北风吹是血色浪漫中的陕北民歌吗

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“北风那个吹 雪花那个飘”,这首家喻户晓的经典之作是一个时代的独家记忆,胡大亮和王二妮将现代和陕北风情融合,全新打造《又见北风吹》,音乐节奏明快,富有独特的艺术感染力,将音乐的艺术延伸到了极致。
胡大亮王二妮再现合唱经典
真男人胡大亮的歌喉像他的名字一样轻快明亮,清脆,伴着王二妮时而高昂、时而低沉的天籁之音,《又见北风吹》颠覆传统,开创一片现代和经典的新天地。无论时光飞逝,老歌的魅力不变,反而会像陈酒一样,越来越香。胡大亮和王二妮在合唱《又见北风吹》这首歌曲之时,流露着的是满满的幸福和对生活的热爱。
胡大亮和王二妮合唱下的《又见北风吹》即保持了原汁原味的原生态,又不失广泛流传的"大众性",成功将原生态的陕北民歌与现代音乐相结合。这首歌的可贵之处是用胡大亮和王二妮的特有风格与方式进行演绎,而不是刻意摹仿;其厉害之处是颠覆了一首的民歌经典,二人结合的演唱使人们看到了现时代民歌发展的希望。
自《小草》后再创突破
十年的沉浮心酸,十年的音乐情怀,一首令人感动的《小草》将是胡大亮渗透在灵魂里、流淌在血液里的声音在呐喊,从《小草》中一步步走向成熟的胡大亮表示一直在等待好作品。此次胡大亮将现代流行歌曲的唱法融入到了这首歌中,声音欢快,朗朗上口;王二妮典型的陕北风情音色,契合歌曲内容,突出地域特色。歌曲中二人的声音时而独唱,时而交织,音调随着旋律逐渐上升,将波澜壮阔的四季呈现在了听众眼前。当“雪花那个飘,那是永恒的歌谣”定格在结尾时,简单干练的文字背后隐藏了对生命的敬畏和对自然的向往。
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简析河北民歌特点
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简析河北民歌特点
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歌曲胡大亮+王二妮 又见北风吹,又见北风吹 Mp3在线试听,来自听三零音乐网!又见北风吹为胡大亮+王二妮演唱,另外还提供文本歌词或免费高品质歌曲下载。
歌曲介绍:
胡大亮+王二妮演唱的歌曲又见北风吹介绍发行公司:北京丰尚谷文化传媒胡大亮王二妮《又见北风吹》首播
再现合唱经典“北风那个吹 雪花那个飘”,这首家喻户晓的经典之作是一个时代的独家记忆,胡大亮和王二妮将现代和陕北风情融合,全新打造《又见北风吹》,音乐节奏明快,富有独特的艺术感染力,将音乐的艺术延伸到了极致。胡大亮王二妮再现合唱经典真男人胡大亮的歌喉像他的名字一样轻快明亮,清脆,伴着王二妮时而高昂、时而低沉的天籁之音,《又见北风吹》颠覆传统,开创一片现代和经典的新天地。无论时光飞逝,老歌的魅力不变,反而会像陈酒一样,越来越香。胡大亮和王二妮在合唱《又见北风吹》这首歌曲之时,流露着的是满满的幸福和对生活的热爱。胡大亮和王二妮合唱下的《又见北风吹》即保持了原汁原味的原生态,又不失广泛流传的"大众性",成功将原生态的陕北民歌与现代音乐相结合。这首歌的可贵之处是用胡大亮和王二妮的特有风格与方式进行演绎,而不是刻意摹仿;其厉害之处是颠覆了一首的民歌经典,二人结合的演唱使人们看到了现时代民歌发展的希望。自《小草》后再创突破十年的沉浮心酸,十年的音乐情怀,一首令人感动的《小草》将是胡大亮渗透在灵魂里、流淌在血液里的声音在呐喊,从《小草》中一步步走向成熟的胡大亮表示一直在等待好作品。此次胡大亮将现代流行歌曲的唱法融入到了这首歌中,声音欢快,朗朗上口;王二妮典型的陕北风情音色,契合歌曲内容,突出地域特色。歌曲中二人的声音时而独唱,时而交织,音调随着旋律逐渐上升,将波澜壮阔的四季呈现在了听众眼前。当“雪花那个飘,那是永恒的歌谣”定格在结尾时,简单干练的文字背后隐藏了对生命的敬畏和对自然的向往。
