日本歌姬新旧封面大对比 谁最会冻龄|仓木麻衣|安室奈美惠|宇多田光_新浪时尚_新浪网
日本歌姬新旧封面大对比 谁最会冻龄
　　如果说上文的三位女歌手也只能算是从少女转身为轻熟女，那么接下来的三位可就真的是逆天级的不老妖精！
　　aiko生于1975年，今年39岁，从编编开始听日语歌曲开始，就觉得她一直长那样，在舞台上蹦蹦跳跳，随性歌唱。早期的专辑封面活脱脱就是一个少女自拍，可是过了十几年，已经年近40的aiko依旧还是少女样。比起年轻时更精致粉嫩的妆容，粉色腮红、粉色眼影、粉色眼线、粉色唇。你让编编怎么相信这是一个40岁的女人！
　　厚刘海是最佳减龄工具！
　　从98年第一张单曲开始，aiko数十年如一日的厚刘海，编编也很想见识一下aiko姐刘海背后的风景。厚刘海的神奇功效已经得到广大女生的共同认证，眉毛、抬头纹通通被遮住，脸也能被遮个三分之一。虽说中分知性大气，可是想要装嫩扮可爱，还是要数厚刘海。
　　松田圣子
　　松田圣子是谁？ 对于大多数中国年轻人来说这个名可能有点陌生。可是在80年代，她可是日本最红的偶像女歌手，连续24张单曲多得ORICON销量榜冠军，这一纪录直到滨崎步2010年才被打破。
　　80年代的专辑封面编编也是看醉了，那个年代最流行的发型现在也是有点看不懂，当时的松田圣子外形清纯，弯弯的八字眉看起来无辜可人。
　　再看看右边是松田圣子近几年的封面，编编也是无法相信这竟然是同一个人！年过50的松田圣子看起来也就不过三十多岁。如今松田圣子的女儿也已经进军歌坛，时常会看到母女同台的场面，但是不告诉你这是母女的情况下，你一定以为不过是姐妹而已。
　　别让细节出卖你的年龄！
　　最容易出卖你年龄的部位——脖子。女生对脸部的保养自然不用多说，但是颈部保养你做到了么，颈纹密布的脖子可是会让你瞬间老10岁。每晚涂抹面霜的时候也别忘了照顾脖子，向上轻轻提拉按摩，平时尽量不要做低头族，整天低头玩手机。
安室奈美惠
　　安室奈美惠
　　能从1995年起引领日本潮流20年的时尚天后也只有安室奈美惠。
　　她是日本乐坛的又一个奇迹，90年代在小室哲哉的打造下，成为日本乃至全亚洲最红的女歌手，那时的东京都在模仿着安室奈美惠的涩谷系妆容，也就是传说中的109辣妹。黝黑的皮肤，荧光色系唇膏，白色高光提亮的眼头，金色亚麻色的头发，过膝长靴，这些流行元素现在听来还是历历在目。
　　离开小室哲哉的安室奈美惠结婚生子，进入一个事业上的低潮期，期间甚至遭遇母亲被杀害的悲痛。可是安室奈美惠并没有一蹶不振，而是不断学习尝试全新的音乐曲风，与多位HIP-HOP,R&B国际音乐人合作，最终在2008年以超过180万张销量的《Best Fection》专辑宣告天后回归。要知道在日本这么一个音乐竞争如此激烈，歌手新旧轮回速度之快的市场，想要从谷底重回巅峰有多困难。
　　重回天后宝座的安室奈美惠依旧影响着日本女生的时尚潮流，过去那些模仿着她涩谷系妆容的女生都已结婚生子步入中年，而安室奈美惠却依旧勇于尝试百变造型，不管多粉嫩多少女的妆容在安室奈美惠的演绎下都不会有任何突兀装嫩之感。
安室奈美惠广告大片
　　运动与年轻的心态就是不老秘诀！
　　安室奈美惠的保养心得就是运动，一年数十场的大型演唱会，场场都是从头到尾的劲歌热舞，这种运动量恐怕也只有职业运动员才比得上。也正因如此，安室奈美惠才能保持完美身材。运动能够加速新陈代谢，尤其是对于30岁以上的女性来说，新陈代谢变慢，导致皮肤老化。同时运动出汗也是最好的排毒方法！
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日本流行乐坛的歌姬时代
日本流行乐坛的歌姬...
