广彩瓷价值长期被低估 雪藏精品静待百亿级买主
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广彩瓷自清代以来以外销瓷著称，在国外屡被西方皇室所珍藏，近年来才开始在国内收藏市场崭露头角，不过价格往往偏低。有部分收藏专家认为，现在广彩瓷器价格处于低位，但艺术价值并不逊于景德瓷，正是收藏的黄金时期。
但《民营经济报》记者在采访中了解到，广彩瓷价值被低估，主要是能够挑大梁的顶级作品尚未进入市场，还未造成轰动效应。而广彩权威人士、国家级广彩代表性传承人陈文敏对记者透露，顶级广彩作品正等待面市的时机，而且这个时机已经有了蠢蠢欲动的迹象，或将很快会出现，届时广彩瓷整体收藏市场将上一个台阶。
广彩瓷在国内市场价格偏低
2005年，广东省举行纪念抗日战争胜利60周年和冼星海诞辰100周年活动，广州莲花彩瓷实业有限公司董事长陈文敏亲自设计了一款“人民音乐家冼星海”的广彩大盘以作纪念，制作数量3000件，但每件的价格仅800元。
陈文敏是第一位国家级广彩代表性传承人余培锡先生的弟子，自身创办的企业也是广彩界的风向标，亲手设计的作品却如此低价，似乎有些不合情理。但陈文敏告诉本报记者，事实上现在市场上交易的广彩瓷多处于低价，较高档的才几十万元，低档的则只有几百元，远远不及景德瓷动辄上亿的天价。“拍卖价格最高的还是清中期的一个钟(广彩开光人物花卉故事瓶式钟：笔者注)，成交价134.4万元。”
据古瓷鉴定专家、洛阳收藏家协会副会长陈树威的统计，广彩瓷价格与其他古代艺术品相比仍旧偏低，一件60cm的清晚期广彩大瓶售价仅3万元，29cm的广彩梅瓶市场价格在8000元左右，一些民国的盘、杯、壶等小件藏品更是只有几百元，这样的价格甚至比景德镇的民窑外销瓷还要低。
记者查阅资料发现，当前市场交易价位较高的多是清代精美的早期广彩瓷，往往是属于十三行题材及大型瓷器，如清广彩“广东十三行”大碗在2012年拍出51.75万元，清同治广彩人物纹双螭耳大瓶在2004年以39.6万元拍出。高档品价格多在20万-40万元之间，市场表现与其他瓷器艺术品相比确实逊色不少。
广彩瓷被忽略的不仅仅是价格，还有展会曝光率，有“中山广彩收藏第一人”之称的敖岐生告诉《民营经济报》记者，自2004年他在广州开办了首个广彩瓷个人展览后，直到现在还没有人做出第二个广彩展。
难道是广彩瓷没有很高的收藏价值？但陈文敏纵观这些年国内市场发现，虽然没有出现天价作品，但大多数广彩瓷价格年涨幅在30%左右，作为原外经贸部特批的唯一一家能在广交会上展销广彩瓷的企业，其董事长陈文敏还在2004年开始缩紧了对外出口的份额，将重心转移到国内收藏市场，因其充分看好广彩瓷在国内的发展空间。
而敖岐生也透露，广彩瓷的价格是不断上涨的，办过一次展览之后，购入新藏品的价格就会提高20%。广彩专家陈树威、曾波强等人一致认为，目前广彩瓷价格偏低，正是入手收藏的好时机。
顶级珍品问世时机或将到来
