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不良信息举报电话:赵本山退出小品，还是小品退出了赵本山
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赵本山的春晚之旅结束了。从《相亲》开始，从&相老伴儿&结束，一个完整的轮回。一路走来，本山大叔在舞台上送走了&初恋&黄晓娟、送走了&儿子&范伟、送走了天边一朵&白云&，甚至永远送走了&老伴&高秀敏。如今，满头银丝的他向徒弟们挥挥手，把自己也送下了这个舞台。涛声不再依旧，众人一片唏嘘。
连续第二年听说本山确实不上春晚的消息，开始确实有些吃惊，春晚总是要炒作到最后一秒；不过连续两年拿&毙掉大叔剧本&找噱头还是很大胆的；但是紧接着就听说大叔要永远退出小品的舞台，却并不再让我意外。作为一个从小看赵本山小品VCD光碟长大，至今还能背出《红高粱模特队》全部台词并卖力模仿的地道的&东北农村孩子&，我只是以一个真正忠实的小品观众的视角认为，不是赵本山退出小品界，是小品将要淡出演艺界，至少，是赵本山式的小品，已经不再适合现在的春晚和现在的时代了。所以可以说：其实是小品退出了赵本山。
要说明这一点，首先必须承认这个假定：春晚这个舞台，是中国大陆主流文艺界的风向标&&至少在21世纪以前是这样的。春晚的造星功力无出其右，一大批优秀经典的作品也广为流传。所以，春晚的好作品好演员，总要深深烙上时代的印记。本山在春晚出道是90年代初，如果仔细回味一下本山刚出道时的几部作品，就会发现在那个改革春风刚刚吹向神州大地、文艺之花正要挺过冬眠期遍地绽放的时代，一种对于时代的深刻洞察力，成就了赵本山。
那个时期本山的作品，很好地回答了一个简单的问题：现在的（一些）人和现在的（一些人的）生活与思想状况是什么样的。因为艺术就来源于生活，人们能在一部十几分钟的作品中发现自己生活的影子，而且还是笑得前仰后合地领悟到：原来这不就是我吗&&可以想到表演者已经达到了怎样的境界。
1990年的《相亲》一炮走红，赵本山和黄晓娟成功地塑造了一对儿年轻时相恋却因&属相不合&被父母拆散的有情人，在晚年&偶然&相遇的精彩故事。那是个公开场合谈恋爱还比较让人羞涩的时代，何况还是把一对儿已经可以替儿女相亲年龄的人凑在一起，再续&前缘&，这其中的意味已经足够深长。如果说小品是一个短话剧，那么赵本山的每个小品都能找出一句话来概括其矛盾冲突。《相亲》里一句&就行他年轻人打情骂俏连搂带抱，老年人就得一个人干儿靠&，恐怕不知说到了多少人的心坎儿里。《相亲》的结局同样十分精彩：儿女相亲实为幌子，儿女孝顺懂老人心，撮合二人良好姻缘。这让很多没有机会像戏中人那样幸福的老人，也有了一丝丝的宽慰。
然而，故事到此为止并不能算完美。许多人忽略了两人第二年在综艺大观演出的续篇《老蔫完婚》&&二者合起来才是一个完整的故事。《老蔫完婚》中，&马丫&因为儿女工作调动，被接到深圳，致使两人婚期延误了一年。接到&完婚电报&飞到特区深圳的老蔫，面对着穿戴时髦、说话灵俏的&准老伴儿&，一时居然不敢相认。毫无疑问，那时的特区是属于年轻人的天下，是机会和黄金遍地的天堂，是洋玩意儿进入大陆的便捷通道，是竖着拓荒牛的新思想的摇篮，是老蔫口中&改革开放的小窗儿户&。而那样一个种了一辈子地，不愿意改变自己风格，几十年戴同样一顶&破帽子&的农民老蔫，就这样被裹挟着来到了&窗口&。现在再想想那句&我就怕你在窗口，时间长了受风&，恐怕不止是一句搞笑的台词吧。小品中，老蔫的老伴并没有&受风&，过了一阵&好日子&的她并没有真正嫌弃他的土里土气&&这好像是一个过于理想的结局了。（写到这儿老爸凑过来说了句：你这说的不对，在那个年代其实经济还不是决定爱情的第一要素呢。戏里面演的对，还是有一些真正的爱情的。呵呵）&
