《疯狂动物城》为什么这么好看？看完感觉世界都美好了！ - 简书
<div class="fixed-btn note-fixed-download" data-toggle="popover" data-placement="left" data-html="true" data-trigger="hover" data-content=''>
写了110388字，被79人关注，获得了382个喜欢
《疯狂动物城》为什么这么好看？看完感觉世界都美好了！
作为一个对动画片从来不感冒的人，我居然被《疯狂动物城》成功圈粉了！《疯狂动物城》是继《美人鱼》之后最火的片子，而且口碑爆棚！豆瓣评分9.4分，据说国外电影网站烂番茄分数高达100%。
本来觉得，不就是一部动画片么，有什么好看的？还能拍出花儿来？结果看完之后真真切切被惊艳到了，按某豆瓣友邻的话说：看完之后感觉世界都变美好了。连晚上做梦的时候，梦里都满是那只正能量爆棚的兔子和贱兮兮的狐狸！
那么《疯狂动物城》为什么那么好看呢？首先，这部影片的视觉效果真的是棒呆了！之前觉得《寻龙诀》的视觉效果就不错了，但是《疯狂动物城》真的是分分钟秒杀它！动物城的整个城市的远景就美得冒泡，比《速度与激情》里迪拜俯视图都美，据说是迪士尼动画最复杂的布景。
当然，最让人惊艳的其实是兔子朱迪乘坐火车即将抵达动物城时，那些瀑布、喷泉……简直美得不像话啊（可惜没有图）！城市的细节更是可圈可点！长颈鹿喝饮料有特定的传送，还文明排队，秩序井然！
仓鼠有专门的通道，像滑滑梯一样。
连走水路的河马，都有风干器风干衣服。
乍看上去，这座城市就是一个乌托邦。但事实上，在美好的表象下，却暗藏危机……和很多去北上广打拼的年轻人一样，矮小的兔子朱迪来到动物城追梦。这个城市有形形色色的动物，比她强大很多的食肉动物、和她一样的素食动物，以及比她还要弱小的动物，这个城市有完整的城市架构，有市长，有警察、有黑社会，有奸商，有平民……
然而，朱迪的梦想旅程并不顺利，她想要当抓坏人的警察，但牛局长却让她当交通协管！！！每天的工作就是开罚单，开罚单、开罚单……是不是很有共鸣？每一个人都是怀着伟大的理想和抱负来到大城市，现实却往往狠狠地给你一巴掌，你以为你可以做一个惩恶扬善的警察，但其实你只能做一个渺小的协管！
即使生活再落魄、再不如意，和父母通话的时候，却还要尽量伪装自己，坚强地说，你们别担心，我过得很好！报喜不报忧，似乎是全世界孩子的善意。
而希望子女能够平安的过活，则是全天下父母的期盼，所以当朱迪的父母知道她当的是交通协管时，反而格外高兴。他们只希望自己的孩子平凡而普通地过好每一天，哪怕只是个协管，或者是一个种胡萝卜的农夫兔子。这其实和中国的父母喜欢让孩子去考公务员和事业单位一样，他们不希望你成为了不起的人，他们只不过更希望你能更一帆风顺。
但相信动物城有无限可能的朱迪怎么会理解父母的心思，或者说也许她理解父母，但骨子里不甘于平凡的她，注定需要更大舞台。朱迪并不安于做一个交警，因此主动追击小偷。
并和牛局长打赌，48小时内找到失踪的水獭，为了完成这个任务，她耍了一个小小的心机，让地头蛇尼克成为了自己的搭档。尼克是那种非常机智的队友，但是却贱兮兮的 ，时不时的要调戏一下朱迪，动不动还说，不然我们就散伙吧，这任务明显完不成。可是在关键时刻，却是他帮了朱迪一把。
破案的过程惊险、刺激，而且朱迪还被自己爸妈打来的电话坑了一把。这说明亲情其实有时候会成为你成长路上的绊脚石，比如父母催你结婚，催你生孩子。但你又不可能心存怨言，因为你了解，他们都是为你好！
和任何一对搭档一样，朱迪和尼克也不可避免地因为“食肉动物本性就决定它们疯狂”这样的问题而分道扬镳，友谊破裂。
但最终还是冰释前嫌，一起联手寻找出了案件的真相！
