图中是哪部影片中多少蓝衣女孩51分钟情节处的情节？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-11-16 01:19 标签： 情节刻画人物的影片
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我看过你的回答,是想选你的来着,不知道怎么的我就选第一位了.最重要的是谢谢你的祝福!!!
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电影中的“时间”是如何被看见的？
什么是电影？一开篇就提出这样的问题，真怕自己不好收场。还好，有巴赞在。他在论述电影艺术产生的心理基础时，提出了一个概念——木乃伊情结。我们都知道，木乃伊是古埃及人的杰作，他们认为人死后灵魂不会消亡，仍会依附在肉体上，所以他们为尸体涂上香料，使其免于腐朽。因此，所谓的“木乃伊情结”，其实是人类对于“不朽”的向往。
就这样，贪婪的人类向时间发起了挑战，而“木乃伊”只是这场抗争史的序幕。后来，实现不朽的任务，落在了“绘画”的身上。我们为即将死去的人画上一副肖像，证明他曾经存在过，并奢望他的存续。于是那时的绘画，“写实和逼真”就成了最高的要求。这也实在难为了那些极富想象力的艺术家们，他们只得按耐住自己“创造的冲动”，用带着镣铐的画笔，还原着具象的现实。
是什么拯救了绘画？是相机的发明。当照相术成为了更称职的保存现实的工具后，绘画便从写实中挣脱了出来，绽放出了更自由、更写意的色彩。然而，相片却有它的局限，它只能留住瞬间的影像，无法表现时间的流动。就在这时，电影登场了。比起其他的艺术形式，电影的特质就在于，它可以展现出时间的维度，从而可以更加逼真地记录现实。
从木乃伊情节出发，我们看到了电影的诞生，似乎天生就是为记录而存在的。而事实也确实如此，在1895年，当法国的卢米埃尔兄弟在一家咖啡馆的地下室里，进行电影史上第一次公开放映时，他们放映的两部影片《工厂大门》和《火车进站》，全部都是记录片。因此可以说，电影的本质就是记录一段时间，它把防腐的香料涂抹在了时间的身上，使其不朽。可这是不是意味着，电影就是摆在现实中的一双眼睛，将一切细枝末节都巨细弥遗地看在眼里呢？当然不是。借用塔可夫斯基的经典定义：电影是雕刻时光的艺术。它本质上是时间没错，可是，却是一段经过雕琢和提炼的时间。导演们将那些无关宏旨、静默无声的岁月去掉后，剩下来的，才是电影。从这个意义上讲，电影就是一场虚拟现实的幻觉，它让我们沉浸其中，暂时忘记了现实的时间，而只关心着荧幕里的时间——那段被选中的并重新整理过的时间。
那么，电影中的“时间”是如何被看见的呢？方法有很多，比如：通过空间的变化、通过叙事的跳切、或通过人物的成长……还有一种方式，也是我今天想要讲述的重点，就是制造“时间的压力”。我们先来看迈克尔·哈内克导演的电影《第七大陆》，影片讲述了一个中产阶级家庭一步步幻灭于沉闷不堪的生活。影片的第一场戏，是一个长镜头的摆拍，从后座的位置，拍摄了一辆轿车走完自动洗车程序的全过程。整个过程中，坐在轿车里的人，始终没有说过一句话，甚至没有对望过彼此，就这么沉默地忍受着这个机械的程序，一步步走向终点。这种单调的、重复的动作，将“时间的压力”准确地传达到了观众的心里。我们仿佛看到了时间本身，看到了它的残酷。更仿佛看到了，它所预示的那种机械的生活，是如何毁掉这个家庭的。
《第七大陆》中的第一场戏
在这场戏中，“时间的压力”是通过“静止的摄影机”对“重复的画面”的注视来完成的。摄影机同时也是观众的眼睛，这种长时间的、不厌其烦的注视，使得观众不得不去承受这个残忍的画面，并从中逼视到了生活的真实。&&同样的手法在影片《第七大陆》中被反复运用。比如片中“吃饭”的一场戏，它用一组画面，几分钟的时间，来呈现这个中产阶级家庭的一顿午餐。它虽然不是一个长镜头，但那种不动声色的注视却依然存在。我们看桌上的饭菜，看似丰盛，多姿多彩，但不知怎么，还是让人觉得单调。从这一顿饭，你像是看到了他们的每顿饭，都是一样的，透着一种无聊的丰富。而这一家三口，在机械地咀嚼着食物，他们偶有眼神的交流，但又无话可说。