虽然陈文敏和敖岐生也赞同现在是收藏广彩瓷的好时机，但他们的理由并不仅仅是因为价格偏低，而是广彩瓷本身也有国宝级的作品，能带动整个广彩收藏市场的巨大提升。虽然这些顶级的光彩作品还未流传在市面上，但已经有少数精品已经显露人前。
几年前，广东省博物馆在馆内收藏中国工艺美术大师、国家级广彩代表性传承人余培锡先生(陈文敏的师傅)的作品，出价是200万元/件，这一价格已经远远高出广彩瓷市面拍卖的最高价了。而在故宫博物馆建院80周年时，广东省只选一件作品进入故宫博物馆收藏，就是余培锡的广彩作品。
“一些特别贵重的广彩作品难以用价格来衡量，而是国家礼仪代表。”据陈文敏介绍，2002年莫斯科国际博览会上，他的作品《琴棋书画》观音瓶就被驻俄罗斯大使选中赠送给了普京，2003年另有一件作品被赠送给了阿联酋酋长。
陈文敏集收藏家、艺术家和企业家的三重身份，使得他对广彩瓷的销售一直颇为慎重。“所有的顶级作品我们都没有卖出的。”据其介绍，这些顶级广彩作品多是余培锡、陈文敏师徒所设计制作的作品，都可称之为“国宝级”珍品，每年设计制作的件数不超过10件，前文所述的冼星海大盘实际属于量产作品，多为公司设计制作团队所制。
“现在广彩瓷没有景德瓷那样的影响力，那是因为真正的好东西还没有拿出来。”敖岐生表示，当这些顶级的作品放出来后，广彩瓷的收藏市场就会“不得了了”。“我一直在偷偷收藏广彩最精彩的纹章瓷，因为只有这一类瓷才属于皇室专用瓷，后来被一位著名收藏专家在节目中透露了，纹章瓷的价格立马暴涨。”需要注意的是，敖岐生的几十件纹章瓷从未公开展出过，国内市面上也未出现纹章瓷的拍卖消息。
为了让广彩瓷产生轰动效应，陈文敏和敖岐生一直在寻找合适的机会，将顶级的广彩瓷作品推出市场。“推出的时机就是百亿级的大买主进入这个市场，这样才对得起广彩瓷珍品的身份。”陈文敏表示，现在的广彩瓷其实一直在厚积薄发。
2005年广州陈家祠曾以余培锡作品为主举办了一次展览，也是从那一年开始，陈文敏就开始策划在北京举行一次大型的广彩瓷展会，将300多年的广彩历史系统呈现出来，并出版一部行业内顶级的书。“也有考虑将顶级的作品在北京展会上正式推出市场。”陈文敏向记者透露。
虽然北京展会的筹备还未成熟，但顶级广彩入市的时机却已经在蠢蠢欲动了。
据敖岐生介绍，海南一家还在建的超五星级酒店，已决定在酒店内布置一个广彩展馆，展出部分广彩瓷器，非酒店住客要参观展馆需要门票100元，已经看到了广彩的文化价值。而在今年5月份央视“走遍中国”节目后，敖岐生已经接到了不少大老板的收购咨询，得知敖的收藏品暂不出售后，就放下话来：如果要出售的时候，一定要第一时间通知我，价格随你开。
“这些大老板已经对广彩珍品蠢蠢欲动，或许顶级作品推出市场的时机就要来了。”敖岐生认为，到时候广彩瓷的价格就不会像现在这样了。
建言：收藏广彩需找准定位
广彩瓷的大幅涨势将在顶级作品入市后出现，在此之前该怎么去收藏广彩瓷呢？对此敖岐生建议，要看收藏者自身的定位，按照经济实力选定收藏。“可以从几百块一件的作品开始，一个一个的低廉藏品，集中起来就可以买一件精品了。”敖岐生坚持认为，广彩收藏一定要量力而为。
