《名侦探柯南》剧场版第425集十周年庆典开头柯南独唱的那首歌叫什么名字?就是中途被园子掐断的那首。。_百度知道回顾听粤语歌这二十年……　　　　
看了“粤听粤精彩” “明天仍要继续 ”等大侠的杰作,心中很有感慨,也回顾自己的听歌历程,写写个人的感想,如此而已。水平有限,颠三倒四地胡诌一通,有兴趣的大家将就这看吧。　　　　
本人生于七〇年代早期，由于父亲工作的原因，我的学龄前阶段是在非粤语区度过的，因此我会说普通话还在粤语之前，粤语是回到广东上小学后才学的，我上的小学是父亲工作单位办的，父亲工作单位是国营直属大型企业，外省子弟很多，教师也大都是外省人，所以教师全都用普通话教学, 由于以上原因，故而我能说一口在广东人中还算比较标准的普通话。而那时广东地方上很多学校除语文课外并不强求教师一定使用普通话教学，老师们各施其法,外省籍的自然是说普通话,本省的老师则多使用粤语,最强的是物理老师,居用客家话来给我们上课。有一次,我们的政治老师居然也说起了蹩脚得不普通的“普通话”来。同学们听得哪个难受呀,最后有胆大的同学哀求道: “老师你还是说回粤语吧!您说的 “普通话”我们实在听不懂啊。 ” 政治老师一脸的无奈: “现在学校规定教师上课要说普通话 ,同学们你们就多包涵吧。”　　　　
以上是题外话　　　　
我现在还能想得起的所听到的最早的一首粤语流行歌曲是许冠杰的《十个女仔》(过年时收录机里传出的烂大街的《财神到》不算)“……十个女仔(子)，九个实际，人人恨(想)嫁，富裕门第……”说来好笑，当时我可不是通过扬声器听许冠杰唱的，而是在小学五年级时一个同学在一旁哼给我听的，记得那时的我心里还在想：这歌词怎么写得这么鄙俗啊……如果这个不算,那么给我留下最早印象的应该算是丽的的古装连续剧《三国春秋》的主题曲了(如果这种粤曲小调类的也能算流行歌曲的话),直到多年以后,我都能把歌词背下来,进入网络时代,在网上搜了很长时间,才终于在前段时间找到并下载到这首歌的MP3。　　　　
八十年代初，流行歌曲刚进入内地不久，时已步入中年的父亲也赶时髦，花了几百块钱买了部索尼收录机(这在那个年可不是个小数目)，就为了听流行歌曲，尤其是听邓丽君的流行歌曲……那时CD机刚发明不久(CD机发明于1982年)，价格昂贵，别说是内地,就是在香港直到八十年代中后期也远未普及.当时最好的音源当然就是LP黑胶唱片，但就是这样大多数普通家庭也还是购置不起LP唱机的，所以当时人们主要还是以通过“大砖头”听盒式录音带为主。　　　　相对黑胶唱片,录音带有一个好处就是可以重复录制，那时的年轻人，尤其是没有经济来源的中学生，为了可以听到最新的流行歌曲，只能跑到录音店去以5角钱一盒的价钱将LP上的流行歌曲翻录到盒带上……但我从来没干过这事,这些事都是我弟弟去做的。为什么?因为我接受流行歌曲的时间不但要较同龄人晚，而且也比小我两岁的弟弟晚,我弟弟受我一位很早就听流行歌曲的“发小”的影响,刚上初中就开始听流行歌曲了,记得我这位“发小”当年跟我说过,最好听的是陈百强和林子详,真所谓&萝卜青菜,各有所爱&我对陈百强和林子详的感觉一直是一般般。我直到念高一时，受一位很爱香港流行曲的胖同桌的影响,才慢慢地接受了流行歌曲(胖同桌家有香港亲戚，常能弄到最新的流行曲)。其实所谓他的“影响”,就是他喜欢在上课时轻声哼唱流行歌曲(我们坐在教室后排),初时我感觉很烦,每次他一开唱,我就无奈对周围的同学说:演唱会又开始了!没想到天长日久, 在他的噪音反复轰炸下,我就这样不知不觉地接受了流行歌曲。　　　　此时已是八十年代中后期了,正值是香港流行乐坛“谭张争霸”的年代。和当时班里大多数同学一样,我相对而言比较偏爱正统些的谭校长,张国荣则感觉有些另类与不羁。其他比较喜欢的歌手还有罗文、蔡国权,女歌手则是甄妮。在八十年代中期出道的歌手中,个人喜欢李克勤/黄凯芹更甚于张学友,对吕方的感觉也很不错。到现在都还记得当年常在午夜时分抱着SONY收录机通过不稳定的中波收听黄凯芹主持的电台节目的情形。女歌手中则最爱乖巧清纯声线清脆如玻璃的陈慧娴,以及有一把经典成熟女人声的邝美云,对百变妖后梅艳芳的低沉沙哑的嗓音实在不怎么感冒,也讨厌叶倩那总带一声“呃”的不利落的尾音,林忆莲的声线又不够柔美……组合之中最爱的是Raidas,我后来一直想不明白我为什么会对Beyond的歌始终不太感冒,想来想去,也许是因为当年更早接受了Raidas的缘故吧,可惜Raidas很快就因黄耀光与公司有矛盾而解散了。　　　　
