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清朝绘画史，全面介绍清朝绘画历史的发展、特点、著名画家，内容和艺术的变化。
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清朝绘画艺术简明史
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清朝著名画家郎世宁绘画精品赏阅
雍正十二月圆明园行乐图
雍正十二美人图《雍亲王题书堂深居图屏》
清郎世宁台北故宫花鸟册之一
郎世宁《乾隆皇帝大阅图》
清 郎世寧 百駿圖局部
平安春信图
郎世宁《十犬图》
弘历雪景行乐图
清郎世宁台北故宫花鸟册之一
▲郎世宁画 马▲
郎世宁嵩献英芝图轴
600)?'600px':'auto'}" title=清朝著名画家郎世宁绘画精品赏阅 alt="" src="/DownloadImg/2/.jpg" width=550 height=359 real_src="/DownloadImg/2/.jpg" src_cetemp="/DownloadImg/2/.jpg">&八国联军侵华时期被从北京紫禁城掠夺到欧洲的《大阅图·行阵》（局部）&&
长安源社区贵妃，即慧贤皇贵妃高氏，大学士高斌女，初隶包衣，
清郎世宁台北故宫花鸟册之一
雍正皇帝西装像
十二美人图《雍亲王题书堂深居图屏》
清郎世宁台北故宫花鸟册之一
清郎世宁台北故宫花鸟册之一
清郎世宁弘历哨鹿图
清郎世宁台北故宫花鸟册之一
郎世宁画自在驈轴
郎世宁《十犬图》
长安源社区嘉妃，即淑嘉皇贵妃金氏，上驷院三保女，吏部尚书金简之妹。
&平定西域战图鄂垒札拉图之战
&乾隆木兰哨鹿图
&阿玉锡持矛荡寇图
&乾隆射猎聚餐图
&万树园赐宴图
&乾隆观马技图
清郎世宁台北故宫花鸟册之一
郎世宁（Giuseppe Castiglione?,）是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于，清帝五十四年（1715）作为天主教的修道士来传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事达50多年。
　1688年郎世宁生于意大利米兰市，19岁入热那亚。不久即运用他的艺术才华为该市修道院内小教堂绘了两幅宗教画。那时欧洲知识分子对极为向往，年甫弱冠的郎世宁就请求该会派他前往中国。
　　郎世宁1715年他以的身份远涉重洋来到，就被重视西洋技艺的皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、、器重。尽管如此，洋画家郎世宁也必须遵守作画前绘制稿本，待皇帝批准后再“照样准画”的清宫绘画制度，目前保留在的郎世宁《》稿本就说明了这一点。郎世宁还将欧洲的绘画技法传授给中国的宫廷画家，使得清代的宫廷绘画带有“”的特色，呈现出不同于历代宫廷绘画的新颖画貌和独特风格。
　　由于郎世宁带来了西洋技法，向皇帝和其他宫廷展示了欧洲明暗画法的魅力，他先后受到了康
　　熙帝、、的重用。他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时的代表人物。他的代表作品有《》、《》、《百骏图》（见插图）、《弘历及后妃像》、《》等。
