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宜兴紫砂茶杯 宜兴紫砂茶杯李建军制《清水泥茶杯》
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加微信查订单浅谈一九一二到一九六六年早期宜兴标准壶&许逸群
原文地址：作者：
摘自台湾《壶艺2》
浅谈一九一二到一九六六年早期标准壶&&&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&文/图：许逸群
谈起标准壶，有人说：“看过清中壶品就有落‘荆溪惠孟臣制’章的标准壶”，也有人说：“清末水平壶才看到”，更有不了解宜兴壶系的人，看了红线瓢一眼断“清末”。其实，标准壶是宜兴壶系商业“量化”的开始，犹如福特汽车带领着汽车业，由“单一手工”生产，迈入“制式量产”的时代。自清中以来，中国沿岸港口贸易活络，家壶销往南洋供当地华人泡茶所需，产值年年增加。民初时随着泡茶文化的普及，这类不重名气的民生用壶需求愈形大宗，异型水平壶广销到广东及泰国、香港等海外地区，让宜兴的茶行壶商萌起“商业量产”的动机。
　　标准壶，始于民初的盔帽标准壶，XX年代应在一九二&#9675;到一九三&#9675;年左右，谁制作了第一把盔帽标准壶，实不可考。仔细端详传统标准壶的形制，其乃参考宜兴南壶中异型水平的外形，以“最简化”方式思考它的成形工序，制作出此黄金比例的壶品。比对“大盖水平”、“三足水平”等传世异型水平壶品与盔帽标准壶间，仍不乏有两者确实渊源的证据。
　　若依“古壶”，“早期壶”及“近代壶”宜兴壶的分类，标准壶是属于早期壶的一环。它是宜兴一厂成立以来，生产最早且最多的商品壶。一九八六年以后，紫砂热潮在港台各地掀起现代名家壶的收藏热，间接地也促成爱壶人士游走各地寻找早期壶的芳踪。举凡泰国、马来西亚等华人聚集的东南亚国家，以及曾大量进出口宜兴工艺品的香港、日本，都成为台湾爱壶人多方寻觅早期壶的要地。
　　早期壶中的标准壶系，传承朱泥南壶及潮汕泡法的市场需求，由“请饮中国乌龙茶”一壶打开了知名度，即为固定爱好者收藏所喜。不论是宜兴壶大放异彩的八&#9675;年代，或是九五年后名家壶价值失落之时，茶人壶客想泡一泡好茶时，手中最常使用的壶，十之八九必首推标准壶大家为何如此钟情那毫不起眼的几种制式形体？其实，大伙儿爱的是标准壶那朴拙的泥料，爱的是那古朴的形制，爱的是那份传承宜兴壶既有的制式水平，爱的是那串连茶与壶和先人历史的交集。
　　所以，有人说：“标准不死”，它永远是壶界的常胜军，它最能泡出茶的原味，它也最能衬托出茶人的执着。有鉴于出自壶书对标准壶年代说法莫衷一是，且讨论者少，这最为壶人所用的壶器，年代却最为混乱。壶拙浅谈各时期的标准壶特征，发展渊源及代表器，与读者分享。
一九三&#9675;到一九五&#9675;年盔帽标准壶
　　盔帽标准壶，又称“膨盖水平”，胎土因掺高比例石黄泥呈橙红细沙梨胎，常见杯数为二杯，四杯不多见，六杯以上是难得一见，盖内少数有落杯数，二杯壶落“四杯”款，四杯壶落“六杯”款，底款以“荆溪惠孟臣制”四脚溪章为主，亦有落诗句款，少数盔帽标准壶底款落“宜兴惠孟臣制”齐，量稀少但年代应属一九四八年以后制品。形制上，盔帽为其主要特征，壶身多呈球体，壶嘴口缘端略上翘，过把底端形具细老鼠尾或均匀粗尾，盖墙、桶身尚承袭60%到70%宜兴南壶工序，底圈足两片土修整亦较后期标准壶不同，壶体手工修饰痕迹明显。因受当时战乱之影响，盔帽标准壶严格上实应区分为一九三七年以前的“钢盔帽”，以及一九四八年以“大膨盖”标准壶。“大膨盖”标准壶乃中国经历战乱一统，宜兴老壶手们重拾旧业后，依据对三十年代“钢盔帽”的意象，临摹制出类似“钢盔帽”的标准壶，其底款初期沿用“荆溪惠孟臣制”四脚溪章，但后来混用大溪“荆溪惠孟臣制”章。高盖墙、细烟嘴流、细老鼠尾及小杯数为一九三七年前“钢盔帽”特征：短盖墙、嘴流略粗、均匀壶把、盖内偶尔落杯数为“大膨盖”特征。
一九五&#9675;年代　早期标准壶
　　早期标准壶，一九五&#9675;到一九五九制，胎土呈橙红及红朱泥胎，有一、二、四、六、八杯，落款“中国宜兴”、“荆溪惠孟臣制”、“宜兴惠孟臣制”，壶品包装乃五把一条，以稻草包覆，主要销往泰国、香港、日本等地，台湾壶商自泰国收回的壶品橙红胎土多、香港，日本收回胎土多为红及清红。一般而言，六字章多较中国宜兴早，日本线壶品项较泰国线略红货，但年代略晚（一九五六年以后）。“荆溪惠孟臣制”有大溪款、小溪款、倒溪款，其中，大溪款“荆溪惠孟臣制”最早，出现在少数五&#9675;年代建国初期，壶手依盾民初盔帽标准所制之“膨盖标准壶”，其修整欲模仿民初盔帽标准（极少数大溪款“荆溪惠孟臣制”有上溯到一九三&#9675;年代盔帽标准），小溪款“荆溪惠孟臣制”出现略较晚，因宜兴一厂于一九五四年筹组，一九五八年正式挂牌，故落款“中国宜兴”者最晚。
　　稀有度方面以“宜兴惠孟臣制”、“荆溪惠孟臣制”为首，其次为大溪款“荆溪惠孟臣制”、小溪“荆溪惠孟臣制”、“荆溪惠孟臣制”、“中国宜兴”；各款式中又以四、六杯为常见，一、二、八杯少见。八杯“宜兴惠孟臣制”、“荆溪惠孟臣制”亦较为精工，为师传级壶品，且杯数多较“中国宜兴”、“荆溪惠孟臣制”为略小一杯。七八年前八杯五&#9675;年代早期朱泥标准壶市场单价几与清末古壶同价，近年来，已未听过有人卖一九五&#9675;年八杯朱泥标准壶低于万元（台币），除非是壶有伤在身。
一九五&#9675;年代　汤婆标准壶
　　汤婆标准壶，俗称“高汤婆”，容量为九至十杯，此形制乃沿袭清末大盖古莲子体，正早一批约为一九五四至一九五八年制，一九六&#9675;年后亦有制作，主要由日本线收回为主，胎土一般较标准壶厚，多为清红朱泥胎，高温者为暗红带细砂感，底款落“荆溪惠孟臣制”、“荆溪南孟臣制”、“宜兴惠孟臣制”，盖内落款“高汤婆”。因日本人喜典雅茶器，甚爱漆器描金，因此少数高汤婆有描金，但年代略晚（多为一九六&#9675;年代以后），高汤婆的典故已不可考，当时日本人是拿此器当“高汤瓶”或者“酱油瓶”。另人变体汤婆“半边卵”，量甚少，且未见过有描金。八&#9675;年代以后，亦有制作一批“高汤婆”，但其泥色工序已差，为当时用料（小红土），底款多为石头或铁章“荆溪惠孟臣制”。汤婆标准壶量少价高，要找“荆溪惠”、“荆溪南”、“宜兴惠”一组已不容易，描金高汤婆、“半边卵”变体汤婆更是机率甚微。
一九六&#9675;年代　标准壶
　　一九六&#9675;年后的宜兴，正处于一厂整并挂牌后全力冲刺的高峰，这时期的壶品乃续用一九三&#9675;到一九五&#9675;年间养息未用之泥料，朱泥中石黄泥成分高且统一练泥调土配泥，加上专业固定窑烧方式稳定，以及一厂大量采用模具辅助，六&#9675;年代标准壶壶品特征是精细度已较五&#9675;年代为佳，泥色偏清红壶品增加，壶底款落“中国宜兴”众，大幅替代其他三种六字章款。除了二、四、六、八杯传统壶形外，宜兴一厂老师傅们亦参考古朱泥南壶形制，设计出朱泥五形壶、鸽嘴水平等壶形，甚至制作大量描金壶品如高汤婆、线瓢、标准壶等，外销南洋、日本增加宜兴一厂产值。壶品包装乃以厚草纸五把一条或以纸盒包覆，主要销往马来西亚、泰国、香港、日本等地，台湾壶商自香港、泰国收回的壶品以王形壶、标准壶为主；马来西亚者以高泉发标准壶为代表；日本收回胎土多为红及清红。特殊品壶品如桶身“海浪花”描金汤婆、“秋菊”描金线瓢、桶身落高泉发茶行、桶内底坯落款“庭记”等。
一九六&#9675;年代　五形壶
