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你可能喜欢求科普，国内好编剧都有哪些？总是看见讨论演员导演的，编剧却常常神隐
―― 晋江文学城网友交流区
主题：求科普，国内好编剧都有哪些？总是看见讨论演员导演的，编剧却常常神隐[58]
王丽萍，姜伟
№1&☆☆☆= =于 18:03:14留言☆☆☆　
刘和平
高满堂
周梅森
姜伟
都是我被科普到的
№2&☆☆☆= =于 18:03:38留言☆☆☆　
№3&☆☆☆= =于 18:03:46留言☆☆☆　
№4&☆☆☆= =于 18:04:22留言☆☆☆　
你去搜下国家一级编剧就差不多了
№5&☆☆☆= =于 18:04:28留言☆☆☆　
来个反例，于正，李亚玲，沈芷凝2333
№6&☆☆☆= =于 18:04:50留言☆☆☆　
№7&☆☆☆= =于 18:05:29留言☆☆☆　
江奇涛啊，代表作汉武大帝、亮剑、少帅
№8&☆☆☆= =于 18:05:33留言☆☆☆　
江奇涛啊，代表作汉武大帝、亮剑、少帅
№8 ☆☆☆= =于 18:05:33留言☆☆☆　
还有人间正道是沧桑
№9&☆☆☆= =于 18:06:09留言☆☆☆　
刘和平&&邹静之 全勇先 ，最喜欢的是恰同学少年的编剧，可惜作品太少
№10&☆☆☆= =于 18:06:59留言☆☆☆　
早年很多有名的编剧，上面提到的高满堂什么的，都是擅长史诗型的剧，这几年都不怎么见了
近年流行生活剧偶像剧，没有特别有名的编剧
№11&☆☆☆= =于 18:07:24留言☆☆☆　
兰晓龙 芦苇
№12&☆☆☆= =于 18:07:38留言☆☆☆　
梁左，可惜英年早逝
№13&☆☆☆= =于 18:07:59留言☆☆☆　
刘和平，江奇淘，刘和平创作周期那叫一个长.....
№14&☆☆☆= =于 18:08:06留言☆☆☆　
六六 滕华涛 好不好不知道，曾经都挺有话题的。
№15&☆☆☆= =于 18:08:10留言☆☆☆　
兰晓龙，刘和平。我最爱的两个。
№16&☆☆☆= =于 18:08:29留言☆☆☆　
当年朱苏进被这些神编剧吊打的大家都骂他猪编
如今这些烂编剧比朱苏进还差多了。
№17&☆☆☆= =于 18:08:51留言☆☆☆　
梁左确实非常有才，可惜了
№18&☆☆☆= =于 18:09:48留言☆☆☆　
近年流行生活剧偶像剧，没有特别有名的编剧
№11 ☆☆☆= =于 18:07:24留言☆☆☆
六六啊，多有名。
№19&☆☆☆= =于 18:10:33留言☆☆☆　
№20&☆☆☆= =于 18:10:53留言☆☆☆　
近年流行生活剧偶像剧，没有特别有名的编剧
№11 ☆☆☆= =于 18:07:24留言☆☆☆
六六啊，多有名。
№19 ☆☆☆= =于 18:10:33留言☆☆☆　
六六虽然三观有争议，但她的剧多少有点针砭时弊的意思，很多现偶感觉人都不是活在中国大陆的。
№21&☆☆☆= =于 18:11:31留言☆☆☆　
新生代黄磊他表弟其实还不错，就是不大出作品
№22&☆☆☆= =于 18:12:24留言☆☆☆　
赵冬苓改编的剧版红高粱我非常不喜欢啊，虽然他挺有名
№23&☆☆☆= =于 18:12:59留言☆☆☆　
№24&☆☆☆= =于 18:13:24留言☆☆☆　
№20 ☆☆☆= =于 18:10:53留言☆☆☆
这榜里好多兔区深恶痛绝的垃圾编剧啊
№25&☆☆☆= =于 18:13:52留言☆☆☆　
这榜单上的人，大多大写的垃圾，无语了
№26&☆☆☆= =于 18:14:07留言☆☆☆　
这个榜单。。。。。。。。。
№27&☆☆☆= =于 18:14:43留言☆☆☆　
这榜单上的人，大多大写的垃圾，无语了№26 ☆☆☆= =于 18:14:07留言☆☆☆这上面的收入还是能证明市场的，这就是现实