《又见北风吹演唱:胡大亮 王二妮词曲:胡力编曲:胡力音乐工作室录音师:胡力 后期:胡力音乐工作室录音室:丰尚谷(北京)顶级录音棚春天树儿绿了枝头花儿开了燕儿南方归来夏天就要到了秋天枫叶红了冬天就要来到想起当年的歌谣声声悦耳到今朝北风那个吹 雪花那个飘雪花那个飘 那是你我的歌谣北风那个吹 雪花那个飘雪花那个飘 那是永恒的歌谣
胡大亮好听的歌
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胡大亮 王二妮 又见北风吹
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(二)北风吹的人物刻画
1,剧情介绍:解放前的华北农村。贫苦佃农杨白劳早年丧妻,膝下一女名喜儿,相依度日。邻居王大婶及其子王大春常给杨家父女多方照顾,两家融洽和睦。喜儿和大春相处日久,情投意合。两老商定秋后为他俩完婚。恶霸地主黄世仁欲霸占年轻貌美的喜儿,遂与管家穆仁智设计,以重租厚利强迫杨白劳于年内归还欠债。旧历除夕,杨白劳终因无力偿还重利,被黄世仁威逼在喜儿的卖身契上画押。杨白劳痛不欲生,回家后饮盐卤自尽。喜儿被抢入黄宅后,受尽折磨。黄世仁为斩断喜儿对大春的情丝,夺回王家租地,驱逐王大婶母子,又伺机将喜儿奸污。大春救喜儿未成,投奔红军。怀有身孕的喜儿在黄家女佣张二婶的帮助下逃离虎口,途中生下婴儿,旋即夭折。后独自入深山穴居,餐风宿露。日久,一头青丝变成白发。喜儿因常至破庙中取供品充饥,被村人视为“白毛仙姑”下凡显灵。抗日战争爆发后 ,大春随八路军回到家乡。此时,黄世仁借村人迷信,制造“白毛仙姑”降灾谣言惑众,留乡工作的大春为发动减租减息,提高群众觉悟,亲往跟踪查探,竟在山洞中与喜儿相逢。在全村公审会上,黄世仁、穆仁智二人受到严惩。喜儿绝路逢生后,白发复换青丝,终于和大春喜结良缘。
2,人物形象简析
喜儿形象简析:喜儿是《白毛女》的主人公。美丽天真,勤劳纯洁,跟父艰难度日,父惨死后,受到黄世仁家残酷虐待,激起仇恨、反抗怒火,逃进深山,以惊人毅力苦熬岁月,等待报仇一天。虽已满头白发,终于迎来“太阳底下把冤伸”的一天。她的悲惨命运,是旧中国广大农民,特别是妇女的苦难典型,她的顽强反抗精神,凝聚了我国农民在恶势力下不屈不挠的反抗意志和复仇愿望。
杨白劳形象简析:杨白劳是喜儿的父亲,是与喜儿相对照的形象。他勤劳善良,对生活要求很低,年关躲债七天,但忍耐使他遭受地主更残酷的剥削和压迫,虽看清地主等的反动本质,却看不到出路,没能反抗,卖女后,痛苦自杀。他的形象告诉人们:劳动人民不奋起反抗旧制度,非但不能改变苦难的命运,反而会被旧社会所吞吃。
二《北风吹》的曲式结构和技术分析
《北风吹》的乐曲结构可以分为四个部分:引子、A段、B段、A 段。
谱子开始的两行是这首曲子的引子。引子为散板,自由宽广、清脆明亮。拍号,是自由拍子。自由拍子是指没有固定的拍号,弹奏者可根据自己对曲子的理解自由演奏的一种形式。
开始的高音d'是由颤音奏出的自由延长音,d,前加一倚音e,是让演奏者从e,开始颤奏。这个颤音应由慢起逐渐加快,最后停在d'上,要充分表现出寒冷的冬天平地起风,风越刮越急的音乐形象。
颤音过后四组相同的十六分音符既要渐强,又要有点渐快,进一步展现肆虐的北风呼啸不停的场景。接着有两次相同的、轻快活泼的旋律,仿佛是在回顾原本可爱活泼的“白毛女”少女时的美好形象,这短暂的“美好”被一个转折句扫地一干二净,然后进入预示着斗争的14个十六分音符,这一处要弹得坚定、有力,最好用手臂垂直下键的方法奏出,最后,结束句的开始和弦要有一个强调的感觉,然后弱结束引人第一段。
A段共 17小节,三四拍子。A段可分为两部分,前 8小节和后 9小节 的前 4小节一 样,算得上是合头,后部分不相同是换尾,但两部分所表达的意思并不相同。