陈文敏介绍，广彩的价值组成部分，一个是设计制作者的名气、职称等个人因素，社会地位越高的大师，设计的作品就越少、越精；第二是广彩瓷的造型，器型吸不吸引人，创作难度大不大，雕刻设计好不好，都与价值有很大关系，造型创作过程越难，则能体现的价值就越大；第三是烧制技艺要好，温度不高不低，才能将设计者的花纹、器型、图案等元素完美地烧出来，这才是好的瓷器。“收藏广彩瓷就要从这些方面去鉴别，而不是看现在的价格。”
同时，陈文敏并不赞成“低价格低收藏价值”的观点，他认为只要是收藏者喜欢的，就有收藏价值。另外还有纪念价值、历史价值，尽管不是很高的技艺去制作，但也有一定收藏意义。“广彩瓷不是越古老越贵，每个时期都有高中低档的作品，技艺水平也是有高低之分的，现在不少作品要比古瓷器的低档品价值高很多，不过一般古代官窑集中了同时期的顶级工艺家，出产的瓷器往往更精美，收藏价值也要高一些。”如今市面上拍卖价格较高的清朝广彩瓷器，往往就是这一类。
古瓷鉴定专家陈树威则表示，正确的收藏投资应该是收购精美、有潜力而又价格偏低的藏品，广彩瓷就是一个值得关注的收藏品种。前些年广彩瓷从国外回流较多，可以从中淘到一些珍品。陈树威认为在挑选广彩收藏品时要从年份、器型、人文价值等方面出发。
■本报记者 张明双 中山摄影报道
广彩瓷300年间为国创外汇
虽然广彩瓷在国内还未形成大气候，但在西方各国却是贵族皇室的宠儿，到现在依然十分活跃，这与广彩瓷的历史使命有关。据陈文敏介绍，广彩瓷从清代康熙年间开始一直作为外销瓷流传国外，通过广州这个大港口出口到100多个国家，迄今已经300多年了。
从1992年开始被特批为广交会唯一的广彩瓷展销商，陈文敏的莲花瓷业就已经出口了过亿件广彩瓷器，直到2004年开始收缩出口，转而发展国内收藏市场，出口产量也逐年递减。
广彩瓷之所以受到国外欢迎，主要是色彩丰富，品种较多，而且还有来样加工模式(西方国家设计广彩样式由广州厂家生产)，迎合了西方人的口味。据敖岐生介绍，广彩瓷与其他彩瓷的区别在于它是中西文化、技艺、材料的融合，四大名彩的颜料广彩瓷都具备，而且率先启用了德国的液态金属，提高操作效率和质量，之后更引进黄金水等化工原料代替矿物原料，还使用了法国的法兰彩和西方的风景、生活场景、家族徽章、人物等作为图案纹饰再创作的素材。“没有哪一种瓷器色彩这么丰富、制造手段这么多。”敖岐生表示。
在陈文敏还在筹备策划的北京大型广彩展会中，敖岐生的收藏品是不可或缺的。“他主要是收藏民国以前的作品，有400多件，我们企业主要是生产制作当代广彩，要办一个系统历史的大型展会，必须要综合各方面的条件，300年历史中的各种精品都要展出，这就是展会直到现在还在策划中的原因。”
海洋文化为广彩价值核心
在央视一次鉴宝节目中，一位专家拿着一件古瓷器说，上面的图案是某家族的族徽，没有什么收藏价值，收藏别人家家族的东西有什么意义呢?
