚱”等字是入声字，但是“乍”不是入声字；“窄”是入声字，而“榨”不是入声字。这些例外情况都是我们认真注意的。
（四）&利用现成的词语掌握入声字。
其实，在我们日常使用的词语中，就有不少的入声字。例如，“八月节”、“独立国”、“吸铁石”，就全是入声字。又如，“黑灯瞎火”和“黑瞎子”中的“黑”和“瞎”、“膝盖骨”中的“膝”和“骨”、“节衣缩食”中的“节”、“缩”和“食”、“十冬腊月”中的“十、腊、月”、“八九不离十”中的“八、不、十”、榆林市的名胜“红石峡”中的“石、峡”等等，都是入声字。这里，我们将一些由中古入声字所组成的常见词语介绍如下，以供大家习读。
下面所列的词语，都是入声字，其中的两个字今读都是平声（包括阴平和阳平）：
八节&拔白&拔节&拔擢&白搭&白吃&白鸽&白芨
白食&白石&白说&白芍&白皙&白术&白族&别集
剥夺&剥蚀&剥削&剥啄&勃发&博得&博识&博学
搏击&搏杀&播菊&出发&出伏&出服&出格&出阁
出国&出击&出局&出脱&出息&出席&嗒嗒&达达
德国&得食&滴答&敌国&嫡出&跌足&迭迭&喋喋
督学&独白&独出&独绝&渎职&咄咄&发达&发福
发急&发觉&发掘&伐竹&佛国&佛学&伏击&伏服
伏帖&伏贴&服毒&服帖&格格&割漆&割席&革出
革职&格局&隔阂&隔绝&国格&国籍&国学&国贼
虢国&喝粥&合格&合闸&合辙&核发&核实&黑白
黑瞎&黑鸭&黑竹&活佛&活结&活泼&活脱&活捉
击发&击节&唧唧&积德&积极&积食&积习&积压
激发&激活&及格&吉德&岌岌&即席&急急&集合
集结&集约&蛱蝶&嚼舌&接合&接活&揭发&节级
节拍&节食&节约&劫夺&杰出&洁白&洁菊&结实
结合&结核&结集&结节&结局&结石&结识&结穴
结扎&捷达&捷足&截击&竭泽&诀别&觉得&拉杂
拉闸&邋遢&捏合&拍发&七绝&七夕&七一&漆黑
掐诀&切割&切合&切削&曲折&曲直&屈服&屈节
屈膝&缺德&缺乏&缺席&杀伐&失节&失实&失学
失约&失职&失足&十八&十六&十七&十一&十足
石窟&石匣&石竹&识别&实说&实习&实学&实则
实足&拾掇&食积&食屋&叔伯&倏忽&熟食&熟悉
熟习&说白&说服&说合&塌实&突出&突发&突击
托福&托熟&脱出&脱服&脱节&脱俗&挖出&挖掘
吸毒&吸食&惜别&锡箔&习读&习俗&习习&袭击
瞎哭&瞎说&歇乏&歇伏&歇息&学阀&学籍&学级
学舌&学识&学塾&学说&学习&压服&压缩&一发
一席&一夕&杂食&杂说&择吉&贼谍&贼滑&贼窟
贼秃&择席&闸盒&折叠&折服&折福&折合&折杀
折实&哲学&蛰伏&直裰&直接&直觉&直辖&职别
职责&竹笛&竹筏&竹帛&捉贼&灼灼&茁实&卓绝
下面所列的词语，也都是入声字，只是其中一个字今读为阴平或者阳平，另一个则为仄声调：
八角&八字&拔步&拔脚&跋涉&白炽&白发&白骨
白鹤&白蜡&白热&白肉&白色&白铁&白雪&白药
白玉&白质&百尺&百十&百物&百叶&别业&伯乐
博洽&博物&薄弱&不白&不得&不乏&不服&不合
不及&不觉&不屈&不惜&不一&不足&尺牍&斥革
斥责&斥逐&赤足&出列&出猎&出纳&出色&出月
促膝&的确&敌特&喋血&督促&毒辣&毒药&独立
独力&独木&独特&读物&发迹&发落&发墨&发热
发物&伐木&佛法&伏法&服色&服药&割裂&割肉
格物&隔热&隔日&国策&国脚&国力&国立&国色
黑话&黑麦&黑色&黑帖&黑色&获得&激烈&激切
激越&吉日&极力&极目&即刻&即日&即若&急促
急迫&急切&急速&集录&脚镯&接触&接骨&接力
