萨克斯吹奏常见问答(萨克斯技巧)
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萨克斯吹奏常见问答(萨克斯技巧)
萨克斯风常见问答1：手指好像怎么都快不起来？自己的手指很笨，感觉根本一点都不灵活想练习快一点的曲子，手指又没有那么快，怎么练习？练习手指的时候，左手和右手的练习有没有什么不同的？回答问题1：如果您有手指不灵活这样的问题，则表示你跟萨克斯的感情还不够深哦其实演奏萨克斯的第一项功课也就是必须先去了解您的身体与萨克斯之间的关联性也就是说，在你吹萨克斯的时候，你的身体是否是放松状态手指放在萨克斯键子上的姿势是不是正确的这些都是可以用自己的眼睛（如果看不到则用镜子）来检查但是，我觉得最重要的还是在演奏萨克斯的那一刹那，看你自己身体的感觉要能了解身体的感觉必须要以极慢的速度来吹奏，以及体会例如你每吹奏一个音，就要检查一下自己的每根手指是不是都是放松状态有沒有僵直的情況? 如果你能以慢动作了解了自己吹奏时手指去按按键的运动方式那么你的手指也就会越来越放松了，也可以当做你在自己家里练习萨克斯一样以左手为例, 你可以来回吹奏G-A-B-A-G试试看，将节拍器定在60, 演奏八分音符等确认自己的手是放松状态以后，再慢慢加快节拍器的速度(另外也可以尝试G到B的半音阶来回练习,练熟之后就可进行高半音的下一组练习了)是的, 简而言之就是要从慢练起，不要急于求成但是在这个过程中最重要的还是要自己不断检查自己身体的放松状态与萨克斯间连动的关系，所以这种练习其实也是很花费大脑力气的如果不去注意这些事的话，就算花了很多时间去练一些手指练习而脑筋在想別的事也是事倍功半的，所以，你懂的 人外有人天外有天，乐器是一辈子也练不完的不过也正是这样,会有这么多的挫折、挑战、突破瓶颈等种种情绪等着你而且还可以跟它一起创造出美好的音乐，不是很棒吗？一点点的经验，请不要见笑！！萨克斯风常见问答2：萨克斯风长音的基本练习目前是吹tenor次中音萨克斯，想请教老师怎把tenor次中音萨克斯练好？新手玩tenor萨卡斯时，需要练习哪些基础？如何把一个音吹到30秒之久？有什么技巧？问题回答2：tenor次中音萨克斯也的确不好练，所以你也不要丧气tenor次中音萨克斯低音Do可以吹30秒，我都觉得很厉害了不过我不认为那是一个标准啦每个人的气都不一样,萨克斯的吹嘴与竹片的配备也不一样吹的力道不同也会改变长音的长短例如吹很小声时就可以吹很久, 因为你体内的气体跑出来比较慢我觉得你可以把练习的重点放在练习长音时,仔细听自己的声音是不是有共共鸣而不只是可以吹几秒练习长音要从Re开始(高音谱上第四线)往下半音阶一直吹到Bb为止(萨克斯的最低音)每个音都要吹两到三次长音的练习是很枯燥，这个是没错的不过也是练习萨克斯的最有效的一种方法我也还没见过有哪位大师是不练长音的我把长音的练习谱放在下面每一个音都尽量吹的最长，直到自己没有一点点气並且不断的检查自己的声音好不好听,有沒有结实而饱满?嘴型有沒有放松而固定记得练习一定要有耐心，还要放松否则伤了自己的身体也就不怎么划算了哦萨克斯风常见问答3：（明天再写，看看大家的热情）好了
看到大家的热情了
继续写下面的吧！！
可能会写不完
如果没写完
那就等下次有时间了再写吧
多谢大家的支持与关注萨克斯风常见问答3：如何把萨克斯音阶的练习变得不枯燥？对萨克斯初学者而言，每天需要练习的除了长音以外，还需要练习的就是音阶的练习了但是音阶的练习是非常无聊的，整天练那些无聊的4321或者是什么1357246等
太烦......问题回答3：常常听到一些朋友或者是学生跟一些萨克斯老师提出这样的问题，练习音阶很枯燥无味，是一件非常无聊的事情还不如自己瞎吹。其实，如果你把音阶练习当做是在做单纯的手指运动或者是爬格子也的确会让人感觉很枯燥但是你自己也要明白，为什么美妙的音乐能够从这些枯燥的音阶中产生出来，也是否值得你自己好好的深思一下呢？你要懂得所谓练习音阶也应该不只是routine式的爬上爬下应该是教自己用各种方式去熟悉每一种调性而且还要时时刻刻提醒着自己，要用自己的身体去跟你的萨克斯交流教导自己的耳朵去认识音乐，认识每一个美妙的音符以前也曾经有一位萨克斯老师，他建议大家自己去创造自己的一种练习音阶的方法比如说最常见的一种音阶练习：三度音 1 3 2 4 3 5 ..............其实光是这些三度音上行，下行不同的使用，就有很多很多的排列组合了其实他好比说用第三和铉的第二转位来练我自己平常最喜欢的练习也是七和弦及音阶的组合Joseph Viola在他写的音阶练习教材里提到 intonation 时说练习时必须要仔细的去听音阶的解决方向，并且试着去听每个音与邻音的关系我相信这个是很关键性的一点，仅仅提供给论坛的萨友们进行交流参考，如有错误请指出更正！萨克斯常见问答4：谱子怎么转调，感觉转调很难，摸不清头脑？当我拿到一份萨克斯谱，不一定是写给我吹的时候(我吹ALTO)，如果是很牛的人，是不是要马上将谱子进行转调？转调我觉得很困难，感觉自己要对着转调的表进行转，很麻烦不知道有沒有比较好的练习或者是学习的方法，谢谢！问题回答4：有时候我们能找到的是C调或者Bb调的萨克斯谱子这时候，就有两种快速转调的方法了一种是先把旋律马上想成是首调这个也有点像是台湾人所习惯使用的简谱了然后再往下转个小三度 但这方法需要花一些时间看谱子和去想另一个办法我比较常用的是直接把每个音往下想小三度看到音就转 这叫「视谱移调」，也算是一种必须去练习的技能吧转调呢，我只能说三个诀窍第一是你调性要熟第二是你识谱要快第三是你想音程的速度要很快！