《了不起的盖茨比》,生长于当下的爵士时代旧梦_影视攻略_影视知识_影视信息_百度攻略
相关攻略推荐
当前位置： > 文章阅读页
《了不起的盖茨比》，生长于当下的爵士时代旧梦
10:10 作者：李东然来源：三联生活周刊80旧梦爵士时代盖茨比精彩内容，尽在百度攻略：48精彩内容，尽在百度攻略： 《了不起的盖茨比》剧照《了不起的盖茨比》写作在1925年，那时弗朗西斯·斯科特·菲茨杰拉德（）凭借《天堂的那一边》在美国文坛一炮而红已有5年。“他的所有小说仿佛在描写一场大型舞会，他带着最漂亮的女郎前去参加。而在同时他又似站在舞厅外面，一个中西部的少年，鼻子贴在玻璃上面，琢磨着门票有多贵，是谁雇的乐队。”公认为20世纪最重要的美国评论家之一的马尔科姆·考利对《了不起的盖茨比》的总结至今读来鞭辟入里。精彩内容，尽在百度攻略：在好莱坞，《了不起的盖茨比》曾经4次被搬上银幕。1926年的电影是黑白默片，胶片已无迹可寻，1949年发版本倾向于以叙说者尼克为中心，与原著偏离最大，而2000年的那一版盖茨比故事是电视电影的形式，因此1974年的电影改编被公认为最重要的“盖茨比电影”，故事由弗朗西斯·福特·科波拉亲自改编，杰克·克莱顿（JackClayto）导演，罗伯特·雷德福和米亚·法罗分别饰演盖茨比和黛西，但即便如此，仍旧没有收获足够的肯定。没人能成功改编《了不起的盖茨比》，这在好莱坞于是成了不争的事实。导演巴兹·鲁曼生于澳大利亚悉尼，母亲是舞蹈老师，父亲经营了一家电影院，巴兹－鲁曼1985年毕业于澳大利亚国立戏剧艺术学院（NationalInstituteofDramaticArt，NIDA），之后用“红色帷幕三部曲”（AedCurtainTrilogy）在好莱坞奠定了歌舞爱情片王者地位（《舞国英雄》、《罗密欧与朱丽叶》、《红磨坊》）。他的电影永远充斥着火热的爱情，华丽的布景，醉人的音乐，以及美妙的舞蹈，一如他自己时时刻刻带给周围人的感受。巴兹·鲁曼坦言自己是小心翼翼去接近“盖茨比”的。立项在2008年末，自觉于美国生活的隔阂使他一度踟蹰不前，到2010年索性举家搬去纽约生活，为的是在那里走访大量的富裕家庭，采访家族长辈的人生故事，处处留心上层人士们的生活交际细节等等，仅剧本修改就用了整整一年的时间，导演自己将其形容为“难产的阵痛”。精彩内容，尽在百度攻略： 《了不起的盖茨比》剧照精彩内容，尽在百度攻略：“《了不起的盖茨比》是美国中学生文学课本课文，甚至在澳大利亚，高中文学课本中也将它作为必修篇章。而困难的不仅是故事本身的人尽皆知，菲茨杰拉德作为爵士时代的诗人，用他个人化的经历牵扯出一幅丰富的社会生活画卷，这是小说的高明之处。小说里所写的不仅是一个爱情故事，更是一种时代氛围，以及对于造就这种自由甚至沦丧的氛围的反思。但如何在更加具体的电影时间和银幕景框里保留如此丰富的故事层析，是绝对的挑战。”相比1974年科波拉的改编，巴兹·鲁曼更谨慎地尊重了菲茨杰拉德的叙事文本，这尤其体现在那些重要的故事场景呈现中。科波拉电影中的尼克是被盖茨比的佣人请去了盖茨比的房间，而巴兹·鲁曼甚至要比菲茨杰拉德更热情地渲染了盖茨比的神秘，而他最终的出场也如作者描述的那样，尼克是在与盖茨比相谈甚欢后，恍然惊诧传说中的盖茨比就是眼前人。盖茨比与黛西的第一次重逢，科波拉改编的电影里，那是阳光灿烂的一天，而鲁曼不仅再现了小说中那次见面时的大雨滂沱，并且用尽其极地将落雨当作了烘托会面局促荒诞的道具。精彩内容，尽在百度攻略：然而巴兹·鲁曼导演更强调的是对原著的精神重现。