接木&接纳&接洽&节烈&节录&节略&节目&节日
劫狱&结束&截略&截获&竭力&克服&克复&刻薄
刻毒&腊八&蜡白&蜡烛&勒逼&力学&立决&立足
列席&掠夺&路局&拍摄&霹雳&撇脱&扑克&扑灭
扑朔&乞食&日食&日夕&肉搏&肉食&入狱&入阁
入托&杀戮&涉足&摄食&湿热&失落&失密&失窃
失物&失血&失业&十月&石笔&石墨&实绩&实录
实业&实质&食物&蚀刻&熟客&熟肉&熟铁&属国
说法&说客&贴切&脱发&脱落&吸力&吸墨&吸血
昔日&息肉&熄灭&习作&侠客&峡谷&歇脚&歇业
学力&学历&学业&压力&一切&一日&杂遝&执笔
直角&直立&直属&直译&值日&职业&植物&竹刻
竹叶&逐客&逐鹿&逐日&嘱托&拙笔&拙劣&卓砾
卓越&啄木&昨日
（五）&背诵一些押入声韵的诗歌来记忆入声字
这是一种颇有兴味的记忆方法。如杜甫的《北征》、《自京赴奉先县咏怀五百字》、《哀江头》，李白的《大车扬飞尘》（见《古风十九首》）、柳宗元的《渔翁》、《江雪》等，都是押入声韵的。这些诗篇易于找到，这里仅举其他诗篇为例。
皇帝二载秋，闰八月初吉。
杜子将北征，苍茫问家室。
维时遭艰虞，朝野少暇日。
顾惭恩私被，诏许归蓬荜。
拜辞诣阙下，怵惕久未出。
虽乏谏诤姿，恐君有遗失。
君诚中兴主，经纬固密勿。
东胡反未已，臣甫愤所切。
挥涕恋行在，道途犹恍惚。
乾坤含疮痍，忧虞何时毕！
靡靡逾阡陌，人烟眇萧瑟。
所遇多被伤，呻吟更流血。
回首凤翔县，旌旗晚明灭。
前登寒山重，屡得饮马窟。
邠郊入地底，泾水中荡潏。
猛虎立我前，苍崖吼时裂。
菊垂今秋花，石戴古车辙。
青云动高兴，幽事亦可悦。
山果多琐细，罗生杂橡栗。
或红如丹砂，或黑如点漆。
雨露之所濡，甘苦齐结实。
缅思桃源内，益叹身世拙。
坡陀望鄜畤，岩谷互出没。
我行已水滨，我仆犹木末。
鸱鸟鸣黄桑，野鼠拱乱穴。
夜深经战场，寒月照白骨。
潼关百万师，往者散何卒？
遂令半秦民，残害为异物。
况我堕胡尘，及归尽华发。
经年至茅屋，妻子衣百结。
恸哭松声回，悲泉共幽咽。
平生所娇儿，颜色白胜雪。
见爷背面啼，垢腻脚不袜。
床前两小女，补绽才过膝。
海图坼波涛，旧绣移曲折。
天吴及紫凤，颠倒在短褐。
老夫情怀恶，呕泄卧数日。
那无囊中帛，救汝寒凛栗。
粉黛亦解苞，衾裯稍罗列。
瘦妻面复光，痴女头自栉。
学母无不为，晓妆随手抹。
移时施朱铅，狼籍画眉阔。
生还对童稚，似欲忘饥渴。
问事竞挽须，谁能即嗔喝？
翻思在贼愁，甘受杂乱聒。
新归且慰意，生理焉得说！
至尊尚蒙尘，几日休练卒。
仰观天色改，坐觉妖氛豁。
阴风西北来，惨澹随回纥。
其王愿助顺，其俗善驰突。
送兵五千人，驱马一万匹。
此辈少为贵，四方服勇决。
所用皆鹰腾，破敌过箭疾。
圣心颇虚伫，时议气欲夺。
伊洛指掌收，西京不足拔。
官军请深入，蓄锐可俱发。
此举开青徐，旋瞻略恒碣。
昊天积霜露，正气有肃杀。
祸转亡胡岁，势成擒胡月。
胡命其能久，皇纲未宜绝。
忆昨狼狈初，事与古先别。
奸臣竟菹醢，同恶随荡析。
不闻夏殷衰，中自诛褒妲。
周汉获再兴，宣光果明哲。
桓桓陈将军，仗钺奋忠烈。
微尔人尽非，于今国犹活。
凄凉大同殿，寂寞白兽闼。
都人望翠华，佳气向金阙。
园陵固有神，扫洒数不缺。
煌煌太宗业，树立甚宏达。
自京赴奉先县咏怀五百字&杜甫
杜陵有布衣，老大意转拙。
许身一何愚，窃比稷与契。
居然成濩落，白首甘契阔。
盖棺事则已，此志常觊豁。
穷年忧黎元，叹息肠内热。
取笑同学翁，浩歌弥激烈。
非无江海志，萧洒送日月。
生逢尧舜君，不忍便永诀。