　　郎世宁原系来华传教的耶稣会教士，但他在清廷官封三品，一直忙于为皇帝作画竟没有机会传教。他擅于采纳中国绘画技巧而又保持西方艺术的基本特点。今日全球各大博物馆都有他的作品陈列。
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近代东北书画第一代表作者—于莲客
近代东北的文化史、艺术史内容其实非常丰富，内外交流亦十分活跃，成就斐然。由于一段特殊历史的原因，前人不做详细记载，今人又没有做系统深入的资料搜集。随着时间的推移，我们先贤的事迹会被长期淹没，后人也无所凭借，这不能不说是一种历史的缺憾。抛开诸多因素，单纯就艺术本身而言，我们永远都不该忘却他们。
于莲客就是东北文化、艺术史上屈指可数的人物之一，他是一位集文学、艺术、书法、绘画于一身的大家，又是收藏家、鉴赏家，特别是书画时称“东北第一代表作者”。当年，于莲客的作品多被末代皇帝溥仪和内府大臣以及日本名流收藏。由于他那时的富豪商贾文人墨客谁能得其片纸只字，珍如拱璧。如今，人们有幸得其遗墨，咸珍弆之。
&& 于莲客：名怀，亦名乃椿，字莲客，以字行，又字幻荪，自称莲居士，发表文章多署笔名“翠羽”。所居曰：“花近楼”、“归拙庵”、“退密斋”，室名“兰心室”。满族人，爱新觉罗·多尔衮后裔，客亲郡王王府子弟。生于1899年，卒于1980年11月23日，20年初代毕业于北京大学，1928年经东北篆刻名家王光烈举荐，先任《东三省公报》编辑，后在长春出任康德新闻社编辑局长。1945年日本投降，康德新闻社改为东北日报社，他任社长。不久后，国民党中央日报社前来接收康德新闻社，他仍然在该社任职，直至长春解放。
曾一时，他突然人间蒸发，消失在人们视线中。罗继祖《枫窗三录》卷五关于“东北史丛话”中有这样记载：“永吉二于者，伯名怀字莲客，仲名詹字鸳寿，皆有才，能书画。当日伪时，一般文人无聊藉，为谋生活，不得不阿附取容。二于传为清太祖嫡子代善之裔，……二人均早殒，无他表现。”又一传说于莲客解放后去往国外，不知所踪。于莲客销声匿迹，可让许多人找他好苦。画家王盛烈为报知遇之恩、画家蒋兆和为证明自己的清白，四处探寻于莲客下落，最终不得其果。其实不然，解放初期，他曾在沈阳鲁迅美术学院教授过几年美术。1955年从沈阳举家迁回北京，蛰居西城区石驸马大街11号一处四合院内，与老伴和姐姐于之影生活在一起。到京稳妥后，他到北京市劳动局报到，被安排做文员，直至退休。1980年11月23日，深秋的北风带有一丝凉意，于莲客见庭院中零乱的野草已经枯萎，便蹲在地上逐一拔掉。毕竟年龄大了，因过度劳累，突发脑溢血，不治身亡。
其一、在绘画方面
10080欣喜的是《长江万里图》、《松峦叠嶂图》、册页《松间柳下》等仍留传于世；遗憾的是《归鸦图》、《寒友图》、《山果图》、《木簰图》、《田园风味图》、《看云听水图》、《双鹊图》、《泛雪图》、《入山图》、《听泉图》等目前还不知所踪，令人痛惜。
193719451939773145835100-120
