一个优秀吉他手和一个伟大的吉他手如何分别_摇滚失乐园吧_百度贴吧
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一个优秀吉他手和一个伟大的吉他手如何分别收藏
当技术层面都已经练到一定程度，那么如何分辨吉他手的水平高低，比如滚石公司评出的20实际最伟大的100个吉他大师，他们如何判断Clapton排名比Slash靠前，求高人解答
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@内裤炸飞机，
当然是以颠覆性和 对现代音乐的推动和创造力来看他是否伟大或者说他是否是位“大师” ， 一个优秀的吉他手可能是他编曲 弹奏技巧 和应用的风格是否广泛。
SLASH顶多算个优秀的吉他手 他跟大师还挨不上边吉米弹琴的水平说实话脏的很 但是创造力无人能及 这就是所有杂志把他都排第一的原因 我细说说Clapton
EC无疑是对现代摇滚乐贡献最伟大的两三个人之一你现在所听到的ROCK的失真音色
可以追溯到一个人和一张具体的专辑 1964年 EC在John Mayall &Bluesbreakers
用了一台Marshall的音箱和 Gibson Les Paul创造了摇滚乐最主流的搭配和失真音色 一只Les Paul和Marshall音箱 至今也是多数摇滚乐手的主流配置 JIMIPAGE当时对EC的音色简直瞠目结舌 因为在克莱普顿之前还没有人把音量拧得这么大把吉他信号逼到失真的程度
EC把一台（我记得是40瓦功率的电子管）音箱拧到最大音量逼出的后级失真 这音色影响了整个20世纪后半截的音乐发展。 你可以想象如果没有失真音色 摇滚乐会是啥样子
之后EC 在CREAM乐队的时候直接的推动了硬摇滚和重金属的发展 他在六十年代的吉他演奏是以厚重坑长的音色为特点的。
All Your Love --- John Mayall's Bluesbreakers
开头的短短几个音符 就是现代摇滚乐的奠基石 完全可以这么说
Cream - Sunshine Of Your Love
创新性或者说是创造力和拷贝相比较
你说那种价值更大？
再说说BB.king 这也是对现代吉他演奏影响深远的一位 他是第一个运用推弦技巧的人
你想想如果摇滚吉他SOLO里 没有失真音色和推弦手法~~~~~~~~~~~~~~ 简直不可想象 说白了这群老头都是一直被模仿 从未被超越
骚瑞，我是搞民谣的，喝喝啤酒看看诗~ 哈哈 我觉得优秀和伟大这两个词直接从语文上就可以看出区别了。优秀是90分，伟大是100+分
伟大是独一无二的是开拓新的门派的，优秀只是做得好而已。
简单一说，是独立和传统的区别。
独立创造。少打一词。
丑LOW的老房子和种种的不方便，大大影响着生活的质量和心情
我就挺优秀！
我觉得我有潜质。
毕竟内裤了。。
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或（强烈推荐）牢记这十条，你可以找到一个好的吉他导师！
一 关键词： 判断&&
在不懂吉他之前，千万不能随便找个吉他手做你的导师。由于对吉他的了解处在懵懂阶段，&
这个时期的你，对吉他手的演奏水平是无法做出正确判断的。先了解他的人品，搞清楚其真实的技术含
量是百事之先，不要操之过急。&
下面这个案例是真实的也是很普遍的，你能判断他出错的原因吗？&
案例〔一〕：一次陪朋友去上吉他课，期间发生的一幕至今仍记忆犹新。在快要下课的时候，他的一个
打扮得很酷的师弟，拿起一把吉他〔一百多块钱的普及型“古典”吉他〕弹了两个和弦，什么和弦忘记
了。很简单的两个和弦而已，基本功只要稍微好一点，完全可以很轻松的弹出来。但就是这么一个大家
都觉得很简单的事情，这个“吉他手”居然做到了两个和弦只发出两 个实音这样的高难度！我当时就想
，这“导师”是怎么教的？和弦能弹成这样？Solo会弹成什么样？！&
分析：手指没有力量。这应该是在他学吉他伊始，这位“导师”就没有告诉他，该放松的部位一定要放
松，不该紧张的千万不能紧张。因为“导师”的原因，让这位吉他手把力量用到了不该有力量的腕、小
臂、大臂上，这么一来，多余的力量使肌肉过度紧张，手指也就不能专心的按住琴弦。于是就出现了两
个和弦只发出两个实效音这么尴尬的境况。&
所以，先了解这个圈子里的一些人和事情，避免遇到上面
例子中所提到的“导师和吉他手”。&
二。关键词：规则&&
从拿起吉他的那一刻起，就必须履行吉他手所要遵循的三个规则——技巧掌握、技能训练和速度的建立
。这三项做的好不好，直接关系到吉他手对吉他教材的理解和日后的演奏能力。&
那些专职做促销、婚礼、庆典的吉他手不能做导师。这类乐手中，绝大部分没有遵循“三大原则”，技
术自然极其普通，有些甚至非常糟糕，不值一提。&
来看看这些人扒歌的过程。由于没有受过试唱练耳的专业训练，在扒Solo的时候不是听写，而是在指板