在破案过程中，兔子也知道，原来狐狸小时候的梦想也是当警察，但只是遭到羞辱，才成为了奸商！
而经过朱迪的劝说，狐狸尼克决定重拾梦想，和朱迪正式成为搭档
除了政治正确励志故事外壳，这个故事还有很多讨巧和有意思的地方。比如说尼克放荡不羁的形象，破案的时候还调戏羊市长，只是因为对羊毛感到好奇！
而黑社会老大大先生更是模仿教父的声线，西装上的那朵花和教父十分类似就不说了，连台词都差不多！
对于了解这个梗的观众来说，这无疑是个很好笑的桥段！
除了通过黑市长和副市长来黑了一把政府之外，《疯狂动物城》还狠狠地黑了一把政府部门的办事效率，比如狐狸去车管所查车牌号那一段，树懒们那昏昏欲睡的状态和慢吞吞的办事方式。钉一个文件感觉要五分钟
盖章那慢吞吞的样子让人恨不得把手伸进去帮它一把！
而且作为车管所办事最快的公务员，尼克讲一个笑话居然要反应这么久，也真是够了！
不仔细看，还以为卡带了呢！
把兔子朱迪急得直撞桌子！
这种巧妙的设置，即形成了反差萌，又达到了讽刺效果，不得不说美国人真的好心机！
所以，《疯狂动物城》是一部很用心的动画片，同时也是一部很心机的动画片，在传达了正能量的同时，也讽刺了一些社会现象，比如种族歧视、人与人之间的偏见!和人类城市一样，动物城存在着很多偏见。大象会拒绝把冰激凌卖给狐狸！
朱迪对狐狸一贯狡猾的偏见
犀牛警察对乡下兔子就是乡巴佬的偏见
当食肉动物的会回归食肉本性消息传出后，各种食草与食肉动物间你来我往的偏见！
当然，尽管这座城市没有表面上和宣传中那么美好，但是却承载着你的梦想！
找得到你的同类
有劲爆的舞蹈和嘹亮动人的歌唱
你知道，这很多对你很重要的东西，你回去，就只是一个种胡萝卜或者卖胡萝卜的，但是你留下，却有无限可能。所以，朱迪留下了！
如果觉得我的文章对您有用，请随意打赏。您的支持将鼓励我继续创作！
打开微信“扫一扫”，打开网页后点击屏幕右上角分享按钮
被以下专题收入，发现更多相似内容：
玩转简书的第一步，从这个专题开始。
想上首页热门榜么？好内容想被更多人看到么？来投稿吧！如果被拒也不要灰心哦～入选文章会进一个队...
· 144155人关注
日和～书单～
· 17人关注
如果觉得我的文章对您有用，请随意打赏。您的支持将鼓励我继续创作！
选择支付方式：《疯狂动物城》国内票房如今已经突破13亿元，它究竟存在什么魔力？而在许多人的观念里，动画片还是孩子们的专利，但《疯狂动物城》却适合全年龄观看，它曲折跌宕的剧情、内涵丰富的隐喻甚至更受成年观众的欢迎，有的影院甚至出现了成年观众比孩子多的现象。
为何中国做不出《疯狂动物城》的特效？ & 10:41:13
有人说娱乐圈是浮华的，有人说新媒体是喧嚣的，两者的结合，更被认为是肤浅和跟风。但在一幢幢“轰动”事件的背后，总隐藏着大量秘而不宣的干货。
要发现这些点，除了热闹的议论，更需要媒体人沉下心的抽丝剥茧。为此，娱乐资本论将持续派遣记者深入一线调查——深娱乐，真价值，尽在“调娱”。
每年三月都是电影淡季，在《叶问3》的注水夹击之下，《疯狂动物城》却凭借着良好的故事和细致的特效成功突围。作为不太像迪斯尼的迪斯尼3D动画，《疯狂动物城》里的特效细节让影迷们津津乐道。究其火爆成因之一，多数人都会回答你“因为他们特效酷炫炸天啊”。
但是你知道吗，《变形金刚4》、《驯龙记》、《星战7》，这些酷炫炸天的特效，有很多都是中国制造。“中国人的技术差吗？一点也不。我跟你保证，这些CG镜头，有超过50%，甚至75%是中国人做的。”Base FX的CEO Chris Bremble告诉小娱。
很多好莱坞特效公司会将承制的CG镜头分一部分给中国CG公司制作。中国代工特效公司的优势在于，他们能提供比好莱坞低一半甚至更多的报价。作为劳动密集型产业，中国较低的人工薪水和盗版的制作软件，削减了中国代工特效公司的成本。