　　五形壶，顾名思义即为五种形状的标准壶，有“扁灯”、“太监”、“西施”、“肉扁”及“芭乐”五种形制，其与朱泥十八孔鸽嘴水平为文革前宜兴标准壶代表器。首批朱泥五形壶乃制作于一九六四至一九六五年，款落“中国宜兴”，胎土泥料为六&#9675;年代小红泥，一厂制壶时其正确的命名依序是“扁下”、“扁圆”、“梨子”、“眠龙”及“线瓢”，盖内落款“线瓢”、“眠龙”或人名者较为稀有，未见过具“荆溪惠孟臣制”等六字款或其他杯数六&#9675;年代五形壶。文革后期一九七三至一九七八年时，朱泥五形壶亦续有生产，但形制、胎土与文革前略为不同。此外，五形壶亦有紫砂制品，但其生产年代较晚，为文革后一九七八年生产，除四杯外尚有六、八杯壶品。近期访问还有黑紫五形壶，惟其年代甚晚。一九六六年五月，为中国文物界数年噩梦的开端，宜兴也不例外。这迈入另一次黑暗期前的昙花，缩放出标准壶系芬芳美丽的花朵。
以上内容感谢提供，另在搜集相关资料如下：
1958年以后
庭记、秀春、庚娣
荆溪王製&#8231;荆溪陈製等
『庆祝中华人民共和国成立五十週年』
『毛映红』
早期标準壶6杯及8杯有」庭记」落款,但落款於壶内之底部,:庭记并非為陶艺厂,而是作者名:」王庭梅」
王庭梅早期与鲍仲梅的爱人 施秀春 女士，及高鸣之母 张庚娣 女士等，曾於一厂製作好长一段商品水平壶的日子。
荆溪王製&#8231;荆溪陈製等宜兴紫砂工艺厂的早期商品壶惯用类此之落款！......只是，近代仿冒品多不胜数。
经查询彼岸单位，公家单位并未有接单生產此落款『庆祝中华人民共和国成立五十週年』
毛映红现年55岁，属紫砂工艺厂的车间(註一)工人，约於年退休，皆生產商品壶；毛映红之女嫁於汪寅仙之子~姚志源。
(註一)车间：是一厂生產大批量的商品之「单位名称」，所有车间之工作人员皆是「工人」。
所有名家皆隶属「研究所」，亦只有研究所之工作人员才有职称。
60年代五形壶
五形壶，顾名思义即為五种形状的标準壶，有「扁灯」、「太监」、「西施」、「肉饼」及「芭乐」【台语发音】五种形制，首批4杯朱泥五形壶乃製作於，款落『中国宜兴』，胎土泥料為60年代小红泥，為文革前宜兴标準壶代表器，盖内落款「线瓢」、「独眠」或人名者较為稀有。紫砂亦有五形壶，但生產年代甚晚，為文革后1978產品，未见过具『荆溪惠孟臣製』等六字款或其他杯数到代五形壶。
五形壶亦生產6杯款红泥，落底款「荆溪朱製」、「中国宜兴」等，中国宜兴者土胎与60年代相仿，但土胎顏色偏红橙，未泡养前及呈现油光且砂感叫60年代明显，部分上盖出现风化，已呈现粗糙状；落款「荆溪朱製」者，其工法与「中国宜兴」同，惟目前见过一组土胎较為鬆散，若未泡养，迄今已有严重风化情形。
「中国宜兴」及「宜兴紫砂」无边框的底款水平系列商品壶
宜兴紫砂工艺厂(一厂)并「无真正」生產过此类商品，但却曾卖出过许多此类商品壶...；怎说呢？...即因年中后期止，紫砂厂曾委由「乡下陶户」生產大批量的「中国宜兴」及「宜兴紫砂」无边框的底款水平系列商品壶，以应付庞大的紫砂厂订单
60年代标準壶
1960以后的宜兴，延用年间养息未用之泥料，朱泥中石黄泥成分高且统一练泥调土配泥，加上专业分工的固定窑烧方式稳定，以及一厂大量採用模具辅助，60年代标準壶壶品特徵是精緻度佳，泥色偏清红，壶底款落『中国宜兴』，大幅替代其他三种6字章款。
1960年前后
马来西亚「高泉发茶行」
為首批茶行订製壶，高泉发乃马来西亚茶行，早期於新加坡有分部，一面刻高泉发茶行；另一面刻小红泡.。其泥色与五形壶小红泥相当.。后期文革后亦有陆续订製。其中以為大宗。
请饮中国乌龙茶（红6杯、紫4杯）（盖款
银凤,巧英,梅云,志琴,以及没落款五种）
第一批:1965年出场.有红土及紫砂两种红土必是六杯,紫砂必為四杯但因红土的压缩比大,所以六杯和紫砂四杯一样大小壶盖内落款有五:银凤,巧英,梅云,志琴,以及没落款五种.期中以银凤的最贵(因為后来她升级).价前以看品象為準(因那时重土不重工).土胎好到你会流口水.吃水即变色,泡不出十次就会亮,而且只要你泡它,它.就一直会变化,泡那种壶真的很爽。
第二批:.约15年前(1985)出场,较橘子色且粉胎.因土胎不好所以没有行情价,完全看茶行怎麼卖.
第三批:约12(1990)年前出厂,因挖到了"甜年糕(台语)土,或称猪肝红".因而土胎再创第一批的高潮,但那时製壶多以造型小品為重.所以也没有行情,也是看茶行,不过应和小品一致
文革时期（文革壶）
1.与前期比较，同样是在生活困苦的文革期间製作的壶品管佳：这就是管理的问题，因70年代标準水平壶，是紫砂厂经营管理绩效下的產品，所以作品一般都较為工整；反之，前期无大树乘凉的作陶者，则必须以低价抢攻以维持基本生计，所以质量上就会有截然不同「成品效果」！
2.70年代水平壶比80年代水平壶製作还更好：70年代紫砂厂规模较小，无论行政管理、品管、泥料，甚至最重要的「开模」师傅的要求及实际水平都较高；直至80年代因紫砂厂工人一下子增多，市场扩大，泥料需求突然倍数增多，原矿风化的时间缩短，开模师傅统一训练成专业开模师(即不再由工手好的工艺师负责打模)，所以商品壶的水平就每下愈况。
宜壶开始壶面流行篆刻铭文
「H441786」
香港茶行订製标準壶壶品颇多，最早乃采「隐性」落法，底款落「H441786」铅章的紫砂鸽嘴水準，其成型年代為年，订製茶
行已不可考。
徒工考核标準壶篆刻记录
其胎泥紫砂、朱泥都有，壶体多為4、6杯，8杯较少，壶身一面刻「紫砂**届徒工考核」，另一面常為梅兰竹菊图刻，底款皆落「中国宜兴」，虽為壶手个人制壶、陶刻工艺考核作品，但几不落人名。
外销日本、香港的大宗商品壶
首批祥兴茶行成型
标準壶体有4、6、8杯，线瓢、西施只有4、6杯，胎土以红土及紫砂為主，少数黑苹果為黑铁砂，因初期上釉技术较差，黑釉字体粗者较细体為早，首批壶体上黑釉字体多少有些缺陷，盖内已无人名款，底款必為「中国宜兴」印款及「祥兴茶行」黑釉款。
1970末~1980初
请饮中国乌龙茶(8或10杯)（繁体22字）
福建茶叶公司向「宜兴紫砂工艺厂」一厂，大量订「中国土產畜產进出口公司福建省分公司厦门支公司」底款的水平壶，泥料是「红泥」和「清水泥」，容量是以十杯壶為主或称八杯。不过这批壶底款是繁体，壶身刻楷书「请饮」第一行，」中国乌龙茶」第二行，加一小茶船，和六个小茶杯，整套组都用同泥料生產。这批水平壶在台湾炒作的价位很高，在1980年末，厂外有很多仿品出现，只生產茶壶无茶船与六小杯，落款方式与刻字相似。
没有」请饮中国乌龙茶」这几个字，就更确认如老朽所料，為后期仿造，与福建茶业公司无关，纯仿印章而已...。(后期仿造之品有分刻字的...，与省下刻字钱的產品二种)
内紫外红「祥兴」
标準壶、紫砂线瓢、西施只有8杯，内紫外红有高汤婆及苹果体，其配合当时天干地支分别落纪元款「葵亥年制」、「甲子年制」或「荆溪惠孟臣制」，少数销日内紫外红茶海及茶器亦有「祥兴茶行」黑釉款。部份同期的祥兴茶行标準壶（黑苹果）為二厂製作，其胎土、工序与一厂略有差异。
壶底未落款、壬戌年制、癸亥年製、甲子年製
壶底未落款的原因如下：
癸亥、甲子年间(年间)紫砂壶仍被定位為「匪货」，买卖紫砂壶就等同「资匪」，於前述年间因风声鹤唳、抓得很紧，甚至有少许人曾被送警总杀鸡警猴一番，故许多贩售紫砂壶的茶庄及摊子遂称宜兴紫砂壶為「港罐」，為的就是推说这些壶是从香港来的壶，但官方对於港壶的态度却仍是「照抓不误」！故，这时期紫砂壶几乎没人敢摆放於店头公开展示，所以销量马上掉落了下来！但，在「穷则变、变则通」的大原则下！...当然的，香港的壶商绝不是省油的灯，立时於订单下於前宜兴紫砂工艺厂(一厂)时，请厂方不要於壶底落「中国宜兴」、或「荆溪惠孟臣製」等中国意味浓厚的底款，免得店家於惨遭查扣时，却因「证据确凿」而喫不完兜著走！
同时期，也有一些壶的壶底是刻「癸亥年製、甲子年製」等等无中国意味的底款，以利台湾的店家能公开贩售，在不幸遇上临检时，也仍能推说是鶯歌壶云云。
註：就因这种政治方面的原因，所以才有这些壶的出现，到如今也才会有「甲子泥」等等神话，才导致造偽者能对玩家们上下其手，甚憾矣...