上费劲的一个音一个音的找。其次技术不好，也只能扒一些比较简单的歌曲Solo，还要练上很多遍才能
与乐队合作。有难度的是弹不下来的，照谱子弹更是不可能，因为还不识谱那。&
这也就是为什么这样的乐队用于赚钱的歌都很简单的原因。&
※Solo是什么？&
Solo是个体技巧的重新布局与再组合，在个体技巧没有完全熟练掌握之前，去弹奏经过组合的具有完整
性的吉他技巧是不合理，不恰当的，更不可以单纯的把Solo作为技巧进行练习。&
弹Solo的最佳时机：&
我觉得还是应该在手指完全独立、能够很好的控制、并且可以高速度演奏的，在这些条件都具备的情况
下才可以进行。当然，当练习做累了的时候，弹一些比较简单的Solo或Riff做个放松，调节一下疲劳的
神经也未尝不可。但要记住，不要强迫自己去弹有一定难度的，在当前的技&&
术要求还达不到的那个水平的Solo。※&
三。关键词：熟练&
弹吉他是熟能生巧的工作，想要“巧”就必须熟练才行。充裕的时间和足够的耐心来熟练那些个体技巧
是先决条件。&
人们常用“人琴合一”来形容大师的演奏水平以及演奏状态，在慨叹那些吉他大师高超的吉他技术的时
候，有没有人想过，他们是怎样成为大师的？中国有句经典的古话——台上一分钟，台下十年功！十年
是怎样一个数字？3650天，87600小时，5256000分钟！如果按每天练琴四小时计算，十年间用于练琴的
时间是多少？经过这么长时间的刻苦磨炼，吉他手对琴的熟悉到了什么程度？又对技巧的熟练到了什么
程度？这个时候无论再演奏何种技巧，都可以“信手拈来”了，就如同抬起胳膊抬起腿那么简单。技巧
也不再是行于纸，而是动于指，随意而动指。&
经过刻苦磨炼的吉他手，最终都能很好的将个体技巧组合、衔接，使之形成完整的合理的“技巧链”，
天才吉他手更是能创造出属于自己的“技巧布局”来。&
※这个时期的他们，一定会知道，如何在最短的时间内用最正确的方法获得最佳的效果。※&
如果在你的身边有这样好的吉他手，你能放过向他求学的机会吗？&
四。关键词：速度&&
的朋友想知道一个吉他手的技术如何，你只需要求他先用160再用40这个速度，分别来演奏同一个乐句就可以了
。在160的时候，你要跟着节拍器打拍子，听他的节奏是否稳定，音符间的时值是否准确，是不是一会快
一会慢或是有音符交代的不清晰的状况出现。假如他的基本功不扎实，在40这个速度的时候，相信他的
手指已经开始拌蒜了。&
反之，一个很棒的吉他手，无论用什么样的速度演奏何种乐句，节奏一定非常稳定，音符间的时值也一
定非常准确的，更是能够清晰的交代出每一个音符。&
用节拍器来验证他的技术，从而知道他做你的导师是否合格。&
五。关键词：稳定&&
要求吉他手用原声〔原声，没有效果修饰过的声音〕、右手不制音〔制音，右手的掌外侧不要靠在弦桥
的琴弦根部〕的进行快速演奏。原声的颗粒感比失真效果更强，更明显。如果左右手配合的不好，在弹
奏的过程中，“瘪音”会层出不穷。原声快速演奏对吉他手绝对是一个考验，对于技术不好的乐手来说
，这种要求无异于让“瘸子跑步，哑巴唱歌”，如果他拒绝你，你知道该怎么做。&
如果乐手坚持用失真效果演奏，你也不用急着马上离开，录下乐手弹奏的东西，然后再慢放。如果你面
前的是个糟糕的吉他手，在慢放的状态下，他所演奏的乐句给你的感觉是混乱不堪糟的。
六。关键词：点与面&
个体技巧是点，将个体技巧衔接起来而形成的是面。&
很多吉他手在练习吉他技巧的时候，会下意识的选择“好听的，好弹的”的乐句进行练习，这是很多吉
他手的通病。正是由于过多的专著于那些乐句，使得很多本身具有实用性，或者起“衔接”作用的“不
好听，不好弹，表现力差”的那些技巧，在这类乐手面前被忽略与淡化了。&
即使他弹的再好，也会失去技巧的连贯性与完整性。没有了这两点做支持，也就丧失了能够行成“技巧
布局”的必备条件。他的技巧“点”排列是不整齐的，技巧面也是不规则的。&
这种行为我称之为“跳跃性”。和这样的吉他手学习，你能够确定不会和他一样吗？&
七。关键词：跳跃性&
一本好的教材，编者所罗列出的吉他技巧一定是循序渐进逐步加深难度的，是环环相扣的由简至繁。意
思就是先1，再2，接下来是3，4和5这样一步步渐进的。不能从1直接跳到5或别的技巧上面去做跳跃性练
习，这样会忽略中间有些必须掌握的技巧。失去了技巧的连贯性，结果会导致最终的技巧链脱节，那么
在日后吉他技巧的运用上很可能就会出现手指上的障碍。&所以，一个好的吉他手，他在吉他技巧的使用上一定是连贯的、没有间断和拖沓的。&
〔观者请对号入座〕如果你是个做“跳跃性”练习的吉他手，能不能做老师，要想清楚。&&
八。关键词：吉他班&&
1.已经改行的带班者。&&
如果真的行，还能改行吗？&&
宣传语：我能！&&
2.放假期间的短期班。&&
教琴的好与不好先不说，单说时间，一两个月能学到什么？尤其是电吉他，一两个月以后教琴的拿着钱