刚刚开始练习的时候，你可以尽量去看一个句子的”形狀"那移调其实就是把那形狀原封不动地搬到另一个位置到后来我在吹一些较快的曲子时很多都是直接想像有一条假想的Line在原谱的下面小三度上那升降记号你也要小心点Eb遇到C的谱子是比Bb萨克斯要难转一点了不过拥有这种技能的话也会提升你的音乐能力所以个人建议还是需要练一练比较好的后面的，下次再写，需要继续交流阅读的，请实时关注，我也会回帖提醒大家一下的，谢谢大家的关注！萨克斯风常见问答5：萨克斯风音量如何控制好？最近也许是自己机缘的关系，吹奏萨克斯时"必须"要小声然后发现自己吹到p pp时，音准都很惨 声音共鸣也很多尤其是高音域(两点的DO 以上)，要直接p pp 出来拉长音音色 音量 音准 都要和一般平常习惯音量一样的话真是非常难以控制的！请问老师有没有什么好的建议？另外，如果自己本身就唱不上去的音，要用萨克斯吹出来是不是会要更难一点？问题回答5：我最近也觉得自己需要多多练习play soft（弱吹）一方面是发现自己吹奏萨克斯时的一些坏习惯另一方面也觉得大部份萨克斯乐手在演奏萨克斯的时候真的是很放松而放松真的是进步与永续之本呢另外，dynamics中的 ff 也是很需要练习的尤其是在练习初期的時候 我过去曾经听过一个理论就是"无法吹大声的人也无法吹小声"过去我对上面这个理论是深信不疑 不断地想提升自己音量的极限但后来才了解了自己的偏执是错误的其实不管大或小的音量 都是一种控制也是我们在演奏萨克斯的一种工具我们最好有能力在合奏时能決定此时此刻应该用什么样的音量去吹奏萨克斯，並且实行之也最好要有能力在萨克斯独奏时知道一个乐句中该用如何多样性的音量来诠释我觉得我们可以从我们不擅长的那一项下手去练习不擅长吹小声的就该练习吹小声 不擅长吹大声的就去练习吹大声当然，每个音域都应该顾及到至于你说的高音的控制，我觉得喉咙的开度与共鸣感是一个重点有点像我们自己用人声唱高音，喉咙打得很开声音好像一下上到对的pitch，并飘在空中的那种感觉用吹的话，要有像是在唱歌一般的感觉，你不会觉得自己是在用气“吹”而是在"唱"唱不上去的音当然会比较难吹，例如超高音也是但人的延展性是你自己无法想象的，关键在于恒心与毅力力音量的控制也是一样，基本上乐器的控制真的是必需练到巨细靡遗的程度换句话说就是没有停止的一天所以一起加油吧!萨克斯风常见问答6：吹奏萨克斯时的嘴型问题？（下次写吧）好啦
接上面的话题，继续聊聊！请问吹奏sax时，下嘴唇是应往内翻、还是往外翻呢？因为以前念书时，下嘴唇都往内翻垫在牙齿上；后来有人跟我说：下嘴唇是应往外翻(不知有无垫在牙齿上) 所以想请教老师有何建议或结论呢？另外请问，应该要含深一点好还是含浅一点比较好？问题回答6：下嘴唇往内翻是没有错的,大部份的sax player甚至所有的古典sax player都是这种嘴型但对初学者来说，有可能会因为下巴太用力夹紧竹片而导致错误的吹奏下嘴唇往外翻的嘴型也是有部份的人使用的，尤其是jazz player吧我也曾被告知过要用这种吹法但因为自己不习惯而放弃，我觉得一般而言嘴唇内翻包住牙齿的吹法可能还是比较适合初学者，因为嘴唇外翻的话光靠下嘴唇你可能很难去控制力道所以就会造成挫折感，用嘴型去讲解也许有点原因论的味道，因为人不是机器不是每一种嘴型在每个人身上都适用我们也很难讲解你的嘴唇应该形成什么角度，等等这类细节的问题(虽然我听说在法国的老师有你的嘴应该含进吹嘴某某公分这样的数据,我也相信应该其来有自) ，不过一些大的方向也许可以给你一些解答首先下嘴唇内翻包住牙齿后自然地将吹嘴含住，其距离约为吹嘴与竹片交接处(不可太深亦不可太浅)下嘴唇贴住竹片,上嘴唇轻放在吹嘴上，吸饱气(不用吸过饱,只要自己觉得舒服就好)吹奏时肚子要撑住由于吹奏是气由口出，因此这部份的力量是靠着身体向下的反作用力但在嘴型方面下嘴唇只是提供竹片一片张力，因此下颚不可往上施力反而应该是往下拉让自己的喉咙打开，初学时气流不要过快或过慢只要声音听起来是饱满而圆润的声音，且音准正确有共鸣不会断断续续或摇摆不定就是一个好的开始，接下来就是反覆练习不同音的长音，直到能把握吹好每个音这是我自己对初学者的一点心得你可以参考看看，至于含深或浅， 如果你问我这问题的话我会跟你说适中最好不要太深也不要太浅因为太浅你的嘴唇可能会痛，而太深的话表示你的下巴可能太突出了将会构成错误的吹奏嘴型，吹奏时下巴应该是往下拉的因为这样喉咙才会打开其实除了下嘴唇外翻或内含外，也有上下嘴唇同时内含的嘴型听说Coltrane是用这样的嘴型，对我来说我要的音色是结果只要我的嘴型能够舒服的达到我想要的音色，那就会是我会去用的嘴型萨克斯风常见问答7：如何吹出爵士乐的味道？Swing？请问像J. Coltrane那张Blue train的第一首歌，Blue Train的开头，用Windows media player算54秒～1：07秒54秒刚开始有很小的地方听的出来是琵音，之后接着那一段很长很快的句子到1：07秒，相较之下声音很清楚，而且还有swing的感觉一声大一声小，而且感觉比较慢一点点，不是咻!～一拍就过去的那种琵音，Sonny Rollins的Saxophone Colossus里的St. Thomas这首，刚开始1：05秒~ 1：09这一句就更明显了，因为比较慢！而且明显有Swing的感觉。那是怎么弄出来的？要怎么练出来？好想要这样吹唷！音要正确、用舌头点、指法又快、又要swing！ 而且还要构思旋律～实在难到爆！老师，请问到底要怎么练啊？问题回答：7很难是当然的啊这样才有意思嘛:) ，你说的部份可以说是爵士乐的基本语法有点像学英文时要学的intonation，你也许可以把每个音都吹对,但却很难把味道吹对就如我们也可以把英语的每个字都说得标准,却很难说出道地的口音这种味道没有一套标准的公式，但是却有一种爵士的精神法则与音乐法则你如果了解这些法则,再加上用力的去听!