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视频：除了日本动漫我们还能看什么——国产篇
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网络视听许可证为什么有些人只看日本动漫不看国产动漫？ - 简书
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写了22508字，被24人关注，获得了48个喜欢
为什么有些人只看日本动漫不看国产动漫？
题主最近偶然看了个动画感觉不错，想着一起追能讨论剧情吐槽啥的比一个人看有意思嘛，本着不能独自入坑的原则就安利给平时常看动画的一个同事，结果刚一说名字同事就扔了八个字：只看日漫，国漫不看。楼主当场就吃了个瘪，想知道这种人都是啥心态……
我漫画入门还算早。五岁的某一天去舅舅家里玩。小时候熊，喜欢到别人家就乱翻东西，尤其和舅舅家表哥关系好，更肆无忌惮。在表哥家的床底下瞅到被捆起来的两摞书。我擦这是啥？我立刻打开封印看到一摞上面写着《七龙珠》，一摞写着《侠探寒羽良（城市猎人）》。然后我被封面深深的吸引，拿起《侠探寒羽良》看了起来，过后还蠢蠢的问舅舅为啥丁丁能当美女探测器。
北条司的《城市猎人》，最初译名叫《侠探寒羽良》
事后表哥被K一顿啥的事儿我就不细表了。反正后来因为美女探测器的事儿《侠探寒羽良》就再没看着，倒是先把《七龙珠》看完了。十分感谢鸟山明大师给我们带来这部作品，让我一发不可收拾的爱上了漫画。
那个时候市场上并没有成熟的国产漫画，倒是有不少葫芦娃大战圣斗士，孙悟空大战变形金刚一类的胡扯漫。比较接近国产的是台湾的蔡志忠系列和一个华裔美国人画的《超时空猴王孙悟空》系列漫画还有连环画。前两个都是一代经典，但严格意义上不算大陆国产，连环画系列有些良莠不齐。比如我家里有四大名著系列和《杨家将》、《呼家将》，但是还奇葩的有一本《八仙过海》，奇葩在里面的图画都是电视剧截屏！
《超时空猴王》现在想再集全特麻烦
当时的看漫画环境也是比较低调的，学习第一位，课外书统统绑起来（参见我表哥）。当然哪里有压迫哪里就有反抗，所以看漫画大家其实都很疯。有一本就如饥似渴的猛看。我的机器猫少了一本就是传阅时候被同学搞丢的！后来我就有了出借漫画不过夜的规定。
当时的漫画，质量高受欢迎、受上层打压要偷偷看。明显是迷人的反派角色，怎么可能不喜欢？而在当时如前文所述，日漫是主要的漫画类别。所以日漫某种程度上成为了漫画的代表。
国产漫画起头其实应该说从《画王》开始，当时还有《少年漫画》等一批漫画杂志。一些青年漫画家比如盐白开、赵佳、陈翔、自由鸟的作品都也不错。不过后来你们都知道的，杂志社都倒闭了（对，《画王》就是因为《侠探寒羽良》！）。不过就算不被上层打压，杂志的销量也不好。国内学业为重，有多少家长给孩子买杂志？我的漫画储备没多少杂志，大都是单行本，还是求爷爷告奶奶的用奖状和生日礼物份额换回来的。国漫这个阶段之后就断代了。然后我们就迎来了国漫真空期和国产动画繁荣期。
P的繁荣期！MD从《大头儿子小头爸爸》之后国产动画的受众年龄就直线下降，简直不忍直视。《蓝猫淘气三千问》那是啥？（当然我爱葛炮）喜洋洋我勒个去，拍了多少年，十二生肖那么多换换呗？熊大熊二，你俩来了之后股市就没好过！我们最早的这一批动漫受众已经长大了，基本在初高中阶段。这个时候的十分显著的心理特点就是“我是大人”。这种小学生受众的动画只会引起反感，但家长可能并不理解，可能还会在你有空的时候说“学习挺累的，看会儿电视吧。给你换个喜洋洋看？你不是挺喜欢动画片吗？”（看我娘娘白眼翻死你）
所以你看，日漫在这批读者的幼小心灵中扎下了根，成长阶段国产良品大部分也大都夭折，然后就在三观定型期遇到了国产低幼作品涌现，让这批读者巴不得和它们划清界限。再往后，全年龄层国漫兴起，就是这几年的事儿。但国漫这一牌子的反感已经根深蒂固，再想让人接受，难。
我有知识我自豪！
最后推荐一些近年的国产好漫（按照拼音顺序排名）：
《白门五甲》没商业化，作者的个人作品。人设和故事都让人爱不释卷。
《雏蜂》有妖气最早孵化的一批动漫，已经打入日本市场。
《端脑》国产烧脑漫画，初期画风比较渣，胜在情节优秀。已经有动画。
