随着《叶问》等功夫片最近一两年在内地取得的火爆票房，沉寂多年的香港功夫片又出现了再次复兴的劲头。在之后的一年里《叶问2》、《叶问前传》、《功夫·咏春》和《一代宗师》相继开机，香港影坛掀起了一股"叶问热"。今年2月的春节档更有功夫片的三位领军人物袁和平、成龙与甄子丹分别推出新作《苏乞儿》、《大兵小将》和《锦衣卫》。如此高的产量，不禁让人回想起昔日功夫片的全盛年代。
从1949年第一部《黄飞鸿》诞生至今，香港功夫片已经走过了六十年的漫长岁月，站在这岁月的结点上我们不仅需要抚今追昔，更要以史为镜，展望一下功夫片未来的发展之路。
成龙、李连杰、袁和平远走好莱坞，赵文卓投身电视圈，刘家良坚守的国术传统还是难以摆脱无人喝彩的命运，进入新世纪之后的功夫片依然面临着重重的困难。同时，一部《拳霸》的横空出世，让世界知道了功夫片不再是中国人的专利。但“危”与“机”总是相伴的。经过十几年的蛰伏与等待，甄子丹因为《杀破狼》、《叶问》等炼成最新一代功夫一哥，因为内地市场的崛起，功夫片也再次回到主流电影的行列之中。特别是2009年《叶问》的成功，使得影坛再次掀起功夫片热潮，但是也不能因此就盲目乐观。
进入新世纪之后，香港功夫片所面临的挑战可以说是空前的，但机遇也总是与挑战并存着。经过长达十几年的卧薪尝胆，功夫片终于迎来了久违的转机。《功夫》在亚洲及北美等地的大卖，让人们又重新开始重视功夫片的市场号召力；《杀破狼》三部曲的问世，为香港的功夫电影树立了一座新的里程碑；李连杰的收山之作《霍元甲》也在2006年的贺岁档独领风骚；《叶问》在票房和口碑上的双赢，不仅带起来一股“叶问热”，更是吸引来更多的片商纷纷投资功夫片。
但功夫片产量虽然有所提高，功夫明星的数量却丝毫不见增长。因为后继无人，如今的功夫片江湖几乎成了甄子丹一个人在独挑大梁，连给他找一个实力相当的对手都非常困难。
赵文卓、吴京、樊少皇等新一代的功夫演员虽然皆是学武出身，但仍然欠缺火候；另一方面，数码特技的不断发展，使导演往往避重就轻，更愿意通过数码特技来实现精彩的动作场面。于是，动作设计少有突破，大量不会功夫的明星如谢霆锋、周杰伦、twins、李宇春、林志玲等也都可以在银幕上有模有样的大展花拳绣腿。
人才的缺失无疑是为即将到来的功夫片盛世埋下了隐患，好在忧心之士也早已看到了这种危机。成龙发起的“龙的传人”的选秀活动虽然影响不及“超女”、“快男”，“新七小福”是否能够突破“后无来者”的局面、再现前辈的辉煌现在看来依然是一个很大的未知数，但毕竟这只是一个开始。成龙自己也说：“过一两年我可能还会举办龙的传人这样的选秀节目。”而甄子丹、袁和平等人也纷纷表示，要通过拍功夫片的方式来带动更多的人学习功夫。
随着电脑技术的不断发展，很多导演都开始较多的运用高科技手段，使其影片中的动作场景更具表现力，体现大众娱乐的特性，最典型的例子便是周星驰导演的《功夫》。在片中虽然有梁小龙、元华、元秋等昔日的功夫明星参加演出，但他们的功夫最后也是经过电脑特技加工之后夸张的呈现到观众的面前。一轮又一轮的“特效大战”，诸如如来神掌和蛤蟆功的决斗、六指琴魔与三大高手的大战、更不要说完全不会武功的周星驰在最后学《骇客帝国》一般以一敌百大战黑衣人的经典段落，都是较为典型的数字动作场景。而改编自漫画的《龙虎门》，结合真人武打与电脑特技，既保留了拳拳到肉式的实战格斗风格，也发挥了电脑特技在表现奇观时独一无二的特长，堪称完美结合。