当今廊庙具，构厦岂云缺？
葵藿倾太阳，物性固莫夺。
顾惟蝼蚁辈，但自求其穴。
胡为慕大鲸，辄拟偃溟渤？
以兹悟生理，独耻事干谒。
兀兀遂至今，忍为尘埃没。
终愧巢与由，未能易其节。
沉饮聊自遣，放歌破愁绝。
岁暮百草零，疾风高冈裂。
天衢阴峥嵘，客子中夜发。
霜严衣带断，指直不得结。
凌晨过骊山，御榻在嵽嵲。
蚩尤塞寒空，蹴踏崖谷滑。
瑶池气郁律，羽林相摩戛。
君臣留欢娱，乐动殷樛葛。
赐浴皆长缨，与宴非短褐。
彤庭所分帛，本自寒女出。
鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。
圣人筐篚恩，实欲邦国活。
臣如忽至理，君岂弃此物？
多士盈朝廷，仁者宜战栗。
况闻内金盘，尽在卫霍室。
中堂有神仙，烟雾蒙玉质。
暖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。
劝客驼蹄羹，霜橙压香橘。
朱门酒肉臭，路有冻死骨。
荣枯咫尺异，惆怅难再述。
北辕就泾渭，官渡又改辙。
群水从西下，极目高崒兀。
疑是崆峒来，恐触天柱折。
河梁幸未坼，枝撑声窸窣。
行李相攀援，川广不可越。
老妻寄异县，十口隔风雪。
谁能久不顾？庶往共饥渴。
入门闻号咷，幼子饿已卒。
吾宁舍一哀，里巷亦呜咽。
所愧为人父，无食致夭折。
岂知秋禾登，贫窭有仓卒。
生常免租税，名不隶征伐。
抚迹犹酸辛，平人固骚屑。
默思失业徒，因念远戍卒。
忧端齐终南，澒洞不可掇。
哀江头&杜甫
少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。
江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？
忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色。
昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。
辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。
翻身向天仰射云，一箭正坠双飞翼。
明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。
清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。
人生有情泪沾臆，江草江花岂终极？
黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。
大车扬飞尘&李白
大车扬飞尘，亭午暗阡陌。
中贵多黄金，连云开甲宅。
路逢斗鸡者，冠盖何辉赫。
鼻息干虹霓，行人皆怵惕。
世无洗耳翁，谁知尧与跖！
渔翁&柳宗元
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟消日出不见人，欸乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
江雪&柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
读《文山集》&宋&林景熙
黑风夜撼天柱折，万里飞尘九溟竭。
谁欲扶之两腕绝，英泪浪浪满襟血。
龙庭戈鋋烂如雪，孤臣生死早已决。
纲常万古悬日月，百年身世轻一发。