1939530吉林東邊出貂鼠，昔充琛贐貢官府。張置多趁雪天后，林密山深走獵戶。此物雖貴何足珍，因他暖富不暖貧。圍場貢部今安在，打牲無複索倫人。貂鼠亦作鼦鼠，為關東名產之一，以出吉林東邊之依蘭甯安琿春等地者為最有名。前清時與人參、鹿茸同充入貢之品，有官設圍場及貢貂部中設。獵戶多瓦爾喀人，又有打牲人多索倫人，每年秋後入山行獵，臘盡始回，多於雪後往山深林密之地尋跡捕之。今則世換時移，久成陳跡。相傳鼦鼠之產自近東邊者，毛色深黃；產自邊外者，毛色紫黑。此外，尚有黑色、褐色者，尤以深紫色而閃金光者最為珍貴，其皮毛之暖，著雪即消，入水不濡，輕暖遠出狐貉之上。然以價值過昂，非一般人所能服用兼之。近年山林日被剪伐，厥種寢稀。而都市服禦豪奢之輩，多尚水獺海龍，對此物亦不甚珍視矣！因畫《獵貂圖》以存舊日關東故事。
当年被溥仪收藏的《猎貂图》现究竟在哪里，已无法得知，所幸的是于莲客的另一幅《猎貂图》仍然存世。本幅《猎貂图》（见图1）：设色纸本，纵129.5cm，横51.5cm，约6.1平尺。
图1《猎貂图》设色纸本，纵129.5cm，横51.5cm，约6.1平尺。
整幅画面描绘的是雪山松林里，打猎人凯旋归来的情景，其画法传承唐伯虎的山水人物技巧,深得其妙,意境不凡,笔法秀润,赋色淡雅,清丽阿娜,堪称妙绝。特别是他采用了西洋画的光线明暗法，巧妙的刻画了远处山峦和近处松干银装素裹的景象。景为人而生，人为景之魂，人物刻画虽小，却笔笔精到细致，赋予了整体格局以灵动。
于莲客先生在此图落款中题名《獵貂圖》關東貂鼠重琿春，聖代曾聞入貢珍。烏拉山深殘雪裏，歲寒不見打牲人。（不見或作久斷）：己卯歲曾寫此圖，蒙藏諸內府，友朋索饋者紛至，塵勞困人，迄無以應。今春自瀋陽轉寓古黃龍府，因重寫此圖，以志鴻爪，未審較諸前圖，得相似否。年款：癸未春分後三日，署款：蓮客
于懷，钤印：于懷（白文）
蓮客（朱文）。
图2山水是于莲客先生解放初的作品，他以青绿设色方式，运用各种皴法，将远处峭壁悬崖擦染到位，近景树木枝繁叶茂，郁郁葱葱，刻画十分细腻，是
设色纸本，纵92.0cm，横45.5cm，约3.84平尺。
难得一见的佳品。设色纸本，纵92.0cm，横45.5cm，约3.84平尺。自题：深山寒雪去，圣代春晖忙。年款：己丑冬日，署款：蓮客
于懷，钤印：蓮客（白文）。
31950168.5cm89.5cm13.85山峰陡峭，怪石层叠，古松挺立，空中楼阁隐于其中。中景山泉流淌，小桥流水，曲径通幽，数间草堂，交替错落，众居士坐在其中，一幅恬淡闲逸的隐居生活；近处石坡上，山石峥嵘，杂树丛生，绿木葱葱，意境幽深。
图3168.5cm89.5cm13.85
关东深山寒鸟去，阳春绿水迎圣人。：写此图应沈阳盛世重晖，寒风消去，冰雪融化，暖意情浓。款：庚寅春日，署款：蓮客
于懷，钤印：蓮客（白文）、于怀（朱文）。图3是于莲客先生中年鼎盛时期的精品力作。
4，设色纸本，纵9.0cm、横220cm，此册页共48开，小巧玲珑，为掌上玩物。其画功精笃，堪称于莲客所作上上之品。题名《千里江山图》，并题诗：山围锦绣千重幛，树掩琉璃一亩泉。更到南天门上望，舞风万点散江天。款：己丑春日，署款：蓮客
于懷，钤印：于莲客（白文）。
图4 《千里江山图》纵9.0cm、横220cm
2012年北京保利春季拍卖会，有于莲客《长江万里图》长卷上拍，设色纸本，纵6.2cm、横365cm（包括引首、跋文），估价9-10万。王光烈题引首，后有于莲客自题诗作并跋文一段，另有于莲客弟于詹题跋。据说为于莲客女儿的后人送拍。
