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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-10-02 16:21 标签： 德国汉堡电影节
一个德国独立电影节的自白：我们为中国而生|展映|电影_凤凰财经
一个德国独立电影节的自白：我们为中国而生
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中新网重庆11月14日电 (唐李嫒莎 陈秋杏)“当代潮流趋势下，媒体如何透过特殊的观点来诠释及观看德国与中国之间的竞争与合作关系，是我们一直关注的。”8日至13日，第8届德国闪电电影节(BLITZFILM)在渝展映。期间，中新网记者深度对话总策划倪昆、德国方总负责人KarstenWebe，就该电影节投射出的中德文化碰撞、独立电影生存语境等方面进行了讨论。
德国老牌地下电影组织“混沌电影团体”合影，创始人Karsten（中）在展映后接受了中新网记者专访。　唐李嫒莎　摄德国闪电电影节（重庆站）现场。　唐李嫒莎　摄中新网重庆11月14日电 (唐李嫒莎 陈秋杏)“当代潮流趋势下，媒体如何透过特殊的观点来诠释及观看德国与中国之间的竞争与合作关系，是我们一直关注的。”8日至13日，第8届德国闪电电影节(BLITZFILM)在渝展映。期间，中新网记者深度对话总策划倪昆、德国方总负责人KarstenWebe，就该电影节投射出的中德文化碰撞、独立电影生存语境等方面进行了讨论。　“闪电”很闪电德国闪电电影节不是一个德国电影产业的巡回博览会，而是由民间机构发起的为增进一般大众观赏电影的视野的非盈利跨文化展。其以城市巡展为主，最疯狂的一年，主办方一个月去了12个城市。它作为非官方的电影节项目非常特殊，并专门针对中国地区而创办的，只能够在中国体验到。据悉，今年的“闪电”与大家分享了近40部德国艺术家们新近创作的短片作品，主题多样。德国老牌地下电影组织“混沌电影团体”(FilmgruppeChaos)作为发起组织、重磅海外嘉宾来渝，该创始人KarstenWebe接受了中新网的独家专访。“闪电”倾向自然而然地呼应当地环境，与当地人一起工作并且改变环境，与在地艺术家合作并共同演出，甚至在现场对电影放映实时配音。对Karsten来说，这是非常激动人心的旅行，“我们不推广刻板印象中的德国文化，也希望摒除对于中国社会的成见。我们感兴趣的是普通人的生活和个人观点，希望帮助创造更多的理解和跨文化交流。”在Karsten看来，电影是一个媒介，观者透过它可看到社会的问题，但它也可以是一个窗口，来传递非常私人的想法和感受。器空间资深策展人倪昆也称，“闪电”很强调和观众的互动，比如音乐是非常重要的一个环节，他们会邀请居住在德国的做现场音乐的人，多次随行的土著乐器Didjeridu的吹奏者，每次在新的地方演奏，都会引起现场的轰动。这一点，既是他们对于项目现场控制的经验，也可以看出他们对“快乐电影”的理解。当德国最老独立电影团体遇上中国新力量80年代初，对于Karsten而言是激动人心的时代，那时德国艺术似乎有了彻底改变。新形式的音乐、时尚、电影和文学开始流行。Karsten回忆，那时的他们喜欢玩电影和寻找新形式的艺术表达，尤其热爱独立电影。Karsten说：“我们想要从政府和商业利益中独立出来，于是开始运行自己的电影。从而，FilmgruppeChaos开始在音乐俱乐部组织独立的电影活动，密切接触着属于我们的观众。”倪昆对此十分欣赏：“我非常钦佩他对于事业的执作，或者说偏执，还有德国人的古板，但是他关于工作细节和态度的专业操守，对我也有比较多的影响。”而谈到如何把德国的独立电影态度传播到中国时，双方配合默契，“器空间很清楚电影节的定位和合适的展映环境，FilmgruppeChaos则也很了解如何去挑选合适的作品。”倪昆向记者介绍。“闪电”充担了为中国观众介绍当代德国文化的角色，它一直在强调电影的多元性和实验性。倪昆表示，“闪电”最有价值的地方，就是通过大量不同方向、类型的作品，为大家展示一个活生生的国家。在电影节上，观众会看到不少关于历史的讨论，不光是纳粹时期还是柏林墙时期，还有很多关于当代生活的作品，当中充满了思辨特点，哲学气质的作品。Karsten则希望德国观众能有更多的机会透过电影了解更真实的中国，如中国人是如何看待祖国，这将使生活在不同文化背景的人们有更多的理解彼此。　“非盈利”的从容与坚持“闪电”作为非盈利文化项目，经费一直都是最困难的一个问题。倪昆告诉记者，FilmgruppeChaos每年在德国的主要工作，除了准备内容外，就是申请经费。