№28&☆☆☆= =于 18:15:00留言☆☆☆　
这榜单上的人，大多大写的垃圾，无语了
№26 ☆☆☆= =于 18:14:07留言☆☆☆
看着这些垃圾收入高，我真的很心塞orz
№29&☆☆☆= =于 18:15:04留言☆☆☆　
№20 ☆☆☆= =于 18:10:53留言☆☆☆　
白一骢盗墓笔记　呵呵
№30&☆☆☆= =于 18:15:19留言☆☆☆　
搜到一个组织，中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会
名誉会长：王朝柱、陆天明
会长：高满堂
常务副会长：王丽萍、刘和平、周振天
副会长：王宛平、朱苏进、邹静之、姜伟、海岩、彭三源、程蔚东
常务理事及理事：王海_、宁财神、石钟山等
主任指导委员：李京盛
副主任指导委员：赵化勇、李准、仲呈祥、王丹彦
№31&☆☆☆= =于 18:16:21留言☆☆☆　
徐兵&&小兵张嘎重案六组野火春风斗古城红色都是他写的。
№32&☆☆☆= =于 18:16:21留言☆☆☆　
№20 ☆☆☆= =于 18:10:53留言☆☆☆　
看来好编剧收入没雷编剧高呢
№33&☆☆☆= =于 18:16:27留言☆☆☆　
谷凯和刘静很不错，剧本扎实写的好
№34&☆☆☆= =于 18:16:57留言☆☆☆　
这些垃圾不但垃圾还贵？为毛还有制片方请？烦死了
有钱去就该拿去请高满堂江奇涛啊，朱苏进我都能捏鼻子忍了，真的。
№35&☆☆☆= =于 18:17:05留言☆☆☆　
这榜单，是垃圾编剧筛选机器吗，编剧界还有希望吗，感觉影视界编剧圈大写的药丸
№36&☆☆☆= =于 18:17:09留言☆☆☆　
№37&☆☆☆= =于 18:17:32留言☆☆☆　
之前联名反于正的时候有张表，列出了签名编剧的代表作，当时就觉得中国有影响力的编剧真的不少
№38&☆☆☆= =于 18:17:49留言☆☆☆　
除了这两年没出新作品的，上榜单就是目前的编剧市场top级
№39&☆☆☆= =于 18:18:07留言☆☆☆　
提名严歌苓
№40&☆☆☆= =于 18:18:12留言☆☆☆　
№41&☆☆☆= =于 18:18:32留言☆☆☆　
之前联名反于正的时候有张表，列出了签名编剧的代表作，当时就觉得中国有影响力的编剧真的不少
№38 ☆☆☆= =于 18:17:49留言☆☆☆　
但那张表里也很多垃圾，比如汪海林
№42&☆☆☆= =于 18:18:38留言☆☆☆　
№43&☆☆☆= =于 18:19:09留言☆☆☆　
之前联名反于正的时候有张表，列出了签名编剧的代表作，当时就觉得中国有影响力的编剧真的不少
№38☆☆☆==于8:17:49留言☆☆☆　
但那张表里也很多垃圾，比如汪海林№42 ☆☆☆= =于 18:18:38留言☆☆☆他也写过好作品刘罗锅……
№44&☆☆☆= =于 18:19:22留言☆☆☆　
陈彤这个垃圾，剧本写的奇差居然第2
№45&☆☆☆= =于 18:19:47留言☆☆☆　
这榜单是编剧界的黑吧，上面都什么牛鬼蛇神，内地编剧圈的top就是这水平？？？！！！！
№46&☆☆☆= =于 18:20:13留言☆☆☆　
反于正那张图是这个吗
№47&☆☆☆= =于 18:20:28留言☆☆☆　
他也写过好作品刘罗锅……
№44 ☆☆☆= =于 18:19:22留言☆☆☆　
你想说铁齿铜牙纪晓岚吧？但他只是铁齿铜牙纪晓岚三的联合编剧中的一个。
不管怎么说履历上一起来看流星雨杀伤力太大
№48&☆☆☆= =于 18:20:46留言☆☆☆　
这榜单是编剧界的黑吧，上面都什么牛鬼蛇神，内地编剧圈的top就是这水平？？？！！！！№46 ☆☆☆= =于 18:20:13留言☆☆☆市场top不一定是水平最高
№49&☆☆☆= =于 18:21:20留言☆☆☆　