《非人哉》以《山海经》为原型的四格短篇集。记录神话角色的现代神奇故事，风趣幽默充满莫名萌点。有微博可以直接关注更新。
《熊猫手札》充满了各种冷笑话，个人感觉比十冷有趣。现在作者开始画长篇叫《熊猫大札记》，也放在原题目下连载了。已经有动画，但动画是前传，觉得没有正传有趣。
《一人之下》另外一种武侠，人设剧本都一流。虽然我找的图比较阴森，但剧情挺逗比的。已有动画。
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选择支付方式：你看国产动画呢？不！我看 AV 呢
来源：ACGDriver
在中国体育界最能给人添堵的运动是啥？除了中国足球还能有第二个这么会添堵的吗？看看在我国人民群众喜闻乐见的讽刺艺术相声中中国足球多少次光荣的成为包袱，郭德纲和于谦曾经专门拿 AV 和中国足球开涮。「你看国足呢？」「不！我看 AV 呢！」这种宁愿说自己看 AV 都不愿说自己看国足的段子，以及各种讽刺中国足球的相声段子长盛不衰，倒是从侧面说明国人对于中国足球是既爱又恨。而在娱乐行业中地位和中国足球差不多，让人既爱又恨恨铁不成钢的大概就是国产动画了，当日本的动画公司在财报中将中国市场销售势头劲猛作为公司业绩增长的主要原因之事，国产动画在国内却面临一个上不去下不来的尴尬局面，个把那么几部号称「反攻日本市场」的国产动画，要么如泥牛入海在日本毫无声响，要么自己都看不下去草草完结，而中国动画的问题和症状从表至里和中国足球几乎一模一样。资本大举涌入除了买买买就是买买买中国足球职业联赛这两年突然有容光焕发，多少离不开一群新晋的土豪大把大把的撒钱进入到足球行业当中，恒大、权健挥金如土，买外援买外援买外援，好像这几年足球圈的新闻总是外援花了多少钱买，俱乐部给球员的奖励有多少，然而当全部由本土球员组成的国家队出征时总会被别人打得鼻青脸肿。而国产动画也是如此从 2014 年开始资本逐渐进入到这个国产动画这个行业中来，《十万个冷笑话》第一季的成功更是给整个行业如同注入了兴奋剂一般，于是就看到了从 2014 到现在多少国产漫画哭着喊着要改国产动画，最近在资本光环的加持下更是打出了「中日合作」牌，开始大量找日本外援给自己的作品站台，但是中国足球砸钱去请大牌国外还有人理，国产动画跑去日本请大牌？抱歉日本从不接受翻牌（你当是天上人间呢？），企划如果就是一泡翔的话，出门左转厕所在那边，好不容易企划让日本人感兴趣，结果看到您是中国来的土豪，得，双倍报价等着你，嫌贵？还有三倍的报价就问你要不要请。那国内这些动画为什么还是要哭着喊着『进军海外』、「中日合作」呢？出口转内销才是骗钱的王道啊！这些赔本赚吆喝的「中日合作」动画项目在国内就大行其道给人一种「国漫牛逼了你造吗？」的感觉，但是等真的拉到海外市场真刀真枪放在同一个平台竞争就陷入了迷之尴尬。当《灵剑山》花了相当于 2-3 倍日本同等水准漫画改编动画制作费，DEEN 给了一个教科书般的三线制作团队，结果最后在日本的宣传效果如下：灵剑山官方 twitter 宣布漫画 PV 突破 5 亿 8000 万这个天文级别的数字后，却在 twitter 只迎来了 22 个转推，至今官方 twitter 帐号关注者也就 2400 多人，我尴尬症都要犯了好吗？本质上就是一部国产网络动画拉到日本转了一圈然后出口转内销，666，我就不说在灵剑山 DVD 方面鹅厂挂羊头卖狗肉，希望国内 DNF 玩家能给自己洗日本销量的事了。但至少《灵剑山》在国内还有着不错的人气，而另一位当年「反攻日本」的前辈《雏蜂》，在动画出了 6 话以后就戛然而止中国国内评价都不高，据一位和国内漫展利益相关的朋友透露《雏蜂》在国内各个展会上几乎是处于无人问津的状态。要是康熙爷真的再活五百年他老人家的台词大概将变成「看看《雏蜂》的动画挂在秋叶原的看板才多长时间啊！你们都忘了吗！」，哦不好意思据称雏蜂那个看板其实在秋叶原只挂了半天，真心记不住啊！根基薄弱表象浮夸雏蜂发布会时意气风发的李董资本进入国产动画行业除了让现在的国产动画越来越能写 PR，越来越敢放卫星外，对于国产动画的根基基本毫无帮助，形成了根基薄弱表象浮夸的假象，绘梦动画的 CEO 李豪凌曾经向日本的动画同行介绍「中国的动画制作流程目前为止还没有形成业界统一的模式」，最近有位朋友吐槽国产动画市场的规则指定都掌握在某几个有钱的大厂手里，但我真的想说你想多了，你什么时候产生了国产动画有行业规则的错觉？