歌曲数：23
日本流行乐坛的歌姬时代简介：世纪初只是爆发的歌姬时代的辉煌，至今虽已不再，却流传下许多经典作品。
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日本歌姬系列介绍（5）大中华区著名歌手重点点评
其实AYU还是很幸运的,毕竟背后有这么后台的撑腰.单曲和大碟的发行周期也很健康,每次都有CM搭配和大宣传,当红时期也没什么女歌手能与之抗衡,能制造这么多记录也很强了.虽然近期单曲都很大手笔,但也走不出那个门槛.消费者也许转向各多的歌手了吧.
不得不承认AYU现在的人气也在出现逐渐下滑的样子，两张专辑都只是刚好在110万左右，似乎现在她的单曲30万，专辑110万成为宿命了。现在的日本歌坛应该是尊尼事务所和摇滚乐团的天下了，歌姬时代在日本已经结束了，看来被歌姬多年压制的男人们终于出头了。
除了精选和英文所有的专辑都过了三百万，我真的不知道应该怎么形容光妹的专辑在日本的销量，反观她这几年的单曲销量表现平平，或者说用差强人意来形容也不为过，也许日本人有光妹情结吧。而新单曲《Be&my&last》也发行了。
作为光妹在没有大量的宣传和数量轰炸都有如此前无古人，后无来者的成绩确实不易，也不得不承认她的专辑销量作为日本的NO1应该没有任何异议的。
说句题外话，日本才这么点人，我真怀疑是不是9成以上的人都有光妹的专辑，她的销量也太高了，真是不太可以接受。
宇多田本来就强,那张精选没能专辑也不能说明什么.毕竟整个市场都在萎缩,她又不是那种大手笔宣传的人,又低调。&249W在去年已经超强了,也不象orange&range那样的新兴歌手/团体.去年的销量最好的几个不都是在200多W以下.
大概光妹的英文专辑分散了一部分人的注意力而没有去支持她的精选，在我的印象里光妹的精选不过三百万那成绩真的一般了。
仓木麻衣于2000年出道，一曲《Secret&of&my&heart》借《柯南》红遍了半边天，首张《Delicious&way》更大卖400万。第二张专辑《Perfect&crime》不仅全面超越，艺术尝试更颇有突破，因此在2001年日本唱片市场全面衰退的情况下仍热销200多万。&
仓木的绰号"第二个宇多田光"明显昭示着其风格危机。光妹99年凭《First&love》火爆亚洲，第一张专辑《Automatic》仅在日本就有1000万的神话级销量，其浓重的美式R&B风格堪称制胜要因。结症在此，同样以黑人乐团为辅的仓木麻衣由于路线上的相似、时间上的滞后，先天比宇多田光矮了半截。&
虽然形象上麻衣优势明显，但唱功优秀的麻衣与唱技惊天的光妹仍有一段距离（个人认为，日系女歌手的唱功，也只有MISIA、椎名林檎，这二位能和宇多田光相提并论）。才艺方面：麻衣能作词；光妹则词曲一手包办，甚至领衔编曲--众所周知，写曲远远难于作词--当然宇多田出身音乐世家，没办法。
仓木麻衣的音乐风格不甚固定，她无法更深地把握自己，必须经公司、制作人、作曲人、编曲人4次转手，而光妹能自己身兼后三职。因此麻衣急于转型，因为其形象反而带来一些负面因素--很多人认为她只是有实力的偶像派，其实其声音条件和不断进步的技巧完全算是实力派。不幸03年冬天的转型作《伪劣金饰》（翻唱山口百惠）糜烂的风格完全不被市场接受，至此，仓木成了麋鹿。&
GIZA公司不负责任地疯狂敛钱，第2张专辑只放4首新歌的明目张胆，显然伤了歌迷的心。第3张重整旗鼓力图挽回颓势，但销量上成效不明显，使GIZA本身对仓木失去了信心。因此，第4张与第3张相隔不足9个月，便草草收工，再次扼杀了仓木麻衣的市场号召力。而GIZA仍不肯善罢甘休，欲祭起"精选集"最后大捞一票，结果可想而知--GIZA对仓木麻衣的摧残令人发指。所以酿成这种悲剧，急功近利、涸泽而渔的GIZA唱片公司显然难逃其咎，频繁发碟是使她几近崩溃的主要原因。
仓木麻衣的失败再明显不过了,从始至终音乐,形象,嗓音都一层不变(这个和孙燕姿的感觉差不多).她所属的GIZA公司的歌手也大多属于这种类型,喜新厌旧的日本消费者当然会逐渐淡忘.专辑(Fuse&of&love)首周才10W多一点点.