甲子泥、年糕泥
所谓的「甲子泥」，是壶贩编造的「唬人」说词，指的就是1984年，一厂另行练製来取代之前壶贩所谓「朱泥」的一批新红泥。
1984年之前，这些私梟為了卖掉库存红泥，所以编造了「红泥即是朱泥」及「朱泥可做太空梭」等...的谎言神话，...待这些「红泥即是朱泥」的库存一扫而空后，过个几年发现1984年之后的「红泥壶」竟然再度堆积如山，遂一不做二不休的编造其為「甲子泥」，乃编称其為甲子年练製，以后就绝跡之泥！
甲子泥既是一般的红泥加铁红粉。
年糕泥是球浆多於砂，不宜做大形壶，所以以小品為。
「中国宜兴乙丑年制」、「中国宜兴庚午年制」
八字底款纪元壶就仅限於红土标準壶，容积有4、6、8杯，算是纪元壶中较具收藏价值，但坊间后期製品不少，其中以「中国宜兴庚午年制」标準纪元壶最為常见，此壶当时由周道生
先生制模，仿品胎泥虽像，但精气神韵差矣。
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宜兴紫砂历史：官方版本超详细、超实用
小编整理了自明中期至现代，宜兴紫砂历史上的名家和发作的大大小小有影响的事件，文章较长，供玩家、壶友参考。宜兴紫砂1368 年：明太祖下诏废除龙团凤饼茶，无异就像解除了砂壶与散茶的戒严令般，直接刺激了茶的平民化与相关产业、器具的蓬勃开展。1465 年：明o 周高起《 阳羡茗壶系创始》 载：约当成化～弘治年问（1465 ～1505 ），金沙寺僧搏紫砂细土搜筑为胎，作成壶具，烧成传用。1484 年：明代后期宜兴陶业的大开展和紫砂器的独树一帜，这与当时的社会经济布景分不开的。明代前期的“ 匠户制” ，已较元代松驰，并自洪武十六年（公元1393 年）起，实行了“ 轮班制” 。到成化二十年（公元1484 年），终于废除了轮班制，改为征银制度，使相沿达两百年的工奴制宣告结束。这些改革使手工业者得到一定程度的解放，然后推进了包括陶瓷业在内的各种手工业的迅速开展。明代后期紫砂器的快速开展，更与当时宜兴全部陶业的开展密不可分。1506 年：明代正德～嘉靖（1506 ～1566 ）年间，制壶名师供春所制紫砂茶具，新颖精巧，温雅天然，所制“ 树瘿砂壶” 为世所宝，现藏我国历史博物馆。1506 年：紫砂出产始于北宋中叶，至明正德年间（1506 ～1521 年）开端兴盛，并涌现出了许多民间演员。其中供春，把紫砂器推进到一个新的境地而变成最早的闻名民间演员。1522 年：在明代嘉靖、万历年间（公元1522 ～1622 年），宜兴窑场的商品已是“ 于四方利最薄，不径而走天下半” ，紫砂陶的泥料，只有在很多出产日用陶的条件下才能取得，因为这种深藏于岩层下数百公尺深处的“ 甲泥” 之中的紫砂泥料，必须从甲泥中分选出来，没有日用陶的很多使用甲泥，紫砂泥也就无从取得。1522 年：明万历时期，一方面紫砂壶的声名已远播宇内，另方面工夫茶俗已风靡闽南、广东等沿海区域，这两股茶与壶的风潮随着商贾、官吏的搬迁，陆续在东南沿海融汇，相激相荡，并且迅速替代瓷壶、茶盏，以「世间茶具称为首」之姿，与工夫茶俗紧密结合。1522 年：明代嘉靖～万历（1522 ～1619 ）年间，继供春而起的紫砂名演员有董翰、赵梁、时朋、和元畅四人，并称“ 名壶四大家“ 。其中董翰以制造菱花式壶最著称，以文巧著称，其余三人则以古拙见长，赵梁所制壶多为提梁壶。同期的壶艺名家还有李茂林，他善制小圆壶，精美朴雅，不加款式，仅以朱书为号，人们以为可与供春壶比美。1572 年：明末紫砂名师～时大彬及其弟子李仲芳、徐友泉，被称为“ 三大壶家妙手” ，时大彬所制茗壶世称“ 时壶” 、“ 大彬壶” ，为后代所景。1572 年：万历时名工有：欧正春、邵文全、邵文银、蒋佰＊（草字头下一“ 夸” ）、陈用卿、陈信卿、闽鲁生、陈光甫、邵盖、邵二荪、周后溪、陈仲美、陈君用、陈君等。1573 年：“ 名壶四大家“ 以后，另外还有一位闻名紫砂演员李养心，是万历时人，他拿手制造小壶，朴素带艳，世称“ 名玩” 。李养心的最大贡献是创始了“ 壶乃另作瓦缶囊闭入陶穴” 的匣钵装烧法。此时还有明代的欧阳正春、邵氏兄弟、蒋时英等人，他们借用历代陶器，青铜器和玉器的外型，纹饰制造了不少超越古人的著作，他们的著作也被后世广为流传，且被誉为“ 桃圣”。1573 年：江南区域的士绅也“ 争向宜兴定制文玩茶具” ，如太仓赵凡夫、华亭董其昌、上海潘元瑞、长洲顾元庆、常熟陈煌图和江西新城的邓汉等，此期最闻名的紫砂演员是陈仲美、沈君用、陈用卿和陈文卿四人。1573 年：万历年间的名家有时大彬、李仲芳和徐友泉师徒三人，他们的壶艺都很高超，有“ 壶家妙手称三大” 之誉。另还有陈仲美、沈君用、欧正春、邵文金、邵文银、蒋时英、陈用卿、陈文卿、闵鲁生、陈光甫、邵盖、周俊溪和邵二荪等，可以说是名工辈出，名有绝技。1620 年：明未，紫砂器由葡萄牙人带到欧洲，被称为“ 朱泥器” 或“ 红色瓷器” ，受到欧洲人期待。1620 年：项不损，明天启至崇祯年间（1620 ～1166 ）浙江嘉兴人，字不损。名真檇，国子监生，能诗能文制壶朴雅，书法有晋唐个性，为当时之名工。1620 年：万历后的名工有：陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、陈君盛、陈辰、徐令音、沈子澈、陈于畦、徐次京、惠孟臣、葭轩、郑子候等。1621 年：天启、崇祯年间（公元1621 ～1644 年）闻名的紫砂演员有陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、惠孟臣和沈子澈等。其中以惠孟臣的壶艺最精，为时大彬以后的一大高手，清初雍正元年（公元1733 年）即有人仿制“ 孟臣壶” ，这以后仿者更多。1627 年：北京故宫所藏的紫砂胎剔红漆壶，李久芳先生根据雕漆的技法把壶的下限定在天启年间（1621 －1627 ），该壶底部髹黑退光漆，漆层之下隐现竖行楷书「时大彬」四字款，这把壶并非完整，流的有些已经从壶的根部断裂，是经由黏合后才变成剔红的漆胎，漆壶外观呈四方形，圆口，底部四角突起矩形矮足。圆形盖微隆，基地凸起圆椎型盖纽。柄半弧形，呈C 状，弯流向上斜出弧度稍小。四面壁墙平直，上稍宽，下略窄，腹部微鼓，似倒梯形。通高13 公分，腹径8 年：9 公分。这件带有大彬款的宫殿用器证实了「宫中艳说大彬壶」的真实性，也再次的让我们感受到大彬壶在当时的宝贵程度。如此的一件残器，在奢靡的皇宫中不但可以躲过被丢弃的厄运，居然还有幸可以经过一番的改头换面而再度受到重视，这发作在皇室保藏的器物中绝非寻常。在印象中最深刻的莫过于台北故宫博物院的汝窑《纸槌瓶》，原先属于盘口瓶的外型，估测可能是因为缺损了盘口部份而修饰成目前的状态，宝贵性显然是使这受损的瓶子得以保存下来的原因。因此我们可以合理的估测：在宫中的这件漆胎（大彬款紫砂壶）肯定是被视为真正的大彬壶，才可能受到这种汝窑般的礼遇。