“写这个故事的时候，菲茨杰拉德只有29岁，不可否认的是那种年轻人处理外界事物本能的当下性，菲茨杰拉德写作就是非常当下的，书中展现的社会风貌几乎是用一种写意的速写方式完成。比如，他大胆地把1920年非洲裔美国人的街头音乐放进了小说，把当时酒馆里的音乐、流行音乐也放了进去。实际上，你如果去看看当初的书评，当时很多人都在批评菲茨杰拉德，觉得他忤逆了文化经典，但恰恰这些，成就了《了不起的盖茨比》的独一无二。”于是，“活在当下，不古板，不回看”成为巴兹·鲁曼找寻的改编主旨。电影音乐部分创作过程长达18个月，而这个被称为“爵士时代最后挽歌”的故事里，旧爵士的乐音却所剩寥寥，甚至上世纪20年代爵士时代的气氛，恰是由“王者”Jay-Z的一段Hip-Hop饶舌音乐集中展现（《一百美金账单》）；莉娜·戴·瑞（LanaDelRey）充满灵性的声线最适合演绎富于诗意的忧伤情歌，再配合了管弦乐队，《年轻美貌》（YoungandBeautiful）虽然是一首流行歌曲，却将近一个世纪前的爱情故事烘托得愈发凄楚，鲁曼导演尤其自觉尽兴的是用最当下的声音和最老派的方法结合，创作出独一无二的声、画、故事三重对位效果。“我们找来年轻的英国独立摇滚乐队弗洛伦斯和机器（FlorenceandtheMachine），在我们的录音棚里，弗洛伦斯是对着画面去唱那首《超越爱》（Overthelove）的，是作为影片背景乐中体量最庞大的部分，这样去录制原声是非常耗费时间精力的，当然也早就没有什么人这么做了。但是，参与其中的艺术家们无不兴致盎然，没人不为以这样的方式参与感到兴奋。事实上这就是我在当下的改编前提：把菲茨杰拉德所描述的那些非洲裔美国人街头音乐，换作我们今天的非洲裔美国人流行音乐——嘻哈乐Hip-Hop；把如今最流行的流行音乐保留在电影中，尤其是几乎可以作为我们当下代表的声音，Jay-Z、碧昂丝（Beyonce）、精彩内容，尽在百度攻略：弗洛伦斯、LanaDelRey等等，我们的改编立足于自己的当下，正如菲茨杰拉德对待他的当下，这是我所认为的对于原作精神的尊重。” 精彩内容，尽在百度攻略：《了不起的盖茨比》 风华版派对海报巴兹·鲁曼乐于提及这样的掌故——菲茨杰拉德曾经在自己去世前的一周，几乎买光了纽约街头的《了不起的盖茨比》，使得那本书在那一周的销量甚至超过之前几年销量的总和。“后来我常常觉得自己拍这部电影就很像是菲茨杰拉德自己去买自己的书，我们都在努力打破一些什么，做点不一样的尝试，这不一定有当下即刻的成功出现，但是无论如何，事情只有这么做不可。”精彩内容，尽在百度攻略：巴兹·鲁曼说，对自己而言，最有意义的反馈来自纽约的首映式。谢幕后躲在舞台的边上看观众散去时，“阴影里走出来一位老妇人，她拉住我的手说：‘我大老远从佛蒙特来，来看看你对我祖父的故事做了什么，好吧，我非常爱你的电影，这本书本来是不可能被改编的，我的祖父是一个太有腔调的人，写的也是些自己脑子里的幻想，这太难了。但恭喜你的成就！顺便说，这部电影里的音乐棒极了！’” 精彩内容，尽在百度攻略： 巴兹·鲁曼三联生活周刊：我想对于电影导演而言，翻拍经典文学作品是一件危险的事，你是第四位将《了不起的盖茨比》拍成电影的导演，我很好奇你是怎么处理原著的，并且你是不是也花了一些时间去看前面那几部“盖茨比电影”？精彩内容，尽在百度攻略：巴兹·鲁曼：是的，在两年的密集调研阶段，我研究了有关《了不起的盖茨比》的一切。第一部的“盖茨比电影”已经遗失了，1950年的版本我自己不是很喜欢，明显那是对原著偏离甚远的解读，更多关于尼克和他的酗酒问题。比较有参考意义的是科波拉导演执笔的剧本，我仔细地观看了那部影片，并且和请到的一位专门研究菲茨杰拉德的文学教授一起认真研究了那部影片和原著之间的叙事关联，也认同绝大多数科波拉导演的处理方式。