听出每一个细节，对你就会有帮助有很多人认为Swing Feel就是2/3, 1/3 ，或者是加重八分音符的后半拍，其实是不完全正确的资讯因为这些方法只是死的，而我们要学的音乐是活的(因为人类是活的)所以你应该要先分析一个乐句的来龙去脉，哪个音可能是Ghost note?哪个音应该做重音? 这个乐句的高点在哪里?它的方向是怎样? 说了这些,再回来说吹奏的问题很多人以为SAX吹出来的音是需要经过点舌才会有一颗颗的效果其实不是这样,不用点舌也可以把每个音都吹得很清楚，而且点舌的轻重可以分为好几个层次, 不点舌的轻重也可以分为好几个层次，是很细节,很奥妙的，首先你应该致力于把每个音都吹好(吹长音,吹泛音)你会听到每个长音的母音都不一样这时候你要把你的喉咙彻底打开 ，在吹音阶的时候也要清楚的听到母音一颗颗的出现而不是糊成一团(我觉得这跟声乐的学习有点像)，这些东西若能练好的话你的Pitch, Sound都会有很大的改善，而Pitch和Sound都是最基本的记住,还没会走的人想学跑步跑起来必定跌跌撞撞，不过我不是叫你只能练长音而是要学要练的东西很多，但是你必须把这项放在第一！
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好像是右手中指按键，左手都按。呵呵，上次上课老师刚教的
左手都按，右手中指按键，其他松开就是升4
还有左手都按，右手食指按住，然后用右手的无名指去按下方正常键位一旁的白键也是升fa
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通俗萨克斯常用演奏技巧(三)
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声明：很多朋友在问关于吹萨克斯问题上遇到这个那个的问题，或者大家的问题有很多是重复的，论坛学习板块内容比较乱，所以决定整理一些相关问题，公布于次。由于个人在萨克斯方面很菜，所以也只是整理，希望大家谅解。也希望大家能共同完善这个帖，为真正有需要的朋友服务。
1. 问题一：关于学习吹萨克斯的年龄问题
小头爸爸问：我现在学萨克斯还行吗？（一直想学萨克斯，早就买了个，可由于工作、生活原因始终没有能学成。
近期各方面比较稳定了，可担心自己年纪大了点（ 38岁了，呵呵），不知道还能不能吹好他？
爱吹萨克斯答：学萨克斯不分年龄。但是要多练，还是主要看你自己的喜欢程度。
小头爸爸回复：哦，谢谢啦。听人说什么 年纪大了，肺活量不行，我比较担心的。
结果：问题解决（谢谢爱吹萨克斯）
问题二：关于选购萨克斯管有以下几点需要注意？
一是金属的厚度和强度是否足以保证乐器不易弯折，机械性能优良与否，在正常的压力下，键子不应弯曲。
二是软垫安装是否良好，软垫周围的印痕是否能准确的盖平并贴紧音孔的中心。
三是每个健子的张力是否相同，弹簧太软会使键子起落缓慢，太硬会导致手指用力过大，指变得僵硬而影响演奏效果，键子与音孔的距离应相同，距离太低或太高，对发音有直接影响。
四是键柱和连杆之间不应有间隙，因为任何间隙都会防碍垫子均匀平整地盖在间孔上。
五是在专业人士的帮助下，检查乐器发音，音准和音程发音关系是否正确
（感谢 萨克斯疯 ）
问题三：萨克斯管的初学者选购什么萨克斯为首选？为什么？
萨克斯管的初学者选购降E中音管为首选,因为在萨克斯管家族中，降E中音应该说是使用最广、用途最多的一种，由于它的实际音高、音域和音色更贴近人声，更富于歌唱性和抒情性，更擅长表达各种不同的风格情绪，因而也就具有更大的包容性和代表性，这是使它成为萨克斯初学者首选的主要原因。
（谢谢 萨克斯疯）
问题四：萨克斯管的品种、选购与维护如何？
萨克斯管由于调别不一，它的尺寸大小、长短粗细亦各不相同。高音萨克斯管笔直如单簧管，中、低音萨克斯管呈弯管形状。共有九种规格，但经常用的仅三、四种，它们是：
& bB调高音萨克斯管（又称沙伯拉诺萨克斯管），直管形状，像金属单簧管，军乐队常用。
& bE调中音萨克斯管（又称阿尔多萨克斯管），呈弯管状，在乐队中担任独奏和领奏。它的发音优美动听，表现力强，吹奏也较轻松省力，是用得最多的一种。
& bB调次中音萨克斯管（又称探诺萨克斯管，也呈弯管状，体积比bE调萨克斯管略大，它的音色略带忧伤，柔美而浑厚，用于和声部伴奏和独奏。
& bE调上低音萨克斯管（又称巴立冬萨克斯管），上弯管特长，打圈，下弯管也很长，体形更大。音色略带粗糙，不常用。
&&&&& 萨克斯管选购时的质量检测方法：
&& 1、萨克斯管的外表镀层以管身镀银，喇叭口镀金为佳。其次是镀黄和镀镍。要求管身表面光亮无丝印痕、无擦伤、瘪陷等毛病。
&& 2、凡焊接处应牢固、严密、光洁。弯曲部分无折痕和高低不平现象。大弯管应呈U字形，上曲颈弯角约在60度左右为宜。上下管接口要严密、松紧适宜、配合精确，无漏气现象。
&& 3、萨克斯管的音孔盖不应有漏气现象，凡是闭合的音孔要求四周均匀、平整服帖。检查时可从曲颈插口处窥视管内，并用手电筒（或对着阳光）在音孔四周照射，观察有无微光透入。
&& 4、各音键要灵活自如，弹力适中。检查时逐个音键用手指迅速按捺，要求键子灵活但不过松，音孔盖应能准确关闭，运指过程中，不应发出金属碰击杂声。
&& 5、萨克斯管的内腔应越光洁越好，光洁度对发音的流畅与音质有很大关系。检查时喇叭对着光亮处，从上颈管口窥视内腔，并缓缓转动，观察光滑度和有无锈斑等毛病。
&& 6、音孔盖上的羊皮垫应平整服帖，羊皮的皮质要光滑、柔软、细腻、均匀、弹性好、无破损、折痕等，反之会影响寿命和气密度。
&& 7、萨克斯管的笛头对发音至关重要。笛头上的哨片与笛头背面的槽孔弧度要配合适当，如果哨片翘起太高，吹奏起来不灵敏。还要检查哨片卡子与哨片是否紧密服帖。
&&&&& 萨克斯管的保养与维护：