要说骗钱的潜规则我倒是还信。更可怕的是没有统一规则和流程也就罢了，部分些国产动画的运营者为了给投资人给同行讲故事，拔苗助长，坚信人定胜天，强行违背动画制作规律。例如最近某部正在播出的中日合作动画，本来日方按照制作进度准备在今年春天播出，结果中国方面强行要提一个档期播出，结果日方在制作方面进行了大幅缩水，什么脚本会议见鬼去吧，让动画监督完全凭借个人发挥来制作，作画监督永远就是那一位，结果这动画开播后从 OP 画面就开始崩，崩到了让日本网友吐槽「这部动画连动画专科学校学生的水平都不如」。更多的情况下所谓「中日合作」实际上是国产动画的日本外包，日本动画公司再把来自中国的订单，再外包给中国制作者，出口转内销你逗我呢？不得部说很多好的国漫作品例如上面提到的《雏蜂》最后是毁在国产动画上了。连中日合作都能这么随心所欲，可想而知很多纯国产动画的制作现场管理会有多混乱。像《魁拔》曾经也被看成是国产动画的良心和希望，结果青春树内部各种撕逼，从此国产良心变成了贵圈真乱的国产大戏和国产笑话。就更不要说国内的动画制作公司抄袭已有的日本动画分镜这种烂事了，之前腾讯旗下的一部漫画改编动画时被网友扒出来抄日本动画《野良神》的 OP 分镜，好歹这家公司最后认错回炉重修，更多的公司是一种「国产的事能叫抄吗？」的态度来对待分镜抄袭，然后抄袭的作品还都喊着要做 IP，在国产动画行业重新定义了「既做婊子又要立牌坊」。作为对比日本动画体系如同日本的足球联赛一样，从小学、初中、高中、大学最后再到真正的职业联赛，层层递进基础牢靠，我国的动画体系就和中国足球一样，青黄不接断代严重，天天就只想着赌 IP，梦想着大街上到处都是接盘侠，游戏公司的合作联系让自己的微信提示震动比跳蛋还强，醒醒吧！当各位天天喊着国产动画崛起的时候看看艾瑞的调查，仅仅有 1.2 % 的二次元用户是通过国产动画入坑，而在日本动画的工业体系和质量碾压的面前，国产动画的崛起只是一个自欺欺人的概念罢了。看看下面这段经典的台词一定得选深夜的时间段，雇日本的人设，做就得做最高档次的动画！首话 OP 直接跳过，每话投资最小也得四十万，什么屎屁尿呀，福利呀，番茄酱呀能播的全给他放上去，动画里一定得有日本的声优，选两个特有名的那种，其余的只要是日本人就行 甭管有没有剧情，声优都得跟人家说よろしくお願いします再加一口地道的日本关西腔儿，倍儿有面子！周围的同行不是找真日本人就是找日本人挂个名，你制作表里要一水的中国人名呀，你都不好意思跟人家打招呼，你说这样的动画，一话你得卖多少钱？我觉得怎么着也得 200 万吧！200 万？你想得美你得给人 200 万求人家播，别嫌贵啊人家还不打折，你得研究中国公司做动画的心理，愿意来日本播中国动画的主根本就不在乎掏那 200 万什么叫国产动画你知道吗？国产动画就是做什么东西，都做最贵的不做最好的！所以，我们做国产动画的口号就是，不求最好但求最贵不过平心而论在国内每个做国产动画的公司也好，漫画平台也好心中都有一个「反攻日本」的伟大中国梦，有梦想是好事然而很多要做国产动画的公司目前还处在婴幼儿阶段，非要拔苗助长牙还没长齐奶还没断，就急着要去啃骨头，充分发扬「步子迈的大不怕扯着蛋」的崇高自我牺牲精神。而国产动画到目前为止大多数还是停留在「做一部动画」的执行水准，而不是「做一个 IP 的水准」，虽然很多公司确实是想做好做大一个 IP，这种执行的差距并不是资金的问题，更多的是缺人，日本长达 50 多年的电视动画发展也建立起了一个专业的完整的人才培养和晋升体系，而中国的二次元产业才刚起步，很多从业者都是半路出家。应届毕业生们可能只是凭着一腔热血和爱就进入到这个行业，而有工作经验的人可能往往以前从事的更多是三次元行业的工作，虽然把规范的商业思想带入了这个行业，但多少还是有点摸不着门路，中国动画缺的是真正能够以一当千的人才，正所谓「三军易得一将难求」而中国的二次元产业人才体系的建立还是要去靠时间去催化，但愿国内这些动画制作方们别人才体系还没建起来，就先都把自己搞死了。 &#13;
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