1987年，家里终于也购置了带唱机的组合音响， 听上了梦寐以求的黑胶唱碟的声音,买音响的第二天向胖同桌借了张学友的《SMILE/爱慕》黑胶唱片, 不过父亲对这张唱片的评价是--不好听。黑胶唱片相对我等小老百姓来说,实在是太贵了,买不上几张,所以我家组合音响还是以放卡带为主。九〇年代后随着CD的逐渐普及，黑胶唱片渐渐退出市场，现在看着当年留下的十几张黑胶唱片,仍很怀念那时听黑胶唱片时的感觉。感觉黑胶唱片的模拟声要比CD的数码声更自然更悦耳，现在的年轻一代大多却已无缘得听，实在是一种遗憾。那时内地出的低档CD机声音太次了,1995年我干脆上二手市场淘了部二手的&第一音响&CD机.CD碟刚出现时价格比黑胶唱片贵多了,据说九十年代早期普通的香港家庭都感觉很难承受,何况是我们内地的老百姓.一次在音像店看中一张叶振棠的24K金碟,拿起来一看价钱,乖乖,230大洋,只好放弃。所以想听CD,就只能去买七八元块钱一张的D版碟,只有极其喜爱的歌手的专辑而市面又久久找不D版的才会思忖良久,然后再一咬牙、一狠心砸钱买下正版。　　　　
由于身处广东的缘故，我对香港的粤语流行歌曲比台湾的“国语”流行曲更为熟悉，香港的流行歌曲的风格也比台湾同一时期的“国语”歌曲更为“现代”，那时，不用听歌者的声音，光是听一首歌曲前奏，就可以轻易判断出这是香港的粤语流行歌曲还是台湾的“国语”流行曲。大约从八〇年代中期开始，台湾的“国语”流行曲与香港的粤语流行歌曲风格已然趋同，光是听前奏已经再也无法分辨出一首是台湾的“国语”流行歌曲还是香港的粤语流行歌曲了。　　　　　　
在八十年代，广东电视台几乎每天都播一集从香港引进的电视剧，与内地播出的国语版不同，由于广东大多数人都说或能听懂粤语，所以在广东电视台播的香港电视剧都是粤语的原声版，而那时香港电视剧的主题曲作多是由顾嘉辉(TVB)和黎小田(ATV)两位作曲名家为电视剧度身制作的，水准相当的高，这些电视剧的主题曲很多后来都成了经典，流传多年，与今天香港电视剧平庸离题的主题曲简直不可同日而语。现在想起的有《三国春秋》、《逼上梁山》、《大地恩情》系列(《家在珠江》《古都惊雷》《金山梦》)、《霍元甲》、《陈真》、《霍东觉》、《再向虎山行》、《猎鹰》、《警花出更》、《香江花月夜》、《为人师表》、《奋斗》、《变色龙》、《鳄鱼泪》、《流氓大亨》、《义不容情》……令人费解的是，印象中，当年广东省电视台却没有播放过《上海滩》、《射雕英雄传》、《神雕侠侣》（如果我的记忆无误的话），这几部电视剧当年我都是通过机关大院内部的闭路电视看的，直到本世纪初(也就是在前几年)，广东电视珠江台才播放83版的《射雕英雄传》，真是搞笑。　　　　九十年代中后期单位觉着卡拉OK歌厅来钱快,也搞了间卡拉OK歌厅,因为员工大都是招来临时工,单位对临时工管理昂贵的音响设备不放心(那时一张进口的LD碟就好几百元,前些年二手市场的LD碟都当垃圾来卖了),所以让我管理那儿的音响设备,在那儿工作了一段时间,最大的好处是可以借调试音响效果为名免费K歌，然后在上班时放碟听歌.从八十年代中一路听来,这才开始发现原来自己最爱的歌手其实是关正杰（而当时他早已在八十年代后期就淡出乐坛并在九十年代初移民美国西雅图了），想想真有点儿“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的感觉。到处搜寻他当年的作品的复黑版,我在九十年代买过仅有的两张港正版CD就是在九〇年代中后期买的关正杰精选集。　　 　　习惯了八十年代流行歌曲的风格,感觉90年代中期以后感觉流行曲不管是粤语的还是国语的都没啥听头了,已经没多少能让我听得入耳的了,九十年代中后期我在卡拉OK歌厅管理音响设备,所以这种感觉最明显。一次有同事来让我教他唱“心太软”,我说不会,同事说:你管歌厅音响的,整天K歌,怎么连现在最火的“心太软”,都不会唱呀?