&& 1、每次吹奏完毕，最好用特制的刷子或干净的布把管身内外擦干净后放入盒内保存，防止生锈。
&& 2、使用后应涂些润滑油，以保持键杆与弹簧灵活润滑，音孔垫应保持洁净、干燥、防止霉变。
&& 3、吹奏前应洗手漱口，不要将口内的油腻食屑粘在哨片上。哨片可先用清水湿润，吹奏完毕要用笛头罩罩好，防止碰坏哨片。
&& 4、手握管身注意不要过分用力，以免将键杆捏歪，也不要碰撞和扳折键杆，防止出现故障漏气。
&& 5、镀银的管身如果变黑，可用绒布蘸酒精混合牙粉，轻轻将管身擦亮，然后用布揩去粉末即可，不要用化学溶剂擦拭。
问题五：SAX演奏方法有那些？
管乐吹奏技术取决于唇、舌、呼吸、手指的协同动作。因此，运用舌吐音是吹奏技术的一个重要环节。不少专家学者也说吐音是管乐吹奏者“最糟糕的敌人”，实践也证明，由于运用吐音上的问题，不能完美地表现作品。关于运用舌吐音的几个问题：
　　1．舌与气速：运用舌吐音时，要形成稳定而激进的高压气速，吐音效果则能改善。反之，气速不稳定，而以松散、无聚集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有应用正确的气息吹奏，即是运用舌吐音也不奏效。因此，必须让学生认真练习呼吸，以及通过练习长音，对每个音形成适当、准确、稳定而激进的高压气速。
　　2．吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理：吐音时的舌头状态――松弛自然，微微抬起；位置――舍“尖”稍向上投，接触哨片；尖”的下沿，接触“两尖”处的部位要小而少；动作――舌前半部的音尖，既是在微微什缩，又是在工下轻微地触动哨片尖的下沿，发“突”或“都”音节。舌的状态、位置、动作要反复琢磨，不断苦练，才能使音头在吐音时放松，舒适自然，吐音效果才能达到干净清楚纯美的程度。吐音要以慢练起，逐步达到快吐音，起火的发音原理――吐音时气不能断，气压始终保持在音尖周围，当舌头触及哨片尖的下沿时，使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管，舌尖阻止了气流使哨片不能产生振动，发音也就终止了；当舌尖离开哨片尖的下沿时，使气流通过笛头与哨片之间的风口，由哨片产生振动而发音；舌尖触及哨片尖下沿的时间愈短，离开愈长，发音愈长；音尖触及哨片尖下沿的时间愈长，离开愈短，发音愈短，这时舌尖起到如同活塞或阀门的作用。
　　3. 吐音时的主要毛病：
　　第一，舌尖带动舌根前后大动，不仅延缓音的动作，而互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动，过音效果发出“丢欧”(diu ou)或“歹哀”(dai)，以及其它混杂声音，破坏音乐风格，这是很糟糕的吐音。
　　第二，舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛，发出的声音死硬，使声音失常，破坏音乐效果。
　　第三，在连续的吐音中，每起吹一音断气一次吸气一次，多此一举造成唇部。两腮、颈部也动，使起吹的音头粗野难听，破坏音乐效果。以上吐音毛病，必须按照前面讲述的两个问题加以纠正。
　　4．五种形式的吐音法：
　　第一，单吐法――采用三个音节吐音：“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)。“突”式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐音时，可以增进舌头动作的稳定性，而且动作简捷，所以这个音节称之为“基本吨音”，使演各者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。如长、短、快、慢、强、弱，但就其发出“突”(tu)音节的原则始终不变。“印”式吐法，又称“软过音”，舌头的位置和动作大致同基本吐音法，音头可稍稍平一点点，舌尖可稍微呈圆形，起音动作要有轻柔的意念，使发出的声音柔和并更富有连贯风格，这种吐音经常用于抒情旋律乐段的演奏和连断音(Legato―Staccato)的演奏。“啦”式吐法，虽用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿轻微一扫，是挨非挨，断音极轻弱的吐音，使你能感觉到，而又实际听不到的效果，处理的极其灵巧微妙，这种吐音充分展现出高超演奏家的艺术特长。
　　第二双过法(又称复吐法)―双吐法用：突――库”(tu―ku)或“特―卡”(tc―ka)两个音节。双吐需要交替使用两种不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片扳动和咽部切断气流两种方式交替使用的方法。双吐法擅于演奏快速的乐句，需有单吐法的良它基础，并对发音力度的控制和音乐表现方面有较好的素质，做到奏出的声音节奏平稳、音量平衡，起吹音统一，掌握十分熟练，才能在乐曲演春中，运用自如。
　　第三，三吐法――用“突――突――库”(tu―tu―ku)或“特――特――卡”(te―tc―ka)三个音节。这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力，特别适合三连音形式或三个不同音反复形式的乐勾结构。这种三吐法常常使每一次反复的“突”显得过分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音节转换，如：tu―ku―tu或ku――tu---Kuo