同一时期，赵本山塑造这种&进城农民&形象的作品还有很多。围绕这个框架，不同的故事异彩纷呈。或是父亲进城找当老板的儿子借钱给乡亲们办食品加工厂，却发现儿子欠了八百万贷款（1998《儿子大了》），或是耿直的老爹充当起审查儿子作风问题的&法官&，不想儿子居然高升（1995《年前年后》），或是牛大叔进城找经理给乡下小学拨教室窗户玻璃的款，结果碰了一鼻子灰还学会了&扯蛋&（1995《牛大叔提干》）。我将这些称之为大叔早期（第一阶段）的小品，这些早期的小品包含了他对那个时代与他相同出身、有着相似生活环境或奋斗经历的人的观察与诠释，并且，因其个人对农村、对农民的深深的爱与深刻的了解，而演绎得十分自然。更值得注意的是：这些早期的小品，绝大部分并不是来自于春晚这个有限的舞台，而是在《综艺大观》甚至许多地方晚会、联欢会的现场。
一句话让一个人笑得肚子疼是很容易的，逗一群人开怀大笑也不是难事儿，然而要让全国人民笑，甚至在今后的日子里成为口头禅、成为生活里必不可少的语言表达方式，就是另一个境界了。在接连几年的春晚成功后，&小品王&的美誉加到了赵本山的头上，大叔的&一句话&任务也越来越艰巨。春晚的舞台不断地扩大。从前的嗑着瓜子喝着茶水吃着糖的茶楼舞台再不见了，1号演播大厅的特效越来越漂亮LED越做越大；观众离舞台越来越远，成分越来越复杂，口味也越来越挑剔。对于赵本山来说，那些&特效&都没有任何&特笑&，他必须不断地突破自己的艺术范围，往小品里加料，并且像遵守规矩一样每次推出一句&年度经典台词&，来满足全国人气球一般膨胀的笑点。
&&& （二）
于是大叔的小品过渡到了第二个阶段。如果说第一个阶段用一词概括，叫做&进城&，第二个词用&落户&就是再恰当不过了。这一时期的典型小品有许多。苦出身的&老疙瘩&奋斗成为企业家依旧不忘同学情谊（1999《同学会》）； &白云黑土&老两口从旧时代风雨同舟一路到了富裕日子虽然拌嘴但依然恩爱（1999《昨天 今天 明天》公认本山最经典春晚小品）；从乡下进城憋闷的大叔与儿子雇来的陪聊&心理医生&之间进行了一场关于城市化、现代化的耐人寻味的对话（2000《钟点工》），还有赵本山自认最好的小品（2001《买拐》、2002《卖车》）（他本人说因为这个大忽悠的角色是他对自己角色真正意义上的突破，也是第一个&反面&角色）。这些故事中，本山或摇身一变成为了衣着朴素但身价千万的大老板，或创新地将《实话实说》揉进自己的笑话面团里并浑然一体，或自毁形象扮作大忽悠让全中国人认识到自己其实原来就是那么好骗。本山在表演形式上的创新以及新时代的新的优秀题材和优秀编剧，依然撑起了本山第二阶段小品的中梁。