曾经，代工特效市场是印度、韩国和中国三分天下，但是因为国家文化、教育水平、贫富差距等原因，有着英语语言优势的印度已经没落。而另一个新冒出头的则是人工成本更低的东南亚，但是中国有扎实的基础理工水平和加班文化，“东南要想要超越中国？连班都不愿意加，我觉得不可能。”业内人士说。
目前，韩国的优势在于较低的人才流失、更有效的管理模式以及政府的大力补贴。而这几点恰恰是中国特效市场的短板。不过，代工特效并不是一个长久的饭碗，不少特效公司都试图做出自己的原创。
娱乐资本论在通过对数位特效公司的调查得知，中国特效公司想转型成皮克斯、工业光魔，仍受制于资金、原创能力和特效总监这一环。
代工特效模式简单 人工低用盗版
特效公司分包的商业模式极其简单：接项目-制作-付款-接新项目，有能力的公司可能会同时运作多个项目，如此循环往复。但正是这种代工特效支撑起了许多中国影视CG公司。
报价低是中国影视CG公司的最大优势。原力动画的CEO赵锐曾在采访中表示，原力动画在3D动画制作上收费只有好莱坞的五分之一到十分之一。草点娱乐的创始人程震在和小娱的采访中也表达了类似的观点，“一般中国影视CG公司的报价比好莱坞公司低一半很正常，有的时候报价只有好莱坞的三分之一，甚至更低。”
影视后期制作是一个劳动密集型产业。Base FX目前在中国大概有员工500人，其中一线的后期制作人员约有430人。小娱和从事后期制作的朋友了解到，目前在国内，普通的特效师年薪大概十几万（视工种、地区而定），高级特效是大概在三十万。而在好莱坞，同样的数字，按美金结算，价格翻了六倍。
报价低的另一个原因则是因为中国公司会使用盗版软件。Base FX的CEO Christopher Bremble在采访时透露，Base FX一年在软件上的花费超过百万。然而在国内，业内的特效师告诉小娱，“百度搜都免费，现在NUKE、3DMAX、HOUDINI，很多软件都能破解。”而且，中国特效公司一般用的都是现有的制作软件，好莱坞顶尖的特效公司往往会开发自己的制作系统，这笔开发费用更是庞大。
然而，作为分包服务，特效公司的利润计算清晰，并没有庞大的现金流去支撑。并且，因为中国特效公司缺乏有效的管理，中国代工特效公司没有合理的运作项目制作，因而导致公司运作失去控制。因此，中国特效分包服务依然不是一门轻松的生意。
东南亚抢占市场？中国优势：有人有钱
目前，在国际上提供代工特效的地区中，韩国、中国、印度是其中最大的三个国家。但是，随着中国人工成本的费用不断上涨，东南亚有更低廉的人工价格试图抢夺我们的市场。再看看好莱坞的特效公司，数字王国（做过《泰坦尼克号》的特效）、节奏特效（做过《少年派的奇幻漂流》的特效）等公司要么破产，要么名存实亡。中国代工特效市场也面临如此危险吗？
印度曾经是最大的提供代工特效的国家。印度的优势在于语言，英语国家和世界电影中心好莱坞可以无缝对接，而且印度本土的宝莱坞也是一个巨大的市场。
但是在印度，因为贫富差距巨大，特效师这份工作的薪水并不高昂，维持住印度中产阶级身份仍有一定难度。许多印度特效师一方面迫于生存压力，一方面因为有英文优势，要么选择去新西兰、洛杉矶等地工作，要么转行做其他服务业。
人才的流失导致印度的龙头地位逐渐没落。现在随着中国的崛起，有很多印度特效师选择来中国的公司工作。
韩国的优势在于它的网速、基建和教育。基础建设好、网速快，意味着可以迅速和好莱坞进行素材传递和信息交流。
除此之外，韩国政府也大力支持特效业的发展。韩国政府曾经出钱送了很多导演和专业人才去好莱坞学习，并且，韩国的特效公司可以拿到韩国政府的补贴，因此，中韩特效公司在竞争时，韩国因为有补贴、报价低，常常在竞标中略胜一筹。