但是你知道，在我看来，盖茨比就像是美国的哈姆雷特，上世纪70年代去拍哈姆雷特肯定带着上个世纪的影子，而到了2013年，故事肯定不能原样重拍，所以实际上我花了很多时间在那个时代的小说、文字、音乐里，为的却还是从中找到我们当下的影子，如何使得两者交相呼应。三联生活周刊：原著中那个叙述者尼克实际上是非常有趣的存在，在我看来，这个叙述者恰恰构成了原著文学角度的精妙，而对于电影这种表达方式，却可能是非常尴尬的存在。巴兹·鲁曼：的确是这样。原著中没有很多的对话，更多是由尼克的叙述完成，甚至很多时候读者也为小说中尼克困惑的问题感到困惑。比如盖茨比的出身和人生前史，他巨大财富来自哪里等等。显然这样的模糊和多义在文学角度并不构成问题，但电影常常需要我们确切知道发生了什么，而不是尼克在想什么，这就是小说和电影的最大区别。我保留了许多尼克的叙述角度，但也是在电影叙事清晰的前提下，因为在我看来，菲茨杰拉德在尝试写作某种摩登的、具时代意义和文学现代性的作品，而我在尝试去改编一个与当下产生交互意义的电影。精彩内容，尽在百度攻略：三联生活周刊：我同时也看到了你尝试用更人性的角度去理解书中那些人。比较令我印象深刻的是黛西一家去度假的那场戏，本来你极其简洁地通过尼克和黛西家佣人的电话就交代清了故事情节，但在此之后却又着意保留了黛西用来哄女儿的话“爸爸会照顾他的小宝贝”，似乎你已经在为黛西的决定寻找理由？巴兹·鲁曼：这是很好的观察。这也是我理解的这段爱情。盖茨比回到黛西的生活，为的是回到5年前的旧时光，但是就像是尼克所忠告盖茨比的那样，没人能回到从前。因为对于黛西来说，在这5年里，她已经和这个二代富豪结婚并且生了小孩，我想不管是在当时的美国还是现在的中国，和这样的一个人离婚都是不现实的，尤其在电影最后我引入孩子的场景，这也是我对人物的理解。我认为在黛西心里，盖茨比大概只算是一场外遇，但之所以要说这句话，其实是我常常在想，一定会有很多人认为黛西是冷漠的、自私的，并且不爱盖茨比的，但我觉得，在某种程度上你要对她抱有同情，因为如你所见她并没有其他选择，尤其在20世纪20年代，女人更没有很多选择。精彩内容，尽在百度攻略：三联生活周刊：重现90年前的美国，你是怎么处理那些重现细节问题的？ 巴兹·鲁曼：我们做了很深入的研究，关于20世纪20年代的一切，文字图画、大量的老照片，更幸运的是那时候电影胶片技术已经相当成熟，我们能看到许多旧胶片，有人物、有街道，甚至是当时的时尚展览，我几乎被那些迷人复古的造型所迷住。但是这些素材的意义仅是为我们营造某种判断的直觉，终究还是要创造和搭建我们自己的世界。比如电影里的汽车，我们没有选择任何一辆老爷车直接放在银幕上，而是重新寻找我们想象中的颜色，并且更赋予视觉效果、戏剧效果。比如盖茨比那辆接近法拉利造型的黄色汽车，就是一步步照着我们想象的样子设计完成的三联生活周刊：你很擅长拍摄华丽的场景，这部电影里有那么多斑斓美丽的东西，甚至许多的画面都如油画般完美，当然这可以作为对小说中奢靡生活描述的照应，但你是如何避免自己电影流向物欲主义？巴兹·鲁曼：小说中谈到了很多奢华的事物，但这不是小说的中心，尼克恰恰在这些美好的事物中间，开始思考执迷于物质的意义。他意识到这些物质的美好事实上缺乏意义的中心，因此他渐渐真正认同把绿光作为执念的盖茨比。非常有趣的是，乔治·卢卡斯曾经打电话告诉我他有多爱这部电影，当时他举例说的是那些豪华铺张大场面的处理，他说他所指的也不仅是银幕视觉吸引的层面，而是将电影作为整体去考量，这样的赞赏使我感到荣幸之至。