目前，于莲客作品还没有得到人们的重视，价格未超过30万，但未来不可估量。收藏爱好者应
&注意收集，趁低吸入。
于莲客高超的画艺，深深地影响了一个人，就是他后来的弟子张珩。张珩(1925—1997),初名张雪珩，更名张树珩，改名张珩，字象千，号西岗。辽宁省辽阳市人。儿时喜欢音乐、绘画，少年时在东北的新京音乐学院学习大提琴。因为家境困难，常去给有钱人家打零杂，曾有缘进入于莲客家，常见他挥毫泼墨，每每心动不已，恳求要跟于先生学画。于莲客被其心诚所动，欣然收为弟子。后来经于莲客先生介绍，张珩又从师于关东“三才子”之一的、书法家、收藏家（字希哲）先生，学习金石篆刻及书法，从此得到了二位老先生的真传。张珩毕业于“伪新京音乐学院”，建国后成为新中国第一代专家，在中央乐团工作长达四十余年，是中国音乐家协会会员。
张珩先生是中国老年书画研究会主要发起人，曾任中国老年书画研究会常务理事、中华人民共和国文化部老干部书画学会理事、中国老人文化交流促进会理事、中国画研究会会员、中国书画社会员。数十年来，张珩先生一直坚持书画创作，张珩先生还是收藏家、古画鉴定家。在继承、总结传统中国画技法的基础上，独辟蹊径，刻意求新，形成自己独特的绘画风格，被书画界及收藏界称之“西岗画风（画派）”。其作品曾多次参加国内外大型画展，并为多家博物馆，图书馆及名家所珍藏，深受国内外艺术家及爱好者好评。他的作品多次被收入各类画册出版，还经常被做为政府代表团礼品赠送外国元首及有关机构，饮誉海外。先生评其作品的最大特点：笔墨清新，技法娴熟，气势磅礴，淡雅传神，意境深远，耐人寻味。尤以山水之作，奇逸壮观，引人入胜。
从于莲客日记中了解到，其实年轻时他作画很多，但目前传世作品非常少，更未见其晚年作品。原来，他进京工作后，因形势所迫，就此搁笔，这不得不说是书画界和收藏界的遗憾。于莲客退休后得闲，本想重提画笔，不料事与愿违。他的老伴先是舌下生疮，后又转为癌症，他忙里忙外，不是西医取药就是中医熬药。同时还要照顾年迈的姐姐，整天面对着柴米油盐，充当家庭保姆的角色，很少有过去的闲情雅致了。从于莲客给张珩的信中可以看出他糟糕地日子，他写到：“兄因终日作家务劳动，并求医觅药，伺候病人，因而心力交瘁，不得片暇。以前看书，买画，流连风景等等闲乐之事，均一笔勾销，故觉十分苦闷。”
1963年，张珩从北京荣宝斋购买素本册页12开，索求于莲客画松柳。念弟子挚情，于莲客在册页正面画松6开，书法6开，又在册页背面画柳6开，书法6开。封面题名曰《松间柳下》，尾记：“树珩仁弟出素册索画松柳二物，羁于尘冗经年，未能抱命。自退休后，始得宽闲，因于读书之余，信笔点染。自癸卯二月初九日至月底，凡两旬画成松柳各六页，老来目昏手硬，颇不称意，只可留作纪念也。莲客于乃椿记于退密斋。”
由此看来，《松间柳下》应是他的最后之作了。
其二、在书法方面
于莲客先生善书法，行楷最佳。大字很少，多是题跋、诗词手稿、文献考证、信札等，法度严谨，洒脱俊秀。时值今日，他的书法墨迹在拍卖会上和藏友手中偶能见到(见图4)。
图4 于莲客先生书法
其三、在诗词方面