苦寒尚握苏武节，垂尽犹存杲卿舌。
膝不可下头可截，白日不照吾忠切。
哀鸿上诉天欲裂，一编千载虹光发。
书生倚剑歌激烈，万壑松声助幽咽。
世间泪洒儿女别，大丈夫心一寸铁。
其中每句的末一字都是入声字。（月、发为月部，其余均在屑部。这里所说的韵部，都是平水韵。下同。）
利用背诵押入声韵的诗歌来记忆入声字，还可以采用“滚雪球”的办法，逐渐扩大识辨古入声字的范围。例如，由上举诗篇中知“绝”为入声字，那么，在其他诗歌中，与“绝”相押的字也应是入声字。试读唐&李贺的《官街鼓》：
晓声隆隆催转日，&暮声隆隆呼月出。汉城黄柳映新帘，&柏陵飞燕埋香骨。
磓碎千年日长白，&孝武秦皇听不得。从君翠发芦花色，&独共南山守中国。
几回天上葬神仙，&漏声相将无断绝。
诗中“出、骨、得、国”四字均在韵脚的位置，与“绝”相押，据此，我们就可以判它们是入声字。知道了“国”是入声字，那么，唐&于濆《古宴曲》中的入声字，也就不难判定了：
雉扇合蓬莱，&朝车回紫陌。重门集嘶马，&言宴金张宅。
燕娥奉卮酒，&低鬟若无力。十户手胼胝，&凤凰钗一只。
高楼齐下视，&日照罗衣色。笑指负薪人，&不信生中国。
[&这是一首以写宴会为中心的诗，主旨在于讽刺过着奢华生活的达官贵人们对于民生疾苦的惊人的无知。题目中用了一个“古”字，诗作中用了汉朝著名的官僚世族金、张两个大姓，都是以汉寓唐、借古事以写时事的意思。
开头四句写朝罢赴宴。首句中的“雉扇”，即“雉尾扇”，用野鸡毛制成的宫扇，是帝王仪仗的一种。头两句写退朝，从皇帝与臣子两面写出：蓬莱宫中的仪仗已经收起来了，大路上滚动着朝罢归来的车子。三、四句写朝罢无事，便聚集到一起宴饮取乐。在开头这四句中，不直接写人，但有车马，有重门，又上朝，又宴饮，可以想见其中活动的人物既富且贵的气派。
　　中间四句写宴饮席上的盛况。“燕娥”，燕地的美女，宴席上有侍女把酒侍候。“低鬟”是低头之意。“低鬟若无力”是极写捧酒美女娇羞婀娜的仪态。由“低鬟”，又写到鬟髻上凤凰花饰的金钗。“胼胝”指手掌上磨成老茧。诗人仿佛指着金钗在说：别看它小，那是十户人家辛勤劳动的血汗结晶啊！这四句用笔十分干净：写宴席，只写了送酒的美女；写美女，除了表明她的身份，让她捧上酒器以外，只写了她低鬟时所见的那一支金钗。由金钗足以想见美女之高雅，由捧酒美女之高雅也就更可想见座客之高贵与宴席之丰盛了。这种“烘云托月”的侧面描写，是运用得很成功的。
　　末四句写宴罢后的消遣。酒醉饭饱，不免要游目骋怀一番。一个“齐”字，表明凭栏下视的是许多人。阳光下，他们的罗绮华服显得格外耀眼。当樵夫从高楼附近经过时，贵官们带笑指点着议论起来，不相信国中竟然还有这样的穷苦百姓。最后这四句将全诗推到了一个新的思想境界，诗人在展示了这些上层官僚养尊处优的生活之后，又进而揭示了他们精神世界的极端空虚与愚昧无知。在艺术上，这末四句也是全诗最有光彩的地方。诗人让人物现身说法，登台表演：让“手胼胝”的樵夫出现在画面上，让满座高朋一齐涌向楼头。诗人唯恐艺术效果不佳，还布置了聚光灯──“日照”，让这一帮达官贵人们在光天化日下亮相、表演。在“日照”下，读者不仅见到了这些人耀眼的服饰，而且还从他们的言谈举止中看透了他们卑劣的灵魂。
　　《古宴曲》在艺术结构上达到了很高的水平。作品以时间为主线，顺序写出朝罢赴宴、燕娥捧酒、登楼下视三个画面。同时又以空间为副线，由远及近写来。朝罢赴宴由远景转为近景，至燕娥捧酒进一步推成特写，然后又将镜头摇过，转换成登楼下视的画面。全诗以四句为一个单位，逐步推进，最后形成高潮，以人物现身说法的轻快笔法完成了作品严肃的讽刺性的主题。（陈志明）]