但本山这一阶段的小品对整个演艺界的贡献，只是他全部贡献中很有代表性的一部分。稍不注意，就会忽略正是在这个阶段，本山开始和张艺谋合作《有话好好说》（1997）、《幸福时光》（2000）等电影作品，，并偷偷学艺，向小品演员以外的角色进军。从《刘老根》到《马大帅》再到更后来的《乡村爱情》、《落叶归根》，本山变成了导演、编剧、演员、出品人、制片人。再后来，当本山传媒这个庞大的文化帝国逐渐浮出地平线的时候，人们并不惊讶地看到了一个更全能的赵本山&&这是必须的，人家有才。
必须注意到，无论是小品还是影视作品，这时他的依然是整个演出中的绝对主角和亮点，但是其搭档的戏份已经逐渐从单纯的绿叶中脱离，变得有血有肉有个性（这就是我们为什么可能不记得《小九老乐》里的严管妻杨蕾，却记得《马大帅》里贤惠的玉芬和假把式德彪）。这一段时间，许多与他搭档的人都会逐渐火起来，并且被深深地烙上其所在作品中角色的烙印。以致于我们习惯了形容用&脑袋大脖子粗&，&药匣子&，&白云大妈&这样的代号（后来好像宋丹丹就几乎再也没能逃出饰演非大妈的角色了，和蔡大妈一样地&专一&了）来称呼他们。与他一起合作的演员不再是昙花一现，本山也意识到了仅仅&一个农民&是不足以将东北文化、将农村文艺推向更广阔的舞台。于是，他开始注意构筑自己的团队。虽然身价过亿的他再不是那个想靠送白酒上春晚的二人转演员了，但是看到二人转却一直在原地打转，这是他所不能容忍的&&&我是唱二人转出身&，这是本山在各种场合多次强调的。凭借天生幽默才华成功在&城里&站稳脚跟并创出一片天地的他，无时无刻不在思考究竟还能干点啥，为自己的&本&，为自己家乡那座&山&。
用&大师&形容赵本山，绝不过分，可是总觉得缺了些什么&&对了，是&师&，却没有&徒&啊。在人们可能还没做好思想准备的时候，赵本山的徒弟就突然钻了出来。用小沈阳回忆赵本山突然对他说&我收你做徒弟吧&时候的心情一样，开始人们都有点&蒙圈了&。但是，很快人们就调整了过来，开始用两倍于原来的热情期待名师高徒的同台献艺。此时，本山的小品就进入了第三个阶段，继&进城&、&落户&后，我称之为&退隐&。
有人说你这里面好像少了一个阶段，落户之后应该是&发迹&，要不何谈&退隐&？不错，赵本山真正的事业巅峰是在&落户&之后。弟子遍布刘老根大舞台火遍东北，《乡村爱情》连续剧&霸占&央视黄金时段，连二人转都去美国巡演了；连续几年春晚导演一确定就会登门拜访赵本山求小品，只要赵本山一答应上春晚就为收视率上了绝对保险，也只有赵本山的小品有直接进入终审的特权；甚至&&听说赵本山病危住院，各大报纸头条刊出，全国人民的关切程度达到了空前绝后。
然而正是这场大病过后，21世纪第一个十年即将过去的时候，本山开始思考他和他的事业的延续问题。在随后的几年，毫无疑问地，他是豁出命般在在舞台上为全国人民奉献着最后的快乐&&属于本山特色的笑料，甚至在春晚彩排的间歇不停地吸氧以维持活力。尽管人们似乎觉得，本山（的角色）的&可笑&之处越来越少了。大多数时间，他都在低调地抖着一些过渡性的包袱，可以成为经典的台词或作品也越来越少了。不过，给大叔的掌声还是那么热烈，本山的作品还是那么&值得期待&。于是本山的小品就进入了第三个阶段。从观众的角度我们可以发现，前两个阶段，其小品的共同特点是：我们看的是故事；第三个阶段则是：我们看的是本山。
疑问就来了：我们究竟是喜欢赵本山的小品，还是喜欢赵本山？这看似是一个不分家的问题，但是如果不较这个真，就没法真正说清楚为什么不是&赵本山退出了小品&而是&小品退出了赵本山&。