我说:这“心太软”有啥好听的?我就不明白。开始喜欢听一些纯音乐了,感觉在听歌方面跟主流大众拉开距离了,怀疑自己心态有些变老了,都追不上潮流,跟不上变化。　　　　90年代的“四大天王”中我唯一有些兴趣的是张学友,但兴趣也是大不如八十年代,很多人觉得张学友的唱功在九十年代后大大地进步了,可九十年代后我却总隐隐的觉得听张学友的歌时有一些说不出的且又莫名其妙的不对劲,直到有一次一位女同事跟我说:“你觉不觉得张学友的声音和唱法和以前不一样了?”一语惊醒梦中人,细想一下,我才感觉九十年代后的张学友的声音似乎已经没有以前沉实了(后听说是鼻子动了手术,声线有些变了),唱起歌来也有些拿腔拿调不自然了(不知是不是一些人所说的“技巧”与“唱功”)。刘德华总感觉是唱功不行,歌还是可以可听的。从来没买过黎明/郭富城的专辑,但黎明还是有几首歌我是听得入耳的,郭天王的就一首能打动我的都没有。当初咋一听说有“四大天王”这个名头,我还以为当中一定会有谭校钦点的“接班人”李克勤,后来才知道是郭富城,真是走了眼了。九十代稍能打动我的女声是彭羚,不怎么喜欢王菲那有些慵懒的声线。　　　　本来嘛，流行歌曲的主要受众就是十几二十的年轻人,他们喜爱的偶像当然是比他们稍大些的歌手,对年轻一代来说,90年代的“四大天王”都成了四大叔了,也许比他们当中很多人的父亲年龄都大。号称年年25的谭校长在他们看来更是快成爷爷辈的了。　　　　前不就看&星星同学会&杜丽莎说道:以前的歌手是真正在唱歌,现在的歌手则是在喊。我倒觉得现在的歌手更像是捏着嗓子在哼歌(这样说怕要被十八廿二的一代的口水淹死)。从那个年代走过来的人,适应了那个年代的唱法,很难接受现在的这一套了。我都快奔四张的人了,流行歌曲对我来说,只能是十几年前的美好回忆。现在到音像店去只能搜寻老歌,看看有无当年自己错过了的“沧海遗珠”了。　　　　
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　　我顶你,楼主,即便你不咋地喜欢哥哥,也要用力顶你!!!!!　　张学友80年代的嗓子是我仅次于哥哥的心爱!!!!!!!!!!!!醇厚,磁性,情已逝,惊为天人　　看他这些年都在唱啥,捏着嗓子,假音,技巧,糟蹋歌曲的歌神,不过人品很赞的
　　作者：错永不对真永是真　回复日期：　12:36:48　
　　　　我顶你,楼主,即便你不咋地喜欢哥哥,也要用力顶你!!!!!　　　　张学友80年代的嗓子是我仅次于哥哥的心爱!!!!!!!!!!!!醇厚,磁性,情已逝,惊为天人　　　　看他这些年都在唱啥,捏着嗓子,假音,技巧,糟蹋歌曲的歌神,不过人品很赞的　　-----------------------------------------------------------　　那是当时相对于校长而言的,总的说来哥哥的歌我还是喜欢的.
　　　　彭羚声靓,可是不如王菲有感情,我听着是这样的　　　　BTW.我收回上面关于张学友的话.希望不要给楼主的好贴带来麻烦.对于某神我是又恨又爱.他能回到八十年代可好了
　　顶LZ！我和你年纪差不多，听歌口味也差不多，最喜欢80－90年代初的粤语歌，对现在的垃圾歌基本是不屑一顾，买也只买那个年代的专辑，四大天王只喜欢学友，其他的三大天王可能在别的领域有所建树吧，唱歌方面对他们来说就勉为其难了，男歌手最喜欢的是阿伦和林子祥，女的就是慧娴，当然其他那个年代的歌手也都非常喜欢，家中收藏了不少那个年代的盒带、CD（正版居多），应该说那个年代香港电视剧的主题曲（比如霍元甲之类）是我最早的粤语歌启蒙老师。
　　现在有不少好的粤语歌啊.我生在85年.不会讲粤语,但会唱...　　　　现在有不少好听的啊..正在听&他不准我哭&　　　　老的歌我还是喜欢谭永林的,&讲不出再见&
　　定一个啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！　　
　　小时候听粤语歌,歌词听不懂啊.不过会莫名的感动.会感染我的情绪.　　　　80-88出生的姐妹们进来聊聊哈.群号: 只招女生.男生不要加哦.