№50&☆☆☆= =于 18:21:52留言☆☆☆　
№46 ☆☆☆= =于 18:20:13留言☆☆☆　
里面有好的，好的反而收入赶不上烂的
№51&☆☆☆= =于 18:22:11留言☆☆☆　
这个榜单上一些编剧之所以上榜，是因为演员题材或者是小说本身的IP加成比较大吧，问题是在有这些加成的基础上为啥不能找到一个更好的编剧？这些编剧的创作不仅没有锦上添花，反而把原有的东西都破坏了，也是醉了
№52&☆☆☆= =于 18:22:14留言☆☆☆　
№46 ☆☆☆= =于 18:20:13留言☆☆☆
市场和编剧水平不是一回事。周梅森，就是马上开拍的人民的名义的编剧就说如果这个赔他就只能下海写雷剧了
№53&☆☆☆= =于 18:22:43留言☆☆☆　
市场认这些编剧啊。。。。这楼里举的那些好编剧，产量太低了。
雷剧编剧产量高啊。
№54&☆☆☆= =于 18:23:28留言☆☆☆　
尚敬啊！！！！！！！！！！！
№55&☆☆☆= =于 18:23:37留言☆☆☆　
№56&☆☆☆= =于 18:23:46留言☆☆☆　
丑女无敌的编剧真的有脸署名啊，他比于妈强在哪？
№57&☆☆☆= =于 18:24:26留言☆☆☆　
编剧能力真的很重要，都是史记改编，汉武大帝的剧本甩楚汉传奇十条街，楚汉传奇真是有本事把那么精彩的历史编的那么无聊。
№58&☆☆☆= =于 18:26:24留言☆☆☆　
（注意：一次最多可提交三万字左右，且一次最多可提交三张尺寸在范围内的图片，超出部分请分次提交！）［求解］编剧与小说写手有哪些不同？ | 如戏 专业的影视从业者社区
发起了讨论
［求解］编剧与小说写手有哪些不同？
做过2年商业文案，期间陆续在起点写小说，现在自己运营微信公众号“文不大意”，写写中篇、短篇故事。
偶然看到36氪介绍故事＋，抱着凑热闹的心态来了解，唯一做过与电影行业相关的事，就是当过一次群众演员，躺枪的那种。
以上为背景。
想请教一下，写剧本与写小说有哪些不同呢？是否需要很强的多方沟通能力？除了故事情节、文笔，还有哪些要注意的呢？
7 人参与了讨论
回家路上手机简答。
对于剧本来说，文笔没什么卵用。
剧本是电影的核，而电影，是视听语言。
什么是视听语言，找点教学的书来看，对着电影拉片做笔记。
最快速的进步方法，找一个完成本的电影剧本，看一遍电影，然后自己对着电影做文字化，尽量详细的用你的文字描述这个电影，完成后，对着剧本，看差距，然后改。如此练习，直到有一天，你觉得你写的比完成本好。
我入行不到半年，所看到的剧本，无论大牌与否，基本没有在视听语言的专业性上合格的，相比韩国的本子，不论立意和内涵，只说创作方式的专业性，差太远。
不要用文学性衡量剧本的好坏。
这是最基础的。
练好基本功，再谈别的。
————————————————更新——————————
多说无益，给你两个例子，能说明情况了。带着问题先去解决什么是视听语言吧？太多的内容，没有这些基本知识的积累，没什么好讨论的。
第一个例子，国产本子，这段讲两个人刚吵完架，其中一个发现了什么值得偷窥的事情：
两人赌气的背对背坐着，恶狠狠的脱掉了外套摔在一旁，却露出了一模一样的卫衣，如姐妹衫一般。此时，A好像发现了什么，拿出望远镜，此时的A全神贯注，动作职业干练，完全脱离了刚才的老态龙钟，显然是个老手。A看着望远镜内的景象，脸上露出一副胜利者的微笑
这段描述里，每一个形容词动词都恰到好处的清晰准确的描述了行为人的习惯及事情发生的顺序和逻辑，没有多余的话，这样的文字放在文学作品里就是无味的流水账，放在剧本里，就是好的表述。
第二个例子，韩国本子，电影的开篇：
辽阔大海，碧波荡漾。高大椰林的缝隙间，可以看见一座白色教堂。 教堂的露天仪式场地上，一场婚礼正在举行。 新娘挽着父亲的手臂走进来，举止娇羞。 仪表堂堂的新郎迈着有力的步伐入场。（看不到新郎新娘的正脸。） 宾客们面带灿烂的微笑，向新郎新娘送去祝福的掌声。 身着当地民族服装的证婚人尽职地宣读着千篇一律的冗长证词…… 新郎和新娘脸上挂着幸福的笑容相互对视，含情脉脉。 热带的天空飘下雪花状的白色花瓣。