日本导演黑泽明说过，当你讲故事的时候，你必须懂得去创造一个完完整整的世界，使它无懈可击。我始终谨记着这句话，并且坚信这是正确的电影拍摄方式。也就是说，电影里呈现的现实必须绝对完整，也只有在那样一个完整的世界里，导演是获得某种表意的自由的。精彩内容，尽在百度攻略：三联生活周刊：对于盖茨比这样一个美国故事，当所有人质疑你的澳大利亚身份的时候，你索性把整部电影搬去了澳大利亚拍摄，你觉得这样的选择会给这部电影带来不同么？巴兹·鲁曼：我自己倒很喜欢这种局外人的角度，这本小说本身也是具有这样的角度的。尼克是从美国西部来到东部的纽约，他是局外人，整部小说是用局外人的角度完成。我是从更远的西方来，从澳大利亚到纽约，虽然相隔了90年，但我希望像是曾经的尼克那样真诚地记录反映一些我眼里的纽约。而且澳大利亚确实有更旷阔的空间用于重现流金岁月里纽约上层社会中的那种极致铺张豪华的生活场景，那个幻想中的旧世界，如果还在真正的纽约去拍摄，倒不一定能达到那样的效果。精彩内容，尽在百度攻略：三联生活周刊：对于过去的奢靡时代，菲茨杰拉德自己是用一种嘲讽态度来描述的，但真的给自己的电影添上某种腔调是非常困难的事情。巴兹·鲁曼：事实上，菲茨杰拉德嘲讽奢靡但也喜欢奢靡，他是舍得嘲讽自己的作家，就像他自己也说，最好不过是穿着漂亮的西装喝着香槟再坐下来写一本小说。在我看，至今这仍旧是我们绝大多数人最真诚最现实不过的态度。尼克·卡拉威有作家的理想，来到遍地黄金的纽约，却选择了证券交易所里的人生，竭力追求物质；而盖茨比得到了物质，返回头又想找回梦想中的那个姑娘，因此他们相遇了。这是菲茨杰拉德本来的叙事走向，如此直接，不为任何社会价值观念捆绑，我所做的也不过尽力去达到这样的冷静，这的确不那么容易，但这也是我希望做的——尽力去理解别人，尽力不去评价他们。三联生活周刊：所以，你如何理解和定义菲茨杰拉德放在书名里的那个“了不起”？精彩内容，尽在百度攻略：巴兹·鲁曼：菲茨杰拉德在写这部小说的时候是年轻的一代，显然，“了不起”至今也是年轻人更乐于使用的词语之一。在我理解，菲茨杰拉德的“了不起”所指大概是一切引导着这个社会前进的力量，比如盖茨比出生在一贫如洗的农民家庭，但他从不觉得自己注定从属于那个世界，他有自己的梦想，并且勇敢去追逐它、实现它，拒绝一切旧有的社会阶级、分工，也就是所谓的美国梦。即便梦想最终跌落在爱情的执迷中，也正像尼克冷眼旁观的那个摇曳闪亮的纽约，或者这些都是了不起，即便因为显得缺乏意义中心而近乎虚无，所以菲茨杰拉德的了不起不是真正的伟大，而是一种更为青春的鲜活的生命情绪。（感谢实习生尤帆的帮助） 精彩内容，尽在百度攻略：
相似攻略推荐摄影教程子分类精彩专题&&让你更加了解课程/学校
当前位置：&
[摄影技巧] 如何拍摄“了不起的盖茨比”式的人像
如何拍摄"了不起的盖茨比"式的人像
　　下面北京摄影培训学校东方视线和大家分享如何拍摄"了不起的盖茨比"式的人像。
　　作为这本小说和其改编电影的忠实粉丝，希望通过自己的摄影技巧拍摄出&盖茨比&式的肖像作品。
　　先根据想要的效果，然后写下器材列表，这次我想用的器材大部分自己没有，需要租借。
　　希望拍摄像海报之中的感觉。
　　Litepanels 室内恒定光源
　　Kino Flo 的LED恒定光源
　　万能灯具夹
　　相机：佳能5D2
　　镜头：佳能50mm/f1.0 （可换成50mmf1.2或其他大光圈定焦镜头）
　　圣诞灯饰（浅黄色）
　　服装与其他道具
　　使用恒定照明光源与大光圈镜头进行拍摄。
布置现场，设置相机参数