下列诗都是押入声韵的，请认真阅读，并熟记韵脚的入声字。
1、&唐&于濆&马嵬驿
常经马嵬驿，见说坡前客。
一从屠贵妃，生女愁倾国。
是日芙蓉花，不如秋草色。
当时嫁匹夫，不妨得头白。
2、&唐&于濆&秦原览古
耕者戮力地，龙虎曾角逐。
火德道将亨，夜逢蛇母哭。
昔日望夷宫，是处寻桑谷。
汉祖竟为龙，赵高徒指鹿。
当时行路人，已合伤心目。
汉祚又千年，秦原草还绿。
3、&唐&于濆&陇头水
行人何彷徨，陇头水呜咽。
寒沙战鬼愁，白骨风霜切。
薄日朦胧秋，怨气阴云结。
杀成边将名，名著生灵灭。
4、&唐&于濆&陇头水
贫女苦筋力，缲丝夜夜织。
万梭为一素，世重韩娥色。
五侯初买笑，建章方落籍。
一曲古凉州，六亲长血食。
劝尔画长眉，学歌饱亲戚。
5、&唐&于濆&陇头水
连年戍边塞，过却芳菲节。
东风气力尽，不减阴山雪。
萧条柳一株，南枝叶微发。
为带故乡情，依依藉攀折。
晚风吹碛沙，夜泪啼乡月。
凌烟阁上人，未必皆忠烈。
6、&唐&-&王建&-&长安别
长安清明好时节，只宜相送不宜别。
恶心床上铜片明，照见离人白头发。
7、&唐&-&孟郊&-&洛桥晚望
天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。
榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。
8、唐&-&刘兼&-&春夜
薄薄春云笼皓月，杏花满地堆香雪。
醉垂罗袂倚朱栏，小数玉仙歌未阕。
9&、唐&-&岑参&-&日没贺延碛作
沙上见日出，沙上见日没。
悔向万里来，功名是何物。
10、唐&王维&华子冈
飞鸟去不穷，连山复秋色。
上下华子冈，惆怅情何极。
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南曲入声六部论（本文以拼音字母代国际音标）
（金升荣）
一、南曲入声的来源和六部的提出
入声独立是南曲字音的特点。《韵学骊珠》入声有八韵：屋独；恤律；质直；拍陌；约略；曷跋；豁达；屑辙。此八个韵部由《洪武正韵》入声十部合v而来，而《洪武正韵》十部由《广韵》入声三十四部合愣础！豆阍稀啡肷褪嫔撬纳嗯涔叵怠Ｋ堑姆⒄埂⒑慵笆妗⑷牍叵捣直鸨冉先缦拢
（一）《广韵》入声三十四部和舒声三十五部相配关系（圆括弧内为舒声，本平、上、去三声，此仅列平声，略上、去二声）：
一屋（一东）；二沃（二冬）；三烛（三钟）；四觉（四江）；五质（十七真）；六g（十八谆）；七栉（十九臻）；八物（二十文）；九迄（二十一欣）；十月（二十二元）；十一没（二十三魂、二十四痕）；十二曷（二十五寒）；十三末（二十六桓）；十四黠（二十七删）；十五_（二十八山）；十六屑（下，一先）；十七薛（二仙）；十八药（十阳）；十九铎（十一唐）；二十陌（十二庚）；二十一麦（十三耕）；二十二昔（十四清）；二十三锡（十五青）；二十四职（十六蒸）；二十五德（十七登）；二十六缉（二十侵）；二十七合（二十二覃）；二十八盍（二十三谈）；二十九~（二十四盐）；三十帖（二十五添）；三十一洽（二十六咸）；三十二狎（二十七衔）；三十三业（二十八严）；三十四乏（二十九凡）。
《广韵》的舒、入相配是&摄&的关系。&摄&指等韵图上表示韵尾相同、元音相同或相近的一类。&摄&的概括因韵图不同而不同，这里仅示具有性质意义的简单的舒、入对应关系。
（二）《洪武正韵》入声十部和舒声（圆括弧内）的对应关系：