《功夫》虽然后来被刘家良批评为“丑化功夫”，但这部电影却让无数的功夫片影迷为之沸腾。如今的电影离不开特技已经是毋庸置疑的事实，但特技却依然永远无法取代真功夫，这就如同电脑永远无法取代人脑一样。从2005年《杀破狼》开始，甄子丹追求实战的格斗技巧、融合中国功夫、巴西柔术、摔角于一身的风格，开始成为21世纪功夫片的一股新的潮流。2006年，李连杰与袁和平携《霍元甲》从好莱坞强势回归，让人们又对硬桥硬马的传统功夫片风格充满了期待；到了《叶问》中，甄子丹饰演的叶问以小制大、以静制动的南派拳法与樊少皇饰演的金山找所代表的大开大阖的北派拳法在影片中两度交手，十分精彩的展现出了真功夫永不过时的魅力所在。对于特技和真功夫的两难选择，新一代的功夫影星吴京给出了一个答案：“动作戏很讲究场面和效果，现在的科技可以帮助效果的话，那是一件好事。但是对于功夫，我还是偏重于实打。对于硬桥硬马的功夫片，很多特技是取代不了真实肉体的、拳来拳往的接触。”
李小龙是目标啊，没有人可以代替李小龙，他也是我从小崇拜的偶像。很多方面，我从他身上学习，比如一些做人的道理、武术的道理，以及拍动作电影的概念，从他身上得到一些东西。
我是一个电影人，一个武打演员，私底下也是一个武术家。但是我很清楚，最后拍电影还是需要一些艺术上、演戏各方面的技术，我分得很清楚。
好的功夫表演不好会很烂，表现得好需要很好的演技。但现在大家都有一个错误概念就是，你找一个功夫演员，会打几套拳，或是拿过什么奖，但那远远不够的，你终归还是演的，你不能就在片子里打几套拳就完事了，你必须把人演出来。在演技上要互相配合。
现在打星很少，基本上是甄子丹一个人在挑大梁了。他是我徒弟，也拍了那么多年动作片，有经验，动作也好，到最近一两年他成熟了，红起来是可以想象到的。《叶问》是一部很好的功夫片。
《叶问》拍得很好，让人重新认识功夫，带起功夫热潮。我看未来一段日子还会有不少人拍咏春题材的影片，这个热潮还会持续一段日子。很多人来拜师。就像现在也有很多人来找我学功夫，可惜我教功夫的地方太小了。
《功夫》是拍得挺好的。它并不完全是一部功夫片，有喜剧性在里面，幽默感更多一点。这也反映了那个年代的情况，在贫民区里面卧虎藏龙，每个人有一技防身，必要时还能用来锄强扶弱。
这十年八年好莱坞也受到港片的影响，很多电影都充斥着功夫片的元素，我刚刚在香港看了《福尔摩斯》，动作场面就很像港片，而且我很肯定他们有借鉴我的功夫片，因为有很多动作特别像我前几年拍的《导火线》。
上世纪六十年代末到七十年代初是香港功夫片一个短暂的辉煌时期，涌现出的大量佳作不仅改革了粤语功夫片的旧观，更在这一领域产生了许多大师级的领军人物。邵氏大导演张彻和嘉禾的功夫巨星李小龙就是其中最为突出的代表。
多年来，周星驰这个李小龙的忠实拥趸一直在试图利用自己的影响复兴功夫片这一类型，从《新精武门》到《破坏之王》，《少林足球》到《功夫》，虽然不会功夫，但周星驰却用他自己的方式书写着属于他的功夫片传奇。
甄子丹与李小龙的经历极其相似，都是生于香港，接受美国教育，又返港投身电影圈，再从香港走向世界。放眼当今影坛，甄子丹的“甄功夫”似乎无人可以匹敌，他也因此当选去年的“吸金王”，以2000万的片酬成为最贵的男星之一。