再有，韩国特效人才流失较少。许多韩国人才在出国进修后都会选择回到韩国开设工作室，他们带来了好莱坞最先进的人力管理等特效制作体系。
东南亚的人工成本比中国更加低廉，但他们目前还无法形成超越中国的规模。
首先，特效产业的中流砥柱是特效师，而东南亚国家的人才很少。“比如新加坡，它的特效圈太小了，从里面发掘新的人才很难。所以新加坡的特效发展不起来。”Bremble告诉。
其次，东南亚市场正面临着整体教育、互联网普利率和国家文化等种种问题。“一个国家的文化对产业的影响太大了，”Bremble耸肩道，“泰国的团队可能没办法在短时间内做出一个好的镜头，因为泰国人很难接受加班。”
中国人力成本优势正在慢慢被削弱，不少业内人士担心代工特效公司不转型，很可能会将路越走越窄。
不过从另一方面来说，中国的优势地位也非常明显。比起东南亚，我们庞大的人口基数能够培养出足够的特效人才。而且，中国电影市场正是火热之时，目前特效行业仍然不会枯竭，“现在中国的飞跃只是开始，”Bremble着重说，“我对中国的市场还是非常自信的。”程震在采访时也表达了类似的观点：“至少在三五年之内这个行业还会很火的。”
当然，目前中国的特效市场仍有不足。首先，中国特效教育环节仍然比较落后。据了解，因为培训老师薪水低，几乎没有一线的从业人士“舍高就低”去当特效培训老师。中国的特效师“没地方学习”，想要进步“全靠悟性”，发展非常慢。
同时，因为偏低的薪水，一些特效师出国自修后都不再回国，而选择去温哥华、伦敦、新西兰等特效技术比较先进的地区，这也造成了人才的流失。
并且，目前国内的特效公司的管理制度仍然存在漏洞。比如制片人分配任务不合理，不同的技术部门沟通困难等等。这些都容易导致返工率增高，降低了成片的质量，加大了后期制作的成本。
转型原创大困局：缺乏特效总监
那么，为什么不从下游往上游走呢？
首先，众所周知，对于大片来说，要想有高质量的特效，必须从影片筹备制作的前期就开始介入，目前，国内也不乏在筹备期和拍摄期进行指导的特效总监，然而，聚光汇影的特效总监徐飞告诉小娱：“目前国内许多特效总监是从副导演转型来的，他们也许知道特效拍摄，却并不是真正懂技术的人，背后也没有自己的视效团队支持，反而要另请团队制作。”
又或者，有些影片出于宣传目的，邀请了国外的特效总监，但是这些特效总监只在拍摄阶段提供技术支持，却不负责影片后期的管理和指导。“这就导致视效总监和特效团队是割裂开的。也许特效总监和导演的沟通特别好，但特效团队在后期进行原创制作的时候很多素材不知道怎么用。原创出来的效果自然打了折扣。”徐飞说。
概以言之，中国仍然缺乏有拍摄思维的技术出身的特效总监。作为连接拍摄和后期制作的桥梁，特效总监这一环的缺失和不足制约了原创特效的发展。
第二，目前在国内，在原创市场上想要取得观众的认可非常难，因此很多团队都宁可选择提供分包服务，而不涉足原创领域，以免“吃力不讨好。”
“原创烧钱，代工养家糊口啊。”程震一句话道出了目前这类特效分包服务公司的转型之难。即使有了成功案例《捉妖记》，Base FX对原创的态度也非常谨慎。Bremble对表示，关于原创的项目BaseFX还打算再放一放。
资金的制约造成了原创之难。米粒影业的创始人张青对小娱表示，“原创和分包，这是业务模式的不同。原创公司要面临很长时间不会有收入的问题，因此，如果没有融资或是足够的资金储备，就很难运转下去。毕竟大部分公司还是需要做一些有现金流的生意。”
第三，不论是3D动画还是真人特效，很多做代工起家的特效公司并没有足够的原创能力。 &来源：中国动漫产业网&&&&作者：伍娅伦 吴立湘&&&&编辑：赵婷&&&&