（1875－1941，原名朝庆，改鉴莹，又改圻，字云史，又字野王，常熟人。清光绪二十八年（1902）顺天乡试南元，历官詹事府主簿，户部、邮传部郎中，三十四年（1908）出任驻新加坡领事。入民国，一度为幕僚。后应张学良邀，移居沈阳。“九一八”事变后回常熟。抗战时，徙居并卒于香港。诗宗盛唐，擅七古，弱冠作《檀青引》，有诗名；后所作《天山曲》，长达近二千字，前所未有。有《江山万里楼诗词钞》）、樊增祥：，清代官员，文学家。字嘉父，号云门，一号樊山，别署天琴老人，湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士，历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。爆发，避居沪上。执政时，官参政院参政。曾师事、，为同光派的重要诗人，诗作艳俗，有“樊美人”之称，又擅骈文，死后遗诗三万余首，并著有上百万言的骈文，是我国近代文学史上一位不可多得的高产诗人。著有《樊山全集》）涉猎的题材广泛，语言精练，组织严密，音节谐美，打破了宋明理学之束缚，具有较高的艺术性。他把山之美、水之秀、花之容、景之貌、人之情、事之理，还有爱国之情操、报国之丹心、刚毅之禀性、忠孝之虔诚、苦学之精神、处世之极则等生活感悟巧妙融入诗中，读来令人莞尔。诗中折射出于莲客先生心胸旷达、情深意重之情怀，体现了他崇高的思想境界和豪放的风格，也让我们看到了他吟咏风雅、挥洒翰墨的另一面。
于莲客早些年还是很潇洒的，闲暇时常以诗词歌赋抒发胸怀，以金石书画自娱。他的诗以澹胜，其味澹而弥永，读之令人神往。正是诗词方面深厚的学养，成就了他每画必题，因而提升其画的水准。现考证他当年参加长春美术展览期间作品的题画诗，的确耐人寻味。
之一：题《听泉图》
（该作品四尺纸本，设色山水立幅，作为长春美展出品，标题曰《听泉图》）
秋老家山不改青，长松悬瀑雨冥冥。
年来洗净筝琶耳，只有泉声最可听。
落款：丁丑清明后五日，东风始喧，晚闲倚灯偶作，并系小诗。
之二：题《入山图》
（该作品四尺纸本，设色山水大立幅，为长春美术展览会作）
何期身落五都市，床头不生棉与米。
饥寒世故苦相撄，支撑如困重围里。
思入深山来卜居，自苫茅屋把犁锄。
晚间一碗松明火，补读平生来见书。
落款：戊寅花朝后两日，偶得半日闲，闭门煮苦茶，试曹素功油烟墨作此《入山图》，并题诗以寄吾意。
之三：题《长白佳气图》
（该作品五尺纸本，设色山水大立幅，为长春美术展览会作）
长白山高雄震维，泰华嵩恒无此奇。
尾闾泄处潜通海，一十六峰围天池。
云蒸霞蔚神光彻，鹿去鸢飞人迹绝。
绕麓全封原始林，独天长留太古雪。
左控扶余由挹娄，巍峨横障海东陬。
源源不尽龙潭水，分作三江万古流。
落款：戊寅三月初八日
并注明：长白山即古之不咸山，又名太白山，峰高林密。自秋至春，皆为冰雪所封，以致人迹罕至。山高一万二千尺，顶端有湖曰“天池”，又名“龙潭”，乃古代之火山口。下通于海，为松花、鸭绿、图们三江之发源地。去夏，有人组织探险队裹粮登山，摄影而返，出影索予，摹写成图。据云天池四周有奇峰十六，云中最高者为白云峰及白头峰。上有万古不融之积雪，池水莹澈，隆冬不冰，水面云气流衍，幻彩凝霞，神光离合，映日成为五色景观，甚为奇丽。因名此图曰《长白佳气图》。
还有一幅参展山水作品《