　　第四，气吐法――用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音节的口型。这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。练习时，尽可能少舍笛头，上齿靠近笛头前，下展尽量放松，做到上紧下松，哎音可直接由气带出“夫”(fu)声，也可以音带出“都夫”(dufu)，此种过音多用于较慢的抒情乐曲。
　　第五，弹过法(又称滚音)――记谱术语Frullato，弹过音用“突鲁鲁…”(tululu…)是用舌头快速颤动的奏法。这种吐音在乐队演奏中很少用，使用于特殊的音乐效果。
　　5．单吐法(也称基本吐音法)――演奏者根据音乐表情变化的特点，可发出轻、重、长短等各种起吹效果，但“突”(tu)音节的发音原则始终不变。
　　第一，连音(连奏)Legato记谱 在演奏连音线内的若干音符时，除第一音按音乐风格吐音外，连线内的其它音符，不用舌吐音，通过改变唇肌的张弛和呼吸能量加上指法的转换，不断地用一口气使音与音之间连贯圆滑地演春。
　　第二，柔和起吹(粘连)Portato记谱在演奏中，如同次奏连音，但用“郑”(du)音节，连续不断地十分连贯地用舌头轻柔舒展地起吹每个音，用于富有表现力的优美抒情的乐曲中。
　　第三，次连音(断连音)mczzo staccato记谱在演奏中，介乎连奏IJeSato与断奏Staccat。之间的演奏法，用基本吐音法“突"tu)音节起吹每个音，在演奏每柏的时值上，约占四分之三柏。第四，保持音Tenuto记谱在演奏中．要奏足该音符的时值，其效果与连各Iegato相似，音与音之间要连责圆滑，用基本吐音法“突”(tu)音节起吹每个音，是区别连奏Legato和柔和超吹Portato的地方。重音起吹
　　第五．重音春法accent记谱在演奏中，用基本吐音法“突”(tu) 音节起吹，在一拍的时值内奏出由强渐弱的效果，主要是音与富有弹性的腹肌动作的控制。
　　短音起吹
　　第六，锤音奏法martele(staccatissimo)记谱在演奏中，用基本吐音法“突”(tu)音节起吹，只是每个音要奏得短促有力，奏出的时值效果是记谱的四分之一拍。
　　第七，断音参法Staccato记谱在演奏中，用基本吐音法 “突”(tu)音节起吹，只是更富有弹性和颗粒性、奏出的效果是记谱的二分之一柏。
　　第八，定音奏法tremolo记谱在演奏中，用基本吐音法“突” (tu)音节起吹，要快速、干净、平滑、均匀地来回交替反复地吹奏。
　　第九，颤音奏法Trill记谱在演奏中，从记谱的本音开始到其上方音再回到本音，根据音乐的需要反复快速地演奏。在萨克管演奏中，运用颌式自然颤音，发“呀――呀――呀――呀……”(ya―ya―ya ―ya……”)音节。萨克管运用自然颤音是以音乐的风格和特定乐句的情绪特征决定的，是以纯正的，纯净的发音建立于演奏者对乐器极为微妙的控制，以及自身的音乐艺术修养的基础之上，从而使演奏的音乐听起来流畅柔和、丰满圆满悦耳。我们要学习研究、模仿各种最好的艺术家的自然颤音。
　　第十，滑音各法Glissando记谱在演奏中，滑音是声音由低到高或由高到低的变化过程，在这个过程中由下齿带动下唇改变簧片的林动动面积和长短而得到下滑音和上滑音。下滑音：用下齿带动下尽在放松啥劲控制的同时向外伸展，使簧片的振动面积增多增长；上滑音：必须在练会下滑音的基础上再练上滑音。上滑音的练习方法，与下滑音的过程相反，先由下齿带动下唇，由伸展放松控制的状态，恢复到正常的发音，型。滑音的运用以音乐的风格和情绪特征的需要，多听好的爵士乐和轻音乐，掌握和提高滑音的技巧。
　　以上是常用的起吹法，不是全部演奏手投，演奏者实际使用的演奏法愈多，愈准确，愈熟练，他的演奏技巧也就愈高。
问题六：如何学习好萨克斯
萨克斯学习最重要的因数：热爱+勤奋=成功
萨克斯是深受人们喜爱的乐器之一。在最近几年内，学习萨克斯的学生的数量越来越多，尤其是初学人群低龄化，有的学生在很小就捧起萨克斯，演奏悠扬的中外乐曲，这不仅因为萨克斯具有着贵族般的外表，更重要的是人们喜爱它独特的音色，而且它还具有较强的艺术表现力。如今，萨克斯的音乐教育已经逐渐地在中国音乐教育界中吸纳了更多关注的视线。
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&&& 美国Jeking从1958年创立以来,一直都秉承着一流的品质、经典的音色的原则在不停的研发新产品以及完善各项技术指标,因此受到了欧美国家吉他爱好者的一直好评.08年夏天,Jeking团队进军亚洲市场,而他们带来的不仅仅是一贯的品质以及音色,更带来了属于亚洲人的吉他.从琴颈的规格到箱体的弧度等等方面,都做了精致的设计,力求完美符合亚洲人的演奏习惯以及音乐风格.新产品一经推出就受到了众多吉他爱好者的青睐.吉他村商城提供美国正品JeKing吉他销售，售价为市场价的60%，我们专注，专业为吉他爱好者提供美国正品JeKing杰肯吉他，大品牌正品保证。
　　谢进歧这个名字，在中国萨克斯界可谓家喻户晓，作为著名的萨克斯演奏家，他曾创下几个里程杯式的第一：1989年获解放军军乐团萨克斯管比赛第一名；我国第一个举办个人独奏音乐会的萨克斯演奏家；为中国国际广播电台录制了我国的第一个萨克斯独奏专辑和第一个中国作品专辑••••••从学生到演奏家，从演奏家到教育工作者，谢进歧老师始终在萨克斯艺术道路上探索、跋涉。