增值电信业务经营许可证： | 信息网络传播视听节目许可证：1105105 | 网络文化经营许可: | 工信部备案号：浙ICP备号-1
(杭州网络传媒有限公司)版权所有未经授权禁止复制或镜像
法律顾问：浙江智仁律师事务所律师 马宏利《疯狂动物城》：为什么要尊重那些我们不喜欢的人--百度百家
《疯狂动物城》：为什么要尊重那些我们不喜欢的人
分享到微信朋友圈
《疯狂动物城》一夜间刷爆朋友圈，在豆瓣影评上也得到了9.3的高评分。这部动画电影是由迪士尼影业出品的3D影片，故事从所有动物和谐共处的时代开始，那是个美好的世界，食草动物和哺乳动物相安无事地生活在一起。
《疯狂动物城》一夜间刷爆朋友圈，在豆瓣影评上也得到了9.3的高评分。这部动画电影是由迪士尼影业出品的3D影片，故事从所有动物和谐共处的时代开始，那是个美好的世界，食草动物和哺乳动物相安无事地生活在一起。其中小兔子朱迪女孩想做一名警察。作为第一只，也是唯一一只兔子警察，朱迪成功从家乡的警校毕业，加入疯狂动物城警察局。在那里，她相信一切都有无限的可能性。
疯狂动物城与朱迪的家乡不同，朱迪为了实现梦想，她很快适应了疯狂动物城的生活。在狐狸尼克的协助下，她破解了动物城哺乳动物连环失踪案，并找到了凶手。
在这一过程，如何认识、评价那些高大的哺乳动物，如何处理与哺乳动物的关系，如何与狡猾的狐狸相处，这些摆在兔子朱迪面前的问题，也是疯狂动物城里每一个动物会遇到的问题，需要解决的问题。
朱迪抛去以前对狐狸的认识，与狐狸尼克重归于好，重新认识哺乳动物的食肉属性，从而发现疯狂动物城的惊天秘密，解救出那些被困的哺乳动物，完成自己的职业使命。疯狂动物城的动物又恢复了平静、和谐、快乐的生活。
在这样一个疯狂的动物城，每一个动物都有无限的可能性，都可能会实现自己的梦想。每一个动物都是独一无二的，因此具有与众不同的特点。种类的多样新，性格的多样性，让疯狂动物城充满了奇妙的事物，例如工作效率低下的树懒，脾气暴躁的牛局长，自私残忍的绵羊副市长，狡猾聪明的狐狸等。差异性会引起争吵，也会引起斗争。所以，有的小动物会本能地不喜欢别的种类动物，例如兔子会不喜欢狡猾的狐狸，羊不喜欢哺乳动物。
那么为什么会出现这种情况呢？
偏见源于无知。兔子朱迪与尼克的关系以及朱迪对哺乳动物的态度表明了她对哺乳动物的偏见，这一偏见源于她对世界认知的缺失。朱迪小时候受到狐狸伙伴的欺负，加上父母亲友的教导，让她认为狐狸是狡猾的，是会伤害兔子的动物。狐狸属于哺乳动物，兔子朱迪是食草动物。哺乳动物在很早以前会以食草动物为食，失踪的哺乳动物突然变得凶猛，因此兔子朱迪在潜意识里会认为哺乳动物的食肉属性会复发，哺乳动物仍处于进化阶段。这样没有经过实验研究和科学依据而得出的结论，不能说明事实的真相。
兔子朱迪对狐狸尼克以及哺乳动物的认识，是一种缺少事实依据的偏见。她的这种偏见源于对各类动物和整个世界认识的缺失。刚刚成人的兔子朱迪，不可能对这个世界有一个完整成熟的认知，也不可能对丰富多样的动物有客观的了解。缺乏认识与了解的机会，就得出一个结论，就是无知导致偏见。
偏见无处不在。影片中大家认为：狐狸就是狡猾的，喜欢欺骗人；兔子就是弱小的，没有能力成为警察；猎豹是凶猛的；树懒的速度很慢；水牛是沉闷的；小绵羊是软弱的等等。事实上，狐狸尼克曾经也是单纯善良的，至今也保持了一颗正义的心；兔子的机灵能让她成为一名优秀的警察；猎豹很温和；小绵羊想灭绝所有哺乳动物；水牛喜欢跳舞；树懒会飚车……如果不去了解对方，就得出结论，就会有偏见，有了偏见，就会有本能的拒绝情绪，所以会本能地不喜欢某一种动物。
偏见导致判断失误。兔子朱迪从表面线索判断大先生会是一个身材高大、残忍的形象，其实大先生是一只小小的鼩鼱，为人也正直；朱迪从表面线索推断狮子市长是凶手，其实绵羊副市长才是真凶……这种从表面现象得出的判断，常常引发错误。