拍拍屁股闪人了，留下那些学琴的人怎么办？&&
宣传语：人，一定要靠自己！&&
3.办大班的，这种类型的班有两种。&&
a.当自己是正规军的不要脸型。 有固定的授课地点，比如在文化宫的，这类班可悬了！他们什么都敢教
，你能想到的乐器他都敢搬上来作为授课内容。所谓的教师基本都有固定工作，且不用天天上班。还有
在家教的，和文化宫也差不多，只是地点转换了，人物由一堆变成了一个。&&&
授课内容有电吉他，Bass，键盘和架子鼓，一个人教四样乐器，“样样通样样松”说的就是在家教课的
这种。还有除了教四种乐器之外教声乐的那，你说悬不悬？&&
这两种班中所谓的老师，业余时间就是靠办班，婚礼，小店面庆典捞点外快。促销他们是挨不上边了，
年龄，长相和穿戴都是不够资格的。技术方面用“粗糙”来形容是恰如其分的。最恶心的人地方就是，
常把自己和学院的教授级人物相提并论，且多数时候是大言不惭的诋毁后&&&
者借以提高自己。&&
宣传语：我们的专业是——“搞”艺术！&&
b.游击队类型，打一枪换一个地方。这类班基本没有固定的授课地点，由于授课内容单&&
一，收入也就自然少了许多，所以一般以租或借临时场地作为授课地点。授课内容虽然以吉他为主，但
大多是箱琴为主，也就是用简单的流行歌曲糊弄初学者，骗点小钱。这种形式的班即使教&&&
电吉他，客座教师是高手的机率也是“0”。&&
宣传语：站住！打劫！&&
这两种班都以骗钱为目的，招揽学生的方式有张贴小广告，和琴行老板谈条件收初学者，朋友推荐，最
卑鄙的是发动班里的学生相互介绍〔你一个人掉沟里我们于心不忍，最好拉一个或几个垫背的会好点！
4.琴行办的班，教师是乐师或者外请。&&
得天独厚的地理环境是这类班的特点，由于来琴行购买电吉他的初学者很多，他们不用任何招揽生意的
幌子就可以收到学生，需要的只是乐师的“技术”和老板的游说，基本就可以很轻松的让那些急于求学
的初学者上他们的贼船。外请的客座也基本是上面3a3b提到的两种人，琴行打工的吉他手做带课“老师
”更是极少有技术好的，【琴行养的那种只试琴或带课，其他什么&&
都不作的吉他手例外】。一般吉他
手都不愿出去打工，微薄的收入和有限的时间根本不成正比。&&
下面我们来看看比较辛苦的乐师在琴行都干些什么。试琴之外，有的还要“客座”搬运工。琴行的人流
量比较大，从营业的那一刻起，乐师就要不停地应付那些买乐器的，打听价格的，闲着没事溜达看琴的
，还有朋友等等繁杂的事情，除了试琴还有时间摸吉他吗？婚礼，庆典，促销都干不上了。说到带学生
，你让他弹半音阶，他就开始给你做调料〔拌蒜〕。对于吉他手来说时间是最宝贵的！敢于浪费时间〔
生命〕的吉他手，初学者最好离他远点！&&
上面的2、3、4、三种班里面，如果真的有好老师。如果你想把吉他作为专业搞下去，马上记下他的电话
，并与之联系，最好能够手把手一对一的教课。
九。关键词：技术&&
1.技术精湛并有带学生的经验，人品好。〔强烈推荐〕&&
2.技术精湛并有带学生的经验，说话办事都是直肠子。〔强烈推荐!要记住“良药苦口利于病，忠言逆耳
利于行”这句话。〕&&
3.技术精湛，但人品不好。一个字——闪！〔不推荐〕&
4.技术未知，人品异常好。因为会做人，朋友们自然不会怠慢他。也就帮他传传了，传着传着，连他自
己都相信自己是高手了，于是高手就这样诞生了。〔不推荐〕&&
一旦遇到“4”提到的这种人，赶紧溜之大吉，走为上策。遇到“3”这种人的时候，很多人可能会说，
我学的是他的技术，又不学他的人品。但事实真是如此吗？一个人品不好的人，怎么可能把真东西教给
你？你相信吗？反正我是不相信。甭指望他教你好东西，A你点学费已经是
对你最大的仁慈了。&&
花点冤枉钱是小，别因为一个庸人浪费了你大好青春和前途！&&
十。关键词：扶车人&&
吉他导师是吉他之路的指引者与守护者。&&
初学者好比学骑自行车的孩子，导师就是在后面的扶车人。在你快要偏离出正确路线的时候，他会校正
你。在你因为速度过快而要摔倒的时候，他会伸出手扶住你。有了好的扶车人，你才能顺利的骑在一条
笔直的路上，不会偏离也不会因为速度过快而摔倒。&&
如果你的“导师”在他学习的时候，是磕磕绊绊一路歪歪扭扭的，相信他在“教”你的时候，自己早已
不在正确的轨道上行驶了，也很可能因为速度过快而满身伤痕，导致这个结果的原因就是他那个“250导
师”也没有“校正”和“伸手”的概念。&&
······&&
那么当你出现“偏离”和“速度过快”的状况时，你怎么办？在得不到“校正”和“伸手”的时候，你
又该怎么办？&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
····&&&&&&
····&&
例〔1〕一架飞机由于故障而不能起飞，现场一个拿扳手的人手忙脚乱的忙了半天，也没有找到故障到底