对此敖岐生有不同的观点，他收藏的西方皇室、贵族徽章广彩作品不少，包括德国、荷兰、意大利、丹麦、英国等国家皇室的专用广彩瓷。“徽章广彩瓷纹路上任何一点点东西都可以代表当时家族的一些情况，如族徽上有黑奴，表示当时家族有多少黑奴，还有徽章上的弓箭，表示有战功，这些图案都有很深的意义。”敖岐生表示，“家族族徽不是没有意义，而是很有文化研究的意义。”
当然，敖岐生也认为，单个的族徽收藏，并没有以系列来收藏的家族族徽价值大。
之所以出现这样的分歧，陈文敏认为，这可能是广州与北方的审视角度不同。陈文敏介绍，北方瓷器都是受到王土文化影响，而广彩瓷体现的是海洋文化，清代时只有广州开放对外贸易，全世界船只都来到广州，所以形成了海洋文化。如广彩瓷中价值最高的是“十三行”纹饰的场景，描绘外国商船航行在广州水面的景象，被誉为广彩瓷界的“清明上河图”，目前存世量也较少，敖岐生收藏了两件十三行大盘，现为其“镇店之宝”。
海洋文化是交流的文化，而广彩瓷就是中西结合的产物，文化基因都产生于海洋贸易中，所以广彩瓷的特质就是海洋文化。2006年瑞典著名仿古商船“哥德堡号”来广州时，市政府委托陈文敏设计了一件《哥德堡号》广彩瓷，后被选作市政府送给来华访问的瑞典国王的礼品，就是文化交流的最典型代表。编辑： 小鱼广彩的价值和最新行情
“广彩”始于清代康熙晚期，在三彩、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩各种彩瓷艺术的影响下脱颖而出，盛于乾隆、嘉庆，流传至今。“广彩”瓷艺的发展主要得益于广东作为对外贸易港口所具有的条件，广彩远销西欧，得到各国皇家、贵族等上层人士的赏识，成为必备的装饰与日常用瓷。产品常见于西欧皇家宫殿与博物馆，造型、纹饰多以西方所需的定式制作，具有浓重的西方文化艺术色彩。但装饰内容极富华夏特色，喜饰花卉锦簇、山水、写实庭院景色，乃至清装人物等。现按时代、纹饰特征、制作程序、与粉彩等的区别对广彩加以介绍。　　　　广东省博物馆历来十分重视对“广彩”的征集和研究，迄今已收藏自雍正以来各时期“广彩”瓷器百余件套，是国内“广彩”瓷收藏最多的博物馆。　　　　1．外销促成的创烧阶段　　　　康熙二十三年(1684年)，解除海禁，外国商船随之增多，外国人重华瓷，在广州汀货或来样加工，因而促进了广彩瓷器的生产和发展。康熙中晚期至雍正早期，是广彩的初创阶段。师傅、颜料、素瓷都来自景德镇，依景德镇彩瓷纹样或来样加工，广彩的特色不太明显，国内流传下来的实物很少，即使见到了也不以为是广彩。雍正广彩山水人物纹盘为该时期的精品之—。　　　　2．特色初具的形成阶段　　　　约在乾隆、嘉庆时期，广彩瓷已形成自己的风格，并得到社会上的承认，“广窑仿洋瓷烧者，甚绚彩华丽”的基本特征已有记载，采用西洋红、鹤春色、茄色、粉绿等，使广彩瓷像换新装一样，多姿多彩。在画面上除参考传统绘画外，仿造西洋画法或按来样加工已逐渐成为广彩特有的制作风格。如：乾隆广彩花卉六棱扁瓶为该时期精美作品之一。　　　　3．绚彩华丽的成熟阶段　　　　清道光至光绪时期，广彩达到了成熟阶段，它既吸收了传统工艺，亦吸收欧美的艺术精华，形成了自己的风格。其特点是绚彩华丽、金碧辉煌、构图丰满、繁而不乱。颜料从初期的几种增加到十几种，花式设计从零碎、分散、独立的纹样组合，逐渐完整起来，如“织金人物羽毛”、“散花花雀”等构图的批量或整套生产。