一屋（一东）；二质（八真）；三曷（九寒）；四辖（十一删）；五屑（十六遮）；六药（十七阳）；七陌（十八耕）；八缉（二十侵）；九合（二十一覃）；十~（二十二盐）。
（三）《洪武正韵》入声十部和《广韵》入声三十四部（圆括弧内）对应关系：
一屋（一屋、二沃、三烛）；二质（五质、六g、七栉、八物、九迄、十一没）；三曷（十二曷半、十三末）；四辖（十二曷半、十四黠、十五_）；五屑（十月、十六屑、十七薛）；六药（四觉、十八药、十九铎）；七陌（二十陌、二十一麦、二十二昔、二十三锡、二十四职、二十五德）；八缉（二十六缉）；九合（二十七合、二十八盍、三十一洽、三十二狎、三十四乏）；十~（二十九~、三十帖、三十三业）；
《洪武正韵》除将《广韵》的十二曷分v入&三曷&、&四辖&两韵外，其它各韵都是由《广韵》的不同整部合愎吹模
（四）《韵学骊珠》入声八韵和《洪武正韵》入声十部（圆括弧内）对应关系：
屋读（一屋）；恤律（二质部分）；质直（二质部分、八缉、七陌部分）；拍陌（七陌部分）；约略（六药）；曷跋（三曷、二质部分、九合部分）；豁达（四辖、九合部分）；屑辙（五屑、十~）
以上除比较（一）的关系参考王力《汉语音韵学&韵表》外，均为笔者的看法。
比较（一），除舒声&魂&（合）、&痕&（开）二部共对入声&没&部外，其它都是一部舒声相对一部入声，为中古音同&摄&概念。
比较（二），《洪武正韵》十部入声也正好配全部十部舒声，从这一点看，《洪武正韵》的&入&、&舒&关系还有&摄&的观念；但是&&
比较（三），《广韵》的十二曷被《洪武正韵》分到&三曷&和&四辖&两部中，这和&摄&概念是矛盾的。&曷&的相配舒声韵尾为-m，&辖&（_）部的相配舒声韵部是&删&，韵尾为-n。按&摄&的概念，&三曷&部字不能拆愕&四辖&中，可见《洪武正韵》的&摄&观念已经动摇。从早期南戏押韵现象来看，入声是和阴韵（无鼻音韵尾的韵母）通押的，《洪武正韵》舒、入十部相配，只是保留中古&摄&形式而已。
比较（四），《韵学骊珠》八韵是对《洪武正韵》入声十部的再悖渲幸灿卸浴逗槲湔稀贩只蚍侄愕摹Ｈ肷姆只悖蓟岱⑸褪嫔亩杂叵档谋浠Ｈ纭逗槲湔稀&七陌&是配舒声&十八耕&，&耕&韵尾为-N；《韵学骊珠》部分字分愕&质直&韵，而《洪武正韵》&质&部配&八真&，&真&韵尾为-n。又如《韵学骊珠》的&屑辙&韵，由《洪武正韵》的&屑&、&~&二部合愣矗&屑&、&~&二部相配的舒声韵尾分别为-n、-m。《韵学骊珠》的入声八韵和舒声的关系已和旧的舒、入配置观念不同了。
上述四点比较，反映出入声韵部的来源和入、舒发展的关系。不论慊蚍郑加辛街挚赡芊⑸海1）某些字音的韵母变化；（2）各韵书自身可能的错误。至于对或错，不同的研究目的可能有不同的依据和结论。本文以《中原音韵》为依据，以确认戏曲中州韵为正音目的来研究。通过研究，《韵学骊珠》的入声八韵中，&屋读&、&质直&、&约略&、&豁达&、&屑~&五韵的韵母和《中原音韵》鱼模、齐微、歌戈、家麻、车遮韵母相同或基本相同，&拍陌&韵独立和中州韵不矛盾（随文论及），仅&曷跋&、&恤律&二韵和《中原音韵》音系有本质上的矛盾：&曷跋&韵需要分悖&恤律&韵需要闳胛荻猎稀Ｂ凼鋈缦拢
二、曷跋韵分v论
&&&&&&曷跋韵须分愕皆悸浴⑽荻亮皆现腥ァ
（一）曷跋韵不可读