在哪。正在他一筹莫展的时候，又来了一个人，这个人看了一会，告诉拿扳手的人故障的可能所在。拿
扳手的人仔细一看，果不其然出现问题的地方正如那个人所说，于是拿扳手的人&&&
开始修理，飞机的故障很快便清除了。&&
你知道应该找什么样的人来做你的扶车人了吗？&&
衷心的祝愿每一位准备学吉他的朋友，都能够找到好的吉他导师，让自己在吉他之路上迈出的第一步，
更稳，更扎实。&&
以上说了那么多，想要在的朋友可能心里要犯嘀咕了，其实我看看里面也就有一些说的还不错，吉他主要是自己练习的，老师就是教的方法，主要还是自己练习，老师教的再好，不练习，学不会，可能还在怪老师不行。。。所以每天是不是有一个小时左右的练习时间呢，问问自己吧。。。
（本文摘自百度吉他吧）
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看了国外滚石权威吉他手排名！彻底迷惑到底什么叫吉他弹的好？有没有标准？
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1、Jimi Hendrix
2 Duane Allman of the Allman Brothers Band
3 B.B. King
4 Eric Clapton
5 Robert Johnson
6 Chuck Berry
7 Stevie Ray Vaughan
8 Ry Cooder
9 Jimmy Page of Led Zeppelin
10 Keith Richards of the Rolling Stones
11Kirk Hammett of Metallica
12 Kurt Cobain of Nirvana
13 Jerry Garcia of the Grateful Dead
14 Jeff Beck
15 Carlos Santana
16 Johnny Ramone of the Ramones
17 Jack White of the White Stripes
18 John Frusciante of the Red Hot Chili Peppers
19 Richard Thompson
20 James Burton
21 George Harrison
22 Mike Bloomfield
23 Warren Haynes
24 The Edge of U2
25 Freddy King
26 Tom Morello of Rage Against the Machine and Audioslave
27 Mark Knopfler of Dire Straits
28 Stephen Stills
29 Ron Asheton of the Stooges
30 Buddy Guy
31 Dick Dale
32 John Cipollina of Quicksilver Messenger Service
33 & 34 Lee Ranaldo, Thurston Moore of Sonic Youth
35 John Fahey
36 Steve Cropper of Booker T. and the MG’s
37 Bo Diddley
38 Peter Green of Fleetwood Mac
39 Brian May of Queen
40 John Fogerty of Creedence Clearwater Revival
41 Clarence White of the Byrds
42 Robert Fripp of King Crimson
43 Eddie Hazel of Funkadelic
44 Scotty Moore
45 Frank Zappa
46 Les Paul
47 T-Bone Walker
48 Joe Perry of Aerosmith
49 John McLaughlin
50 Pete Townshend
51 Paul Kossoff of Free
52 Lou Reed
53 Mickey Baker
54 Jorma Kaukonen of Jefferson Airplane
55 Ritchie Blackmore of Deep Purple
56 Tom Verlaine of Television
57 Roy Buchanan
58 Dickey Betts
59 & 60 Jonny Greenwood, Ed O’Brien of Radiohead
61 Ike Turner
62 Zoot Horn Rollo of the Magic Band
63 Danny Gatton
64 Mick Ronson
65 Hubert Sumlin