同治广彩锦地开光人物花瓣口瓶为该时期典型器物之一。　　　　4．文人画家与广彩　　　　清末至民国初年，广彩瓷器由于知识界和画家的参与，使之创新并出现一批新彩绘组织，如广东博物商会、羊城、芳村、化观瓷画室等铭款。岭南画派的创始人知名画家高剑父、陈树人等创办的广东博物商会，在广州河南宝岗附近的宝贤大街的一间旧式大屋内，开设了绘画和彩瓷艺术室，后又合股建立了“广东博物商会”，他们一面从事彩瓷的研究和生产，一面从事革命活动。如，高奇峰、潘冷残、陈树人合画的“冷月栖篁”盘，据说是，“奇峰画雀，冷残画竹，而陈树人补冰轮”，是件十分难得的辛亥革命时期的纪念物。　　　　广彩工人在20世纪初，还曾在石湾陶器上进行了加彩的尝试，如清末石湾陶胎广彩人物花蝶纹六角花盆，为该时期广彩在石湾陶器上画彩的典型作品。　　　　5．色彩斑斓的现代阶段　　　　解放后，从港、澳同穗参加祖国建设的—批广彩技术人员和内地的技术人员共六十余人组织起来，成立广彩加工厂，后又改为“广州织金彩瓷工艺厂”，产品全部外销。改革开放前期，广彩厂步入欣欣向荣的大好时期，1985年广州彩瓷厂与广东省博物馆联合举办“广州织金彩瓷三百年名瓷展”，展出广彩历代精品。新时期的广彩，在继承传统的同时，向多元化发展，出现了多重性装饰，色上色、色上描金、堆彩、堆金、多种色地描花等都是创新的新技法。20世纪90年代，新彩瓷工艺得到广泛使用，国营、集体、私营、合资、外资等各种体制的广彩厂建立，彩瓷事业空前繁荣，市场既外销也内销。现代许恩福、张兆棠创作的广彩织金彩绘元宵图瓶，可谓现代较精致的代表作品之一。　　　　6．广彩与五彩、粉彩瓷器的区别　　　　五彩、粉彩和广彩的名称不同，颜料也有区别，文献记载也多不同，现摘录数则于下：《陶雅》云“康窑蓝绿皆浓厚，故曰硬彩，雍窑则浅淡而美观，有粉故也，其无粉者亦羼以他质之淡汁。”《饮流斋说瓷》曰：“康熙硬彩，雍正软彩。硬彩者，谓色彩甚浓，釉箔其上，微凸起也。软彩又名粉彩，谓色彩深有粉匀之也。硬彩华贵而深凝，粉彩艳丽而逸。”以上两例，不难看出，康熙五彩的红绿彩色甚浓厚，故曰硬彩，雍正粉彩是有粉匀之，浅淡而美观，曰软彩。中华人民共和国成立后出版的《中国的瓷器》一书把五彩和粉彩的区别说得较为清楚。文曰：“古彩与粉彩，都统称五彩。古彩为我国的传统装饰，在技法上是单线平涂，呈色方面则浓艳而不刺目，使用颜料也是就地取材。如用皂矾(以陈为佳)作矾红，以铅粉入矾红少许配成黄色，以铅粉石末入铜花配成绿色，以铅粉石末入青料则成紫色。翠色以洋翠为上，广翠次之，以矾红为主色。粉彩多为没骨画法，其所用原料，除袭用古彩者外，还创造颜色几种，如胭脂红、羌水红，皆用赤金与水晶料配成，其洋绿、洋黄、洋白、翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各项配成。”　　　　以上所讲区别，一是技法上，五彩是单线平涂，粉彩是没骨画法；二是颜料用法，粉彩除袭用古彩者外，还创造了几种颜料，胭脂红、羌红、洋绿、洋黄、洋白等。以广东省博物馆所藏清康熙五彩花卉草虫碗和雍正粉彩人物笔筒等彩绘相比较，康熙五彩碗画面配合紧凑得体，花卉草虫画得生动自然，比较明五彩更显艳丽动人，但和雍正粉彩笔筒相比，五彩碗颜色单调，红是红，绿是绿，很少有层次感；雍正粉彩笔筒画面则柔和淡雅，因粉彩料中掺有铅粉并加施玻璃白，施彩厚，花纹凸起，层次分明，有立体感，明显优于五彩，这也是粉彩长盛不衰的原因。　　　　