　　以前非常喜欢张学友的歌，现在很难能找到自己喜欢的歌了，更喜欢一些纯音乐。
　　以前很喜欢在夜深人静的时候用耳机欣赏那些动人的粤语金曲，感觉很特别，有令人感动的、有振奋人心的、有爱恨缠绵的、有动感十足的，各种类型的粤语歌曲听后真是让人吸毒般上瘾（呵呵，太吓人了！），确实，粤语歌真是很好的精神食粮，皆因歌曲的旋律编曲、歌词意义、歌手的演绎和粤语特有的韵味都达到了高度的和谐统一，可能我特别着迷粤语吧。只是如今的港乐不听也罢，鸡肋而已，可能人年纪大了容易怀旧吧，也可能太浮躁吧，总之对现在的粤语歌总是听不入耳，港乐再想恢复以前的盛景也是痴心妄想了，因此怀旧是我最好也是唯一的纪念粤语歌方式。插句题外话，大傻的离去也标志着我心目中的香港80、90年代的影视歌辉煌年代已经宣告终结，那个美好的年代真正的远去了！我作为一位忠实的香港影视歌迷再次向那个年代的幕前幕后英雄致敬！
　　作者：明天仍要继续　回复日期：　22:33:10　
　　　　以前很喜欢在夜深人静的时候用耳机欣赏那些动人的粤语金曲，感觉很特别，有令人感动的、有振奋人心的、有爱恨缠绵的、有动感十足的，各种类型的粤语歌曲听后真是让人吸毒般上瘾（呵呵，太吓人了！），确实，粤语歌真是很好的精神食粮，皆因歌曲的旋律编曲、歌词意义、歌手的演绎和粤语特有的韵味都达到了高度的和谐统一，可能我特别着迷粤语吧。只是如今的港乐不听也罢，鸡肋而已，可能人年纪大了容易怀旧吧，也可能太浮躁吧，总之对现在的粤语歌总是听不入耳，港乐再想恢复以前的盛景也是痴心妄想了，因此怀旧是我最好也是唯一的纪念粤语歌方式。插句题外话，大傻的离去也标志着我心目中的香港80、90年代的影视歌辉煌年代已经宣告终结，那个美好的年代真正的远去了！我作为一位忠实的香港影视歌迷再次向那个年代的幕前幕后英雄致敬！　　　　　　===============　　你知道为什么那段时间港乐这么发达吗？很大的一个原因是翻唱了大量的日本歌曲　　　　
　　作者：天空之涯　回复日期：　23:58:05　
　　　　作者：明天仍要继续　回复日期：　22:33:10　 　　　　　　以前很喜欢在夜深人静的时候用耳机欣赏那些动人的粤语金曲，感觉很特别，有令人感动的、有振奋人心的、有爱恨缠绵的、有动感十足的，各种类型的粤语歌曲听后真是让人吸毒般上瘾（呵呵，太吓人了！），确实，粤语歌真是很好的精神食粮，皆因歌曲的旋律编曲、歌词意义、歌手的演绎和粤语特有的韵味都达到了高度的和谐统一，可能我特别着迷粤语吧。只是如今的港乐不听也罢，鸡肋而已，可能人年纪大了容易怀旧吧，也可能太浮躁吧，总之对现在的粤语歌总是听不入耳，港乐再想恢复以前的盛景也是痴心妄想了，因此怀旧是我最好也是唯一的纪念粤语歌方式。插句题外话，大傻的离去也标志着我心目中的香港80、90年代的影视歌辉煌年代已经宣告终结，那个美好的年代真正的远去了！我作为一位忠实的香港影视歌迷再次向那个年代的幕前幕后英雄致敬！　　　　　　　　　　　　===============　　　　你知道为什么那段时间港乐这么发达吗？很大的一个原因是翻唱了大量的日本歌曲　　－－－－－－－－－－－－－　　－－－－－－－－－－－－－　　香港是弹丸之地，那么多歌手要出唱片，翻唱日本或西洋歌曲有什么稀奇的，音乐无国界啊！再说那时香港的翻唱也不是简单的翻唱，而是二度创作，取得版权后重新编曲、重新填词，可以说由于粤语特有的韵味使得歌曲和原曲比较起来别有一番味道，我听歌就是听歌曲的韵味、旋律、歌词表达出来的信息，原创对我来说不是最主要的，一曲多歌的也很多啊，最主要的就是喜欢粤语歌特有的韵味，原曲谁作的一点都不重要，我从来没说香港的原创力很强，虽然也有很多一等一的高手，但是那不是香港的主流，香港的优势在于融汇贯通，思维活跃，能包装出各种类型的歌曲（一张碟可以有好几种类型的歌曲，决不是千篇一律，好过台湾流行歌曲很多，决不会有听得久就厌的感觉。），你可以说我肤浅，但是在我的心中80－90年代早期的香港乐坛就是一个粤语歌甚至是整个华语乐坛的最高峰，有心的话你可以听听那个年代的粤语歌，不是非得听十大金曲之类的，许多没进排行榜的粤语歌也非常棒！
　　喜欢，但是现在听的少了~~~
　　Alan Fan顶一下！　　直到今天，我还是爱听粤语歌，现在已经到了可以听香港新闻和演出的程度（不过数字、俚语我还是一头雾水）　　记得当年第一次听阿伦的《一生中最爱》，a lam的《旧居里的钢琴》，都让我沉醉　　不过今天还是有好的粤语歌的，像Eason（不过他最近的几张专辑我都不喜欢，可能从What's going on之后我就跟不上了）、张敬轩、Mr. 我都是挺喜欢的　　我是北方人，很多人都理解不了我，我也渐渐习惯了　　外国人可以喜欢京剧，我一个北方人喜欢粤语歌又有什么不可以的呢？　　做人要开心D啦！记住！
