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你可能喜欢狂奔的野兽寻找着壮士的刀，美丽的飞鸟寻找着牢笼，青春不羁之心寻找着毒色的眼睛。而你又在寻找什么？&繁花掩映，疏影横斜，残存的人们在热恋中开花，歌颂我们行将远去的心灵。《一只马蜂》，那些你曾遇见和未见的故事在这里发生。&来看丁西林先生的这部正剧，看看北京大学物理系主任的自我修养和剧本功力。一幕在红丝绒上的黑色喜剧。
有民国初年、世事安稳，太太小姐的纷争：“贤妻良母，有什么稀奇？现在的一般小姐们不是一天到晚所鄙薄不屑得做的么？&”&有新旧之间、文白之间的对抗和辩驳：“旧的，你说她们是八股文，新的，你又说她们是白话诗。” &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&“要是找老婆如同找数学的未知数一样，那倒容易办了”&有衷情的倾诉和热切的告白：“这张照片固然好看，但是总不及照片的主人好看。”“那是我一生中最快乐的两个星期。”&有愤世嫉俗的控诉和理想主义掷地的回响：“中国是一个可怜的社会，男人尤其可怜。”&“恐怕我们都是社会的罪人。”“人是一个社会动物。一个人生在世上，所有的一切物质上的幸福，精神上的愉快，都是社会给他的。所以一个人对于社会，应当尽量的报答。&”来自一个世纪前的回声他们已谢幕，我们继续演东篱剧社二十周年2016短剧专场，为你而来。敬请关注下期短剧介绍《作家之死》东篱剧社(donglijushe)　
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读过了丁西林老先生的剧本 觉得这部剧最吸引人 都到最后觉得短小精炼让人回味无穷 但是具体好在哪里又让人难以言喻 求大神解答 跪谢
1，故事本身主题有意思：长辈催婚。若是一个思想僵化，保守固执的长辈，催婚这种事多半会演变成悲剧。但吉老太太是“一个非常的贤妻，一个非常的良母”，虽然在这件事上也“没有逃出了做母亲的公例”，但毕竟是开明的老人，不会做封建家长。老太太愿意尊重儿子的想法，又担心儿子不把婚姻大事放在心上。作为儿子的吉先生理解母亲的想法，但又不愿将就一个不喜欢的对象，这就形成了一个矛盾。但是由于双方的感情和理性，矛盾又不至于激化。这种轻松的矛盾背景下，矛盾双方，一个开明，一个幽默。故事的第一点可看性就有了。读者（或者观众，毕竟这是话剧）会不自觉的去想：老太太会怎么劝儿子呢？儿子又会怎么回应老太太的期望？吉先生自己都说不知道自己喜欢什么样的女子，那他到底能不能找到称心的对象？2，老太太与儿子关于余小姐的对话很有意思。吉老太太很喜欢余小姐，内心也希望吉先生能喜欢余小姐，老太太觉得这样的女子挺适合儿子。老太太特意沉思半响后问儿子：“知不知道你表兄让我给他做媒？”吉先生的回答是：“怎么不知道？”。老太太说你知道是哪个女的吗？吉先生的回答可谓心如明镜：“余小姐，是不是？”说明他其实对人家是关注的。而且他还再补一句：“你问了她没有？”---急于了解事情的进展。老太太“很慢的答”：没有。吉先生又追问：为什么不问？关键的描写来了：老太太说：“我想今天问她。”一般来讲，话到这里就可以结束了。但是老太太偏偏向自己儿子又多问一句：“好不好？”你给你表侄子做媒，选的对象跟你儿子又没关系，犯得上问你儿子的意见？但是老太太问了，因为她想知道儿子的想法：到底你小子喜不喜欢人家？我这马上就给她配对到别的男的怀里了，你还无动于衷？吉先生这时候装得一本正经的：“很好。看护妇配医生，互助的原则，合作的精神，结婚演讲是最好的演说材料。”老太太明显被骗了：微微的叹了一口气。3，吉先生与余小姐的机锋很有意思。两个人说话拐弯抹角，明明都对对方有意思，就是都不愿明说。吉先生故意当着余小姐的面说：“我母亲是不相信医院，不相信看护妇的。”这话一出，老太太急忙辩解。吉先生又说：“没有什么，你现在不但相信她们，而且喜欢她们。”这纯粹就是在逗余小姐玩，是在撩妹了。接下来的对话中，余小姐说一句，吉先生就跟一句。两人话里头还透着撩骚。余小姐：好笑的很，遇到一种奇怪的人，病快好的时候，他还要你陪他聊天。说的时候还看吉先生一眼。打情骂俏。吉先生还在那装：那可真是可想而知的讨厌。