“2008年的危机对于整个西方的文化基金都影响巨大，再加上他们之前长期合作的机构因为老员工退休离职，都会直接影响到所得经费，所以他们也需要通过打工等方式去填补巡展资金缺口。”倪昆谈道，中国策展方每次都会尽全力协助FilmgruppeChaos，通过各种形式来让项目如期正常得运转。最后，倪昆再次表态：“所有的成熟而优秀的文化项目，都是建成在专业度的基础之上。也许它开始的时候很小很偏，但随着专业性越来越清晰，其影响就会慢慢发酵。对于Karsten他们说来，发展‘闪电’也算是拓展自己的电影事业的一种方式，在电影这个大的链条系统里做自己能够做又可以发展和推进自己事业的事情，会是一个很好的选择。”当被问及是否会彷徨时，他说：“坚持，这不会是一种困惑，也不会是一个问题，重要的是你是否会认同你所选择的。”目前，“闪电”已策划邀请中国电影制造商。中国当今的艺术环境与国际的关系，交流是很重要的，这也是国际项目可以做到的一点。而坚持了八年的“闪电电影节”正致力于此，前行着。
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　　A级国际电影节 ：　　法国戛纳国际电影节：创办于1939年，每年5月10日至21日，最高奖为金棕榈奖
　　德国柏林国际电影节：创办于1951年，每年2月7日至18日，最高奖为金熊奖
　　意大利威尼斯国际电影节：创办于1931年，每年8月30日至9月9日，最高奖为金狮奖
　　西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节：创办1953年，每年9月21日至30日，最高奖为金贝壳奖
　　日本东京国际电影节：创办于1985年，每年10月28日至11月5日，最高奖为东京大奖
　　俄罗斯莫斯科国际电影节：创办于1959年，每年7月16日至29日，最高奖为圣.乔治奖
　　捷克卡罗维法利国际电影节：创办于1946年，每年7月5日至15日，最高奖为水晶球奖
　　埃及开罗国际电影节：创办于1976年，每年11月7日至18日，最高奖为金字塔奖　　
　　中国上海国际电影节：创办于1993年，今年起每年6月上旬，最高奖为金爵奖
　　加拿大蒙特利尔国际电影节：创办于1977年，每年8月25日至9月4日，最高奖为美洲大奖
　　阿根廷马塔布拉塔国际电影节：创办1989年，每年11月6日至25日，最高奖为金树商陆奖　　九大世界A级国际电影节：　　除了西班牙的圣塞巴斯蒂安国际电影节和阿根廷的马塔布拉塔国际电影节，其它9个世界A级国际电影节合称为世界9大A级国际电影节。 　　五大国际电影节：　　法国戛纳电影节、德国的柏林电影节、意大利的威尼斯电影节、加拿大的蒙特利尔电影节以及捷克的卡罗维发利电影节，是国际电影联合会确定的国际五大电影节。 　　欧洲三大国际电影节：　　法国戛纳电影节、德国柏林电影节、意大利威尼斯国际电影节。在众多的电影节中，欧洲三大国际电影节有着最为深远的影响，无论是金棕榈奖，金熊奖还是金狮奖，其权威性，艺术性，科学性，都足以媲美奥斯卡金像奖。 　　中国四大电影节：　　上海国际电影节、金鸡百花电影节、中国长春电影节、珠海电影节　　中国电影四大奖：　　中国电影金鸡奖、大众电影百花奖、中国电影华表奖、中国电影童牛奖
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丝路电影节影视大数据高峰论坛举行
发布日期：
　　本报讯（记者阎宇玲）9月19日下午，第三届丝绸之路国际电影节“数据力·决策力”影视大数据高峰论坛在西安举行。陕文投集团董事长王勇致辞，并与美林数据公司董事长程宏亮共同为“西安影视数据评估中心”揭牌。 　　作为第三届丝路国际电影节电影论坛单元的重要组成部分，由陕西省新闻出版广电局、陕文投集团主办的“数据力·决策力”影视大数据高峰论坛，邀请国内影视产业与大数据领域从业专家，共同探究大数据应用对影视产业发展带来的深刻变革，探讨大数据技术在影视策划投资、拍摄制作、发行营销、播出放映等全产业链的深度应用。 　　王勇在致辞中提到，我国已是世界最大的影视剧消费国，供给侧结构性改革就是面对市场需求，提供精准、细分、有品质的市场供给，是中国影视产业改革的重要方向。中国的观众需要什么样的影视作品？如何才能生产出优秀的作品？回答这些问题，需要行业经验，更需要科学的数据采集、数据分析。中国影视行业实现从作坊式向工厂化的跨越，就必须更加重视科技，重视大数据。王勇表示，伴随“一带一路”战略，陕文投集团、西部版权、西影集团将为业界搭建开放共赢的合作平台，共同为中国影视产业的现代化做出积极的探索。
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