　　很喜欢粤语歌
　　原来我不是一个人！！！　　　　　　　　听着石头记的达明一FANS路过！！1　　
　　讨厌偶像派，排挤了实力派歌手
　　现在好听的粤语歌越来越少了　　陈奕迅的《浮夸》其实也相当不错　　/music/rrg000306/　　　　喜欢音乐的朋友一起加入QQ群：319341
认识更多朋友一起交流
　　LS。。完全不觉得现在的HK乐坛音乐素质比以前差
　　粤语歌曲的确很好听，可惜现在好听的粤语歌越来越少了。
　　半夜听商业电台，还记得商台DJ小白兔魏倚清的唱片兔心声。
　　好贴，回复的人太少了，我晚了几年回复，呵呵
　　我也喜欢听粤语老歌　　
　　我也是喜欢纯音乐多一些,毕竟,乐器的动听不是人声能比的
　　歌声如气味一样。很容易让人回忆过去。粤语歌坛总让人感觉一代不如一代。歌曲越来越难听的感觉。国语歌也一样。有时怀疑。音乐发展过程，经历发展期，成熟期。到市场化期。总会变得越来越难听是一个规律
请遵守言论规则，不得违反国家法律法规ついに、堀北真希主演の『ヒガンバナ~警視庁捜査第七課~』がスタートしました。刑事ドラマは相変わらず人気ですよね。ところで90年代とくらべると、刑事ドラマはどう変わっているのでしょうか？
终于，由主演的《彼岸花~警视厅搜查七课》开始播出了。刑事电视剧依旧人气十足！那么，和90年代相比，刑事电视剧有何改变呢？
■特殊能力を持つ刑事が出てくる傾向
■拥有特殊能力的警官出场变多
『BORDER』や『ヒガンバナ』のように、特殊能力を持った刑事が主人公で登場するのが最近のドラマの特徴。そのため、ストーリーにも個性があります。いまの刑事ドラマはキャラクターの魅力よりも、特殊な能力を使った個性をにしているものが多めです。
像《BORDER》和《彼岸花》那样，拥有特殊能力的主人公登场是最近电视剧的特点。为此，故事情节也有自己的特点。现在的刑事电视剧，相比于角色的魅力，将使用特殊能力的&个性&作为卖点的情况更多。
■最近の刑事ドラマは大しない
■最近的刑事剧不会取得巨大的成功
相変わらず刑事ドラマは人気がありますが、それでも最近では大ヒットが出ていないのが特徴です。
虽然刑事电视剧人气依旧，但是不会获得巨大成功也成了最近刑事剧的特点。
90年代は、1994年に伝説のドラマ『古畑任三郎』がスタートし、大ヒットしました。スペシャル番組もつくられてSMAPが登場するなど、毎回ゲスト犯人にさせられていたものです。『相棒』がスタートしたのは2000年ですので90年代とは違いますが、『はぐれ刑事純情派』などが大ヒットしていたのも90年代です。
在上个世纪90年代，1994年开始播出的传说中的电视剧《古畑任三郎》获得了巨大的成功。同时被制作成了特别节目，并有成员登场等，每次都被嘉宾扮演的犯人搞得忐忑不安。虽然《相棒》是2000年播出的，说是上世纪90年代不准确，但是《刑事纯情派》等剧取得巨大成功还是在上世纪90年代。
■主人公がおじさんじゃなくなった！
■主人公不再是&大叔&！
90年代の刑事ドラマは、主人公がおじさんばかり。まだまだ社会に女性がことも少なく、実際の刑事もおじさんばかりだったのでしょう。『古畑任三郎』も『はぐれ刑事純情派』もおじさん刑事ですね。
上世纪90年代的刑事电视剧中的主人公净是一些大叔。进入社会的女性也较少，所以真实的警官也净是中年男性。无论是《古畑任三郎》还是《刑事纯情派》中都是&大叔&警官。
ですが2010年代になると、若手の刑事、女性の刑事なども登場します。なかには、『コドモ刑事』なんていうのもありました。また『緊急取調室』や『戦力外捜査官』など、いつもの捜査一課とは違うでの刑事ドラマも話題となりました。これも、社会の多様性やが進んだ結果だといえるでしょう。
但是进入2010年，年轻的警官、女警官等也开始出现了。其中还有《儿童警察》这样的电视剧。而且，《紧急取调室》和《战力外搜查官》等和常提到的搜查一课岗位不同的刑事电视剧也成为了话题。这也可以说是社会的多样性和分散性进步的结果。
■最近の刑事ドラマはがある
■最近的刑事剧富有真实感