1644 年：明未清初最闻名的紫砂大师是陈鸣远，号鹤峰又号壶隐，所制茶具雅玩，不下数十种，无不精妙。书法雅健，有晋唐人笔法，是当时紫砂业中文人个性的代表，与海宁人杨忠讷友谊深，曾为杨氏创制了一批紫砂壶，据说是他一生中最得意之作。1644 年：明末清初杰出砂艺家首推陈鸣远，铭刻书法讲究古雅、流利，传世著作仅有几件，此时名家还有虔荣、王南林、邵元祥、邵旭茂、陈观候等。1650 年：荷兰人仿鼎蜀壶制成最早的陶质茶壶样本。1661 年：清初康熙年间，紫砂壶引起宫殿的重视，开端由宜兴制造紫砂壶胎，进呈后由宫殿造办处艺匠们画上搪瓷彩烧制或制成的宝贵的雕漆名壶。雍正也曾下旨意让景德镇按照宜兴壶的式样烧制瓷器。乾隆七年宫殿开端直接向宜兴订制紫砂茶具，至此紫砂壶变成宝贵的御前用品。1661 年：雍正、乾隆年间，闻名紫砂演员有：善铺砂精制壶的陈汉文、善制菱花壶的杨季初、善仿刻唐代怀素书法的张怀仁、陈滋伟、杨彭年、杨凤年、邵大亨、朱石梅、吴阿昆。善彩釉并承制宫殿御器的王南林、杨继元、杨友兰、邵基祖、邵德沁、邵玉亭，陈文伯、陈文居等所作紫砂花盆亦曾畅销日本。1662 年：康熙、雍正年间( 1662 ～1735 年) 紫砂演员陈鸣远，制造各式自然型的紫砂器，有南瓜壶、梅桩壶、束柴三友壶等，变成杰出名师。1662 年：清代康熙～雍正（1662 ～1735 ）年间，陈鸣远所制瓜果、砂壶为世称绝，所制茶具、陈设品逾数十种。1672 年：英国人模仿鼎蜀壶制成第一批茶壶。1685 年：康熙24 年清朝海运开禁，紫砂壶很多销往国外，宜兴陶器出产开展迅速。1723 年：清代雍正、乾隆（1723 一1795 ）年间，名工有：陈汉文、杨季初、张怀仁。王南林、杨继元、杨友兰、邵基祖、邵德馨、邵玉亭等善制彩釉砂壶，并承制官廷御器。1723 年：” 清初雍正和乾隆年间闻名的紫砂演员有陈汉文、杨季初、张怀仁、陈滋伟、杨彭年、杨凤年、邵大亨、朱石梅、吴阿昆等。其中陈汉文善铺砂，杨季初善制菱花壶，张怀仁善于壶技篆刻, 以仿唐代书法家怀素的笔法知名。王南林、杨继元、杨友兰、邵基祖、邵德沁、邵玉亭等均善制彩釉砂壶，并承制宫殿御器、王南林的著作则以体质坚净、款式精雅而著称，邵玉亭所作“ 乾隆御制” 壶，工雅可观。陈文伯和陈文居等所制紫砂花盆，曾畅销日本。”1736 年：乾隆时紫砂茶壶分成二类：一为普通日用壶选用贴花、玲珑、炉钧釉彩装修，模制而成。一为上层名流指定名工制造，技能精细，价格昂贵，以斋堂名款置于壶底。这以后因商业很多出产，商品粗劣，出口锐减。1736 年：清代乾隆（1736 ～1795 ）年间，名工有：陈文佰、陈文居、“ 寄石山房” 、“ 荆溪水石山人” ，所制紫砂盆，远销日本，陈觐候的“ 红砂雕花觚” 、陈滋伟的“ 紫砂梅枝笔架” ，极其精致。1736 年：清代乾隆、嘉庆（1736 ～1820 ）年间，名工有：惠逸公、范章恩、潘大和、葛子厚、吴月亭、华凤祥、贞祥、君德、吴阿昆、许龙文。1736 年：清干时经济繁荣，紫砂壶技能达新高峰，除陶刻书法，新创炉钊彩釉、浮雕、贴花、泥绘、玲珑、搅泥、包漆、磨光等技能，并采陶模、木模衔造，分段构成之技法。1742 年：乾隆7 年( 1742 年) 一批紫砂壶再次入选皇室，作为皇帝每年往承德避暑山庄时的饮茶用具。1742 年：清代雍正、乾隆（1723 一1795 ）年间，王南林、杨友兰、邵基祖等奉旨承制紫砂茗壶，以搪瓷彩于紫砂壶上，精致华贵，还有雕堆的泥绘施于壶体，一面堆乾隆皇帝的长诗，一面堆绘园庭风光，增加壶的文学美感。1750 年：清代前期宜兴龙窑约有四、五十处，除散布在鼎蜀镇周围外，青龙山南麓和北麓、任墅石灰山、川埠宝山寺及上袁、潜洛、汤渡等地均有。清代后期，宜兴陶业的商品经济有了进一步开展，其窑场的商品已是“ 鬻于四方利最溥，不径而走天下半” ，各地商贩聚集，“ 商贾贸易缠市，山村宛然都会” 。1790 年：乾隆晚期到嘉、道年间，宜兴紫砂又步入了一个新的阶段，此时最闻名的是陈鸿寿，字子恭，号曼生，艺名昭显，此人精书法、绘画、篆刻，与彭年制壶创造了闻名的曼生十八式。他所制壶形多为几何体，质朴简练、大方，创始了紫砂壶样一代新风。曼生壶铭极具文字意趣，至此我国传统文化“ 诗书画” 三位一体的个性至陈曼生时期才完美地与紫砂融为一体，使宜兴紫砂文化内涵达到了一个新的高度。1796 年：清代嘉庆、道光（1796 ～1850 ）年间，名工有：陈曼生、杨彭年兄妹、邵大亨。陈曼生善书画、纂刻，曾任溧阳县宰，相传曾规划“ 壶样十八式” 交杨彭年等制造，由陈的幕僚江听香、郭频迦等镌刻书铭。1812 年：嘉庆年间陈鸿寿，号曼生，精书法、绘画、篆刻，任溧阳、荆溪县宰( 1812 ～1816 年) 时期，创壶式十八种，聘紫砂名匠杨彭年制造，并亲在壶上铭文，篆刻，督造茗壶逾千个，人们以三倍价格竞购，使“ 壶以字贵，字以壶传” 变成不衰的时尚，简练而生动的几何形体逐渐替代自然的花货。1813 年：吴骞着《 阳羡名陶录》 录紫砂名人与陶艺，载有邵二泉、瞿子冶等名师，与用玉器及创制包锡紫砂壶的朱坚。1839 年：鸦片战争后，西方古董商纷来我国搜购文物，紫砂器也在收买之列，因不足以供给无尽之取求，出现竞相模仿古器之风，技能虽不如前，却扩大紫砂器市场，销往墨西哥和南美洲较多。1850 年：“ 鲍鼎泰” 和“ 鲍生泰” 两家陶器店在太平天国前就在上海设立的。1850 年：宜兴陶业的手工业工厂，构成于十九世纪的后半期，一批新兴的“ 窑户” ，每年能独资烧出30 ～40 窑的陶器。1850 年：清代道光三十年，宜兴鼎山白宕窑户鲍氏，在上海开设“ 鲍生泰” 陶器店，是宜与第一家在沪开设专售本乡陶瓷器的商号。1850 年：清未的制壶巧匠和雕琢名手还有邵友廷、黄玉麟、冯彩霞等，其中邵友廷是紫砂产区上岸里人，善制掇球、鹅蛋等壶。1851 年：太平天国后，邵大亨所制鱼化龙灵妙天成，“ 一壶千金不可得” 。1851 年：咸丰( 1851 ～1874 年) 时的战乱使窑业萧条，演员流散，所产砂壶重复前朝之简单外型，做工粗劣，壶身饰以陶刻、炉钧釉。1860 年：清代咸丰十年，鼎山白宕客户葛翼云，在上海设“ 葛德和” 陶器店，出售宜兴陶瓷器。1867 年：日本江户时代末期，宜兴紫砂输入日本，惠孟臣、陈鸣远制壶格外受到期待。1867 年：日本东京南画家富冈铁齐，出书《 铁斋茶谱》 ，是日本最早出书的紫砂茶具图谱。1870 年：同治后期，制壶名手周永福善制鹅蛋壶，主要是学习邵大亨的技法，据说，其佳者可以夺真。邵赦大以杨彭年的著作为准则，“ 心摹力追，尽传其妙” 。蜀山人蒋德休，壶艺极精而无师承，善制壶、盆、盘及书案陈设等器，“ 色工致，为一时冠” 。1870 年：同治后期有学邵大亨、善制鹅蛋壶的周永福，力摹杨彭年的邵赦大，善制壶、盆、盘及书案陈设的蜀山人蒋德休，善制掇球、鹅蛋壶的紫砂产区上岸里人邵友廷，以及黄玉麟、冯彩霞等。