66 Vernon Reid of Living Colour
67 Link Wray
68 Jerry Miller of Moby Grape
69 Steve Howe of Yes
70 Eddie Van Halen
71 Lightnin’ Hopkins
72 Joni Mitchell
73 Trey Anastasio of Phish
74 Johnny Winter
75 Adam Jones of Tool
76 Ali Farka Toure
77 Henry Vestine of Canned Heat
78 Robbie Robertson of the Band
79 Cliff Gallup of the Blue Caps (1997)
80 Robert Quine of the Voidoids
81 Derek Trucks
82 David Gilmour of Pink Floyd
83 Neil Young
84 Eddie Cochran
85 Randy Rhoads
86 Tony Iommi of Black Sabbath
87 Joan Jett
88 Dave Davies of the Kinks
89 D. Boon of the Minutemen
90 Glen Buxton of Alice Cooper
91 Robby Krieger of the Doors
92 & 93 Fred &Sonic& Smith, Wayne Kramer of the MC5
94 Bert Jansch
95 Kevin Shields of My Bloody Valentine
96 Angus Young of AC/DC
97 Robert Randolph
98 Leigh Stephens of Blue Cheer
99 Greg Ginn of Black Flag
100 Kim Thayil of Soundgarden
看了这个国外滚石乐队的权威排名，彻底迷惑了。STEVE VAI居然没有，有人说他算不上音乐家，只是吉他技术好！到底什么是吉他弹的好呢？Kurt Cobain 好像是歌手啊？都可以拍进去？怎么去判断简直太复杂了。要是钢琴和小提琴首先必须的是具备一流的技术，比如说起码你可以能弹那些很难的曲子！这个是进入排名最基本的标准！人家也不用创作！但是吉他呢？就太乱了！好像你得创作，手指在快好像也没有什么用，人家说你是匠人，比的是创作，那创作呢？那那些弹民摇的写出好的歌曲弹唱的是不是就是伟大的吉他手了呢？这种说法可能有人也不同意？那就不创作就是技术好呢？有人说那个是匠人没有创作弹的在好也不算。。。。。。吉他分类也广还有民谣这一类，民谣好像你能唱，唱歌很好就算是优秀吉他手了！你弹的在好唱不了也不行！ 太复杂了 彻底晕了。。。。。。
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柯本又不是不弹吉他。。。而且柯本的SOLO也排在BBC世界SOLO百强里面的。。。
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淡定，朋友，没人阻止你喜欢vai
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Kurt Cobain 是弹吉他啊 哈！那 等于也是创作啊&&他的SOLO 很简单吧！我感觉 纯乐器的排名必须技术得很好吗？起码的要求比如说！钢琴家的排名或者是小提琴家或者是任何的乐器！技术不达到一定的巅峰根本就拍不上的，这个也不是作曲家或者乐队的拍名啊？总之吉他太复杂 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
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拿掉你心中的“权威”这个东西，，，那些是泡沫
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吉他技术好的人很多很多，但能用吉他创造出动人心扉音乐的人却很少，自己想想吧！艺术比技术难得多
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如果zakk看到又得疯了
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看不懂英文，麻烦你全部翻译成中文，在排一下
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回复 4# 最爱吉他123 的帖子
B.B. King 和 Chuck Berry也很简单，您怎么看呢？ 个人觉得是影响力和对音乐的贡献