《韵学骊珠》&曷跋&韵是个不可读的韵部。理由为二：一，据对《中原音韵》的研究，元音只有a、o、-&（ie）、i、u（u、iu），五个，这些都是中州韵的基本元音；《韵学骊珠》的入声韵母都是无韵尾的元音，这些元音都被占用：-a（豁达）；-o（约略）；-&（屑辙）；i（质直）；u（u、iu屋独）。《韵学骊珠》所占用的这些元音，和舒声的无韵尾元音韵母是相一致的，和《中原音韵》的无韵尾元音韵母也相同。《韵学骊珠》入声有八韵，除前五韵外，还有&恤律&、&拍陌&、&曷跋&三韵。&恤律&的韵母为&，《中原音韵》还没这个音，凡这类字都愣[iu]，下面另论；此外只有&拍陌&、&曷跋&二韵。&拍陌&韵是一个和《中原音韵》韵母完全不相一致的韵部，其字在《中原音韵》分别派作支思、齐微、皆来三韵。&拍陌&的韵母据实践当作e，《中原音韵》没有这个音，但京韵白与现代汉语都有这个音，苏州方言也正好有这个音。所以，虽然&拍陌&韵的韵母在《中原音韵》中没有，但它读e的来龙去脉是清楚的，是个可读音。剩下一个&曷跋&韵，再也没有多余的元音可作它的韵母了。二，以苏州方言去读，&曷跋&韵字的韵母也为e（-e），如&渴&ke、&骨&gue；但《韵学骊珠》拍陌韵字在苏州方言中的韵母也同样读e（-e），如&责&ze 、&核&hue &。两个韵部字的韵母完全相同。不论诗词曲乃至现代诗，韵部不同，韵母不可相同，这是分韵的原则。上述两点说明：&曷跋&韵如照中州韵读，没有元音可作它的韵母；如照苏吴方音读，韵母却和拍陌韵完全一样，就要合悖伪囟懒９收飧鲈喜康亩烈舫尚樯琛
（二）曷跋韵的来源和误讹
&曷跋&韵是由《洪武正韵》的&曷&全部、&合&的大半部及&质&的部分字合愣础！逗槲湔稀&曷&由《广韵》的十二曷、十三末相愣矗&合&由《广韵》的二十七合、二十八盍及三十一恰、三十二狎、三十四乏相愣矗&质&的部分是《广韵》十一没的字。《韵学骊珠》在合闶币炎鞴∩幔缃逗槲湔稀&合&部中《中原音韵》韵母为a（即《广韵》的恰、狎、乏诸部）的字已经清出放入&豁达&韵，本来做得很对的。&曷&、&合&两部字的韵母原来只有三个：a&恰&、e&合&、o&脱&，清出a类字后，剩下去只有e、o两个韵母了。《中原音韵》只有-&（ie），没有e，凡现代韵母读e的都读o，《韵学骊珠》如果再参考《中原音韵》读音，将剩下的部分都愕&约略&韵去，那么，问题就彻底解决了。却没有这样做，又将《广韵》的&没&部字拉到&曷跋&中，使这个韵部更加杂乱起来。把&没&部拉进&曷跋&韵的原因显然为苏吴方音的关系。因&没&的韵母苏吴方音也读e（-e）。但是他却没有考虑，以苏吴方言来读，&没&部的韵母与&拍陌&的韵母也是无法分别的。&没&的归韵成了疑问。
关于&曷跋&韵把《广韵》的十一没部字愎春兔魅巳肷喜磕谌莶灰恢痢！抖惹胫&入声歌诀》云：&曰曷曰合，音须旁叶；叶却平声，便是捷诀&。《韵学骊珠》的&曷跋&韵即明人《入声歌诀》的&曷合&韵，歌诀只提到&曷&、&合&为一部，没有说到和&没&的关系。《韵学骊珠》把中古&没&部字添进去不是明人的意思，不能不说是方言读音引起的误讹。
（三）曷跋韵的分v及读音基础
&曷跋&既是一个不可读韵部，那么，这个韵部要和它部合恪⒒虿鸱闳胨俊Ｕ饩鸵宄亩烈艋　&曷跋&韵有两个读音基础：一个为苏吴方言；一个为中州韵。在苏吴方言中韵母读e（-e）；在《中原音韵》中韵母有两类：o （uo ）、u。前面已经说过，如果&曷跋&的韵母照方言读e ，就会和&拍陌&韵混同，要闳&拍陌&才对；如果照《中原音韵》读，要拆分两类字分别闳&约略&和&屋读&二韵。我认为仅仅从读音角度对待这个韵部，两种方法都可以，因为e虽是方言音，但和现代&可&的韵母、京韵白&百&的韵母可视为同音（同一音位），和中州韵是一致的；不过，分阍喜拷龃釉喜拷嵌瓤次侍馐翘值模Φ被挂泳咛遄值慕嵌热タ床哦浴４幼值慕嵌瓤矗吨性粼稀贩至嚼啵退罩莘窖远烈舨坏灰恢拢彝耆窖Ｒ虼耍胰衔弊凇吨性粼稀罚浴吨性粼稀肺艋。直闳&约略&、&屋读&二韵为宜。