2010年1月末，国内电影市场在经历了《2012》、《阿凡达》等好莱坞吸金巨片的剧烈冲击之后终于得以喘息，1月22日胡玫导演的《孔子》上映似乎也揭开了国产贺岁大片春节档最后决战的序幕。在众多华语电影中最引人注目的当属《大兵小将》、《锦衣卫》、《苏乞儿》以功夫打斗为卖点的的强势电影。成龙、甄子丹、袁和平三位功夫电影界的代表人物，狭路相逢春节档，在这个谁都有可能崛起，又谁都有可能败走的混乱时期，到底谁是最新的“功夫之王”？让我们来逐一分析下三位“高手”的强大火力。
虽然打着功夫喜剧的旗号，但《大兵小将》骨子里还是反思战争和挖掘人性的。笑料紧凑又能让观众有所得有所思，作为影迷，在大年初一这样的喜气日子里还有什么其他更好的选择呢。
我支持成龙。 [票]
本片既有热血男儿不屈的侠骨，又有江湖儿女惆怅的柔情，相信喜欢武侠电影的影迷们一定会被这个别具浪漫情怀的故事所吸引，但《锦衣卫》是否会真的称了观众的心意，还要影迷们去见证。
我支持甄子丹。[票]
《苏乞儿》加入了列强欺压中国百姓的民族主义元素，使得这部全新的《苏乞儿》显得格外厚重和深刻。一代武学泰斗如何从迷茫中得到心灵的救赎，让我们拭目以待。
我支持袁和平。[票]
编辑：小A 撰稿：宇文翮 美术：龙虎人丹 记者：Apple 三格格 阿花
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影片数：199街头霸王电影成龙经典片段 真人格斗是最大亮点
《城市猎人》是王晶执导，成龙、王祖贤、后藤久美子、邱淑贞主演的动作喜剧电影。影片讲述了追寻惠香而上到赌船的私家侦探孟波遇上悍匪劫持赌船的故事。街头格斗引人观看。
报业大王今村聘请孟波（成龙饰）寻找其失踪女儿清子（后藤久美子饰）。孟波发现清子与若干名少年在街上左穿右插，便穷追她，不料却失去了清子的踪影。孟波回家后，惠香（王祖贤饰）正准备为他举办生日会，却见其家中早已有七名美女等候着，一怒与表哥大脚板（单立文饰）跑上富贵号赌船。
孟波赶往码头欲向惠香解释，却遇上悍匪麦当奴率众劫持赌船，并传真勒索信及照片往多国人质的家人勒付赎款。孟波欲向香港警方求救，却被麦当奴发现，并捉清子威胁他投降，孟波只得就范。麦当奴欲处决孟波之际，惠香与大脚板杀至营救，此时台湾特种行动队从天而降，与孟波联手将匪帮一网打尽。
影片改编自日本的同名漫画，但却徒取原著其形，也就是由成龙扮演的原著漫画中那机警却好色的私家侦探，而剧情由编剧兼导演的王晶另起炉灶，走《虎胆龙威》那种在封闭场景下解救人质的戏路，打斗精彩搞笑，别有一番娱乐效果。
这是成龙动作与搞笑相结合比较经典的一部作品，动作中加进了许多幽默的细节刻画。打斗场景中，成龙不再是如《警察故事》中那般神勇无敌，全腰全马；被铁棍打中之后，开始有疼痛的小动作了，搞笑劲很足，时不时的还有几句无厘头的台词，把原有的搞笑风格又丰富化，具体化了。
要说片中最具创意的一场戏，就要数街机“街头霸王”真人格斗了。不过这些片段在画面制作上还是很粗糙，特效制作的很一般，比如游戏人物的踢腿动作，很显然是用相同的镜头反复拼接而成，而且画面速度稍快。成龙领衔饰演的“孟波”一角，集市井幽默与动作于一身，没有被漫画原形所局限，显示出自己的风格。
成龙能够成为具有国际影响力的功夫巨星，其中一个重要原因是他的创新和变通 。他将武术与戏曲杂耍嫁接，在注重动作的观赏性的同时，大幅度地降低了功夫电影中常见的血腥暴力场面，并由此开创出功夫喜剧的先河 。当功夫喜剧开始泛滥时，他又打出高危动作、杜绝替身的招牌，还吸收了好莱坞的各种电影元素，从而形成独树一帜的表演风格。当银幕上的“拼命三郎”越来越多时，他又开始尝试更刺激的挑战，动作一次比一次更难，设计一次比一次新鲜。