安室奈美惠
很多媒体都说安室的结婚直接导致了她事业的滑坡."在日本女歌手结婚=事业上自杀".但稍微观察一下就知道了.&96/&97两年是安室的天下.&97年安室在商业上的成绩已经下滑了.稍微了解日本乐坛的人都知道,&97年安室的Can&you&celebrate&(销量:&229.6W&女歌手最高)大热,但也只是那一只单曲而已.之后的How&to&be&a&Girl&(77.2W),&Dreaming&I&was&dreaming&(55.9W)成绩一直在下滑.&97年的大碟Concentration20&(193.0W)的销量还没有Can&You&Celebrate高,精选18&19&20(169.0W).精选还不及95年的DANCE&TRACKS&VOL.1&(186.5W).
我想安室事业的下滑还有一点是很重要的,就是"风格的转换速度"太快了.和Sweet&19&Bules的阳光相比Concentration20就是黑暗.日本人喜欢的是96的安室的那种状态.所以尽管How&To&Be&A&Girl大手笔宣传,风格的转变已经失去了很大一部分消费者.&Concentration&20也没怎么进行宣传,只是随着97&TOKYO&DOME演唱会期间发售而已.之后的Dreaming&I&was&dreaming风格进一步转变.以前安室的影子在这里就没有了.现在回想起来,&97年的很多好歌就这样被埋没了.
婚后复出风格变得更快.乐坛也早已经充斥一帮新鲜面孔.不过96/&97年打下的基础实在牢固,成绩也还算可以.直到2001就全面下滑,&达到谷底.&2004开始复苏,&2005有个不错的翻身.这期间的风格变得还要快.直到2003&Suite&Chic才确立现在的Style&
小室时代的安室,除了销量高外,最主要的一点是每次单曲或者专辑都能打造出不同的安室,现在的也是这样,所以个人觉得安室是日本歌手里面音乐最"新鲜"的了.
&96年那时拥有这样的号召力可见当时整个日本都是安室的天下了。当然现在唯一还能继续维护歌姬神话的也只有光妹和AYU了，也不难发现光妹的精选集居然没有卖过专辑，这是令我惊讶的地方。在日本是一个精选专辑横飞的地方，幸田的精选辑首周初动过了50万张，而她的上一张录音室专辑累计销量都没有过50万，可见日本人是相当热衷精选的。
&简言之，日本女歌手的持续低迷正好与男歌手和摇滚团体形成鲜明的对比。歌姬时代已经结束，现在的日本乐坛我觉得根本不再有所谓的"歌姬"的神话.
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昭和最后十年的日本歌坛——歌姬争霸的时代
不知为何，怀旧的情感愈加的强烈了。网络化时代成就了许多猎奇者、造作者，但哗众取宠笑骂过之后，能够常驻在记忆中的，寥寥无几。相比之下，回到20多年前，电视娱乐兴起不久的时代，感受到的不仅仅是商业文化所带来的刺激和兴奋，还有些许真正的温情和文化内涵，上个世纪八十年代日本的歌姬传说，或许能够给我们的大众文化带来些许启示。
上个世纪八十年代恰逢日本经济的鼎盛时期，也是战后日本文化走向世界的主要阶段，在充分吸收西洋音乐元素的基调下，融合了民族演歌成分的电子音乐，形成了成熟的J-POP，席卷整个亚洲，其领军人物，则皆是蓬松烫短发、明眸善睐的偶像少女。如果说上个世纪七十年代的山口百惠风潮体现了日本传统音乐的回归，接下来的八十年代，则是各领风骚，歌姬争霸的时代，昭和最后十年的日本歌坛，进入了各路少女偶像角逐混战的战国时代。
清澈的黄莺鸟——河合奈保子
清纯的外形，优质的歌喉，还有优雅的台风让出生大阪的奈保子从群星中脱颖而出。1980年刚刚出道之后，便赢得当时国民的追捧，虽然刚刚踏入歌坛时候并不顺利，在1981年表演时候跌下五米高的舞台，但大难之后的奈保子，在歌坛发展势头迅猛，在1981年年末的红白歌战中，奈保子就能够初试锋芒。她清亮的高音没有掺和任何的杂质，如同黄莺一般婉转悦耳，那首《夜半小夜曲》（日文名ハーフームン．セレナーデ）不仅成就了原版的经典，也成为香港李克勤翻唱的经典。河合奈保子始终在80年代的歌姬之中占有重要的一席之地，即便是后来如日中天的中森明菜、松田圣子，也取代不了奈保子优雅清澈歌姬的位置，好似战国时代优雅的毗沙门战神——上杉谦信。