1875 年：清末( 1875 ～1911 年) 同治翰林、二广巡抚吴大征( 注：征字为三点水部，非双人旁，因查无此字，故以此暂代，特说明) 聘紫砂演员黄玉麟协作并仿制紫砂壶，并要其观赏家中保藏之古器，使技艺提高，另聘演员俞国良为其制壶，技艺精巧，传炉壶曾得芝加哥博览会优等奖。1878 年：清光绪四年（日本明治十二年），宜兴紫砂名师吴阿根、金士恒，应日本国常滑陶瓷名匠鲤江高须之邀，赴日传授紫砂制壶技艺，从学者有鲤江方寿、杉江寿门和伊奈长三人。1880 年：清未的制壶巧匠和雕琢名手有邵友廷、黄玉麟、冯彩霞等，其中邵友廷是紫砂产区上岸里人，善制掇球、鹅蛋等壶。1880 年：清未的紫砂雕琢演员有沈才田、陈柏亭、陈砚卿、罗兰舫和邵云如等。其中沈才田、陈柏亭最为闻名。还有一位邓奎，字符生，拿手书法篆刻，他曾为上海瞿氏（瞿应绍）到宜兴监制紫砂壶，并加刻花卉和铭记，署款为“ 符生” ，器底有“ 符生邓奎监造” 或“ 符生氏造” 等篆文方印，但其艺术水平要比“ 曼生壶” 略逊一筹。1890 年：清未紫砂雕琢演员有闻名的沈才田和陈柏亭、以及陈砚卿、罗兰舫、邵云如等。元邓奎，字符生，拿手书法篆刻，曾为上海瞿氏（瞿应绍）到宜兴第监制紫砂壶，并加刻花卉和铭记，署款为“ 符生” ，器底有“ 符生邓奎监造” 或“ 符生氏造” 等篆文方印，艺术水平略逊“ 曼生壶” 一筹。1902 年：清代光绪二十八年，宜兴鼎山白宕窑户鲍氏、陈氏合资，在新加坡开设“ 鼎生福” 陶器店。1910 年：清代宣统二年，宜兴阳羡陶业公司和宜兴物产会出产的“ 海竹顶紫砂壶” 、“ 宝鼎壶” 、“ 传炉壶” 和“ 大柿壶” ，获南京“ 南洋劝业会” 金牌奖。1910 年：清末宣统二年（公元1910 年），在南京举办了我国“ 南洋第一劝业会” ，其宗旨是为奖赏农业，振兴实业。宜兴阳羡陶业公司的紫砂陶器获奖。1910 年：清末宣统二年，在南京举办了我国“ 南洋第一劝业会” ，其宗旨是为奖赏农业，振兴实业。宜兴阳羡陶业公司的紫砂陶器获奖。宜兴紫砂壶1911 年：1816 ～1911 年间在上海、苏南和杭嘉湖区域开设的陶瓷商店就达十家。二十世纪初，丁山鲍、陈两姓大窑户合资在新加坡开设“ 鼎生福” 陶瓷店，出售大龙缸等贮存陶器。1912 年：1912 年前后，宜兴芳桥开明人士周文伯（闻名物理学家周培源的父亲）提倡实业，创办“ 使用陶业公司” ，聘任宜兴川埠上袁村的前清秀才邵咏常为经理，并在上海、天津等地开设分店，扩大经营业务。1912 年：外地一些资本家也纷纷到蜀山、潜洛等地投资建窑设厂1912 年：民国元年，宜兴鼎山白宕窑户葛翼云和日本商人合资，在日本名古屋市开设主销宜兴商品的陶器店。1912 年：民国初年﹝ 1912 年﹞后，蜀山紫砂同业公所、利永陶器公司、江苏省立陶器工厂、阳羡紫砂陶艺公司相继建立。1912 年：由国家投资创办的” 紫砂陶业工厂” 在民国初年创办，到民国十一、二年解体，请进程寿珍、俞国良、范福奎、杨阿时为技师，进行培训，学生中有冯桂林、陈汉西、陈继泉、叶德喜等。1912 年：蜀山、潜络、上袁一带构成紫砂手工业工厂( 作坊) ，以同一姓氏家族合营，每窑有5 ～10 个小作坊主，烧造的龙窑已有10 条，全年产量逾100 万件。1913 年：民国二年，宜兴蜀山兴办“ 使用陶器公司” ，聘请紫砂名师范大生为技师，创办“ 使用陶工传习所” ，缔造一座龙窑，招收学员多名， 是有史以来第一所培养紫砂人材的学校。1914 年1 月16 日：民国三年一月十六日，江苏省民政长韩国钧聘请樊均、葛翼云为参加美国旧金山“ 太平洋万国巴拿马博览会” 宜兴陶器公司的名誉经理。民国四年九月二日，“ 葛得和陶器店” 和“ 使用陶器公司” 出产的紫砂器，在“ 太平洋万国巴拿马博览会” 取得头等奖和二等奖。1915 年：上海专营紫砂店“ 铁画轩” 、“ 吴德盛” 、“ 陈鼎和” 、“ 利永公司” 、“ 葛德和” 直接从宜兴订壶，刻上各店的店号或标记，销日本的成套茶具上刻有“ 枫桥夜泊诗” 、“ 心经一卷” ；销泰国的独钮茶壶；销印度尼西亚、菲律宾、新加坡、马来西亚的“ 彩釉茶壶” 和“ 孟臣小壶” ；销英、美、法、德、意大利的彩釉茶壶与浮雕茶壶；更远销南美洲的智利、秘鲁、墨西哥等地。1915 年：山西平定陶业厂，聘紫砂演员吴云根、李宝舟、杨阿时任技师。1915 年：民国四年，宜兴鼎蜀镇建立紫砂业公所，缸业（粗货业）公所、黑货业公所、砂贷业公所和溪货业公会同时建立。1915 年：利永公司由程寿珍（1858 ～1939 年，别号“ 冰心道人” ）制造的“ 掇球” 、“ 仿古” 壶紫砂器在巴拿马世界赛取得头等奖。1915 年：窑户联构建立紫砂同业公所，一致市价，以银两计算产业行情。1917 年4 月：江苏省立陶器工厂在宜兴蜀山建立，招聘陶瓷专家和技能工人十七人，徒工四十多人，年产茶具、花盆、文具、罐和鼎等十二万件，并对泥质、泥色及外型进行研发。1917 年：江苏省议员潘宝坤（蜀山西街人）向江苏省政府提议在蜀山办一个陶业工厂，很快得到批准。本世纪20 至30 时代，上海的一群工商业家和宜兴的实业界人士，在宜兴上海、无锡、天津和杭州等城市开设专营陶器的商店，其中有代表性的是：吴德盛陶器公司、铁画轩陶器公司、利永陶器公司、陈鼎和陶器公司。1918 年：北洋政府出资十万余元在蜀山镇北厂开设“ 江苏省立陶器工厂” ，潘宝熙任厂长，聘邵云如、程寿珍、范大生传习技艺，培养20 名紫砂艺徒。1918 年：宜兴蜀山创设江苏省立陶器工厂，独裁紫砂陶器。1918 年：迁宜兴县城内江苏省宜兴职业学校窑业科至蜀山镇，以半工半读方法接受新知，提升陶艺技能。1919 年：宜兴的蜀山、丁山、汤渡和川埠一带的沿山居民，家家制坯，户户捶泥，常全家参加制陶，或碎土、炼泥、徒手制坯、户外晒坯、研制釉料、绘画施彩、书画雕琢、装坯烧窑，男女老幼都不例外，工人近六千人。全县有窑货行二十五家，陶窑四十余座。其中，紫砂茗壶、花盆、花瓶和饮食器皿的制造，集中在蜀山、川埠；龙盆、罐皿等黑货集中在蠡墅；缸类集中在丁山、白宕；缸瓮类集中在汤渡。1920 年：20 至30 时代，上海的一群工商业家和宜兴的实业界人士，在宜兴上海、无锡、天津和杭州等城市开设专营陶器的商店，其中有代表性的是：吴德盛陶器公司、铁画轩陶器公司、利永陶器公司、陈鼎和陶器公司和葛德和陶器公司，以及“ 福康” 、“ 豫丰” 等。1921 年：” 使用陶业公司” 建立” 陶工传习所” ，俞国良、邵云儒担任老师，学员中杰出者有：冯桂林、储良、陈汉西等。1921 年：上海人在上袁、潜络开办“ 时评洋行” 经营紫砂。1921 年：利永公司在蜀山开办陶工传习所，建紫砂工厂与永安窑烧造紫砂陶器。1921 年：使用化工原料氧化钴配制成墨绿泥，氧化锰制成黑料泥及拼料泥。