　　对于萨克斯的学习，谢进歧老师有着独到的见解：学萨克斯，首先要热爱音乐，不怕不成功，就怕不爱。练习的过程必定是艰辛，甚至是枯燥的 ，但是如果你热爱他 ，并能够付出努力，你一定能获得无法用语言来表述的愉悦，能体会到音乐的神秘。热爱音乐是每一位学习乐器的学生首先应该树立的信念，在热爱的基础上，做任何事情都易获得真正的成功。那么怎样才能培养起对音乐的热爱？答案就是多听音乐，多看演出，多看演奏家的演奏，在与音乐更多的接触中得到音乐给予听觉与心灵上的美妙感受，达到真正的融入音乐的艺术海洋中，热爱上音乐。其实，在聆听的同时，除获得欣赏，还要汲取演奏家在对乐曲在音色上的处理等值得学习的技巧，从而提到自己对音乐的欣赏力与鉴别力，并促进对乐器学习上的进步。热爱音乐，热爱萨克斯是让你投入更多精力的动力，是学习萨克斯的前提，无论你是初学，还是已经学习多年，只要坚持你的爱，就肯定会获得成功！
　　在热爱音乐的同时，更需要刻苦、勤奋地不懈练习。对于萨克斯的练习，这里特别提醒每位萨克斯学生：对于初级者，在练习时必须每天都要吹奏长音；每天必须练习音阶、琶音、音程等基本功练习；每天的练习时间在一小时左右••••••巴赫曾说过：“谁能像我一样勤奋，就也会有我一样的成就”，显然这是巴赫谦虚的表达，但也说明一定的道理，尤其是对于学习萨克斯的学生来说，勤奋是取得成就的魔法石，当然让专家教师正确的引导更是能够让学生们迅速提高水平的捷径。基本练习在萨克斯的练习中显得尤为重要，基本功扎实的学生在后来的学习中会有更好的成就，这不光是在萨克斯学习中得出的定理，在其他乐器以致在任何的技艺性学习都是显而易见的。因此，要在基本功的训练上投入较多的勤奋与努力。不论你是业余学习还是搞专业，基本功的扎实与否都是学好的关键。当然，基本功的练习很枯燥的，这就要学生们有一股学习的劲头，多练习，多实践是有益而无害的。
　　萨克斯是一件极富艺术特色的乐器，具有独特的音响，在学习的过程中去用心体会萨克斯的独特艺术魅力。有了扎实的基本功之后，这时需要更多的是对乐曲的理解。德国作曲家舒曼有一句至理名言，这里奉献给学习萨克斯的同学们：“音乐家的想象力越是丰富，对事物的感受力越是灵敏，他的作品也就越能鼓舞人，吸引人”。可见，熟练、自如、有扎实的演奏萨克斯功底、有感染人的充分表现力、对乐曲的演奏有严谨的把握，无疑是对萨克斯学习者的要求。还是那句经常谈到的，“要多听”，聆听是最好的老师，听的多了，接触的作品多了，将自己完全浸入音乐中，会对音乐有更加深刻的理解。萨克斯的演奏更多的是出现在交响乐和军乐中，因此除萨克斯的独奏以外，更多的是与乐队的相互配合，在听乐队作品时寻取萨克斯的演奏，这时音色是关键了。这一点在 “天天艺术”为我录制过的《萨克斯考级辅导大全（1―10级）》中讲解过，对于面临考级的学生们来说，可以将其形容成里面不仅有“佳肴”，还有“烹饪方法”，也就是我一贯主张的授课方式：在讲解的同时，演奏示范是非常好的传授技艺的方式，能将学生的听觉与视觉同时调动起来，从而获得心灵上的感悟与理解。
　　谈到这里，可以列出这样的公式：“热爱+勤奋=成功”。让学生真正感悟到萨克斯音乐的魅力与精髓，是令我们作为教师所欣慰的，愿每位学习萨克斯的学生在艺术道路上都能取得属于自己的优秀成就。
问题七：萨克斯笛头解述如何？
作者：弯德林艺术顾问Jaul-Gauvin 生产主管Jean Papenne
&&& 下面的这篇文章将很好的帮助我们了解弯德林萨克斯笛头的设计、制作过程及各部分的功能，以便我们更好的使用。首先我们来看一个关于笛头的构造图，这样一个简单的说明足有必要的，以便大家更好的了解笛头每一部分的特点。
& 外观的主要功能，换句话说是设计让演奏者感到有信心。事实上，除了笛头顶部的形状以外，其余部分都足可以被修改和变更的。一般意义上，对有些人来说，笛头的外形足最重要的一个方面。外形的或多或少，或传统或现代直接将笛头进行了“分类”。但是，需要说明的足，如果底柱(底段部分)不够厚，将会减弱笛头与乐器的连接力量。
&&& 斜面足使上嘴唇能够控制哨片振动的部分。而且，吹起来更舒服。上嘴唇就像一个垫子作用在上牙和斜面之间。大部分演奏者逐渐丢掉了这种方法。于是牙齿就常常在斜面上“休息”。它的形状，严格的说足斜面的角度，不仅影响着舒适度，而且关系到声音的一致性和宏亮度。使用A28和和最新款AL4，(这两个笛头是一样的开口长度，)就会了解它的重要性了。
&&& 内膛的大小和形状影响厂声音的颗粒感和音高、甚至音色。如果通过增加斜面的厚度而使内膛变小，气流会受影响，会产生更多的泛音。大小是否准确直接影响到内膛与笛头的“圆柱”的连接。
&&& “喉管”的形状决定于技师。关于这方面最重要的是大小而不是形状。像古典笛头的就小一些。一般说来，内膛小的，“喉管”的空间要宽阔一些。内膛和“圆柱”空间一定要对应。&&& 开口面有两个基本部分：扁的部分和圆的部分。卡子将哨片卡在扁的部分。而较圆部分设计是为了哨片有一个良好的振动空间。扁的部分要能使哨片轻轻的被完全卡住。
&&& 风口大小很容易了解。(或者说人们都注意了。)事实上，人们也是在经常讨论这个话题。淮没有试着去通过“看”来比较两个笛头呢?这一点令人感到欣慰。但不幸的是，事情远远不足这样。因为风口大小足不大取决于形状的。而开口的弯度和开口长度才足重要的。
&&& 开口弯度的标准很严格。如果不准，哨片的振动就不对了。弯度的形状和开口的长度直接影响了发音，声音的变化。弯度较长的会生产出风口较小的笛头，反之，弯度较短的笛头风口就大。设计笛头的开口是专家的重点工作。
&&& 笛头的最顶端(斜面的最上端)足影响声音的决定性因素，也在―定程度上体现了笛头风口是“大”还是“小”，声音是否圆润等等。对一个成型的笛头来说，这部分的理想宽度依赖于开口面的弯度。尽管这种说法不总是对，但是往往顶端横截面较宽的声音更集中，同时，这种笛头更适合使用软一点的哨片。对声音的反应灵敏的同时又不减弱声音的厚度。AL3的顶端横截面较宽，就是―个很好的例子，它综合了易发
音又音色优美的特点。顶端面较窄的，比如A28，演奏时的强弱度就与AL3不同，当然，A28的音质也是勿庸置疑的。