前8小节承接引子开始展现了受尽侮辱 ,衣衫槛褛,满头是白发的一个悲惨、痛苦不已,孤苦伶仃地住在破山洞里的 “白毛女”形象。所后 9小节开始的前两但应弹的比开始的 mp稍强一点,手臂给点力,表达出 “白毛女”祈盼有人能来解救她这样一种 “盼望” 的心情。该段结束的最后 5小节则尽量给人一种亲切、活泼、欢快的感觉,指触要有弹性,仿佛是在告诉人们 “自毛女”盼望回到无忧无虑的过去。此外速度上可以有一点 Rubato,先渐快再慢,造成一种主人公对美好生活的渴望和憧憬的感觉。
B段是三八拍子 ,情绪是稍快 、精神地。
这是一段描写战斗、斗争的音乐。共产党领导的人民子弟兵来了,他们打垮了 “白匪”,领导群众 “打土豪 ,分田地”,铲除了害人的恶霸 “黄世仁”,解救出了水深火热 中的 “白毛女”。在弹奏时首先手指要坚硬有力,运用手臂跳奏的方法奏出三八拍有弹性的节拍韵律,每小节的第一个拍点音可给一下强音踏板,充分表现出激烈的战斗、斗争场面,表达出革命力量无坚不摧的气势。结束的四小节要拉宽一点,最后一个和弦要铿锵有力,用全身力量强奏并延长它,紧接着通过四个十六分音的渐慢进入第三段。
A段情绪是稍慢 ,在这里是三四拍拍子。该段虽然同第一段一样是稍慢,但是还是应比一段快一点,因为该段是要揭示被解救回来的 “白毛女”过上 自由、幸福生活的主题。应当是比较欢快一点点的。前八小节是 A段,旋律高八度重复,要奏出明亮、透彻的音
色,左手琶音要有流动,上进,的一种轻块感。9至 24小节是在刻画 “白毛女”幸福的形象。有一种又回到过去天真无瑕之可爱形象,所以弹奏时指触敏捷、灵活,既要有欢歌性又要跳跃,欢快,有舞蹈性。速度也可有一些 rubato。25小节至完是前一句高八度的重复,指触要稍柔和,音要连贯,表达出 “白毛女”淌洋在无 比的幸福之中。最后在这一气氛中慢慢地轻奏出结束和弦给人一种意犹未尽之意境。
三作品《北风吹》所代表的风格特点
1978年12月。我党召开了具有重大历史意义的十一届三中全会。党的十七大报告在同顾总结新时期29年来改革开放伟大历史进程时。开宗明义地作出了一个蕴涵广阔历史背景和深刻思想内容的精辟概括――党的十一届三中全会开启了改革开放历史的新时期。从那时起。中国共产党人和中国人民以一往无前的进取精神和波澜壮阔的创新实践.谱写了中华民族自强不息、顽强奋进的壮丽史诗。
由于钢琴伴唱《红灯记》和钢琴协奏曲《黄河》被推上当时的音乐舞台。文革后期,“钢琴改编曲”这种形式在一定条件下被允许生存下来.并成为这一时期中国钢琴曲创作的唯一形式。这一时期的主要代表作有:《北风吹》、《陕北民歌钢琴独奏曲四首》、《浏阳河》、《松花江上&、《序曲和舞曲》、《陕北民歌主题变奏曲》和《台湾同胞我的骨肉兄弟》等。这些作品在追求民族风格和模仿民族乐器音响方面做了不少尝试,手法丰富,演奏效果也突出.是受群众普遍欢迎的音乐会演奏曲目。也是标志中国钢琴曲创作已达到新水平的明证。中国在实行改革开放以来.大大加强了同世界各国的经济与文化交流。在大好形势下.中国钢琴音乐的创作风格也走向了多元化。在题材的开拓和技法的创新诸方面,作曲家的思路越来越宽。诚然,不少作曲家一直坚持在中国调式特性的基础上进行着民族和声的革新与试验,但进入80年代后,更多的作曲家们则立足于对新风格的大胆探索,追求新的音响结构。采用无调性或十二音体系等现代手法的创作,甚至自创技法体系,产生了不少风格狂放不拘的钢琴音乐作品。音乐艺术哲学观和钢琴曲风格也开始摆脱了单一模式,而进入多元化的年代。中国钢琴音乐的新作品已开始了量与质的新的升华。这时期的主要代表作有:汪立三的《东山魁夷画意》钢琴组曲,蒋祖馨的《第一奏鸣曲》,赵晓生的《太极》,陈铭志的《钢琴复调小品八首》,陈钢的钢琴协奏曲&粱山伯与祝英台&,黎英海的&阳关三叠》等。总之,中国钢琴音乐的创作虽然还较薄弱,但经过百年来的几代钢琴家、作曲家的努力,毕竟夯实了基础,已经使中西结合的中国钢琴艺术开始走向繁荣。
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