三、恤律、屋读合v论
恤律韵须和屋读韵合v。
明人《入声收诀》只有&屋&韵，所谓&首韵曰屋&，&呜乃其音&，没有&恤律&韵。这和《中原音韵》一致。&恤律&韵是《韵学骊珠》所增。从其字的来源看，是《洪武正韵》的&二质&部分出。《韵学骊珠》将《洪武正韵》的&二质&韵字一分为三：一类（即《广韵》十一没部字）闳&曷跋&韵（见上比较，不另论）；一类和《洪武正韵》的&八缉&部合愠&质直&韵，此韵和《中原音韵》一致，没有问题；还有一类自成一韵，即&恤律&韵。&恤律&韵排列在&屋读&韵后，&质直&韵前，这类字的韵母在《中原音韵》中都读[iu]，在《韵学骊珠》当读&，因为在《韵学骊珠》的&屋读&韵中，有两个韵母，除u外，还有些字要读[iu]。如&速&：&失沃切&，当读su；&粟&：&塞沃切&，只能读[siu]，因&恤律&韵的&恤&为&雪d切&，已读s&，所以&粟&不能读s&了。《中原音韵》鱼模韵只有两个韵母：u和[iu]，我们可以把[iu]看成是撮口呼&或&的变体，但《韵学骊珠》有[iu]和&的对立，所以[iu]不能看成为撮口呼&。这样，南曲音韵的整个语音系统被搅乱了。戏曲音韵是讲四呼的，而且，《韵学骊珠》产生于潘耒《类音》之后，更应该讲求四呼。[iu]、&兼出不符合戏曲音韵体系的要求。其实，《韵学骊珠》的舒声虽分&姑模&与&居鱼&二韵，但十分清楚，韵母只有u、&两个；而入声&屋读&、&恤律&相加韵母有三个，其中[iu]、&对立，这样舒、入韵母系统也不一致。《韵学骊珠》的&恤律&韵独立于&屋独&韵之外是苏吴方音的反映，和明人的南曲字音论相违背。我认为，&恤律&要闳&屋读&韵，韵母为&，凡&屋读&韵读[iu]的字要拆分为两部分：一部分愣u（如&粟：塞沃切&，本读[siu]，&速：失沃切&，本读su，二类合愣级su）；一部分闳&（如&菊：具沃切&，本读&jiu&，&橘：决c切&，本读ju，二类合愣ju），这样不仅舒、入韵母一致，四呼思路也理清了。
由于南曲入声有些韵部不可读，直接影响昆曲的字音实践。这些韵部的字在昆曲实践中的读音就很混乱，有的既非中州韵，也非苏吴方音（如昆曲&割&读ga7），显然反受它地方音影响。某个韵部既可通混方音，其它各部当然也不规了；入声如此，舒声也会随行；昆曲如此，后起的剧种有何理由不可？所以，我认为，后来许多剧种编撰韵书多有正音方音兼套的现象，不能不说和南曲入声读音混乱有关。我把这种现象称为&南曲入声现象&。对&曷跋&和&恤律&两韵的重新分悖鼓锨娜肷喜慷汲晌兄菰峡啥烈簦窍&南曲入声现象&的重要环节。
中国戏曲音韵本是汉语音韵史上艺员和观众自觉实行语言规范的典型。它以表演艺术的形式出发，对近代音的规范起了巨大的作用，不但对纯洁汉语共同语作出了贡献，同时美化了汉语音韵，成为世界众多语种中惟一能以语音为造型艺术的语言。它是一份可贵的文化遗产。南曲音韵是在南戏、北曲与京剧及各地方戏之间起到承上启下作用的具有理论基础和实践基础的戏曲表演音韵体系，其完美性的要求不仅属于本剧种，也关系到我国其他剧种的音韵规范。因此，研究和解决南曲音韵中的微疵是一件非常重要、而且迫切的工作。
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