『あぶない刑事』などもそうですが、刑事ドラマではとにかくをます。でも、リアリティがなさすぎですね。90年代はそれでもワクワクして見ていたのですが、いまの刑事ドラマに慣れると、どうしてもコメディに見えてしまいます。拳銃を撃ちまくる刑事ドラマは多いですが、実際のおまわりさんや刑事はそんなことをしないので、リアリティがないのです。
《玩命警探》等刑事电视剧中不管怎样都会有用手枪连续猛击的场景。实在太没有真实感了。尽管如此，上世纪90年代的时候还是看得惊心动魄，但是习惯了现在的刑事电视剧，怎么看都会觉得那是喜剧。有连续的枪击镜头的刑事电视剧非常多，实际上的警察和警官不会做这样的事，所以没有真实感。
一方、いまの刑事ドラマは推理がです。に考えて事件を解決していくので、暴力や拳銃を使った描写はありません。ここが違うので、ドラマの質が根本的に違っているといえそうです。
另一方面，在现在的刑事电视剧中推理是主线。根据逻辑性的思考来解决案件，没有对于暴力和枪战的描写。这一点的不同，似乎可以说是电视剧的本质早就发生了根本的变化。
懐かしのドラマでも、『古畑任三郎』などの有名な作品ならばDVD化されています。『はぐれ刑事純情派』も、映画版のみDVD化されています。興味がら、レンタルなどでチェックしてみるといいでしょう。
那些让人怀念的电视剧，像《古畑任三郎》等有名的作品已被DVD化。《刑事纯情派》的电影版也被DVD化。如果产生了兴趣的话，可以借来感受一下。
しかし刑事ドラマは、『相棒』以外なかなかテレビで再放送されません。一度きりのチャンスを逃さないように、しっかり視聴して一生の思い出にじゃいましょう！
但如今刑事电视剧除了《相棒》以外，基本都没有在电视上重播了。所以别放过任何一次机会，好好地欣赏，把它镌刻进一生的记忆之中吧！
声明：本双语文章的中文翻译系沪江日语原创内容，转载请注明出处。中文翻译仅代表译者个人观点，仅供参考。如有不妥之处，欢迎指正。
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　来源：书摘　朱胜民　
　　 歌唱是任何一种精神活动都不能替代的最普通、最随意、最经济的一种抒情形式，它丰富着人们的生活，陶冶着人们的情操。每个时代都有每个时代的歌曲，它镌刻着时代的烙印，反映着社会生活的变化。
　　“舒心的酒浓又美
　　千杯万盏也不醉”
　　1976年10月，是中国人民值得庆贺和纪念的日子。随着“四人帮”的垮台，“无产阶级文化大革命”十年的浩劫终于结束了。人们除欢呼、庆贺之外，还难以一下子转变已形成了多年的思维方式，精神的枷锁并未完全解除。这时的歌曲仍旧沿袭着“颂歌神曲”的旧路子，郭兰英含泪演唱的《绣金匾》，打动了亿万人民的心，特别是唱到“三绣周总理”时总是泣不成声；《十月里响起了一声春雷》、《周总理，你在哪里》，特别是那首有着时代意义的《祝酒歌》，唱出了打倒“四人帮”以后全国人民欣喜若狂的心情。
　　1978年三中全会以后，歌曲创作出现了较大的突破，长期遭禁锢的爱情歌曲和抒情歌曲终于以较新的面孔再次出现了。这一时期有《我们的生活充满阳光》、《泉水丁冬响》、《妹妹找哥泪花流》、《浪花里飞出欢乐的歌》、《年轻的朋友来相会》、《太阳岛上》、《青春啊青春》、《金梭和银梭》、《小草》、《假如你要认识我》、《大海一样的深情》、《再见吧妈妈》、《那就是我》、《美丽的心灵》、《大海，故乡》等等。在崭新的社会生活中到处洋溢着幸福、快乐和舒心的气氛。
　　《乡恋》是电视片《三峡传说》中的一首插曲，然而谁也没想到，这首歌竟成了中国现代流行歌曲的开山之作。李谷一的气声唱法，把这首歌推向了当时的“风口浪尖”上，遭到过许多人的非议，他们认为是“黄色唱法”“靡靡之音”，大有被斩杀之势。
　　苏小明演唱的《军港之夜》，当时不仅在唱法上受到非议，在政治上也遭到攻击。有人竟说，这首歌有损中国军人的形象，是动摇军心。这种尖刻的指责却敌不过广大人民群众，特别是部队官兵热烈的掌声。
　　70年代末，盒式录音机开始走进家庭，这为歌曲的传播，特别是流行歌曲的普及带来了革命性的变化。一位台湾女歌星柔柔的情歌从录音机里轻轻地飘出来，在中国大地上悄悄地传唱。数月里，她的歌声淹没了整个中国。她就是被称为一代歌后的邓丽君。