我还记得第一次看这场戏的时候，有那么一刻，我完全被它的残忍吓到了。我想起我也不止一次吃过同样的一顿饭，只是当时的我身在其中，并不自知。而当电影将我从生活里抽离出来，又将我所经历的生活呈现在我眼前的时候，我才发现，原来它那样冷漠，那样绝望。&&印象很深的，还有一场表现“时间压力”的戏，出现在传记影片《剃头匠》中。只见画面中，一位93岁的老人，独坐在空荡的房间里，静静望着桌子上自己的遗像，那是他为死亡所做的准备。画面不断在遗像、黑猫、老人、座钟之间重复的切换，每一格都像是静止的，而光影也格外温柔，只有一旁的钟表在“滴滴答答”地行走，控诉着时间的无情。
《剃头匠》遗像前的注视
我们总是习惯于“电影中的时间”比“现实中的时间”过得更快，而当两者突然开始同步流动的时候，不适应感就来了，仿佛荧幕内的空间对现实空间产生了挤压。在这段时间里，通过摄影机沉默地注视，为观众营造一种时间的压力，能够逼出观众最真切的思考和感受。它带有一定的强制性，但在表达上又是完全客观的。导演逼迫观众去看，但最终看到了什么，又是观众自己的事情。&&这种拍摄手法也常被用在影片的结尾。因为结尾恰恰是一部影片“叙事和情绪”都最饱满的时刻，在这个时候，给观众一点时间的压力，能够让他们对刚才发生的一切，有一个喘息、回溯和整理的机会，制造一种余味无穷的观影体验。比如王小帅导演的影片《闯入者》，这是一部伤痕电影，讲述了一段文革欲孽，一段没有被妥善处理的历史，是如何影响现代人，并继续制造悲剧的。影片的最后一个镜头，长时间地定格在了老太太的脸上，镜头从平拍特写，一点点上移到俯拍，形成对人物的逼视。我们看到，在老太太那张布满皱纹的脸上，带着疑惑未消的惊恐。王小帅很巧妙地为这个段落配上了工厂里机床运转的声音，那不是来自现实的声音，而是一段来自伤痕记忆的回响。这段记忆和那个不停回响的声音一样，将是老太一生都无法磨灭的创伤。
《闯入者》的结尾
在这篇文章的最后，我要放出我最近最喜欢的一段结尾，它来自影片《刺客聂隐娘》。这是一段长镜头的摆拍，注视着聂隐娘的离开。在看过了隐娘之前的种种境遇后，再从这个结尾看她的离开，有一种“尘世过眼，往事如烟”的意味。画面很美，拍出了极具纵深的空间感；配乐也很到位，将隐娘的离开，诉说成了一种悲壮的凯旋。还是什么都不要说了，看吧。
《刺客聂隐娘》结尾
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　　当然是烈女邓玉娇了
　　作者：dvdv256　回复日期：　11:54:14　
　　　　当然是烈女邓玉娇了　　　　　　===============================　　　　
　　一般的电影都用一种很委婉的方式来展现这个情节
　　女版加勒比海盗
　　人肉叉烧包
　　还有吗？
　　当然是莫妮卡.贝鲁奇的 《不可撤消》 啊！
　　在电驴里搜索：强奸。包你素材多到用不完
　　《强奸ⅠⅡⅢⅣ》
　　不可撤消里面的强奸 固定视角，没有剪接，完全真实！~
　　作者：koylu　回复日期：　13:51:33　
　　　　当然是莫妮卡.贝鲁奇的 《不可撤消》 啊！　　-------------------------------　　不错，一看到题目首先想到的也是这个
　　日本的不溶性侵犯、香港的灭门惨案系列
　　感谢各位！
　　我不能答应你/我是否会再回来/不回头/不回头的走下去~
　　不可撤销。
　　。。。我唾弃你的坟墓
　　惨绝人寰~
　　现实中强奸成功率不足10%，多数强奸案都是女的反抗了一下就不反抗了&#183;&#183;&#183;　　　　　　
　　　　标题强！
　　当然要记得黄秋生老师在人肉叉烧包里强奸女老板那段，最后用一把筷子插 B.
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