来自宝岛的甜歌皇后——邓丽君
邓丽君华语歌坛歌后的地位，至今依然难以动摇，不仅如此，她还在上个世纪八十年代群芳斗艳的日本歌坛书写了自己的传奇。在中森明菜、松田圣子日渐崛起的八十年代中期，邓丽君依然以甜美的中高音赢得了观众的认可。连续三年蝉联日本有线大赏以及全日本有线放送大赏，创下双奖三连冠记录无人打破；她曾于、1991三次参加日本红白歌会，而代表作《空港》、《爱人》、《香港之夜》、《時を流れて身を任せ》、《何日君再来》，成为脍炙人口传唱的经典曲目，在当时的日本，原本还是比较保守排外的，在高手林立的日本歌坛，邓丽君凭借实力赢得了赞誉和掌声，她也是逾越香港、台湾、日本、新加坡、中国大陆的国境和铁幕的亚洲歌后。如果没有假护照事件，邓丽君能否与后来的松田圣子、中森明菜、中岛美雪、中山美惠、酒井法子等决一高下，不可而知。但邓丽君已经成为人们谈及八十年代日本歌坛时绕不开的传奇。
充满话题的偶像女王——松田圣子
无论是在外形上，还是在影响力上，八十年代制霸日本少女歌坛的，当属松田圣子。明亮的大眼睛、蓬松的短发，加上在当时颇具挑逗性的台风，使松田圣子赢得了众多青春少男的追捧，而她在处女作单曲《裸足的季节》中清亮的转音，证明了她偶像女王的地位并非仅靠容貌取胜，她是八十年代最成功的歌手之一，曾有连续24首单曲登上公信榜第一位的记录；在日本女歌手中，至2006年前无人能破。而她与中森明菜在八十年代掀起的歌姬之争，不仅波及日本本土，还影响至港台，J-POP明显分为圣子派和明菜派，犹如当时的美苏争霸一般。而松田圣子的绯闻也自出道以来，就接连不断，八十年代沸沸扬扬地与中森明菜争近藤真彦，一时成为娱记追逐的焦点，而近年来美国舞伴状告她性倾向异常，而成为日本女性骚扰男性的公开首例。时至今日，关于松田圣子的绯闻和话题依然接连不断，不过，松田圣子的美貌、自信依然使她依然闪耀，09年松田圣子主演的日剧《唯一的宝贝》创下百分之三十的收视记录，这在诸实力偶像女优云集的当今日本影视界，都是一个奇迹。
山口百惠之后的又一位平民歌后——中森明菜
在后山口百惠的时代，中低音似乎被冷落到一个角落，直至中森明菜屹立于80年代歌坛。与山口百惠一样，中森明菜出生在一个并不宽裕的平民家庭，因而她从小就立下志向做一名像山口百惠那样的明星，改变自己的命运。明菜的星途并不顺利，起初参加《明星诞生》节目，她选择的是后来竞争对手松田圣子的《裸足的季节》，由于不符合她的音色而没有被看重。直至1981年，她以山口百惠的《梦先案内人》再次挑战《明星诞生》，一举成名。一开始推出的专辑《少女A》、《慢动作》也秉承了历来偶像少女歌手的风格，成名之后的中森明菜，并没有做山口百惠的影子，也不单局限于甜美的偶像歌手路线，开始以低亢浑厚的音色创作一些叛逆的歌曲，接下来的《南风》、《十戒（1984）》、《眼泪不是装饰品》等不论在曲风、唱腔与造型都可以感觉到这样的变化；而且这变化事实上也广为歌迷所接受，均创下相当亮眼的成绩，在排行榜上的最高成绩都是在第一或第二名，发行的专辑的成绩也与单曲一样地亮眼。其中非常难唱，歌词快如绕口令的《眼泪不是装饰品》被视为是她的代表作之一。在这首歌中，在句尾刻意拉长的中长音非常饱和且穿透力十足，被普遍地称为是“明菜颤音”的唱腔，在日后的作品中常常可以听到。在八十年代中期，中森明菜凭借唱功实力，与松田圣子两人形成两极争霸格局，她的歌曲也曾经引领过香港乐坛的潮流，梅艳芳、张国荣等人纷纷翻唱中森明菜的经典曲目。然而在感情上，中森明菜陷入了与近藤真彦的纠葛之中，1989年为情试图自杀，而之后的中森明菜也历经感情上的坎坷。九十年代之后，依然单身的中森明菜日渐稳重成熟，大致是经历了人生种种变故的原因，曲风中带有明显的哀愁，近年来，中森明菜仅在07年、09年连开两场《歌姬》专场演唱会。