制成各种色调的炉钧釉，如均青釉、古铜釉。用抛光手法使壶体光滑如镜的“ 车光茶壶” 。1921 年：宜兴鼎蜀镇的紫砂产区，主要散布在蜀山、潜洛和上袁一带，烧造紫砂的龙窑有十座，年产100 多万件。1926 年：民国十五年宜兴紫砂大花瓶和多式荼具杯碟，在美国费城『 万国博览会』 获特等奖。1926 年：多式紫砂茶壶杯碟在美国费城万国博览会中获金质奖。1926 年：壶风传统，壶上刻花鸟、山水、诗句及铭款，正、草、篆、隶俱全，十究刀法，上品以双刀细刻，一般以单刀行刻。匠师有沈才田、韩泰、路蓝芳、邵云如、陈少亭，任淦庭等。1928 年：外国制热水瓶涌入，紫砂壶滞销，加以战乱使海通受阻，外销走低。1928 年：供春壶上有“ 供春” 二字，这件真品相传于1928 年为宜兴储南强所保藏。此壶的来历，据储南强自述：“ 上年（约1927 年）在姑苏地摊购得，为山阴傅叔和氏（绍兴人）所藏，傅之前为费念慈所藏，费氏以前为吴大澄所藏，又前则出于沈钧和家，再前待考。储氏以五百金辗转得来，初因无壶盖，吴大澄请当代名手黄玉鳞，配其盖为北瓜蒂柄，后被闻名画家黄宾虹看到，以为壶为树瘿，盖为瓜蒂，不相称，储以为言之有理，遂请现代制壶名手裴石民重做树瘿盖，并在壶外由黄宾虹书铭文，凡四十五字，文曰：‘ 作壶者供春，误为瓜者黄玉麟，五百年后黄宾虹识为瘿。英人以二百金易之而来，能重为制盖者石民，题记者稚君’ 。” 这件壶是唯一的供春壶传世品。1953 年，储甫强先生捐献给苏南文管会。现藏北京我国历史博物馆。1930 年：” 江苏省公立宜兴职业学校” 在一九三零年创办，断续至一九五零年停办的，请过朱可心、谢严作实习辅导老师．1930 年：江苏利永公司产的紫砂陶器在比利时列日世界博览会上获银质奖。1930 年：江苏省立宜兴职业学校开办窑业科，对紫砂外型、泥色质地进行研究和改进。1930 年：江苏省立宜兴职业学校拨款1 年：2 万元，就省立陶器工厂旧址设立制陶工厂，招男工十名，收艺徒20 名独裁紫砂商品。1930 年：宜兴紫砂茶壶在比利时举行的“ 列日世界博览会” 获银牌奖。1931 年：1931 年“ 江苏省公立宜兴职业学校” 建立，内设“ 陶工科” ，次年改名为“ 窑业科” 。1933 年，窑业科与宜兴职业学校脱离，单独建校，称“ 江苏省宜兴初级陶瓷职业学校” ，减称“ 省宜陶” ，招收高小文化以上的学生，校址在今蜀山北厂，并借用陶器工厂作为学校的学习工厂。首任校长为日本东京帝国工业大学毕业的王世杰。吴云根、朱可心等人曾受聘担任老师兼实验工厂技师，从此改变了宜师一徒的传授办法，而是多师多徒的群体授课。1932 年：民国二十年” 江苏省公立宜兴职业学校” 建立，设” 陶工科” ，次年改名为” 窑业科” 。1932 年：朱可心制成天然笋壳状的“ 竹节鼎” 在美国芝加哥博览会上取得“ 特级优奖” 。这件著作在上海蓬莱市场展出时，被宋庆龄以400 英磅购去，现保存在宋庆龄新居内。1932 年：从业人数逾600 人，全年烧140 窑次，出产普通茶壶200 万件，各种细货茶壶、盆、瓶、鼎20 万件，年产量42 万元，占江苏省陶瓷工业总产量的15% ，接受日本、东南亚各国直接订购，是紫砂技能近百年来极盛的一年。1932 年：紫砂名家朱可心、程寿珍、俞国良、吴云根和范福奎创作的“ 云龙紫砂鼎” 、“ 掇球紫砂壶” 、“ 仿古壶” 和“ 传炉壶” ，参加百年一度在美国芝加哥举行的“ 世界技能博览会” 展出，并均获优秀奖。1932 年：量产大容量的寿星、洋桶、龙蛋等日用壶，茶馆、家庭用的端把壶，闽南区域的水平壶，创作圆条、柿子、犀登、线元、玉笠、上合梅、圆竹段等新型茶壶。1932 年：裴石民、王寅春、蒋燕亭、冯桂林、顾景舟、蒋蓉等受聘至上海、杭州，专事仿古，以历代名家时大彬、陈鸣远等遗品为蓝本，往往费时数月摹仿，作工精细，难辨真伪。1933 年：江苏省公立宜兴职业学校的窑业科单独建校，称” 江苏省宜兴初级陶瓷职业学校” ，招收高小文化以上的学生，校址在今蜀山北厂，借用陶器工厂作为学校的学习工厂，首任校长为日本东京帝国工业大学毕业的王世杰，吴云根、朱可心等受聘担任老师兼实验工厂技师。”1934 年：宜兴紫砂、粗货（缸业）、黑货、溪货、黄货五个行业，合并构成陶业公会。1935 年：紫砂名师范大生所创作的紫砂雕塑“ 鹰” ，在英国“ 伦敦世界艺术博览会” 获金奖。1935 年：善制紫砂壶与紫砂雕塑品的范鼎甫，以大型雕塑著作“ 鹰” ，在伦敦世界艺术博览会上取得金质奖章。1937 年11 月：日军入侵，七座紫砂窑和100 多间厂房被破坏，交通断绝，技工流散，到1940 年前，紫砂出产陷于停顿状态。1937 年11 月：当地军阀史耀民构成“ 陶业联营处” ，强迫窑户出产茶壶，以低价收买后销往日本，少数流入当地茶馆，到1943 年解散。1941 年：四十时代初期年产量最多时也只及战前最高年份的45% 左右。1942 年：抗日战争时期，窑场一片萧条。顾景舟一面制造、经营紫砂，一面精读紫砂专著、陶瓷技能学及文艺理论知识，奠定了后成大器的坚实基础。1947 年12 月：宜兴蜀山第一陶器出产协作社制造的紫砂壶，在“ 江苏省第一届协作社商品博览会” 中，荣获特等奖。1947 年：江苏省建设厅给宜兴陶业公会发放低息贷款，维持出产；恢复江苏省立陶瓷职业学校，招收学生；安排丁蜀山第一陶器出产协作社，和川沪乡上袁村壶缸出产协作社，当年出产紫砂20 窑次，供给当地所需的贡壶、瓢壶、四六方壶等及乡村粗货茶壶。1947 年：紫砂茶壶在我国协作事业协会江苏省分会所主办的“ 江苏第一届协作商品博览会” 中，取得特等奖。1948 年：全年烧了2740 窑次，仅为1936 年产量的58% 。七座紫砂窑中只开烧了三座，烧造一些茶馆所需的粗茶具。紫砂业在全部宜兴陶业中的比重，从1936 年的百分之二十二点二下降到1945 年百分之八点九。曾经有过六、七百人的紫砂从业人员，到1949 年前只余下三十余人。1948 年：燃料价格飞涨，商品滞销，业人员不到30 人，年产细货茶壶不满千把，紫砂业陷于困境。1949 年：产量最多时不过是开烧抗战结束时还保留下来六十四座陶窑中的四十六座。1950 年11 月：建立紫砂产销联营处，多次安排紫砂商品参加城乡物资交流会、博览会，促使销路渐大，年产8 万件，产量1.2 万元。1950 年：在五十时代以前，还是沿用明清的老办法，把晒干捣碎的泥团围成一圈，用河水冲刷，人站在里面不停地走动、踩踏，直到泥料软硬适中；今人实难想象前人在练制泥料是如此的辛苦。1950 年：政府拨款恢复紫砂协作社。1950 年：烧造4 窑紫砂商品，产量16000 元。1951 年：建立了「紫砂产销联合营业处」先后参加「江苏省物资交流大会」、「华东土特产博览会」，并被我国美术家协会选为出国展品。