想要跨越偏见的障碍，需要一种观念：存在即合理。
存在即合理
在疯狂动物城，所有的动物能够生活在一起，而且每一种动物都是经过大自然优胜劣汰的选择，几经磨练才会存活至今。这种生存状态自然是一种合理的、有序的、符合自然规律的。个人无法否定这种合理性。
狐狸的狡猾也是有其存在的合理性。狐狸在哺乳动物里属于弱小的种类。为了能够与那些高大凶猛的哺乳动物竞争食物、生存空间，狐狸会利用一些技巧和手段获得生存的机会。长此以往，这种生存的技巧通过遗传、言传身教被保存下来，狐狸的种族继承了自己的生存技能。从生存的结果来看，狐狸的狡猾属性也是有其合理性的。在电影中，狐狸尼克原本也是一个单纯善良的小狐狸，也有一个成为警察的梦想。但是同伴们伤害了他，让他决定利用自己的家族属性生活在这个世界上。
同理，其他动物的特点也都具有先天和后天的存在合理性。
没有无缘无故的恨，也没有无缘无故的爱，所有的结果、存在都有其合理性。认识这种合理性，学会尊重那些我们不喜欢的人或事。
在电影中，兔子朱迪全面了解尼克之后，接受了他的所有，并且也改变了以前对哺乳动物和食草动物的认识。
影片即将结束的时候告诉我们：在这个疯狂的动物城，尽管我们会遇到各种各样的困境、难题，但是这仍旧是一个充满各种无限可能性的动物城，每一个动物都可以在这儿实现它的梦想。在疯狂动物城里，他们秉承着每一种动物都是平等的存在，每一种动物都有机会成功的理念，打造了动物城价值观多元化的景象。在疯狂动物城里，瘦小的兔子有机会成为警察；狡猾的狐狸可以成为值得信任的朋友；势力强大的大先生也是一个慈祥的父亲……每一种动物都有机会克服表面的缺点，追求不同的乐趣。
最后，《疯狂动物城》打造了一个能够容纳多元价值观的城市空间。这个城市会让每一个动物拥有最大的可能性追求自己的成功，这样的城市空间也许正是很多人梦想的一个空间。
同样，作为人，我们可以不喜欢一些人或事，但是我们还是要尊重他们，毕竟这个社会和疯狂动物城一样，充满了无限可能性。给别人一份尊重，也给自己一个选择。
分享到微信朋友圈
在手机阅读、分享本文
还可以输入250个字
推荐文章RECOMMEND
阅读：2845
阅读：12万
热门文章HOT NEWS
决不能因为害怕就错过这么好的片
越女事务所
百度新闻客户端
百度新闻客户端
百度新闻客户端
扫描二维码下载
订阅 "百家" 频道
观看更多百家精彩新闻从《疯狂动物城》看，迪士尼到底赢在哪儿？_思想市场_澎湃新闻-The Paper
把你最喜欢的栏目添加到这里来哦
从《疯狂动物城》看，迪士尼到底赢在哪儿？
盖琪 / 首都师范大学文化研究院
17:14 来源：澎湃新闻
这个早春，一部中文名被译作《疯狂动物城》的迪士尼动画长片迅速火了。据报道，近几日，《疯狂动物城》北美中国票房齐爆！绝赞口碑亦两国同步，北美CinemaScore得分A，中国豆瓣得分9.5！迪士尼为什么做得这么好？这部作品原名其实是Zootopia，一个生造出来的英文单词，更确切的含义是“动物乌托邦”。有意味的是，今年正好是托马斯·莫尔的《乌托邦》一书正式出版500周年。虽然迄今为止，Zootopia的创作团队似乎并未公开证实过该片与名著之间的纪念关系，但是我却愿意相信：选在这个时间节点并非巧合，而是迪士尼动画精英们对人类价值想象力的深度致敬。所以接下来，请原谅我将坚持矫情地使用这部作品的英文原名行文——其中文译名的低幼风格再次暴露了我们主流影视场域对于动画世界之哲学能力的视野局限。Zootopia有多火？仅仅一个周末的时间，该片票房就在北美与中国同时创下迪士尼动画片首映新高，而相关赞誉之声则更是燃遍各大社交平台：豆瓣、时光、猫眼、格瓦拉、微票儿、烂番茄的观众评分全线破9，海报、宣传片、影评和同人漫画在微博与微信上自动刷屏……可以说，近年来，像这样没有前期炒作、口碑却接近完胜的作品几乎绝无仅有。