唱而优则演的小泉今日子
16岁时作为歌手正式出道，演唱过许多脍炙人口的歌曲，其中《The Stardust Memory》更在1983至90年间被周慧敏和汪明荃改编成《迷人Pink Lady》和《星河》等粤语作品。现在经常参演电影，曾在包括《跳跃大搜查线》，《阴阳师》中有过亮眼的演出，是名副其实的前辈巨星。日和比自己小一岁的男演员永濑正敏结婚，9年后因性格不和离婚。当时小泉今日子在自己的官方网站上表示，“决定追求自由的生活”。离婚后的小泉今日子曾凭借电影《空中庭园》，摘下蓝丝带电影大奖影后桂冠，作为演员的成绩非常突出。她出道甚早，在日本是知名的前辈级偶像明星。
演而优则唱的中山美穗
严格意义上来说，中山美穗的唱功并不算一流，但凭借清纯可爱的外形和在日剧中的优异表现，中山美穗在相对黯淡的85后日本乐坛，占有一席之地。她曾经力压本田美柰子，夺得86年日本有限放送歌曲大赏，具有日本典型美女气质的中山美穗，在乐坛上的闪耀得益于她在影视上面的成功，也是多路线偶像少女歌手时代的必然。
日本麦当娜——本田美奈子
已经在天国的本田美奈子曾经书写了令日本感动的音乐传奇，也是85年之后的日本歌坛一颗闪烁之星。本田美奈子一开始也与众多偶像少女歌手一样，凭借清澈甜美的高音和可爱的外形，赢得众人瞩目。1985年，本田美奈子赢得了第16届日本有限放送优秀新人赏，只可惜在后来86年的放送大赏最佳女歌手中输给了中山美惠。本田美奈子的少女偶像音乐之路并没有长久，在88年推出了几张颇具性格的唱片销量不尽人意之后，生计陷入危机。但这并没有使她折服，90年代之后，美奈子将经历放在歌剧上，颇具表演天赋和高音天赋的她，在这个领域开拓出一片新的天地。只可惜天妒红颜，2003年美奈子身患癌症，尽管如此，她还坚持演出，她日语翻唱的《圣母颂》成为天籁，而她的演歌《天城越え》也似乎不逊于演歌出身的小林幸子、美空云雀。在与病魔顽强斗争中，能够看到她的顽强和真挚，病院所有的医生和护士都被她打动，日，美奈子辞世长眠，从此天国多了能歌善舞、多才多艺的一位歌姬。
昭和时代最后的歌姬——酒井法子
酒井法子在中国的知名度甚至跟日本持平，这位昭和时代最后闪耀的歌姬，曾被日本国民寄予最大的期望。灿烂的酒窝、甜美的笑容、以及可爱的虎牙，使她符合昭和时代典型美少女的标准。 日 录制生平第一首歌“拜托你 亲爱的”，这是“YUPPIE”VHD里的一首插曲 日 第一次在观众面前演唱，原本认为人数不多，却意外吸引不少人。日 录制单曲“想成为男孩” 日 TBS电视台日首次推出VHD“YUPPIE”。酒井法子也得到了同样出身福冈的前辈松田圣子的大力支持，日 获得“第3届大都会歌谣节”的最优秀新人赏，年底又获得许多新人赏。1988年3月“梦冒险”被选为第60届高校棒球选拔赛的入场进行曲。昭和末平成初的日本娱乐，同当时的泡沫经济一样，浮躁繁杂，酒井法子在镁光灯、漫画杂志、电台的众星捧月下，无疑成为最为闪烁的明星。当时酒井法子的福冈方言中，喜欢带上“pi”结尾，日本一时兴起了以酒井法子方言为热潮的“pi”字文法和唱法。国民偶像时代的酒井法子被寄予太多的期望和关注，而忽略了她不幸的一面，少年丧母，在19岁的时候，父亲又在车祸中去世，而奉子成婚的婚姻其实也并不幸福。虽然，酒井法子红遍日本，香港，台湾，甚至成为中日友好大使，但也无法弥补她内心的空虚和黑暗。09年的兴奋药品事件，让酒井法子这位日本天后级的国民偶像事业名誉跌入低谷，但愿她能够在众多议论中坚强的站起来，继续末代昭和歌姬的传奇。
本田美奈子早期出道时的少女形象
九十年代之后的日本歌坛，虽然也有宇多田光、安室奈美惠、滨崎步、幸田未来，在突出曲风性格和个人性感上较之前代有所突破，但已经无法找到八十年代昭和歌姬们那种真挚的感情流露，无杂质的清澈放歌表达了。
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