“这真像在拉一把拉小提琴琴啊!是例句吗?

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-12-26 14:30 标签： 小提琴怎么拉
几人同拉一把小提琴？
学林风几人同拉一把小提琴？张天行<font class=neirong
　 1931年9月，《真理报》刊出高尔基的一篇文章，他号召作家们为俄国各大工厂写厂史。紧接着，便有了具体的计划，要出版一套《工厂史》丛书。以高尔基的声望，很快吸引了许多作家参加这项工作，并且决定组成几个突击队集体写作这套丛书。
　 作家康？帕乌斯托斯基也被召集来了，不久前，他因中篇小说《卡腊D
布加兹海湾》的出版一举成名。但他拒绝参加突击队的工作：“我认为，就像不可能由两个人或三个人同拉一把小提琴一样，几个人合写一本书也是不可能的。”
　 帕乌斯托斯基把这个想法直率地对高尔基讲了。高尔基听罢，回答说：“年轻人，人家会责备你自命不凡的。”好在高尔基是宽容并深知文学创作规律的，“好吧，你去干吧！不过可别丢脸，一定得带本书回来！”
　 后来，帕乌斯托斯基完成了小说《夏尔？隆塞维利的命运》，反响不错，是他文学创作生涯中的重要作品之一。如果他参加突击队，几个人或更多的人在一起讨论写作，结果会怎样？能写出什么样水平的作品，实在难说。
　 几个人同拉一把小提琴是荒唐的，但在文化学术领域却时有类似的事情。
　 集体创作、突击队做法在我们这里也曾流行，上世纪六七十年代可谓达到高峰，其弊端也显示得愈加充分。70年代曾参与有关白洋淀抗日战争剧本创作的孙犁，后来回忆当时的集体创作：每天大家坐在一处开会，今天你提一个方案，明天他提一个方案，互相抵消，一事无成。积年累月，写不出什么东西，就不足为怪了。孙犁身不由己地参加了一段，厌烦不已，后来，想出一个金蝉脱壳之计，写了一个简单脚本，交上去，声明此外已无能为力。剧本大概没有写出来，想搞“样板戏”的计划泡汤了。
　 那时，不仅“样板戏”是这样创作，一部古籍的评注也要多人讨论完成，甚至还要吸收工农兵参加，以这种方式完成的著作曾大量印行，如今在旧书店还可经常看到，已少有人问津矣。可以说，教训是深刻的。
　 值得注意的是，现在一些社会科学学术研究机构，在组织科研、确立资助课题时，仍乐于上大课题、集体创作，题目大、字数多、课题组成员多，资助的金额便多，简单地以为这样就可出精品、巨著。研究人员为拿到更多的资助，便设计大题目，组织十几名乃至更多的成员，口口声声喊着要搞精品DDD这当然不是什么难事。课题立项后呢？有些课题组又有若干问题：讨论来讨论去，进展不大者有之；结项之期将近，匆忙拼凑者有之……此种制度、风气不改善，欲求精品、文化学术繁荣，无异于缘木求鱼。
　 在文化学术领域，集体编写与个人著书两种方式的长短已是一个迫切需要认真讨论的问题。这直接关系着文化学术工作的恰当组织，有限资源的公正分配利用，从业人员工作积极性的有效调动……
　 从文化学术的发展不难看出，绝大多数精品是个人之作，大家、宗师也主要是以个人的作品确立自己的地位。因为人文学术讲究原创性，讲究生命和智慧的高度投入，不是简单地以1＋1再＋1的方式所能代替得了的。以中国历史著作为例，二十四史写得最好的是“前四史”《史记》、《汉书》、《后汉书》、《三国志》，那都是司马迁、班固他们的个人著作。唐以后设立国史馆，靠众人力量也许在搜集资料上比较方便，但写出来的史书却鲜能达到“前四史”的境界。集体编写著作的方式当然不能完全否定，特别是在编写工具书、大型著作等方面，但是，集体编写著作怎么搞？也是需要认真考虑的问题。
　 文化学术工作要以个人创作为主，即便集体项目也应由一人认真负责地主编，不能搞人海战术。人文社会科学与自然科学研究有不同的特点，不能简单地照搬当代自然科学领域的组织管理模式、标准等。如果我们承认这些道理，我们能回到平实地做学术的道路上来吗？
　
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