然后聊着聊着，余小姐开始掏自己照片，跟老太太说你儿子之前跟我说你想要我照片。老太太说没有啊。吉先生马上堵她的嘴说怎么没有？你年纪大了，爱忘事。余小姐这时候的反应很有意思，装听不见，取照片给老太太。其实她知道，想要她照片的是吉先生，但是她不拆穿，因为她也想给。果然，吉先生不留痕迹的把照片从老太太手里拿过来，开始夸余小姐：“这张照片固然好看，但不及照片的主人好看。”还“与余小姐对视了一眼。”眉目传情！也就吉老太太年纪大了被糊弄了，这要是换别人早就受不了这俩酸货了。4，余小姐面对说媒的反应很有意思。再往下，吉先生起身离开后，老太太进入正题，开始做媒。一开始话没说清楚，说自己带儿子到这么大，只有一件事放心不下：他还没成家。这话一出，余小姐“身子震动了一下”。心里肯定在想：老太太挺直接啊，她要直接问我对她儿子有没有意思，我是说是还是否呢？结果她想多了。老太太最后话头转到表侄子身上去了。余小姐“转了一转身子，恢复了自然的呼吸”：你个老太太说话大喘气啊！接下来的“如梦方觉”，“思索了一会，打定主意”之后，竟然含含糊糊，半推半就了！其实没有，作者这时候玩了花招，他没让余小姐明确说愿意，只说“老太太的意思，如果觉得好，那自然是不会有错的”，又说“写一封信回去，问问父母的意思。”后来我们知道其实余小姐的父母早就跟她讲过：不可以跟医生好！她说写信问父母，这就是在甩锅了！真是个心机婊！但人家心机还不止这一点呢！“可以不可以请吉先生写一封详细的信，把老太太的意思告诉家里，我再另外写一封，一齐寄去？”你问你爸妈，干嘛让别人写信？试探吉先生：这个死人究竟对我有没有意思？5，吉先生得知余小姐同意后的反应很有意思。他回来的时候，余小姐的相片已经安相框了。（你效率可以啊）照片放到书架上，看了一看，还再移动一回。（不管从哪个角度都是漂亮的，行了吧）一边吃糖，一边问老太太：她咋说？老太太说人家同意了。吉先生“将糖从嘴边拿回”，连声追问：“她很愿意？她说愿意吗？她怎样说？”（现在着急了！让你装！）老太太又开始逗儿子了：“她没有说什么。”“她没有说什么，你怎样知道她很愿意？”“这用不着说的。”吉先生心里应该五味杂陈，瞎说了两句，老太太“对他严厉地看了一看。”吉先生还不死心：“已经定了？”老太太说她说要问她爸妈。吉先生马上解悟：“喔！”糖也能吃得进嘴里了。你也是个心机boy！6，向对方表白的过程，或者根本不算表白，纯粹靠暗示来心有灵犀的过程很有意思。趁老太太不在房间，两人开始谈话。在谈话前，两人各自展开了一些准备动作：吉先生推了长椅给余小姐坐，余小姐则是靠展红绫式“女人的直觉”，得知“将有有趣的谈判发生”，“为了抵御起见”，整理衣服，坐得远点。接下来就是一长串的顾左右而言他，却又时时刻刻不离撩骚的对话。吉先生尽情展示自己的幽默，余小姐当捧哏，静静地看你装逼。然后两人回忆在医院相识的时候，慢慢地向话题最终目的进发。吉先生：“那时我一生最快乐的两个星期。”又假装叹息：“唉，无论怎样，不会再有了。”来试探余小姐。两个人在这个过程中，对“说谎”这个话题进行了亲切友好深入的会谈。作者也在这里借人物之口向读者展示他的喜剧特点：男女双方既因为不能表达爱情的无奈而说谎，又因为内心在主动寻求这种云里雾里之中的乐趣而说谎。他们陶醉在这种遮盖本事之中。两人明明都要把话头挑明了，吉先生偏偏邀请余小姐“陪我一起不结婚。”吉先生又担心：你不是说问你父母吗？余小姐“得意”的说：“那没有什么，我的父母不愿意我嫁给医生。”吉先生兴奋的高呼：“我们是天生说谎的一对！”你们文艺青年真是有病！这一段建议反复阅读，两人的对话台词极其见功力。最后，吉先生情不自禁抱了余小姐一下，余小姐失声大喊：“啊！”啊你妹啊，你俩都这样了，还装纯！不明真相的老太太急忙过来问：怎么了？怎么了？余小姐脸红，不知所言。机智的吉先生赶紧给她找台阶：“什么地方？刺了你没有？”余小姐深呼了一口气：“喔，一只马蜂。” ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------这部话剧是丁西林的处女作，也是代表作之一。上世纪20年代的中国，话剧基本都是反映现实的悲剧主题，只有他在喜剧领域独树一帜。而且出手不凡，创作了堪称典范的喜剧作品。