　　我在墙壁上平均地挂上一些圣诞灯具装饰，然后再覆盖上半透明的塑料浴帘。这不是我第一次使用这些浴室器具帮助布光。我用了几个带塑料柔光罩的小闪光灯为这个布景打光。
　　浴帘后面，我放了一个带橙色滤光片的Litepanel室内恒定光源，令其对准模特的肩膀（每次拍摄换模特都要重新调整）。
　　主光源我使用Kino Flo
的LED恒定光源，正对模特打光。装了个聚光罩以减少它对周围环境的印象，不然控制光线就会变得麻烦。根据模特的位置我可以将其设置为侧光，伦勃朗光或蝴
蝶光。光源温度我设置在4000K左右，略微减低光量令画面显得明暗有序。
　　至于辅助光源方面，我在主光源对面稍低于模特的位置放置了一块Litepanel 用以补光，加上了一块1/2的橙色滤光片。
　　我希望画面梦幻而柔和，想要圣诞灯饰成为光斑，所以我选择了罕见的佳能50mmf1.0镜头。相机镜头都是借的，作为一个尼康用户我感到鸭梨很大。一般我只使用f/8 的小光圈而且常拍的是黑白人像。光线方面也不尽完美，窗户光和房间内灯泡的光线略微影响了画面。
相机参数设置方面，快门1/125s，光圈f1.0，ISO100。
　　用灯架支撑花束的话，就可以快速移动花束改变场景。用自己熟悉的灯架总是很方便。
　　圣诞灯饰和浴帘创作出一种&波光粼粼&的感觉，因其略暖的色调，又像聚会派对一样温暖喜庆。
安排所有细节，调动模特情绪
　　我的模特站在很多花朵中间，花朵被绑在灯架上，所以调整上下位置非常方便。为了得到精彩的虚化，前景花朵离相机非常近模特身后是浴帘和圣诞灯饰，所以模特身边的物件都被很好地虚化了。要注意的是花朵就算虚化了也保持着本身大体轮廓。
　　发型和化妆是我的化妆师朋友帮忙完成的。如果可能的话，我建议每次拍摄时都和化妆师一起行动。两人总比一人好，合作能避免很多错误发生，互相交流可以令想象力变得更丰富。
　　这次比较幸运，所有我约的模特都知道&了不起的盖茨比&的故事。如果模特不熟悉我所拍摄的主题，我会先尝试转达需要扮演角色性格的信息给他，以指引模
特的情绪和字体动作。不过仍然有些模特觉得带入角色很困难，所以我用上了提前准备的一些背景资料：杂志剪报和电影海报。另外我还有一面小镜子，可以帮助他们观察自己的表情。
　　我带了很多模特可以用的小物品，饮料、烟、首饰，这些小东西可以帮助我们更好地找准画面风格，人物手中有这些小东西，画面会更加自然。
　　Lightroom和Nik Software是我最常用的图像编辑软件。Lightroom用于对图像的基本处理，而Nik Software则常用于创意创作。
　　Raw在lightroom中的原图像。
　　raw文件包含了大量的信息，首先我要增加图像整体的曝光度。
　　前期做的好，后期调整只需一点点。
　　使用调整画笔修饰局部细节。首先是帽子和脸部的高亮区域，挽救调整曝光后丢失的细节；然后是增加衬衫一些区域的饱和度，让它看起来粉红色更加明显。
　　lightroom允许细微地方的局部修改。
　　利用Nik Color Efex Pro 进行编辑，在菜单Vintage Film Efex
中选择胶卷风格1。后发现这种风格于我而言太过强烈，所以我调整了胶卷风格的强度和总体的不透明度。所有这些风格设置都不是被强迫加进照片之中，我希望它
们按照我的控制和安排自然地表现出来。有时候我会控制这些照片风格的影响区域，令其避开脸部，或只是避开人物的眼睛。如此一来无论整个画面怎么变化，眼睛依然不变。
　　我喜欢这种复古的效果！
　　控制图像照片风格的影响范围。
　　最后，为照片添加相框，模拟&了不起的盖茨比&海报效果。
　　最终成品。