甲戌（1934年）除夕，沈阳天寒地冻，雪花飘飘。麻雀多栖于屋檐烟囱下，羽毛成黑色。另外，清代旧例于皇宫侧隙，地散粮日饲群鸦，且有专人司其事，久而久之，每当日暮来临，群鸦会来翔集。于莲客见此景，赋诗《细雪》。
细雪送残岁，霏霏未肯晴。
云黄低欲暝，庭白静无声。
冻雀栖高突，残鸦愈古城。
隐寒窗不掩，积素映书明。
壬申（1932年）十二月二十七日，于莲客从大连湾乘船到天津塘沽，作诗《从大连湾乘船翌晨抵塘沽》。
孤舟千叠浪，沧海一归人。
枕蓄忧时泪，衣留战地尘。
流水知岸近，吊影觉鸥亲。
日出惊奇景，苍涛湧赤轮。
癸酉（1933年）三月偶作：《三月朔日雪》。
故国山河梦里非，边关留滞苦思归。
春人怎不头成白，节过花朝雪尚飞。
甲戌（1934年）三月二十三日，于莲客携家人游览沈阳万泉河，在茶亭小憩诗曰《万泉河茶亭上作》。
稍觉尘清远市闤，嫩晴成就碧溪湾。
薰桃染柳春无数，吃茗看人意自闲。
书卷尚留身外物，兵尘遽老客中颜。
斜阳晚色西南好，送尽长空倦鸟还。
戊寅（1938年）九月九日，于莲客离开沈阳十年后，重登沈阳城感慨万分，诗云《九日登沈阳城》，
故都一别十重阳，依旧登高在异乡。
淡淡秋心蘺绽菊，悠悠世事海生桑。
危楼斜日千家静，旅袂西风万里凉。
兵阻尘羁颜鬓改，即归难复少年狂。
己卯（1939年）七月二十日，赏天池龙潭山红叶，欣然作《咏龙潭山红叶》。
遮崖漫谷树连卷，赭绿红黄五色鲜。
夕照穿林生异彩，秋霜染叶夺春妍。
山围锦绣千重幛，树掩琉璃一亩泉。
更到南天门上望，舞风万点散江天。
己卯（1939年）六月十四日，他相约两位好友在松花江边踏月，咏诗《松花江岸踏月》。
迎恩门外晚云开，岸柳摇风扫夕埃。
绕郭群山乘月出，连篺大木蔽江来。
尘劳眼疾清光洗，世事年光逝浪催。
滚滚沧波如有恨，曲流故抱古城隈。
壬午（1942年）六月，六月十四日，于莲客和《偕竹珊吉林北山之澄江阁》，
石磴重径泛雪堂，倚栏高阁府城厢。
阴阴严树垂檐静，丽丽江风入廛凉。
暂借茗杯苏燥吻，休谈时事忤刚肠。
何年放我逃尘网，真欲移家住此乡。
注：18641928
流潦何能压掳尘，山塘垂柳斫成薪。晚蓬街雨无鉴火，半是逃兵邂鹊人。当时的心境，非常忧伤。
其四、在篆刻方面
&于莲客和王光烈（，字希哲，沈阳人。近代东北书法篆刻第一大家，为"关东三才子"之一。他和吴昌硕、等书画大师都有唱酬，互换字画。以诗文见长，且精于篆刻，擅长各种书体，如大篆、小篆、钟鼎、彝器、古泉，碑版，无不精通，对各种印石也颇有研究，其生平著述甚丰。）为至交，受王光烈影响，据说于莲客先生亦能篆刻，多是继法秦汉玺印，复参宋元诸派，博取秦诏、秦石、汉镜、汉瓦、汉铭文，以及泉币、碑版文字等入印，涉猎的内容非常广泛。呈现雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点。尤在秀丽处显苍劲、在流畅处见厚朴、在不经意中见功力，金石气味还挺浓的。
其五、在艺术方面
昔日中国戏曲界，有些者喜欢唱戏，也会戏，而又不以演戏为生，于莲客就是一个地地道道的“票友”。他精通戏剧，爱其演技、唱腔、扮相，都胜过台上正角，堪称行家里手。1894196111“”“”“”两人曾合作书画成扇，由梅兰芳画兰，于莲客书诗（曾见过莲客诗集中记载）。