广彩亦源于景德镇，有不少陶瓷书籍谈及广彩，但多只言片语，只是后来的《竹园陶说》较详，文曰：“清代中叶，海舶云集，商务聚盛，欧上重华瓷，我国商人投其所好，乃于景德镇烧造白瓷，运至粤垣，加雇工匠，仿照西洋画法，加以彩绘，于珠江之河南，开炉烘染，制成彩瓷然后售之西商。盖其器购自景德，彩绘则粤之河南厂所加者也。”并说：“今日粤中出售之饶瓷尚有于粤垣加彩者，因其杂用洋彩与饶瓷五彩稍异，间有画笔极工，彩亦绚烂夺目，与乾隆粉彩似者。”《竹园陶说》把广彩特点说得很清楚，因在乾隆年间，景德镇曾仿烧过广彩制品，可谓“雅润足观”胜于广彩。广彩早期师傅来自景德镇，把传统的五彩、粉彩、珐琅彩的技法及彩料吸收到广彩中来，二者互有影响是肯定的，但区别也是明显的。　　　　在颜色用法上：广彩除部分原料来自景德镇以外，大部分颜料是广州自制和改配的。　　　　①水青：称为一翠，为蓝青色，较鲜亮，似景德镇窑的青花颜色。　　　　②西红：与景德镇的胭脂红相似，广彩是用水开颜色料，景德镇是用油开颜色料，故而广彩的西红薄而匀，景德镇粉彩和胭脂红则较厚。　　　　③干大红：似景德镇的矾红，但较矾红浅而鲜。　　　　④大绿：比景德镇的大绿稍翠一些，广彩稍泛黄且较明亮。　　　　⑤麻色：似黄麻皮色，稍浓而亮，专绘西方题材，是常见的一种颜料，景德镇的五彩、粉彩则很少用此色。　　　　⑥广彩喜用金彩，金碧辉煌，闪闪发光，五彩与粉彩则少用。　　　　⑦茄色：由西红和水青配制而成，呈紫色，但没有景德镇茄紫色浓艳。　　　　在绘画方法上：广彩喜用工笔画法，纹饰较规整，图案装饰性强，喜用满地开光(广彩厂称开“斗方”)，花样一般有边、开光、有地，然后将主题内容安置在中心，主次分明，相互衬托。　　　　制作要求上多采用来样加工，外国商标及纪念性纹样多。从同治广彩人物执壶、清乾隆珐琅彩花卉碗，可看出广彩与景德镇彩瓷的区别。联 系 人：张总监 电话：微信公众号：zhqQQ：电子邮箱：公司名称：厦门艺投艺术品投资管理有限公司；公司地址：厦门市思明区七星西路178号七星大厦12楼
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广彩的外销价值
    广彩 -外销价值
为外销而创制我国的瓷器久负盛名，闻名于世界，外国人称我国为“瓷器之国”。宋代时瓷器已成为我国的主要商品，到清初，中国瓷器便是“行于九域，施及外洋”，正是国内市场扩展时期，1673年（清康熙十二年）英人威德尔东来，在广东、澳门两地所买货物中，就有瓷器五十三箱，较之绸缎几多两倍。可见清代瓷器出口已占重要地位，当时欧洲人对中国瓷器的喜爱不亚于奇珍异宝。广州自古就是我国陶瓷出口的主要商港。对外往来所处地域得天独厚。据韩槐准先生《南洋遗留的中国古外销陶瓷》一书中云：“当时欧洲贾舶与我国通商已频繁，惟限于清廷之规定，仅惟在广州互市，其欧洲贾舶与我国交易瓷器、丝、茶等货，皆委托广州商行代行办理，至于瓷器一货，由景德镇窑烧造者，其质料多精美，已为欧人所知，故供给欧洲贾舶之瓷器，广州商行当选自景德镇。”又说：“当时广州商行亦为欧洲贾舶定造釉外彩之五彩或三彩瓷器，其素瓷多由景德镇烧成运到广州后，广州商行乃依欧人之习惯及好尚，有时专用欧人之稿本或军团之军徽，其花纹全属欧化，有时其花纹半中半西，有时习以中国画谱，由广州之瓷画手以珐琅彩及泥金，绘画于素瓷上，炉烧而成釉外五彩或三彩，而供给与欧洲的”。