&&& 要注意的是如果使用顶端横截面宽一些的笛头，哨片位置的高低要仔细调整。
&&& 保养笛头的方法。笛头由硬橡胶制成，在合适的条件下，可以使用很长时间，而且形状不变。由于我们的顶尖技术和专业人员，我们可以保证百分之一毫米的准确操作。但是，在室内温度下，笛头对热度较敏感，可能会被氧化。比如会变成绿颜色。随着时间的推移，这种情况就会导致笛头变硬，而且会改变声音。千万不要不能将笛头的开口面平放!
&&& 因为平放会产生摩擦，会造成笛头受磨损，最后会改变声音的亮度。
&&& 很多音乐家都坚持说，在同样的条件下，旧笛头的声音要比新笛头的声音柔和的多，是不是技师改变了生产方法?有一些笛头就是在以前笛头的基础上设计的。比方说，A17就是根据用过的A27而设计的；A28则源自于这两款的设计。所以各位音乐家们用过一段时间就应仔细“检查”笛头有什么变化是非常重要的。
&&& 清洁笛头的方法。该怎样来清洁笛头呢，有时候可以用浓度较轻的温热肥皂水，或者使用其它较专业的产品。一旦笛头的内膛变得干净了，那么笛头的尖头上会有一些小变化，最后给你的印象就是，笛头变得柔软了，干净了，其实就是这样的。笛头不是很耐磨，阶段性的试着使用其它的笛头，会使你的笛头耐用而且柔和。交替使用两个或者三个笛头会更好。
VANDOREN萨克斯笛头成员介绍:
(按风口大小排列)
高音笛头：S35，S25，S15，S27
& 其中S35属于爵士型笛头。
中音笛头；A95，A75，A55，A45，A35,A7，A6，A5，A20，A25，A15，A27，AL4，A28，AL3，A17
&&& 其中A95，A75，A55，A45，A35，A7，A6，A5属于爵土型笛头。
次中音笛头；T97，T95，T77，T75，T55，T45，T35，T20，T25，T27，T15
&&& 其中T97，T95，T77，T75，T55，T45属于爵土型笛头。
上低音笛头；B95，B75，B35，B27，B25
&&& 其中B95，B75属于爵士型笛头。
问题八：同步共鸣效应与音质、音色在吹萨克斯方面的联系怎么样？
音是萨克斯风的生命和灵魂。很多人常说：「吹久了音色就会畅开！」。但是为什么新品的音色不开畅呢？现在有很多新的材质比以前好很多，总是无法充分表现出来应有的音色！也就是无法充分发挥共振效应[font=sөũ](共鸣效果[font=sөũ])。而很多欧洲、日本制造的萨克斯风新的时候共鸣性就很好，我们研究这个问题很久了，渐渐地有些心得和成果。[font=sөũ]
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[font=sөũ]&&&&& 现在我们已经有能力使全新的萨克斯风就像被乐师吹奏了[font=sөũ]5~10年一样，吹奏起来很轻气、流畅、音色稳定、均匀，即使很小声的吹奏，也很轻松、容易。任何材质和表面处理的管体都可以充分发挥共鸣效应，几达[font=sөũ]"同步共鸣[font=sөũ]"的境界，不但初学者可以轻松上手，行家、专业者更可以尽情挥洒、抒发。近期，我们也将同步共鸣调音技术延伸到其它的铜管乐器，处理过的小号不但音色变得开畅，吹奏者可以轻松升高[font=sөũ]1~2个音阶。[font=sөũ]
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[font=sөũ]&&&&& 木质乐器也正在研发测试中，另外我们也测试处理了中国制造的萨克斯风，音色流畅度和吹奏功能并不输给国际名牌学生级的水平，目前已经和外商接洽，准备用大陆制造，在台湾调音、理货完成，以国际市场认可的质量和价格再转出口，以期再把流失到中国的订单回流台湾。本中心是有转口的萨克斯风样品，同业和专业人员可来中心测试和了解，国际分工未尝不是一个值得考虑的方式。国外订单不来台湾，大家的日子只会更不好过而已！[font=sөũ]
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[font=sөũ]&&&&& 目前，我们只把优质的台制萨克斯风推广到大陆，并不打算引进中制萨克斯风来台湾市场销售，主要是台制萨克斯风已经生产过剩，最近，美国某一专卖台制品在国际颇富盛名的通路商，今年洛杉矶展已经开始展售、推广中制萨克斯风了！另一方面，是和总统府的情义相约，陈总统任内决不引进！[font=sөũ]
原理[font=sөũ]
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[font=sөũ]&&& 萨克斯风管体不论任何材质，在成型加工过程中都会产生「残余应力」，也会造成共振效应不平衡现象，再加上管体有些地方有拉音孔造成材质密度、强度不均匀，焊接支柱底座也会阻碍乐器管体共鸣效应，所以共鸣产生的音色会混乱、僵硬、不均匀。以前国内[font=sөũ]SAX‧产业界从来没有这方面的概念和研发，只能向乐器产业以外的先进讨教、学习，也得到材料和科技业的先进不奢指教，才能有初步研究结果！[font=sөũ]
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[font=sөũ]&&&& 为了调整管体的残余应力、铜晶体分子结构而改良音色和共鸣度[font=sөũ](共振效应[font=sөũ])我们尝试了各种方法，有很多在萨克斯风业界从来都没听说过的加工技术，在萨克斯风管身材料的物理应力、晶体结构、张力、强度、硬度、密度作一番调整，使金属粒子重新组合，分子共振效应突破临界点，不论大小声、高低音都能充分共鸣畅开，音色均匀，音的操控性并不比欧美日差，使萨克斯风拥有生命和气质！[font=sөũ]