乙丑（1925）夏四月，梅兰芳于缀玉轩画梅花扇赠莲客，莲客欣然在上端题诗二十八字以志墨缘：横枝疏影并清新，写出宣南几种春。莫问前身后身事，梅花即是画梅人。
&&&&戊辰（1928）年，于莲客还咏小厂票房二十首(见图5)。
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图5 于莲客小厂票房二十咏
其六、在收藏方面
于莲客是收藏家、鉴赏家，这个称呼，当之无愧。1945年日本投降，东北长春一片狼藉，十分混乱。溥仪仓皇逃跑时，只随身携带皇宫中的部分珍宝，原先从北京故宫偷往东北的大量名珍古籍都被遗弃在长春小白楼中。当时于莲客人在长春，近水楼台，他慧眼识宝，得天独厚，廉价得到了不少好东西。其中有从长春皇宫警卫的国民党兵王恩庆、王学安手中购买的文天祥《行书谢昌元座右铭》、钱选《三蔬图》（杨仁恺著《国宝沉浮录》中有记载）。这些珍迹到手后，着实让他兴奋了一阵子，旋即又让他担惊受怕，背上了心理包袱，总觉得这些沉甸甸的国宝在他手里不安全。为了避免引起不必要的麻烦，不久便转卖给了北京琉璃厂“伦池斋”老板靳伯声，一颗悬着的心总算落了地。
于莲客确为好书之徒，在东北时期，他常信步于闹市冷摊之间选书、购书，回家后安心研读、挥毫题记。想想在那个风雨飘摇的动荡年代，难得还有这样一个书呆子能以平和的心境，朝研碧露摩唐帖，夜对青灯读汉书。于莲客走到哪，收藏到哪。1955年后，他审时度势，举家悄悄潜回京城，一时间切断了与外界的联系，隐身于大都市茫茫人海。早些时于莲客深居简出，但故都浓郁的文化氛围，长期养成的收藏嗜好让他按耐不住内心的冲动。不久后，每逢星期天偷闲时，他都要到北京琉璃厂、东安市场、东四商场、海王村古玩店逛一逛，各大古籍书店也是他常去的地方，凭借他渊博的鉴赏能力，无论书法、绘画还是碑拓、老书，总能掏到几件，从不落空，同时也交了不少古玩界的新朋友。
于莲客对书画收藏比较注重名家，说起来他的藏书，并不是非得追求所谓宋元佳椠，但也都是些比较特别的东西，更在意品相的好坏。有幸见到他解放后收藏的《毛泽东选集》四卷，有趣的是每卷选择的都是第一版，而且连编号都是最佳的。看来于莲客是个极心细的人，藏书也很讲究。他还有个爱好，总喜欢在书的空白处，留下购书的时间、地点和买书读书的感想，也有很多重要的考证，这些安安静静的题跋文字，倒也给今人留下了许多宝贵的资料。据于莲客弟子张珩后人说，他小时候经常到于莲客家玩，看到他四合院堂屋中的书籍堆积如山，不计其数。现在北京图书馆、中国书店好多古籍来源于莲客处。在他逝世后，更多的藏本流散于社会，近年来出现在各大拍卖行的于莲客藏书层出不穷，在私人藏家手中屡见不鲜。
在于莲客先生的藏品中，最具文化价值和历史价值当属《西溪梅竹山庄画册》(该藏品一匣两册共58开)，也是他最喜欢的。“梅竹山庄”是钱塘文人章黼(字次白)先生在杭州西溪建造的个人别墅，后成了文人雅集的场所。自1803年奚冈启笔画《梅竹山庄图》始，之后56年间先后有戴熙、高树程、沈等56位名家留下了墨宝，章次白将其精心装帧成册。1908年，《西溪梅竹山庄画册》由章氏后人章麟伯带到京城，转手三多（年，
和时期的政治人物、文人、书画家。六桥，隶，出生于，17岁中，历任多职。著有《可园诗钞》、《可园外集》、《柳营谣》、《库伦蒙城卡伦对照表》等。）。三多喜得此册，邀请自己的恩师樊樊山老人和几位至交为画册题跋，这样，画册上的名家由原来的56位增加到了64位。三多去世后，画册留在其后人手里22年。