　　继邓丽君之后，一批港台歌星相继涌进大陆。刘文正、奚秀兰、珍妮、罗大佑、童安格、苏芮、张明敏、张雨生、费翔等也都带来了他们的歌曲佳作。《我的中国心》、《龙的传人》、《外婆的澎湖湾》、《走在乡间的小路上》、《三月里的小雨》、《赤足走在田埂上》、《冬天里的一把火》、《故乡的云》、《溜溜地他》、《我的未来不是梦》、《跟着感觉走》、《大约在冬季》、《万水千山总是情》、《万里长城永不倒》、《兰花草》、《牵手》、《童年》、《请跟我来》、《三百六十五里路》、《东方之珠》、《迟到》、《雨中即景》、《酒干倘卖无》，这些港台歌曲使得在“文革”时期造成文化极度饥渴的大陆青年人趋之若鹜，以至于手提盒式录音机在大街上播放港台流行歌曲成为一种时髦。中国大陆的词曲作家和歌唱家们纷纷奋起迎战，用最优秀的歌曲去争夺几乎丧尽的歌坛市场，《党啊，亲爱的妈妈》、《我爱你中国》、《美丽的心灵》、《那就是我》、《十五的月亮》、《长江之歌》、《请到天涯海角来》、《牡丹之歌》、《爱的奉献》、《难忘今宵》、《在那桃花盛开的地方》、《思念》、《少年壮志不言愁》、《再见吧，妈妈》等等，在人民群众中广为传唱，电视以它强大的宣传力和影响力逐步成为现代歌曲流行的重要传播媒体。
　　刘欢的成名歌曲是电视剧《便衣警察》主题歌《少年壮志不言愁》。他的演唱风格独特，此歌一经传唱，竟然成了中国公安战士的代表歌曲。
　　王立平的一曲《太阳岛上》，把与哈尔滨隔江相望的太阳岛描绘成北方美丽的世外桃源，不知有多少情侣游客相约而至，给哈尔滨带来了巨大的精神和物质的财富。
　　《吐鲁番的葡萄熟了》的演唱者关牧村每次来吐鲁番都会受到贵宾般的欢迎，她的歌声成了吐鲁番的财神。
　　《长江之歌》是电视片《话说长江》的主题歌。作曲家王世光在完成音乐创作后，怎么也找不到合适的歌词，于是，中央电视台就向全国征集《话说长江》的主题音乐歌词。当时应征词作有5000首之众，最终，部队青年词作家胡宏伟的歌词金榜题名，这是全国最大的一次，也是最成功的一次以曲征词的活动。
　　“轻轻地捧着你的脸
　　为你把眼泪擦干”
　　日，在北京工人体育馆举行“献给国际和平年”的全国百名歌星演唱会上，推出了一首以世界和平为主题的通俗歌曲《让世界充满爱》（郭峰曲），写出了世界和平这一现实生活中的重大题材，表现了蕴藏在每一个热爱和平的人心间的真挚愿望。从艺术上讲，它具有口语化的歌词，亲切动听、易于上口的旋律，轻松活泼的节奏，朴实自然、不拘形式的演唱方式，和谐适当的电声乐器伴奏。这部大型的通俗歌曲组歌，受到广大群众的欢迎，盒带总发行达180万盒之多。美国、英国、新加坡等国都购买了这部作品的音乐版权，随后，联合国在特别节目中向全世界五十亿人播出了这部杰作。这部作品的成功，再一次证明了流行歌曲是可以表现好重大题材的。
　　听惯了缠缠绵绵的流行歌曲后，人们觉得在精神需求上似乎还缺少点什么，于是，自1986年起，中国歌坛上渐渐刮起了强劲的“西北风”，而且愈演愈烈。以广东作曲家解承强的《信天游》为始，以后又出现《一无所有》、《黄土高坡》、《我热恋的故乡》、《心愿》、《心中的太阳》、《十五的月亮十六圆》。姜文在电影《红高粱》里吼唱的《妹妹你大胆地往前走》把“西北风”刮到了狂热的地步。这些作品用粗犷、豪放、略带悲凉的音调，彻底摆脱了港台的歌风，以巨大的冲击力震撼着歌坛。为中国通俗歌曲民族化开辟了一条新路。
　　这时期的儿童歌曲以《歌声与微笑》和《世上只有妈妈好》为代表。《歌声与微笑》词作者王健原是为上海的全国运动会而作，没想到这首歌却不翼而飞，唱遍了全国，以至有些上海人建议把它当作上海市市歌。《世上只有妈妈好》是台湾电影《妈妈，再爱我一次》的插曲，在中国大陆公演后，打动了许多中国母亲，几乎成了妈妈为孩子演唱的摇篮曲。
　　还有一些儿童歌曲也受到孩子们的欢迎，《采蘑菇的小姑娘》、《妈妈的吻》、《春天在哪里》、《种太阳》、《小螺号》、《红星歌》、《少年少年，祖国的春天》等等。
　　新时期歌曲最可喜的变化在于对普通人真实感情的重视。从歌颂“神”到歌颂“小草”?最普通的群众?，深刻地反应了这一变化的过程，歌曲与广大人民达到了心灵的交融。
　　“我们唱着春天的故事
　　改革开放富起来”
　　进入90年代，歌曲呈现出五彩缤纷、风格多样、百鸟争鸣的新局面，通俗歌曲更是得到了空前的发展。1990年《歌曲》编辑部评出了十大金曲，排在首位的是在北京亚运会期间大红大紫的歌曲《亚洲雄风》，还有《我的未来不是梦》、《再回首》、《我想有个家》、《黑头发飘起来》等歌。1991年评出的十大金曲有《渴望》、《命运不是辘轳》、《在中国的大地上》、《只要你过得比我好》、《弯弯的月亮》、《都是一个爱》、《好人一生平安》、《心中的故事》、《特别的爱给特别的你》、《父老乡亲》，其中尤以广东音乐人李海鹰作词作曲，著名歌星刘欢演唱的《弯弯的月亮》影响最大，《北京晚报》把这首歌列为建国50年来最有影响的10首歌曲之一。