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[font=sөũ]& 光是同一材质能表现出不同音色就令所有行家和老师大为惊叹不已，音色的开畅和稳定则大为赞赏有加！本公司已经开办萨克斯风调音服务，如果对自己手上的萨克斯风音色不满意可与本中心联络！一把好吹奏的乐器初学[font=sөũ]1个月比[font=sөũ]3个月效果要好，也更容易有成就感！[font=sөũ]
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[font=sөũ]& 音是萨克斯风的灵魂，制造技术再怎么提升，音色也要跟着提升才行，否则[font=sөũ],即使外表再怎么镀金、镀银也只能是次级品，即使替国外著名品牌[font=sөũ]OEM加工，也只是外国人眼中廉价劳工的代名词而已！[font=sөũ]
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[font=sөũ]&& 每一个人在学习萨克斯风过程所花费的精神和时间相当大，而且一把萨克斯风可用个十年、二十年甚至是终身伴侣，音色或者共鸣效果不理想不但学习效果差，也容易造成挫折感。[font=sөũ] 能有自己喜欢的音质、音色，不但学习效果更快，也更能抒发自我情境，所以在挑选时更要实际试音、比较多种音色，慢慢品尝其中不同的韵味，就能找出自己喜欢的音色，学习起来很快就能有成就感！[font=sөũ]
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[font=sөũ]&& 目前，在台湾的萨克斯风产品制造技术和质量并不会比欧日差到哪里，只是音色和共鸣和谐度差一些，而制造低工资的优势已经被中国取代，现在世界上[font=sөũ]90%以上的萨克斯风都在中国制造。国内遇到的困境想要生存、发展只有从萨克斯风制造者进化到「萨克斯风创造者」才有生存发展的机会！欧美日不可能教我们调音技术，只能靠自己研发、创新！三人行必有我师，除了广纳社会贤达美意外，更期待国内各种产业先进能提携、建言！外国人可以，台湾人也可以！也期勉大后里乐器公司能从乐器代工制造厂进化成为萨克斯风的创造厂！希望藉由社会大众的参予，改造，使萨克斯风成为台湾人的荣耀！创造出能和日、法一较长短的音色和共鸣度，我们这个技术和成就名为：台湾之音！得以感念这土地上所有努力的人，也将荣耀献给这土地上所有的人们！[font=sөũ]
后记[font=sөũ]
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[font=sөũ]&&&&& 春节期间有一位来自新竹的陈老师，本身也是在学校教导音乐课程，对乐器的共鸣效应、音色颇具心得，希望我能把调音过程说得具体一点，问我是涂料？亦或冷、热处理之类？当然，我一时也难以说明调音过程，这也是目前台湾唯一明显领先中国的技术，大家说得太明白，我干脆到大陆调音加工，或者把技术卖过去就好，结果当然是没[font=sөũ]3年好光景的下场而已。[font=sөũ]
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[font=sөũ]&&&&& 去年[font=sөũ]10月底国际著名长笛演奏家：李鹤凡先生莅临指教，他直言：世界上没有绝对的同步共振！我则答说：当然没有绝对值，包括耐米都一样，大家比较的是能否突破共振的临界线，有多接近绝对值而已，和国际上主要厂牌的相对比较又如何？[font=sөũ]
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[font=sөũ]&&& 近年来本人透过网络认识很多喜好萨克斯风的朋友，他们提供很多新的技术和创意。甚至有人并不了解或接触过萨克斯风，但是对音的技术和品鉴能力很强，有些人则对材料知识、物理科学很专精，调音的技术和能力比国内萨克斯风制造业者更精湛。而且大后里的萨克斯风是整合中部地区：管体制造、锻键、车件、管身成型、键作焊接、抛光打亮、涂装、电镀、组装以及最重要的调音处理等中部地区最优秀的萨克斯风职人，共同创造出：台湾之音[font=sөũ]Voice of Taiwan 萨克斯风！[font=sөũ]
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[font=sөũ]&&&& 有鉴于此我们想结合志同道合的同业和萨克斯风爱好者、演奏者、教育者共同成立：台湾之音萨克斯风推广中心，透过各界的结合，推广学习风气，使萨克斯风能和国人日常生活以及休闲活动融合在一起，提高精神生活和休闲生活的质量，也帮助国内萨克斯风产业发展！任何有关萨克斯风音色的指教，都欢迎[font=sөũ] E-mail:[font=sөũ] [url=mailto:taholy@ms22.hinet.net?subject=台乘_克斯L_人j]taholy@ms22.hinet.net[/url]
　[font=sөũ]
当然要把音色和共鸣做好，就要熟悉以下各个单字的意义。[font=sөũ]
共鸣、共振[font=sөũ] resonance；系数[font=sөũ]& modulus；效应[font=sөũ] effect[font=sөũ]
阻力[font=sөũ]&& obstruction；应力[font=sөũ]& stress；密度[font=sөũ] density；张力[font=sөũ]& strain[font=sөũ]
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