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这东西的确不可能单一按照水平来评判
你想老外尤其美国
街头卖菜卖鱼的可能都弹得一手好吉他
所以标准肯定会提升 会变得多元化
比如说演奏是否有自己的风格还是仅仅就是弹得好……
是否具备音乐精神 给群众带来的冲击力有多大……etc
所以像kurt cobain在这榜上就不奇怪了
弹得东西的确相对简单 但很好的表达了grunge
还有看你们很久以前群体批斗kirk hammett……
说他推弦怎么怎么样 技术怎么怎么不过关
就从弹奏上讲 外国人肯定比国人更能看出他到底如何
但最后还是给了他非常棒的排名
我想主要是因为 metallica本身是thrash金属 就得要那种野劲
所以推弦不到位也根本无可厚非
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吉他技术好的人很多很多，但能用吉他创造出动人心扉音乐的人却很少，自己想想吧！艺术比技术难得多
完全同意你的说法
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没有SLASH，YNGWEI
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哥们这是03**了，滚石评选的是最伟大的，伟大的定义你可以自己想想，除了技术牛逼之外（其实在常人眼里搞这个的都算得上厉害，不过这gc是个水深的地方）。你还得对音乐的发展有贡献，开创新流派啊，音乐效果处理啊，发明演奏技艺啊……各种，不过排名其实不必太在意的，你喜欢谁，你就认为谁最牛逼呗。我喜欢slash，也喜欢Jimmypage，还喜欢Duane allman&&喜欢各种，哈哈
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还有我头像那哥们
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吉他大师, 积分 14735, 距离下一级还需 265 积分
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竟然没有Slash,我瞎了
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吉他大师, 积分 13540, 距离下一级还需 1460 积分
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应该有Lee Ritenour，Larry Carlton啊?还有SLASH，YNGWEI这两人怎么回事呢。其实无所谓啦，各有所爱吧。嘿嘿，Richie Sambora也感觉有压力哦。Muddy Waters哈哈，这个也太过分了吧。
[ 本帖最后由 吉他呆子 于
19:37 编辑 ]
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每个人心中都有一个哈姆雷特
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怎么说呢，弹得传神就行吧。排名这种东西从来不用去太过理会。
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其实这个排名重要的是讲究创作。并不是技术
技术对于任何人，都可以做得比大师还要大师
但是有一点难以超越的是，一个好的旋律，一个超越这个时代定义的曲风，是一个优秀吉他手所要攀登的目标
有人说Kurt Cobain又不是玩SOLO的。这也可以有排名？
但是要根据一个弹唱的主唱来说，还要负责曲风里分解和所有和弦的加花部分，还要把自己那套另类的垃圾哥特风格演绎出来。这难道不是一个很厉害的吉他手？当然Kurt Cobain的solo在技术上很多人说很简单，可是我要问问有几个人有了解过这些哥特垃圾金属的音阶走向规律？有几个大师在那年代能够生动的演绎出来？
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这就跟中国古代四大美女一样。。。。并不只看长相的，重要的是你对历史进程的贡献
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我想这个排名已经超越了技术的范畴，应该是对吉他音乐的发展，创作之类的来考虑的，单纯的讲技术对于国外的评审来说也许没有太大的意义了，国外技术好的太多了
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