1953 年9 月：参加华东区域民间技能美术技能品观摹大会，裴石民所制的“ 上松段” 茶具获大会优秀奖。1953 年：参加由轻工业部在北京劳动人民文化宫举办的全国技能美术博览会。1954 年：1954 年建立宜兴蜀山工场紫砂出产组— 59 人。1954 年：顾景舟、高庄相识是在一九五六年夏天。一九五四年十月，朱可心、裴石民、吴云根、施福生、范正根，邵六大、范祖德等七人组成紫砂工场，隶属汤渡出产协作社，承制我国文联美术家协会订购的高档茶具。时中心美院教授高庄经常代表我国美术家协会前来订购，朱可心与高庄结为知友。1954 年10 月：我国美术家协会订购大型松鼠葡萄茶具、竹春茶具、合菱茶具、供春茶具、二节竹段茶具等价值7000 元的高档茶具，由裴石民、吴云根、朱可心、施馥森、范正根、邵六大、范祖德等七人建立紫砂出产小组制造。1954 年10 月：裴石民、吴云根、朱可心、施福生、范正根、邵六大、范祖德七人，组成紫砂工场，隶属于汤渡出产协作社。1954 年10 月：顾景舟活跃参予汤渡陶业出产协作社紫砂出产工厂的组成筹划工作。1954 年12 月22 日：31 户手工业窑户与36 个手工业工人在蜀山南街建立紫砂工厂，由汤渡陶业出产协作社协助解决资金来源。1954 年12 月：三十一家小窑户与三十六名工人，组成紫砂工厂，并与紫砂大窑户合伙，烧造紫砂壶器。先后动烧十一窑次，产量四十四万件，比1949 年增加了2.5 倍，产量5.9 万元，包括日用粗货与中高档细货。1954 年：建立紫砂出产工厂，聘紫砂名师朱可心、任淦庭、裴石民、吴云根、王寅春、顾景舟、蒋蓉、吴纯耿担任技能辅导。1954 年：安排流散各地的紫砂从业人员，政府增资并改善出产设备和工厂，建立宜兴蜀山工场紫砂出产组— 59 人接受我国美术家协会出国展品的订购。1954 年：安排起宜兴蜀山地段的紫砂技能协作社，经多方招聘，紫砂老演员和老工人增加到一百三十多人，开端营销国内外。1954 年：紫砂产量增至28 万件，产量7.7 万元。1954 年：蜀山工厂紫砂出产构建立，安排流散各地的紫砂从业人员，有陶刻演员任淦廷，制坯演员朱可心、顾景舟、王寅春、裴石民、吴云根、蒋蓉等59 人。1955 年10 月到1956 年：紫砂出产工厂转为蜀山陶业出产协作社，招收艺徒二批61 名，包括26 名知识青年进厂学艺，由任淦庭、顾景舟、朱可心、王寅春、吴云根传授技艺。这批学生绝大多数是现在紫砂界的菁英栋梁。1955 年10 月：前墅、蜀山砂货行和蜀山南街紫砂工厂并成「蜀山陶业出产协作社」，出产鱼化龙壶、松竹梅壶、莲蕊壶、海棠壶、汉君壶、八方壶、狮球壶、周盘壶、一粒珠壶、佛手壶、梅段壶等60 种，以陶刻装修的中档细货壶为主，价格在0.50 ～1.20 元间。1955 年：蜀山陶业出产协作社建立，年产量已达75 万件，比1949 年增加2.13 倍, 年产量11.7 万元, 比1949 年增加3.3 倍。”1956 年10 月：任淦庭、朱可心、王寅春、吴云根、裴石民、顾景舟、蒋蓉七名演员，被江苏省政府任命为技能辅导员。1956 年：王寅春、吴云根各带徒弟十多名，三年才满师．师承徒习，研习至今，紫砂技能厂还是设艺徒培训基地，习用此法培训后代．1956 年：汪寅仙1943 年生于宜兴市丁蜀镇，1956 年进厂，曾师从吴云根、朱可心、顾景舟，1975 年进中心技能美术学院进修，曾任宜兴紫砂技能厂副总技能师、厂研究所副所长。1956 年：首次选用石膏模出产6 杯水平壶，使得标准一致，年产量90 万件，产量55 万元，出口28.2 万件。1956 年：参加广州出口商品交易会，恢复出口，销往苏联、印度尼西亚、缅甸和东欧各国。1956 年：紫砂恢复出口。1957 年10 月：宜兴县陶瓷公司和陶瓷专业联社，共同组团首次参加“ 广州我国出口商品交易会” 展出紫砂茶具、花盆和鼓凳等255 个种类，出售额逾27 万元。1957 年：除了蜀山陶业出产协作社之外，潜络紫砂联合社也有一条龙窑烧制紫砂陶器，另蜀山东、北部乡村中还有部份农民出产紫砂壶半成品。1957 年：年产量106 万余件，产量28.1 万元。1957 年7 月：紫砂演员任淦庭、朱可心、顾景舟到会” 全国技能美术演员代表大会、受到副主席朱德的接见。1957 年10 月：宜兴县陶瓷公司和陶瓷专业联社，共同组团首次参加“ 广州我国出口商品交易会” ，紫砂茶具、花盆和鼓凳等255 个种类，出售总额27 万多元。1958 年：1958 年人民公社建立。1958 年4 月：“ 大跃进” 运动开端，出产规模不断扩大，很多招收乡村青年进厂学艺，并建立紫砂陶瓷中学。1958 年4 月：蜀山陶业出产协作社、宜兴合新陶瓷厂与上袁、潜洛28 家紫砂手工业户合并建立“ 宜兴紫砂技能厂” ，有职工2067 名，含青年艺徒299 名。1958 年8 月：紫砂中学建立，1955 年首批招收的艺徒变成小辅导，和老演员一起培训青年工人。1958 年：1958 ～1959 两年间，青年工人10 余名分赴南京艺术学院和中心技能美术学院进修深造。1958 年：” 在” 大跃进” 运动中，紫砂出产规模不断扩大，使商品供大于求而很多积压，故从1960 年底起精简职工。”1958 年：改烧砂货的外西窑成紫砂（龙）窑，厂房移至蜀山河西新工厂，有些技能品改采注浆成型，技能粗糙，每窑产量却从2 万元升到4.1 万元，惟因缺柴草改用煤粉，使质量下降，供多于求而积压。1958 年：并蜀山、前墅、潜洛、川沪人员为宜兴紫砂技能厂，人员2100 多人。1958 年：蜀山制造砂货的宜兴合新陶器厂、上袁、潜络联社28 个紫砂手工业户，合并为宜兴紫砂技能厂后，一厂商品壶始有“ 我国宜兴” 之落款出现。1958 年：顾景舟活跃参予紫砂技能革新，1959 年被任命为宜兴紫砂厂技能研究副主任和技能复古股长，并参加北京人民大会堂江苏厅的布置规划工作，规划了一批大型的茶具及高档花盘。1959 年：宜兴紫砂技能厂为北京人民大会堂江苏厅承制大型咖啡茶具，江苏省国画院‘ 亚明’ 等规划“ 迎宾壶” 、“ 亚明四方壶” ，并多次为上海画院唐云等画家定制书画装修的紫砂茶壶。另“ 牡丹壶” 、“ 卫星壶” 营销运苏联、波兰等50 余国。1959 年：从宜兴紫砂技能厂抽调人员传授新建宜兴西酒紫砂技能厂的制壶技艺。1959 年：紫砂名师任淦庭到会“ 江苏省社会主义建设先进代表大会” ，获评为“ 江苏省先进工作者” 、“ 工业特等劳动模范” ，并到会全国群英大会。1960 年：到六十时代后期开端选用机械化、有雷蒙粉碎机、搅拌机、真空练泥机。1960 年：政府投资45.6 万元改善设备并建二座100 立方米的倒焰窑，解决缺柴草问题。1960 年：开端精简职工，至1963 年底，从业人数为578 人。1960 年：经济萧条导致宜兴西酒紫砂厂关闭。