1963年，该画册突然出现在北京市文物商店，有缘被于莲客看到，他抚摸此册，不禁怦然心动。尽管商店标价昂贵，于莲客还是不惜巨资买下了它。两套册页集书法、绘画、诗词于一体，让于莲客爱不释手，时常捧出来把玩，就这样，画册陪伴在于莲客床边17年。1980年于莲客丧事办完后，他的女儿摩挲画册，伤心不已，就赠给了张珩先生。于莲客和弟子张珩情同父子，巧合的是画册在张珩手里也保存了17年。1997年，张珩去世，画册传到了他儿子手中。
2005年5月，杭州西溪湿地公园开园，西溪恢复了旧日景观。张珩后人闻悉，觉得《西溪梅竹山庄画册》对当地的意义和价值更大，就联系西泠印社拍卖有限公司，以半捐半卖的方式，让辗转两百多年的画册终于回到了家乡，了却了几代收藏家的心愿，圆了他们魂牵西溪的梦。
于莲客富於收藏，也擅考证。1947年，他对《子游残石》进行了考证，并为拓本题跋。《子游残石》：汉元初二年（公元115年）六月刻，隶书。碑断为二，上截存93字，称《贤良方正》，下截存78字，称《子游残石》。此碑下截首行有“允字子游”等字，故称《子游残石》，于清嘉庆三年（1798）四月出土于安阳丰乐镇之西门豹祠旁，移至孔庙。为著名的“安阳残石四种”之一。后又移置洛阳存古阁。今藏安阳文化馆。《贤良方正》于民国二年（1913年）出土于河南安阳，此碑为上截，亦因首行有“贤良方正”等字而得名。出土后不久，先被天津商会会长王竹林收藏，王被天津锄奸团所刺杀，此石藏天津博物馆。
此碑是汉隶体系中境界较高的作品，结字方扁茂密，用笔圆劲浑厚，布局则疏朗有致。康有为评其书“有浑厚之形而气态浓深，笔颇而骏，殆《张黑女碑》所从出也。”开《张墨女墓志》和六朝石刻的先河。
于莲客《子游残碑》考
文革期间，和于莲客同时代的很多东北大家均被定名“文化汉奸”，当年排名第一的四平街张紫枫等早就被淹没在万丈红尘中，唯独于莲客独善其身无恙。现在得知，他进京后，首先将自己收藏的大量名家书画、古籍捐献给北京市图书馆，后又收集整理，几次捐献，对文化保护和传承贡献较大。他在劳动局当文员工作期间，其深厚的文学修养和漂亮的书法赢得了周边人的赞许。另外一方面得益于张家人的帮助，当年调查于莲客时，弟子张珩是中央乐团首席大提琴手，正当红时，张珩为于莲客写了证明材料，起到了关键性的作用，让他免遭了多次大风大浪的冲击。张珩的几个儿子都是红卫兵，他们经常站在于家大门口，挡住了那些企图进院炒家的“革命小将”。正因如此，于莲客的各类藏品才得以保存到今天。
近现代东北致力古学者，在奉天有李西（字东园），书工汉隶，精于刻石，亦能诗。王光烈（字希哲）长于金石之学，亦工于刻石、书法，惟诗文很少作。李维桢（字兹栋）工古文辞，亦擅填词。在吉林有成多禄（字竹珊），工诗工书。义州李葆恂（字文石）观察精于鉴别。而金石书画诗词文学艺术鉴藏集于一身之全才者，唯于莲客也。
笔者一直喜欢于莲客先生书画，并推崇他多年。为了先贤不致于随荒烟蔓草以殁，后人还能道其仿佛，勉凑拙文，谨此纪念于莲客先生的不凡人生。
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