有没有这样的记忆：曾几何时我们已经习惯于说春晚&看赵本山&，而不是&看小品&，按说那应该是在本山达到&发迹&阶段后，尤其是05年之后的几年。因为赵本山统治春晚小品的几年里（），在许多人看来，如黄宏巩汉林郭达蔡明等人的小品似乎都不算小品，充其量是&本山大餐&前的开胃菜（尽管在我看来，黄宏巩汉林05年的《装修》和赵本山的《功夫》不相上下，后者只是因为顺理成章地成了&大忽悠三部曲&的终结篇而在观众心里上占有优势，随后几年的小品从整体质量上，本山的已经不是最优秀的了）。
然而我们是不愿意放弃的。不愿放弃什么？不愿放弃否认，一个曾经那样辉煌的小品王，正在其小品创作上走下坡路；那个曾经给亿万人带来欢乐的老蔫儿、牛大叔、老根儿、大帅、大忽悠，就从此告别小品舞台了。我们会找一些理由：本山是退居幕后，给年轻人更多机会&&后继有人嘛云云。但我们不能觊觎&接班人&这样的字眼。徒弟有徒弟的活法，本山只是他们的领路人，但徒弟们不能也不该罩着师傅的影子在舞台上演一辈子。本山最希望看到的是，多年之后，某人会在一场精彩的表演过后，不是骄傲地说&我是赵本山的徒弟&，而是赵本山指着电视骄傲地说：我是他的师傅。
我们要问：本山之后，究竟还有没有真正意义上的小品？还有没有另一个本山？回答其实是否定的。一个例证是：牛群跑去当乡长后，我们眼看看冯巩从相声界立即噤声，先是跟着郭冬临混搭了几年，随后以每年一个的速度换美女搭档，正式宣告自己转型为小品演员&&可惜这种另类&二人转&的小品，除了背台词，就甚至连布景都不需要了，故事讲来讲去还是搞对象：大龄中年男子和妙龄女子的对手戏为噱头。没办法，因为冯巩的粉丝（和牛群转冯巩的粉丝）还是要挺他们的，就像郭达蔡明的粉丝也要给大爷大妈点面子，黄宏的大段排比对偶句依然要获得满场叫好一样。在小品这个艺术的矿藏即将挖到底的最后年代，在这个笑点普遍偏高的年代，他们已经逐渐理解为什么现在的孩子更喜欢看《生活大爆炸》而不是他们的作品。很简单嘛：人家是一周更新一次，你憋了一年就给我么演这么个玩意儿&&再说了，好像我很多年午夜都不是在电视而是电脑前度过的了&&这下明白了不？
然而，这并不是什么令人伤感的事情。长江前浪曾经激昂澎湃。在刷完了一季的《屌丝男士》或是看完了一集《百变大咖秀》之后，也会无意中翻出那张尘封已久的VCD《小品精选集》，掸掸上面的灰，担心是不是会在电脑上放不出来？小心翼翼地放进去，第一个播出小品是潘长江与巩汉林倒腾三百台彩电的《对缝儿》；第二个是赵本山的拉场戏《驱邪》，演的是夫妻俩去别人家装神弄鬼跳大神最后煤气中毒的搞笑段子；第三个是赵本山与巩汉林唯一一次合作的《如此竞争》，表现卖花椒面和卖报纸的争抢摊位的故事，现场观众都是从头笑到尾。
你说现在是不是写不出这样的本子了？就是写不出了，因为没有那样的生活，也没有那样一个时代，更是因为，没有那样一群观众了。但是，这并不妨碍这些演员成为他们所属的时代的最优秀的小品艺术家。而且，优秀的表演者聚在一起本身就是一种带着极大偶然性的天作之合。能想象一下没有蔫吧坏老蔫的黄晓娟，没有干儿子巩汉林的赵丽蓉老师，没有大忽悠&丈夫&的高秀敏，没有崔永元的&白云黑土&？除了期待天赐再造，我们没有理由相信那样一个时代的那么多的&巧合&再聚集，至今仍然觉得是一种奢侈。