刘子芬《竹园陶说》亦云：“海通之初西商之来中国者先至澳门，后则径越广州，清中叶海舶云集，商务繁盛，欧土重华瓷，我国商人投其所好，乃于景德镇烧造白瓷，运至粤埠另雇工匠，仿照西洋画法加以彩绘，于珠江南岸之河南开炉烘染，制成彩瓷，然后售之西商”。由此可说广彩是为了外销而出现的。 外销记载笔者查阅的有关广彩记载的书刊，几乎都有谈到了外销的问题。如《陶录》云：“洋瓷专售外洋者，有滑洋器，泥洋器之分，多粤东人，贩去与鬼子互市，式多奇巧，岁无定样”。《陶雅》讲，广彩在嘉、道间的十三行有得卖。在专为外国人开设的十三行卖，当然是为了卖给外国人。《中国陶瓷史》说：广彩“以销外洋”。《竹园陶说》云：“乃于景德镇烧造白瓷运至粤垣。”“制成彩绘，然后售之西商”，《南洋遗留的中国古外销陶瓷》亦说：“由景德镇运来广州加彩是供给欧洲的”。 遗留海外的广彩由于广彩瓷器的生产多是为了外销的需要，遗留在国外的广彩瓷器当会不少，据韩槐准先生的《南洋遗留的中国古外销陶瓷》一书中的数十幅瓷照中，属于雍、乾时广彩瓷器就有四件之多，在《民间藏珍》一书中的葡萄牙人沙巴治先生的广彩瓷藏品就有四件之多。据故宫博物院陶瓷鉴定专家耿宝昌先生讲，他到美国时见到白宫和华盛顿博物馆都有广彩瓷器的收藏。香港中文大学副校长郑德坤教授，1979年10月间在中山大学讲《中国贸易瓷》的演讲中，谈到广彩的甚多，在土耳其“伊斯丹堡博物馆”，英国的“大英博物馆”和美国的博物馆里都有广彩瓷器收藏，法国已早有进口广彩的记载，当今遗存不少。 针对外销广东省博物馆所藏旧广彩实物数十件，从纹饰造型来看，亦是多为了外销的需要而精心设计的。如：乾隆广彩洋人盘，乾隆麻色织金外国风景盘等，从彩色到纹饰都是欧洲人所喜爱和常见的；有专用欧人的稿本或商标作图案的，如：乾隆浆胎广彩印花开光奖杯瓶，乾隆葡萄牙皇族文章盘，同治广彩织金葫芦商标盘，都应是西商或外洋来样专门加工的；还有一些不但图案是洋的，器物样式也是洋的，可能就是欧洲商人拿来的模式在景德镇订做，然后在广州加彩的。如光绪广彩麻色菱角肉型双鸟纹果盘，广彩八角带盖花插等均属此类。除以上所举的各例外，还有半中半洋的图案，如乾隆广彩锦地开光神父传教大碗，画面为一神父打扮的洋人，另有一些群众似是在听传教，还有一洋狗，显然此件广彩瓷器亦是为适应欧美人士的口味而绘制的。从以上几方面来看，“广彩”和外销是密切相关的，所以会出现广彩这一品种，可以说就是外销的需要，文献记载也无不和外销有关。广彩纹饰图案的设计，好多是仿西洋画法，故说广彩瓷器即外销瓷器。总的来说，广彩瓷器的产生，是从中西贸易的外销瓷中，逐步适应国外市场的需要而发展起来的。它和外销的关系极为密切，可以说它是因外销的需要而发展，它的生产亦是为了外销，所绘彩绘亦是适应外商的需要和所好，而逐渐发展起来的一种独特的艺术彩绘瓷。它既有我国传统彩绘艺术的风格，又吸收了欧美的艺术精华，可说是中西文化交流的结晶，是数百年来广彩艺人们辛勤劳动的硕果。它已赢得国内外人士的赞誉，当今销售遍及世界五大洲，一百多个国家和地区，传播中国特有的陶瓷文化。
收录时间:日 11:36:24 来源:百科网 作者:匿名
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藏品描述：藏品尺寸/规格：盘径 34.7cm， 晚清“鸟语花香”花鸟纹广彩特大盘-2：包真包老。底款有中英文.是外国贵族订制的外销品.