这时的通俗歌曲已经在歌坛中确立了自己的不可动摇的地位。正如著名乐评人金兆均所言：“流行音乐实在是一种文化，是一种现代生活方式，并不仅仅是娱乐，透过它，有很丰富的文化内容。”在现代社会里，流行音乐已经成为当代青年文化消费的主体，流行歌曲的歌词大多是年轻人的时尚语言，反映的是都市人的心态。一批风格各异的歌曲在大街小巷流行，像《爱情鸟》、《好大一颗树》、《牵挂你的人是我》、《小芳》、《笑脸》、《纤夫的爱》、《同桌的你》、《大哥，你好吗﹖》、《涛声依旧》、《大中国》、《同一首歌》、《一封家书》、《走四方》、《中国民谣》、《女人是老虎》、《春水流》、《烛光里的妈妈》、《九月九的酒》、《嫂子颂》、《蓝蓝的夜，蓝蓝的梦》、《透过开满鲜花的月亮》、《朋友》、《一九九七，永恒的爱》等等。
　　《涛声依旧》是毛宁演唱的代表歌曲。这首歌是把中国古典诗歌演绎成现代流行歌曲最成功的范例之一，词曲结合完美，风格古朴典雅，显示出厚重的民族文化底蕴。杨玉莹则以她靓丽的形象，甜美的歌喉，被誉为中国甜歌的代表。《我不想说》、《月亮船》、《让我轻轻地告诉你》是少男少女非常喜欢的歌，而鲜为人知的是，当年那首广为流传的儿童歌曲《井冈山下种南瓜》就是杨玉莹八岁时演唱的录音。
　　素有中国流行歌坛“大哥大”之称的刘欢，在影视歌曲中也出尽了风头。《篱笆·女人和狗》、《北京人在纽约》、《水浒传》、《胡雪岩》、《雍正王朝》、《你是这样的人》等影视歌曲的流传，使得他在中国流行歌坛称雄多年，让众多男歌手“望欢莫及”。
　　用通俗歌曲表现重大题材在这一时期又有了新歌，如韦唯在春节晚会上献给残疾儿童的一首《爱的奉献》、高枫作词作曲并演唱的《大中国》和后来孙楠唱响的《红旗飘飘》。
　　部队歌曲《长城长》、《说句心里话》、《小白杨》、《当兵的人》、《一二三四歌》、《兵哥哥》、《想家的时候》等，都比较准确地反映了当代战士的精神风貌和思想情感。
　　几首西藏风格歌曲的成功，再次印证了民族音乐强大的生命力和感召力。1995年郑钧的《回到拉萨》，1996年朱哲琴的《阿姐鼓》，1997年李娜的《青藏高原》，1998年彭丽媛的《珠穆朗玛》都是西藏风格歌曲的优秀作品。特别是朱哲琴演唱的《阿姐鼓》，是近年来第一张在欧、美热销的唱片，为此，1998年她成为了第一个在美国音乐电视制作专场演出的亚洲人，同年，她还领取了香港有线电视网最佳女歌手奖。
　　戏曲、曲艺风格的歌曲给人耳目一新的感觉。同时，也为通俗歌曲的创作开辟了一条新路子。代表作品有《我们是黄河泰山》、《前门情思大碗茶》、《重整河山待后生》、《故乡是北京》、《没有强大的祖国哪有幸福的家》等。
　　通俗歌曲里表现阳刚之气的应该首推屠洪刚的《霸王别姬》和《中国功夫》。
　　民族风格的歌曲和艺术歌曲在90年代里取得了辉煌的成就。这时期的歌曲大都反映着时代的主流，更加贴近人民生活。《我和我的祖国》、《十月，是你的生日》、《祖国慈祥的母亲》、《爱我中华》、《公仆赞》、《父老乡亲》、《鼓浪屿之波》、《长大后我成了你》、《一个美丽的传说》、《高天上流云》、《中国的土地》、《春天的故事》、《走进新时代》、《辣妹子》、《好日子》、《夕阳红》、《我属于中国》等，无论是大小晚会，还是比赛联欢，总是少不了这些熟悉的旋律，特别是《春天的故事》和《走进新时代》已经成了邓小平改革开放和党的新一代领导核心带领人民走向新世纪的时代音调。
　　《常回家看看》以其平民化、拉家常的形式，表现出这个时期老年人的普遍心态，受到他们的欢迎。
　　20世纪之末，歌曲更是极大地丰富起来。CD、VCD、DVD、卡拉OK、MTV形成了一个空前的消费和欣赏市场。孙楠的《不见不散》、《你快回来》，孙悦的《祝你平安》、《幸福快车》，那英的《雾里看花》、《相约九八》，陈明的《快乐老家》、《你的柔情我永远不懂》，田震的《干杯，朋友》、《执著》，罗中旭的《星光灿烂》，满文军的《懂你》以及刘德华的《忘情水》，张惠妹的《听海》、《站在高岗上》，李玟的《想你的三百六十五天》，顺子的《回家》，周华健的《朋友》，任贤齐的《心太软》、《对面的女孩看过来》，张信哲的《爱如潮水》，李宗盛的《真心英雄》，罗大佑的《东方之珠》、《明天会更好》，还有席琳迪翁的《我心永恒》、《爱的力量》，惠特尼·休斯敦的《我将永远爱你》等数不胜数。
　　（摘自《往日如歌》，天津人民出版社出版，定价：13.80元。社址：天津市张自忠路189号，邮编：300020）
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