这一段放在任何爱情片里都是现成的可以拿来用的桥段，无聊么？看起来好像是的。没有意义吗？电影工业流水线的专业度就是这样。没有废话，说清场景表演，满足剧情需要，就够了。
其实，剧本很像新闻。他们都要说清楚5W1H必要条件：谁，什么时间，什么地点，做了什么，为什么，怎么做的。
只不过，新闻不带有感情色彩，一般持中立立场，不做评判。
剧本，要有感情，要有跌宕起伏，要有冲突的发生和解决。
就这样，不再更新。
大部分编剧都是写手出身，这点如戏掌柜的@朱博文 应该很有发言权。
就我而言，我也是小说写手出身，误打误撞出了本短篇集，又碰巧喜欢看电影，误打误撞念了个戏文专业，走上编剧这条不归路。
另外要单独说一句，小说作者很苦逼，但当然，从物质回报上来说，多数的编剧收入可能比国内的任何一本杂志、刊物的最高稿酬高的多，熬出头的编剧甚至可以以写剧本持家满足生活，这都是没有问题的，不过熬到这一步的编剧并不是特别多。
所以，有能力又有精力的话，转行吧…转行当掌柜的好，当掌柜的挣钱多…
你在讨论里说到的“那山陡若削石…”是可以应用在剧本当中的，这是属于视觉描写，小说作品和剧本最大的一个区别在于，小说里可以出现心理描写，而剧本不能直接出现，剧本更注重动作、语言、环境描写。
此外，小说作品中，冲突可以平滑过度，而在剧本创作中，冲突必须被营造的更具有戏剧性。
言简意赅的说，小说创作可以稍微随兴一点，而剧本创作必须时时拿枪对着自己。
未成气候，一家之言。若有老师有补充，请不吝赐教。
小说首先得符合看看投稿的刊物或者网站的小说风格是如何 其次小说文笔上的渲染和剧本差得远（写惯了剧本我试试给某家刊物写小说 结果编辑说我写的故事不错 就是人物上面没有感情渲染）
剧本上首先就是格式和基本要求跟小说有很大的差别 不写人物内心想法 写出来的剧本画面感必须强 能用画面讲东西尽量不要用对白 画面讲过的东西就别用旁白讲了 重要的一点是 故事得精彩
编剧/科幻/游戏/少女
文笔对写剧本来说没有什么卵用。
夸一个编剧的剧本文笔写得好简直就像在嘲讽。
写小说和写剧本完全，完全，完全，就是两件事。
差距就像弹钢琴和去乐队里打架子鼓那么大。
的确会有一些钢琴家转行去打架子鼓也打得好。但是写过小说这件事，在一大茬准备投身编剧行业的新人里充其量算是有点语感的优势。
编剧，从来都是一项技能。技能是需要基础练习的，没有人不从打鼓点开始学就直接上花了。
如果你想做一个商业类型片编剧，你要知道基本的剧本结构，节奏，类型片三幕式，熟练运用场景，动作，对白，来构建你的故事和人物。剧本有自己的一套逻辑和表现形态，这套逻辑和小说散文诗歌完全不一样。小说是文字与观众的沟通，剧本是拍出来后以画面的形式呈现，再达到与观众的沟通。基本的表达方式都不一样，谈任何更细节的东西都是无意义。没有人会拿一幅画去对比一件装置艺术。
另外，编剧只是是电影创作者的其中之一，做商业片编剧要有与其他创作者配合的自觉。沟通能力是必须的，但这些都是加分项，目前不用太考虑，如果你剧本写出来才气逼人艳惊四座，你就是天天骂导演骂制片人，投资人也会照样留着你做创作中心。
两位说到视听、即视感。
从小说的层面来举例，比如描写同样一座宅子，有的人会写“山坡陡峭，半山腰上一座很大很大的宅子”，有的人会写“那山陡若削石，半山腰上一座一马平川的百亩大宅，流檐飞瓦，金碧辉煌。”再比如描写分手伤心，有的人会写“看着他转身离开的背影，她觉得心都碎了”，有的人会写“她攥着拳头，强忍在眼中转了又转的泪水，那背影已不再属于她。路人甲乙丙迫不及待地与她擦肩，而过，多年以后，所有人都以为独身的她死于心脏病，只有她自己知道，这一刻，她已死于心碎。”