宜兴紫砂技能厂为求高产量，选用注浆技能量产荷叶壶、蛤蟆莲蓬壶等高档壶，因质量低劣滞销而降价，后改出产“ 丰灯壶” 、“ 农家乐” 、“ 大寿星壶” 等提携方便受乡村期待的粗大壶，并以倒焰窑逐步替代龙窑。1963 年：外西窑仍出产市场紧悄的砂货，维持紫砂陶出产的资金来源。1963 年：到年底，紫砂技能厂的从业人数为578 人，仅为1958 年的28 ％。1963 年：宜兴紫砂技能厂建立半成品检验机构，确保商品信誉。1964 年：宜兴紫砂技能厂研制成偏心辘轳车制造壶身，工效提高十倍，盖用铁模压制后再交工人制造，后因工作定额偏高，职工难以接受，仅使用数年。1964 年：销往日本的紫砂壶以“ 友泉横把茶具” 与“ 井泉茶具” 为主，以各式六件配套茶具出口其它国家。1965 年：紫砂出产好转。1965 年：紫砂的年产量为109 万件，比1955 年增加45 ％，年产量72.2 万元，比1955 年增加5.2 倍。1966 年4 月：宜兴紫砂技能厂建立基地试验室，担任商品规划和技能业务辅导。1966 年4 月：紫砂技能厂建立基地试验室，担任业务辅导和商品创新。紫砂1966 年10 月：“ 文化大革命” 使紫砂出产受到影响。1966 年：“ 文化大革命” 开端，紫砂行业仅出产茶具和花盆，有些紫砂从业人员转产出口澳大利亚的釉陶啤酒杯及波纹板工业陶。1966 年：“ 文化大革命” 开端，紫砂茶壶被当成要抛弃“ 四旧” ，百货公司技能专柜每把价格仅为0.2 元。仅以茶器、水平壶销往日本和香港。1966 年：建立紫砂基地试验室，担任打样规划，解决技能难关，使主产一级品率从76% 提高到90.25% 。1968 年12 月28 日，闻名紫砂陶刻家任淦庭因病去世，享年78 岁。1970 年：1970 ～1971 年，宜兴紫砂技能厂为广东茶叶特产进出口公司规划50 种新壶，为法国承制8.24 万件串钮胆壶。1970 年：应日本所提，将壶的出水口改成“ 球孔” 。出口港由广州改为上海。1971 年：日本、香港透过广州订购紫砂花盆、茶具、茶器及水平壶，并转口美国。很多制造微型花盆和日本来样花盆。出产开端回升，产量和产量遂年增长。1972 年：宜兴利新陶瓷厂出产壶。1972 年：以宜兴紫砂技能厂出产的“ 小型竹节茶具” 和“ 可心梨式茶具” 作为馈赠给日本田中角荣首相的国家礼物；紫砂壶恢复为出口紫砂的主商品。1973 年：筹资29 万元缔造 54 米紫砂隧道窑，注浆采新配方泥料，宜兴紫砂技能厂扩大紫砂研究室，开发新品，参加美、日等国20 余次展览。1974 年：宜兴紫砂技能厂建54 米遂道窑替代倒焰窑，并添置真空练泥机，扩大紫砂研究室。朱可心、顾景舟、蒋蓉等名演员专门从事新材质、新外型、新装修、新种类的开发，开展出镶银丝、纹泥、冰纹开片、镶瓷珠的新技能，新创“ 永梅茶具” 、“ 提璧茶具” 、“ 荷藕酒具” 、“ 集玉壶” 、“ 镶金龙团壶” 、“ 扁竹提梁壶” 等壶种。1975 年8 月：中心技能美术学院陶瓷系，在宜兴鼎山省陶研所举办“ 全省陶瓷美术培训班” ，杨永善、陈若菊、白雪石执教，紫砂技能厂有汪寅仙、何道洪等参加受训一年。1975 年：1975 ～1977 年外销扩及欧洲、美洲和澳洲，茶壶、茶具类占60% ，出水口以球孔为主。1975 年：出口五十五万件，参加丹麦、法国、叙利亚等国的世界博览会，赴日本、罗马尼亚、西欧、北欧、北美、澳大利亚、斯里兰卡、香港等地展出。1976 年7 月：宜兴鼎蜀镇蠡墅羊角山发现紫砂古窑址，考证时代：上限不早于北宋中期，盛于南宋，下限至明代早期。1976 年：南京大学考古系会同宜兴陶瓷公司合力发掘丁山羊角山紫砂古窖址，考古证明宜兴紫砂起源在北宋中后期。1977 年：2 年：紫砂名师裴石民病逝，享年七十八岁。1977 年：在美国纽约举办“ 宜兴紫砂陶艺展” ，受到高度好评。1978 年：朱可心、顾景舟、蒋蓉被选为技能美术师。1978 年：宜兴紫砂技能厂加强技能技能管理，平均每年有150 件﹝ 套﹞ 新品面世。1979 年5 月：紫砂技能陶参加上海举办的第二次“ 全国陶瓷艺术博览会” 获佳誉。1979 年8 月：紫砂技能陶参加北京故宫举办的“ 宜兴陶瓷展览” ，徐汉棠制造、鲍仲梅镶的一套15 头四方藏圆咖啡具被故宫保藏，另一套被美籍华人以1200 元高价购藏。1979 年：1979 ～1987 年，每年平均有3000 人左右慕名到宜兴紫砂技能厂参观，最多时达5000 余人，由此带来的旅游外汇年收可达70 ～80 万元人民币。1979 年：江苏紫砂传统技能品参加全国陶瓷艺术博览会，同年宜兴紫砂陶器获轻工部国家质量评比银质奖章。1979 年：沈蘧华被全国妇联命名为全国“ 三八” 红旗子，表彰她在紫砂创作上的突出成就。1979 年：宜兴紫砂技能厂加强了技能管理和技能改进工作，使商品质量不断提高，并不断开发新商品。1979 年：宜兴紫砂技能厂出产的紫砂陶器获国家银质奖，出口量80.5 万件，出口值105.9 万元。1979 年：宜兴紫砂技能厂创新种类从每年50 种上升到120 余种，单件出口值从0.1 美元上升到0.5 美元。1979 年：徐汉棠制造、鲍仲梅嵌银丝的十五头“ 四方藏圆紫砂咖啡具” 和范盘冲规划制造的“ 宝塔紫砂台灯” ，被北京故宫博物院保藏。1979 年：紫砂名师何挺初，随我国陶瓷代表团赴澳大利亚考察，并作示范表演。1979 年：紫砂名师徐汉棠制造、鲍仲梅嵌银丝。十五头“ 四方藏圆紫砂咖啡具” 和范盘冲规划制造“ 宝塔紫砂台灯” ，被北京故宫博物院保藏。1980 年10 月：由紫砂厂下放乡村的技能人员为主体，在紫砂技能厂的西侧建立了” 宜兴紫砂技能二厂”1980 年：1970 时代末～1980 时代初期，福建茶叶公司曾很多向“ 宜兴紫砂技能厂” ( 台湾玩家称：一厂) ，很多下订出产过“ 我国特产畜产进出口公司福建省分公司厦门支公司” 底款的水平壶，泥料为“ 红泥” 及“ 清水泥” ，容量以十杯壶为主( 台湾玩家惯称此标准的容量为8 杯) 。不过，该批壶的底款是繁体字，壶身筒正面刻上楷书年：“ 请饮” ：( 于上方) ，我国乌龙茶( 这五字刻在“ 请饮” 二字的下方) ，及一个小茶船( 上盖下承) ，和六个很小的茶杯( 也是红泥或清水泥做的) ，全部套组都是用同种类的泥料出产。这批货中的水平壶，因在台湾炒作的价位很高，所以于1980 时代末期以后，厂外就有很多仿制品的出现，年：但都只出产茶壶( 不附一茶船与六小杯) ，落款方法与刻字都类同。小编整理了那么多，是想更多的人了解紫砂壶的历史，不对的地方还请壶友们提出来。-------------------------------------------------------- 紫砂壶，是文化，最重要的是传承。 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