他出现在中国现代话剧的初期，但起笔就达到了高水准。无论是构思，人物，结构，语言，风格，都表现出了艺术上的成熟。丁西林终身都对含有“欺骗”，“伪装”，“戏仿”内核的主题感兴趣。《一只马蜂》就是代表。他不宣传什么，只描绘生活中的一个场景，一小段故事。所以他写的基本都是独幕剧。他的目的不在于将读者引向某个固定的共识，不在于告诉大家什么结论，就是单纯希望读者在阅读中，在理性和感性的思考中得到美的享受。孔庆东曾经写过一篇论文讨论丁西林话剧中的唯美倾向，说丁西林虽然风格很像王尔德，但并不是直接从王尔德那里学习的，而是隔代传承，从英国近代喜剧里汲取营养。保留了轻松幽默的风格，又舍弃了略显复杂的嘲讽和批评，形成了自己独有的风格。丁西林语言机智幽默，善于以语言本身的喜剧性直接获取效果。比如《一只马蜂》里吉先生讨论新式的女人，比喻为“白话诗”，又比如附和余小姐时候说“世界上最不讲理的是醉汉，其次就是病人”，又比如对“报答社会”的有趣论述。不过这种有趣的语言，只会出现在情趣优雅的男女主人公，也就是作者理想中的高级知识分子口中。龙套的存在感基本等于无。这种俏皮话有时是与剧情游离的，是一种自我陶醉的语言趣味和思想情趣。阅读或者观看丁西林的喜剧，需要了解他塑造的主人公大多是知识分子形象。他的戏剧，大多“无事”。比如《一只马蜂》，根本没有什么激荡的观念冲突，也不存在强烈的人物对立，构成戏剧冲突的双方并不存在谁高谁低谁好谁坏，只是大家认识事物理解事物上有所差异罢了。是二元的映照和对比，，却不是对立。双方都又可笑的地方，也都有可爱的地方。既是笑者，也是被笑者。“二元三人”对立模式在丁西林的戏剧中是随处可见的，而且是最通常的结构。剧中人物被压缩至极限，通常由三人构成，但却非三足鼎立，而是二元对称，第三者居中调和，起结构作用，或引发矛盾，或提供解决矛盾的契机。而且丁西林很注重结尾，经常在结尾处埋伏彩蛋。比如《一只马蜂》最后的说谎：根本没有马蜂。但是产生强烈的喜剧效果。这效果不像我们现在看的小品相声情景喜剧等等那样喧闹，而是无声的，会心的。丁西林曾经精辟地区分过“闹剧”和“喜剧”：闹剧是一种感性的感受，喜剧是一种理性的感受；感性的感受可以不假思考，理性的感受必须经过思考。闹剧只需有声有色，而喜剧必须有味。闹剧的笑是哄堂捧腹，喜剧的笑是会心的微笑。总之，身为一个理工科出身的理论物理研究工作者，您老人家戏剧都写这么好，让我们这种庸人怎么活啊！
这是来套期末作业还是读书会发言的？开个玩笑。民国的喜剧，读的人不算多。三块钱国币我记得入选过教材？而单从喜剧角度看，那并不能算丁西林的杰作，压迫也不算，在建国后为他博得大名高位的三部作品，一只马蜂的水准最高。而读到一只马蜂的，可能会是中文系或是选修了现代文学或戏剧研究之类的同学了。这才有开头的玩笑。丁西林研究火过一段，三十年前的事了。如有兴趣，孙庆升先生的丁西林研究资料可以入门，张健先生的喜剧研究著作可以登堂，孔庆东先生的文本分析可拓展思路。当然，这是cnki的路子。楼上大神的回答就很精彩。
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单项选择题现代文学史上第一部独幕话剧是（）
A．《获虎之夜》
B．《一只马蜂》
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D．《看镜有感》君，已阅读到文档的结尾了呢~~
一、喜剧的基本特点。二、丁西林—艺术与科学的结合。泰兴黄桥镇人人。我国现代著名的物理学 家和戏剧家，中国新文化运动和现代话剧 运动的先驱，开中国现代轻松幽默喜剧先 河。 1913年毕业于上海交通部工业专门学校 1914年，入英国伯明翰大学攻读物理学和 数学 1920年归国，历任北京大学物理系教授、 国立中央研究院物理研究所所长。 1923年发表处女作《一只马蜂》。抗战开 始后，随研究所西迁昆明。 1947年任青岛山东大学物理系..
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《一只马蜂》
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