显然都是后者即视感更强，这与剧本中的可视感是否异曲同工？以此类推，一些小说中的内容、场景能否平滑过渡直接进入剧本呢？
文笔倒不是没用，只是在叙述和描写上的文笔没什么用，剧本的文笔在对话上。如果你是一位擅长写对话的小说作者，会得心应手一些。能将对话写得精准或者有趣是很难得的本事，大部分文字工作者不具备。
“那背影已不再属于她”、“只有她自己知道，这一刻，她已死于心碎”，是没法使用在剧本里的，或者只能当作旁白来使用。不要表述，要用动作或语言去表现。建议看一下电影《色戒》和小说《色戒》，不长，十几二十页。小说原著大部分是从个人角度写感受和想法，看看电影剧本是如何将这些隐秘的内心活动视觉化的。
另外建议看看《论戏剧性》的第一章，将小说文体和剧本做了详细比较，太长了就不贴了。
至于沟通能力，比起小说作者，编剧确实需要更多。剧本是妥协的产物，如果你长于沟通，就会往你这边妥协一点点，反之就往别人的意见那边妥协一点点。如果你是个对自己比较有要求的编剧，这一点点就能让你很痛苦。
剧本要注意的是 用画面交代故事，而小说注重心理描写。
剧本可以写一些镜头的调度和场面调度，小说对这一块的要求比较差。
如果是电视剧剧本，那对白是推进故事前进的主要形式了，加上少量的动作描述。心理面描写是不应该出现在剧本中的，除非这种心理能够以角色的表情和动作来表现出来……甘肃天宫科普文化传媒股份有限公司联系方式：
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【新人求科普】编剧是换了还是没换好呢
诶嘿这里新人小八，请多多指教(*???*)我还没接触花吻多久呢，看到百度百科上说第九作之后编剧就换了啊啊？！╭(°A°`)╮然后看到之后的作品支线都很多……会不会变得人物性格崩坏啊，或者很难进行剧情啊……什么的……啊啦啦总之，就是求科普啦啊啊啊?(;?Д｀?)
锤石的变向q 跟q闪现是...
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没有的尽管放心就是画风变了
画风变了，剧情还是该甜的甜
正确来说是换了剧本的写手，准确是从贵子瑠奈的第二作之后，也就是雫艾丽斯的第二作开始换人，至于写手的水平如何，就请LZ自行体会了。
慢慢玩，我正沉浸在花吻的甜蜜之海中
佐野变成JUN了……后者的水平发挥完全无法确定……
反正我感觉还是挺甜，像19我感觉写的还挺有新意，虽然剧情太短，根本没玩够
编剧不说，新的人设我还挺喜欢的
甜死人了好吗
覆盖全国38个城市的服务网点,维修透明看得见！
剧本编剧有三个，具体可看，个人感觉看护学院系列，以及附属部初中（十九作：新世代）的剧本写得比较现实一点，剧本有很多令人深思的句子。而其它的瑠奈和贵子之前剧本和之后的剧本，个人感觉差不多，都是那种童话故事，理想的百合世界。另，说句不好听的，瑠奈之前的故事是卖H的，h的比重占很大，看看CG图就知道。之后的，就是Jun写的剧本，吧里貌似有很多人都觉得（包括我）他写的剧情不怎么样，但不说其它，还是有一个好的方面就是，Jun写的剧本h的控制比之以前可好了不少！
总之，就是花吻细列的主要画师有两个，一个是从第一作2006年一直画到现在的ぺこ，他（她？）的画作主要搭配的是JUN、日吉ひより（故事简单，flag明显，游戏的画风秀丽）；而另一位画师则是会田孝信，据说此人挺出名的？画风需要对电波（不过，石神皐那副坐在花树上的画简直大美），此人主要搭配的剧本创作师是円まどか（这两人的作品总的来说就是故事似乎深的吧友的欢迎，尤其是“新世代”这作。画风的画有部分吧友可能不感冒。）
有没有番外篇？
你们哪里来的资源啊？可以发我吗，很想玩
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