Zootopia赢在哪里？我认为，说到底，它还是赢在了价值想象力上。当然，在美学层面上，Zootopia承继迪士尼在收购皮克斯之后已经持续十年的锐意创新之势，所获成绩确实首先值得我们点赞：其技术上接近完美，毛发、水流、冰雪、灯光、列车追逐……诸多动画制作难点在该片中均被挑战并被克服；其人物刻画和场景设计上格外用心，兔子、狐狸、羊、豹子、大象、树懒、老虎、鼩鼱……超过50个种类的动物在该片中展现了活灵活现的神态动作，而大量广告牌、商店招贴，以及戏仿细节中则隐藏着令人目不暇接的“彩蛋”，提供给粉丝格外丰富的“超文本”；更不用说其情节架构的娴熟稳健——笑点饱满密集，笑料温暖良善，既不需要色情暗示，也没有私相夹带的阶层、地域或者性别优越感，不会使一群人在另一群人的笑声中陡然生出尴尬癌来。至此，我们其实已经谈论到了价值问题。但是如果仅仅是常规意义上的“三观正”，还不足以让Zootopia在迪士尼家族中脱颖而出。因为众所周知，搭建积极而均衡的价值框架，在迪士尼这样一个“专事生产G级片90年”的公司里早已是熟练精准的基本技能，算不得里程碑。所以，Zootopia的开拓意义在于，它以可爱的动物形象和充满娱乐性的类型故事，不仅坚持了迪士尼动画世界中一以贯之的现代中产阶级价值体系——比如追求自我实现、宣扬个性独立，崇尚个体主义与利他精神的完美融会等等，更在此基础上，进一步传达出对时代情绪的敏锐把握和对世界困境的深刻理解。换言之，通过扎实的前期调研和深厚的哲学积累，Zootopia的创作者们意识到：我们时代的核心困境，在于社会共识的日益匮乏，在于各类偏见甚至是敌意的不断膨胀，这个困境无疑是全球性的。我们越来越不再觉得安全，因为我们以邻为壑；我们越来越不再觉得平和，因为我们拒绝率先改变自己的观念标尺。因为曾经的创伤去制造更大的创伤，使用已有的标签去制造更多的标签，最后的结果只能是每个人都带着创伤和标签生活。立足这种全球性的困境解读，Zootopia的创作者们开始建构彼岸。其成功充分证明迪士尼作为90年老店，仍然具有吐故纳新、保持跨文化影响力的气势。再一次，它不仅仅迎合或者取悦，而是用恰到好处的姿态，尝试引领甚至创造“主流价值”。对于什么是“更好的世界”，Zootopia做出了大胆的价值想象：一个更加平等、更加多元、更少偏见、更多包容、更尊重差异和多样性的世界，这正是Zootopia的小动物们最终向我们呈现的世界。抛去情节不谈，即使是在为观众津津乐道的各种场景细节里——诸如不同体型动物的火车车门、河马的“专用水道”和长颈鹿的“饮料升降机”等——我们也能在饶有兴味的观赏中体验到这种想象的力量。我始终相信，有价值想象力的人或团队，才有细节想象力可言。长期以来，中国动画场域所普遍缺乏的，恰恰是这种价值想象的能力。国产动画似乎对动画世界所需要的“天真”怀有一种误解，即将“天真”等同于价值上的“低幼”，等同于简白的“惩恶扬善”，却不去尝试在深层上涉及对个体与社会、个体与世界关系的设问。事实上，优秀的动画片所需要的“天真”应该是一种“高级的天真”，一种永远敢于追问和敢于改变的“天真”，一种永远对于“更美好的世界”怀抱想象与信心的“天真”。 “Ready to make the world a better place?”兔朱迪的这句口头禅可能在无意间命中了中国动画乃至整个影视场域的症结。你还相信有一个更好的世界吗？你打算为之努力吗？（本文首发于《探索与争鸣》微信公号：tansuoyuzhengming，澎湃新闻经授权转载。）
var newsFontSize = w