赵本山第一次力争上春晚，拎着两箱白酒去送礼没找到导演，在招待所自己一天一瓶，喝光了就回老家了；本山最后一次上春晚后，恐怕导演拎着灯笼也找不到本山了。本山他自己说：&（春晚）现在平台太高了&，郭德纲大气松了一口说：&你怎么不早说，我压力老大了&。哈，小品告别了赵本山，这郭德纲不是来了么。不要过度怀念，未来还是一片未知。欣慰之余，好好看春晚吧。
因为我们不会放弃追求快乐的权利，所以以娱乐为目的的节目永远不会流产。有人评论二人转登不上大雅之堂，我想问二人转为什么一定要登上大雅之堂？其实本山老师不同意大家过度理解和诠释自己的作品&&&小品就是让大家开心，这是最重要的&。这个&大家&并不是所有人。仅此而已。春晚在变化，时代在进步，娱乐的风向标不会一直指向东北&&但是，要记得，它曾指向东北，只是因为一个叫赵本山的人。
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黄宏《超生游击队》抄袭赵本山？
赵本山曾在1989年演出小品《超生大队》黄宏的《超生游击队》亮相于1990年春晚
　　1990年春晚，黄宏以小品《超生游击队》火遍大江南北。不过近日，业内人士周亚军在博客里链接了赵本山和宋丹丹1989年曾出演过的小品《超生大队》的音频。记者发现其故事和《超生游击队》如出一辙，讲的也是躲避计划生育的搞笑故事，就连男主角的职务都同是棉花匠！
　　赵本山最先侃“超生”
　　1990年春晚，《超生游击队》令当时名不见经传的黄宏声名鹊起。时至今日，这个小品仍被奉为经典，因为小品成功抓住了那个年代躲计划生育的热点。然而，首先想到把这个题材做成小品的并非黄宏，却是赵本山。近日，北京鸟人艺术公司的老总周亚军，在博客上链接了赵本山和宋丹丹1989年曾出演过的小品《超生大队》的音频。
　　据周亚军透露，当年正是他和赵本山一起策划了这个小品。当年的策划会上，赵本山提到农村躲避计划生育的人挺多，并当场讲了几个搞笑故事。这些笑料得到大家认可，很快策划组请到北京曲艺团的著名相声作家廉春明创作了小品《超生大队》。小品很快在中央人民广播电台录音棚录制完成。
　　女主角都是宋丹丹
　　那么当年的黄宏是否抄袭了赵本山的创意呢？记者试听发现，《超生大队》和《超生游击队》的某些包袱有相似之处：比如赵本山在小品里逃到哪里，孩子名字就取那个城市的地名，黄宏小品里的孩子也同样如此，只是把赵本山小品里的沈阳、丹东、佳木斯换成了五指山、吐鲁番、海南岛。两个小品里的男人都梦想生儿子，但女人都不想再躲，只想安心过日子。而两个小品最大的共同点就是：女搭档都选择了宋丹丹，男主角在小品里的身份都是棉花匠。
　　□记者调查
　　黄宏回避抄袭问题
　　黄宏当年究竟有没有从赵本山的《超生大队》里汲取灵感？记者昨日拨通他的电话，一听是记者，黄宏客气地表示“我不接受电话采访”，随即就挂断手机。而赵本山的经纪人高大宽在接受采访时则表示，他的确知道赵本山曾演过小品《超生大队》，至于当年赵本山为何没有在春晚上演这个作品，黄宏的创意是否源自赵本山，他并不知情。
　　据悉，赵本山与黄宏在1990年同时登上春晚。黄宏凭借《超生游击队》一炮而红，赵本山也借《相亲》崭露头角。在此后的10多年里，赵本山创造了连续11年荣获春晚小品王的纪录，而黄宏优秀作品不断，但最经典的似乎仍是当年的这部《超生游击队》。早报记者 吴晓铃
电话：010-
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