￥6,800广东
藏品描述：藏品尺寸/规格：规格：直径：20.5CM，底径：11.5CM，高：1.8CM。 广彩全绿描金盘，全品,此盘造型规整，釉面温润，施彩艳丽，绘工精细，笔笔到位，纹饰绘工古拙，综合圈足及造型来看，为清末民初出口外销制品，底款
￥1,500广东
藏品描述：藏品尺寸/规格：直径：20.5CM，底径：11.5CM，高：1.8CM。 此盘造型规整，釉面温润，施彩艳丽，绘工精细，笔笔到位，纹饰绘工古拙，综合圈足及造型来看，为清末民初出口外销制品，底款香港制造，品相完好，实物如图
￥1,500广东
藏品描述：藏品尺寸/规格：直径：34.7CM底径：18.5CM，高：5CM， 此盘硕大，盘形制规整，底款订制外销瓷，用彩鲜明，绘工流畅古朴，胎釉细密润泽，施彩及纹饰描绘风格明显，传世包浆自然，足底露胎干老，综合判断为晚清时期制
￥7,200广东
藏品描述：藏品尺寸/规格：上口25.2CM，足底15.6CM，高2.5CM。 底款“MACAU”外销广彩花纹盘，典型的外销欧洲风格花纹盘，造型优雅大方收藏佳品，本店铺所有藏品现均在欧洲，您如果有什么疑问站内留言或QQ邮箱@QQCO
藏品描述：藏品尺寸/规格：上口19.8CM，足底12.6CM，高2.5CM。 底款“乾隆年制MACAU外销广彩花鸟盘，色彩鲜明画功流畅值得收藏的宝贝。本店铺所有藏品现均在欧洲您如果有什么疑问请站内留言或QQ邮箱@QQCOM欢迎交流
藏品描述：藏品尺寸/规格：直径24厘米 直径24厘米的大盘，满工，开窗，看看彩就知道是一眼的到代藏品，“Made in China&底款。花鸟山水画工均一流。
￥1,600上海
藏品描述：藏品尺寸/规格：盘直径14厘米，杯径到把11.5厘米 大开门的晚清藏品，细路薄胎，构图吉祥如意，有古钱币（招财），寿字（长寿），蝙蝠（万福），喜鹊（喜临门），貔犰（进宝），底款CHINA，全美品不易。
￥1,180北京
藏品描述：藏品尺寸/规格：直径9.5厘米，高5厘米 本网已鉴定得大开门晚清藏品，细路薄胎，灯下半透明，构图吉祥如意，有古钱币（招财），寿字（长寿），蝙蝠（万福），喜鹊（喜临门），貔犰（进宝），底款CHINA，全美品不易，
￥1,380北京
藏品描述：藏品尺寸/规格：11 精品奉献!店主多年珍藏的清代中期广彩人物花卉纹盘一个,全品相!径约15.5厘米.瓷胎洁白细腻,为典型的广彩出口瓷器!收藏价值很高!底款为出口英文款,少见!
￥1,600浙江
藏品描述：藏品尺寸/规格：直径14厘米 大开门的晚清藏品，细路薄胎，构图吉祥如意，有古钱币（招财），寿字（长寿），蝙蝠（万福），喜鹊（喜临门），貔犰（进宝），底款CHINA，全美品人见人爱。
￥1,180北京
藏品描述：藏品尺寸/规格：高22.7厘米，直径7.5厘米 藏品规格:清晚的，见最后一张付费鉴定证明。全品，无碰无冲无缺，一只口沿有一点点脱釉（1mm宽10mm长），但对百年老货来说是正常的。我们都是低价快速周转，请大砍刀远离。
￥3,200广东